徐志摩詩(shī)歌《闊的�！�

　　徐志摩詩(shī)歌《闊的�！�

　　闊的海，

　　空的天，

　　我不需要，

　　我也不想放一只巨大的紙鷂，

　　上天去捉弄四面八方的風(fēng)。

　　我只要一分鐘，

　　我只要一點(diǎn)光，

　　我只要一條縫，

　　——像一個(gè)小孩爬伏

　　在一間暗屋的窗前，

　　望著(zhù)西天邊不死的一條縫，

　　一點(diǎn)光，

　　一分鐘。

　　作品賞析

　　這首詩(shī)構思很巧妙。開(kāi)頭的“不需要”和“不想”與下文的三個(gè)“一”形成強烈對比，把作者的追求襯托得更加可憐。表面的“無(wú)怨”中隱藏著(zhù)對海闊天空而不可得的“怨”，比直抒“怨”更引人同情。此外，用“小孩”純潔、渴望自由的天性比喻詩(shī)人的人格和追求純潔無(wú)暇的感情也是頗具匠心的。

　　一天到晚老“想飛”(同名散文)，總想“云游”(同名詩(shī)歌)，總是以忘情而淋漓盡致、瀟灑空靈的筆墨寫(xiě)他所向往之“飛翔”的徐志摩，卻在這首詩(shī)中決然宣稱(chēng)：“闊的�？盏奶煳也恍枰�，我也不想放一只巨大的紙鷂，上天去捉弄那四面八方的風(fēng)。”徐志摩在他為數并不算很多的詩(shī)文中多次描寫(xiě)過(guò)“飛翔”，“飛翔、飛翔、飛翔”(《雪花的快樂(lè )》)，這幾乎已成為他個(gè)人創(chuàng )作心理的某種揮之難去的深刻情結，也成為其詩(shī)歌中反復出現的，某種充滿(mǎn)動(dòng)感的“姿勢”和“幻像”，成為一種經(jīng)由個(gè)人私設象征而溝通整個(gè)人類(lèi)的飛翔之夢(mèng)，并上升到公共本體象征的“原型意象”。

　　而于各種各樣的飛翔中，尤為令徐志摩神往的恰恰是那種莊子“逍遙游”式的“怒而飛，其翼若垂天之云……背負青天而莫之夭閼者”的“壯飛”。他宣稱(chēng)：“要飛就得滿(mǎn)天飛，風(fēng)攔不住云擋不住的飛，一翅膀就跳過(guò)一座山頭，影子下來(lái)遮得陰二十畝稻田的飛……”十分壯觀(guān)，十分逍遙。

　　然而，在詩(shī)中，作者竟宣稱(chēng)放棄所有這些壯觀(guān)和逍遙，宣稱(chēng)象征自由的“闊的�？盏奶�”“我不需要”。這里面，滿(mǎn)溢著(zhù)詩(shī)人理想幻滅的沉重和“濃得化不開(kāi)”的悲涼。在這里，一個(gè)天真浪漫的理想主義者的希望顯得如此的卑微，渺小而可憐：不再是“壯飛”和“云游”的奢望，而只是“一分鐘”的時(shí)間，“一點(diǎn)光”的明亮和“一線(xiàn)天”似“一條縫”的希望。

　　作者接著(zhù)以破折號強調并刻畫(huà)出一幅令人終身難忘的畫(huà)面：一個(gè)小孩——“小孩”是純真和新鮮的，生命剛開(kāi)始，希望剛萌生，絕對應該擁有更多的光明、更美好的希望、更開(kāi)闊的自由與更長(cháng)遠的生命力的“寧馨兒”——“在一間暗屋的窗前，望著(zhù)西天邊不死的一條縫，一點(diǎn)光，一分鐘。”這個(gè)畫(huà)面具有一種類(lèi)似電影中鏡頭“定格”的強烈視覺(jué)效果，像明暗反差極大的黑白片鏡頭，感官刺激尤其強烈。“一分鐘”這一時(shí)間意象，在這里同時(shí)起到了兩種作用：一者，“一分鐘”對應作者前面宣稱(chēng)的“我只要”，仿佛總算達到了如此卑微可憐、時(shí)間上僅需“一分鐘”的希望;另者，“一分鐘”本身作為表達客觀(guān)物理時(shí)間長(cháng)度的語(yǔ)詞，勢必在讀者的閱讀想象中，留下短促而凝固暫停的“定格”般的閱讀效果。

　　這首詩(shī)歌，使用了為西方“新批評派”所推崇的“反諷”的手法。在語(yǔ)言陳述上，深究一點(diǎn)的話(huà)，則是使用了“反諷”方式中主要的一種——“夸大陳述”性的“反諷”。所謂“反諷”，就是正話(huà)反說(shuō)，言在此而意在彼。所謂“夸大陳述”，則是假情假意地夸張，然而，卻大言若反，暗示相反的性質(zhì)。讀者正應該從“反諷”的角度來(lái)更好地理解這首詩(shī)歌。

　　詩(shī)歌一開(kāi)篇如“石破天驚逗秋雨”般先聲奪人的幾個(gè)“我不要”的宣稱(chēng)，正是一種“夸大陳述”。詩(shī)人正是因為太想要“闊的�？盏奶�”了，才會(huì )這樣說(shuō)，才會(huì )像一個(gè)頑強爬伏追求的小孩那樣，孜孜以求“一條縫”、“一點(diǎn)光”、“一分鐘”�？梢哉f(shuō)，追求光明的的可憐、卑微而頑強執著(zhù)正反襯出一片“闊的�？盏奶�”——這“自由與光明”的象征——對于每一個(gè)有生命的人來(lái)說(shuō)都是十分重要的。[1]

　　這首詩(shī)歌不但在局部語(yǔ)言技巧上使用了“反諷”的手法，在整個(gè)詩(shī)篇總體結構安排上，也同樣成功地使用了“反諷性”的“張力結構”。標題“闊的海”與最后所追求的結局，構成了“反諷性”的強烈對比效果。詩(shī)歌句子的展開(kāi)和排列形式既自然又巧妙，從“闊的�？盏奶�”開(kāi)始，最后可憐巴巴地被擠兌成“一條縫”似的狹窄的時(shí)間的短暫的時(shí)間。作者有意識地在句子排列上注重視覺(jué)效果的強調，整篇詩(shī)歌呈現出“倒三角形”的形狀。“縫”、“光”、“鐘”排成整齊而局促的一條線(xiàn)，“一分鐘”的“鐘”最后孤零零地單獨成行……作者采用特殊排列形式加重了最后九個(gè)字的分量，而“縫”、“光”、“鐘”更是力透紙背。詩(shī)人根據表達情感的需要而創(chuàng )造了新的形式，而這些，都可以見(jiàn)出詩(shī)人獨具的匠心和深刻的寓意，足以讓讀者想見(jiàn)追求光明與“闊的�？盏奶�”之艱難，又充分揭示出此種追求對于人之必然而然的“天性”性質(zhì)。

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