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《西江月·夜行黃沙道中》原文及作者簡(jiǎn)介
《西江月·夜行黃沙道中》是辛棄疾所作�！段鹘隆吩}是《夜行黃沙道中》，記作者深夜在鄉村中行路所見(jiàn)到的景物和所感到的情緒。讀前半闋，須體會(huì )到寂靜中的熱鬧。下面是小編整理的這首詞的原文及作者簡(jiǎn)介，希望對大家有所幫助。
原文
西江月·夜行黃沙道中[1]
明月別枝驚鵲[2]，清風(fēng)半夜鳴蟬。
稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片[3]。
七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前[4]。
舊時(shí)茅店社林[5]邊，路轉溪橋忽見(jiàn)[6]。[1]
注釋
[1]西江月：詞牌名。江西上饒縣西黃沙嶺。
[2]別枝驚鵲：驚動(dòng)喜鵲飛離樹(shù)枝。曹操《短歌行》：“月明星稀，烏鵲南飛，繞樹(shù)三匝，何枝可依�！狈礁伞对⒕雍率狭滞ぁ罚骸跋s曳殘聲過(guò)別枝�！庇帧霸旅黧@鵲未安枝”，兩見(jiàn)蘇軾詩(shī)(《次周令韻送赴闕》、《次韻蔣穎叔》)�！皠e枝”，另一枝。詞意謂鵲因月明，驚飛不定，從這一枝跳到那一枝�！皠e”乃形容詞，若作動(dòng)詞，釋為離別之別，意雖亦相近，卻與下文“半夜”不對偶。
[3]蛙的聲音仿佛有意，亦在那邊預報豐年，參見(jiàn)《晉書(shū)·惠帝紀》�；莸墼谌A林園聽(tīng)見(jiàn)蝦蟆叫，問(wèn)他的從人道：“此鳴者為公乎，為私乎?”蛙聲無(wú)意，卻認作有心，本是個(gè)愚人的笑話(huà)，這里卻轉為雋美之語(yǔ)。
[4]盧延讓《松寺》：“兩三條電欲為雨，七八個(gè)星猶在天�！�
[5]“社林”，即社樹(shù)，這里指土地祠的樹(shù)林。古代立社，每種植與本處土地相宜的樹(shù)木，認為神所憑依。如《論語(yǔ)·八佾》載宰我對魯哀公說(shuō)：“夏后氏以松，殷人以柏，周人以栗�！焙髞�(lái)更有枌榆社、櫟社等等。
[6]見(jiàn)：通假字“見(jiàn)”通“現”，發(fā)現，出現，顯現。這茅店本是來(lái)過(guò)的，卻不大認識，轉過(guò)小橋忽然找著(zhù)了，寫(xiě)出晚上走路、舊地重經(jīng)、恍惚喜悅的神情。[2]
作者簡(jiǎn)介
辛棄疾(1140-1207)南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，歷城(今山東濟南)人。出生時(shí)，中原已為金兵所占。二十一歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策，顯示其卓越軍事才能與愛(ài)國熱忱。但提出的抗金建議，均未被采納，并遭到打擊，曾長(cháng)期落職閑居于江西上饒、鉛山一帶。韓侂胄當政時(shí)一度起用，不久病卒。
其詞抒寫(xiě)力圖恢復國家統一的愛(ài)國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時(shí)執政者的屈辱求和頗多譴責;也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。在蘇軾的基礎上，大大開(kāi)拓了詞的思想意境，提高了詞的文學(xué)地位，后人遂以“蘇辛”并稱(chēng)。有《稼軒長(cháng)短句》。今人輯有《辛稼軒詩(shī)文鈔存》。
創(chuàng )作背景
這是辛棄疾中年時(shí)代經(jīng)過(guò)江西上饒黃沙嶺道時(shí)寫(xiě)的一首詞。辛棄疾在南宋做到封疆大吏，但他英偉磊落的議論和果斷干練的作風(fēng)，特別是力主抗戰恢復失地的政治主張，卻遭到同僚的嫉恨和最高統治階層的打擊。宋孝宗淳熙八年（1181），辛棄疾因受奸臣排擠，被免罷官，回到上饒帶湖家居，并在此生活了近十五年，過(guò)著(zhù)投閑置散的退隱生活。在此期間，他雖也有過(guò)短暫的出仕經(jīng)歷，但以在上饒居住為多。
