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輕輕的我走了 徐志摩

時(shí)間:2024-09-16 01:55:35 徐志摩 我要投稿
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輕輕的我走了 徐志摩

  導語(yǔ):輕輕的我走了,這句家喻戶(hù)曉的詩(shī)句出自現代詩(shī)人徐志摩所寫(xiě)的《再別康橋》。下面是小編分享的《再別康橋》賞析,歡迎閱讀!

輕輕的我走了 徐志摩

  徐志摩(1896-1931),浙江海寧人。1920年曾留學(xué)英國。1923年加入新月社,成為新月社詩(shī)派的代表詩(shī)人。

  “志摩是蝴蝶,而不是蜜蜂,女人好處就得不著(zhù),女人的壞處就使他犧牲了。” --- 冰心

  輕輕的我走了,正如我輕輕的來(lái);

  我輕輕的招手,作別西天的云彩。

  那河畔的金柳,是夕陽(yáng)中的新娘;

  波光里的艷影,在我的心頭蕩漾。

  軟泥上的青荇,油油的在水底招搖;

  在康河的柔波里,我甘心做一條水草!

  那榆蔭下的一潭,不是清泉,

  是天上虹揉碎在浮藻間,沉淀著(zhù)彩虹似的夢(mèng)。

  尋夢(mèng)?撐一支長(cháng)篙,向青草更青處漫溯,

  滿(mǎn)載一船星輝,在星輝斑斕里放歌。

  但我不能放歌,悄悄是別離的笙簫;

  夏蟲(chóng)也為我沉默,沉默是今晚的康橋。

  悄悄的我走了,正如我悄悄的來(lái);

  我揮一揮衣袖,不帶走一片云彩。

  賞析1:

  《再別康橋》是一首優(yōu)美的抒情詩(shī),宛如一曲優(yōu)雅動(dòng)聽(tīng)的輕音樂(lè )。1928年秋,作者再次到英國訪(fǎng)問(wèn),舊地重游,勃發(fā)了詩(shī)興,將自己的生活體驗化作縷縷情思,融匯在所抒寫(xiě)的康橋美麗的景色里,也馳騁在詩(shī)人的想象之中。

  全詩(shī)以“輕輕的”“走”“來(lái)”“招手”“作別云彩”起筆,接著(zhù)用虛實(shí)相間的手法,描繪了一幅幅流動(dòng)的畫(huà)面,構成了一處處美妙的意境,細致入微地將詩(shī)人對康橋的愛(ài)戀,對往昔生活的憧憬,對眼前的無(wú)可奈何的離愁,表現得真摯、濃郁、雋永。

  這首詩(shī)表現出詩(shī)人高度的藝術(shù)技巧。詩(shī)人將具體景物與想象糅合在一起構成詩(shī)的鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象,巧妙地把氣氛、感情、景象融匯為意境,達到景中有情,情中有景。詩(shī)的結構形式嚴謹整齊,錯落有致。全詩(shī)7節,每節4行,組成兩個(gè)平行臺階;1、3行稍短,2、4行稍長(cháng),每行6至8字不等,詩(shī)人似乎有意把格律詩(shī)與自由詩(shī)二者的形式糅合起來(lái),使之成為一種新的詩(shī)歌形式,富有民族化,現代化的建筑美。詩(shī)的語(yǔ)言清新秀麗,節奏輕柔委婉,和諧自然,伴隨著(zhù)情感的起伏跳躍,猶如一曲悅耳徐緩的散板,輕盈婉轉,撥動(dòng)著(zhù)讀者的心弦。

  詩(shī)人聞一多20年代曾提倡現代詩(shī)歌的“音樂(lè )的美”“繪畫(huà)的美”“建筑的美”,《再別康橋》一詩(shī),可以說(shuō)是“三美”具備,堪稱(chēng)徐志摩詩(shī)作中的絕唱。

  賞析2:

  徐志摩所說(shuō)的“康橋”,現在通譯為“劍橋”,也就是英國劍橋大學(xué)的簡(jiǎn)稱(chēng)。徐志摩曾在這里學(xué)習和生活過(guò)兩年。1928年,他故地重游,在歸途中寫(xiě)下了這首《再別康橋》。

  詩(shī)人選取了幾個(gè)有代表性的景物和事件,在表現康橋美景的同時(shí),又抒發(fā)了對往昔生活的向往,以及再別時(shí)的惆悵之情。

  在第一節中,詩(shī)人連用了三個(gè)“輕輕”,這是為什么呢?詩(shī)人又見(jiàn)到日思夜想的母校,心情一定十分激動(dòng);懷念起從前美好的時(shí)光,心中一定充滿(mǎn)了甜蜜;時(shí)光荏苒,物是人非,心里定然又溢滿(mǎn)惆悵;想到相逢不久即將別離,心中必然充斥著(zhù)感傷。然而,這一切的一切,詩(shī)人都沒(méi)有明言,只用了三個(gè)“輕輕”,就把它們囊括其中。同時(shí),“輕輕”兩個(gè)字的重復使用,也為全詩(shī)奠定了一個(gè)舒緩而略帶憂(yōu)傷的抒情基調。第一節的最后一行,點(diǎn)明了時(shí)間是在黃昏。這點(diǎn)非常重要,因為后面相關(guān)的景物與事件都和黃昏這一時(shí)間段息息相關(guān)。

  第二、三、四節,詩(shī)人分別描繪了康橋有代表性的三處景物,——河畔的柳樹(shù)、河中的青荇以及榆蔭下的一潭。由于時(shí)處黃昏,柳樹(shù)染上了夕陽(yáng)的余光,搖身變成了金柳,仿佛新娘般艷麗嬌羞。倒影投波,美艷萬(wàn)分,令詩(shī)人沉吟不已?岛拥乃置鲀,水中青荇歷歷可見(jiàn)。愛(ài)屋及烏,詩(shī)人因為熱愛(ài)康橋,所以對康河里的水草也充滿(mǎn)了柔情,寧愿化身其中,以期能和康橋永遠在一起。而榆蔭下的潭水,景色更加絢麗。只見(jiàn)夕陽(yáng)中的霞光與綠色的浮藻揉碎在一起,紅綠斑駁,宛如彩虹般燦爛。

  有這樣美的景物,怎能不令人心向往之?于是,詩(shī)人在第五節中,便有了撐篙尋夢(mèng)、星夜放歌這一浪漫且有些近乎瘋狂的舉動(dòng)。這一事件的描述,也許是詩(shī)人真實(shí)的回憶,也許是詩(shī)人虛擬的想象,當然,無(wú)論哪一種情形,都是詩(shī)人深摯感情的自然流露。接下來(lái),詩(shī)人筆鋒一轉,第六節又回到了別離的主題。文筆大起大落,而轉折處卻極其自然,絲毫看不出人為雕琢的痕跡。而第七節中的四行仿佛更是渾然天成,把詩(shī)人的情感推上了高潮:“但我不能放歌,悄悄是別離的笙簫;夏蟲(chóng)也為我沉默,沉默是今晚的康橋!”高潮處不是放歌,而是沉默,意味悠遠。柳永在《雨霖鈴》中寫(xiě)到“執手相看淚眼,竟無(wú)語(yǔ)凝噎”,蘇軾在《江城子》中說(shuō)“相顧無(wú)言,唯有淚千行”,都是“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的絕妙手筆。順便提一下,頂針手法的運用,是使六、七兩節行文流暢的一個(gè)重要原因。

  在最后一節中,詩(shī)人又連用了兩個(gè)“悄悄”,暗示心情的黯淡與憂(yōu)傷。同時(shí),運用反復的手法和第一節相呼應,把惜別的惆悵之情表現的淋漓盡致。

  與朱湘的《采蓮曲》一樣,徐志摩的《再別康橋》也是以寫(xiě)境為主。也就是說(shuō),詩(shī)人沒(méi)有直接吐露心扉,而是借助意象來(lái)間接傳達,因而使詩(shī)中飽含意境。同時(shí),詩(shī)人的情趣和所描述的意象之間水乳交融,使詩(shī)歌的意境變得十分濃郁。這是《再別康橋》使人合卷難忘、回味悠長(cháng)最主要的原因。

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