黃沙嶺在上饒縣西四十里，嶺高約十五丈，深而敞豁，可容百人。下有兩泉，水自石中流出，可溉田十余畝。這一帶不僅風(fēng)景優(yōu)美，也是農田水利較好的地區。辛棄疾在上饒期間，經(jīng)常來(lái)此游覽，他描寫(xiě)這一帶風(fēng)景的詞，現存約五首，即：《生查子·獨游西巖》二首、《浣溪沙·黃沙嶺》一首、《鷓鴣天·黃沙道中即事》一首，以及這首《西江月·夜行黃沙道中》。
整體賞析
這首詞平易中見(jiàn)真切，渾淪中見(jiàn)準確，連綿中呈陡轉。寫(xiě)眼前常景，而能別開(kāi)蹊徑；脫手煉詞，得刻物入神之妙。
開(kāi)頭兩句“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬”，表面看來(lái)，寫(xiě)的是風(fēng)、月、蟬、鵲這些極其平常的景物，然而經(jīng)過(guò)作者巧妙的組合，結果平常中就顯得不平常了。鵲兒的驚飛不定，不是盤(pán)旋在一般樹(shù)頭，而是飛繞在橫斜突兀的枝干之上。因為月光明亮，所以鵲兒被驚醒了；而鵲兒驚飛，自然也就會(huì )引起“別枝”搖曳。同時(shí)，知了的鳴叫聲也是有其一定時(shí)間的。夜間的鳴叫聲不同于烈日炎炎下的嘶鳴，而當涼風(fēng)徐徐吹拂時(shí)，往往特別感到清幽�？傊�，“驚鵲”和“鳴蟬”兩句動(dòng)中寓靜，把半夜“清風(fēng)”“明月”下的景色描繪得令人悠然神往。
接下來(lái)“稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片”，把人們的關(guān)注點(diǎn)從長(cháng)空轉移到田野，表現了詞人不僅為夜間黃沙道上的柔和情趣所浸潤，更關(guān)心撲面而來(lái)的漫村遍野的稻花香，又由稻花香而聯(lián)想到即將到來(lái)的豐年景象。此時(shí)此地，詞人與人民同呼吸的歡樂(lè )，盡在言表。稻花飄香的“香”，固然是描繪稻花盛開(kāi)，也是表達詞人心頭的甜蜜之感。而說(shuō)豐年的主體，不是人們常用的鵲聲，而是那一片蛙聲，這正是詞人匠心獨到之處，令人稱(chēng)奇。在詞人的感覺(jué)里，儼然聽(tīng)到群蛙在稻田中齊聲喧嚷，爭說(shuō)豐年。先出“說(shuō)”的內容，再補“聲”的來(lái)源。以蛙聲說(shuō)豐年，是詞人的創(chuàng )造。
以上四句純然是抒寫(xiě)當時(shí)當地的夏夜山道的景物和詞人的感受，然而其核心卻是洋溢著(zhù)豐收年景的夏夜。因此，與其說(shuō)這是夏景，還不如說(shuō)是眼前夏景將給人們帶來(lái)的幸福。
不過(guò)，詞人所描寫(xiě)的夏景并沒(méi)有就此終止。如果說(shuō)詞的上闋并非寥廓夏景的描繪，那么下闋卻顯然是以波瀾變幻、柳蔭路曲取勝了。由于上闋結尾構思和音律出現了顯著(zhù)的停頓，因此下闋開(kāi)頭，詞人就樹(shù)立了一座峭拔挺峻的奇峰，運用對仗手法，以加強穩定的音勢�！捌甙藗�(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前”，在這里，“星”是寥落的疏星，“雨”是輕微的陣雨，這些都是為了與上闋的清幽夜色、恬靜氣氛和樸野成趣的鄉土氣息相吻合。特別是一個(gè)“天外”一個(gè)“山前”，本來(lái)是遙遠而不可捉摸的，可是筆鋒一轉，小橋一過(guò)，鄉村林邊茅店的影子卻意想不到地展現在人們的眼前。詞人對黃沙道上的路徑盡管很熟，可總因為醉心于傾訴豐年在望之樂(lè )的一片蛙聲中，竟忘卻了越過(guò)“天外”，邁過(guò)“山前”，連早已臨近的那個(gè)社廟旁樹(shù)林邊的茅店，也都沒(méi)有察覺(jué)。前文“路轉”，后文“忽見(jiàn)”，既襯出了詞人驟然間看出了分明臨近舊屋的歡欣，又表達了他由于沉浸在稻花香中以至忘了道途遠近的怡然自得的入迷程度，相得益彰，體現了作者深厚的藝術(shù)功底，令人玩味無(wú)窮。
從表面上看，這首詞的題材內容不過(guò)是一些看來(lái)極其平凡的景物，語(yǔ)言沒(méi)有任何雕飾，沒(méi)有用一個(gè)典故，層次安排也完全是聽(tīng)其自然，平平淡淡。然而，正是在看似平淡之中，卻有著(zhù)詞人潛心的構思，淳厚的感情。在這里，讀者也可以領(lǐng)略到稼軒詞于雄渾豪邁之外的另一種境界。
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