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《小石潭記》同步練習
《小石潭記》生動(dòng)地描寫(xiě)出了小石潭環(huán)境景物的幽美和靜穆，抒發(fā)了作者貶官失意后的孤凄之情。下面是課文的同步練習，一起來(lái)做一下吧。
1、給下列加粗的字注音：
篁竹()清洌()為坻()
為嶼()為嵁()翠蔓()
蒙絡(luò )()搖綴()佁然()
俶爾()翕忽()幽邃()
2、解釋下列句子中加粗的詞：
�、俾勊�，如鳴佩環(huán)( )
�、谛臉�(lè )之( )
�、厶吨恤~(yú)可百許頭( )
�、苋展庀鲁�，影布石上( )
�、輦m爾遠逝，往來(lái)翕忽( )
�、奁嗌窈�，悄愴幽邃( )
�、咭云渚尺^(guò)清，不可久居( )
�、喽氛凵咝�，明滅可見(jiàn)( )
3、下列加粗的詞的性質(zhì)沒(méi)有發(fā)生變化的一項是()
A、全石以為底，近岸，卷石底以出
B、皆著(zhù)空游無(wú)所依
C、潭西南而望，斗折蛇行
D、其岸勢犬牙差互
4、填空：
�、俦疚倪x自《___________》。作者__________，字__________，_________朝著(zhù)名____________。
�、谧髡弑毁H為_(kāi)______司馬時(shí)，寫(xiě)下了有連續性的山水游記，合稱(chēng)_________。
�、埸c(diǎn)明小石潭方位的句子是___________;點(diǎn)明發(fā)現并尋到小石潭的句子是____________，____________;____________，____________。點(diǎn)明小石潭中水的特征的詞語(yǔ)是____________。
�、芪闹杏胈___________寫(xiě)溪流的形狀;用____________寫(xiě)溪水的情態(tài);用____________寫(xiě)岸勢。
5、閱讀下面文段，回答下列問(wèn)題：
潭中魚(yú)可百許頭，皆若空游無(wú)所依。日光下澈，影布石上，佁然不動(dòng);俶爾遠逝，往來(lái)翕忽。似與游者相樂(lè )。
�、俳忉屜铝芯渲屑哟值脑~：
A、皆若空游無(wú)所依()、()、()
B、俶爾遠逝()
�、趯�(xiě)潭中之魚(yú)歡快嬉戲的句子是什么?
_____________________________________________________________
�、叟袛嗾`(對的打“√”，錯的打“×”)。
A、“俶爾遠逝”的“爾”與“佁然不動(dòng)”的“然”意思相同。()
B、“似與游者相樂(lè )”采用了比喻的手法。()
C、“日光下澈，影布石上”寫(xiě)了潭水的動(dòng)景。()
D、這段文字正面寫(xiě)魚(yú)，側面寫(xiě)水，雖無(wú)一字寫(xiě)水清，但讀者處處能體會(huì )到水的明靜清澈。()
E、這段文字不但寫(xiě)魚(yú)、寫(xiě)水，也以游魚(yú)反襯自己的失意處境。()
【參考答案】
1、huánglièchíyǔkānmànluòzhuìyíchùxīsuì
2、①作響②對……感到高興③表示對數量的估計④映⑤忽然⑥深⑦凄清，冷清⑧或現或隱
3、B
4、①《柳河東集》柳宗元子厚唐文學(xué)家
�、谟乐荨队乐莅擞洝�
�、蹚男∏鹞餍邪俣�;隔篁竹，聞水聲;伐竹取道，下見(jiàn)小潭清冽
�、芏氛凵咝忻鳒缈梢�(jiàn)犬牙差互
5、①A、全好像憑空
B、離去
�、趥m爾遠逝，往來(lái)翕忽
�、跘、√B、×C、×D、√E、√
拓展閱讀：柳宗元的山水游記分析
山水游記是柳宗元散文中的精品，也是作者悲劇人生的審美情趣的結晶。身世遭遇和環(huán)境的壓迫，造成心理的變異，長(cháng)歌當哭，強顏為歡，聊為優(yōu)游，樂(lè )而復悲。郁憤填膺時(shí)，憎山惡水，以山水為“狴牢”(《囚人賦》);一人獨游時(shí)，又與之同病相憐，并借山水之“幽幽”“窅窅”以“處休”、“觀(guān)妙”(《永州龍興寺東丘記》)。由意在渲瀉悲情到藝術(shù)地表現自然，將悲情沉潛于作品之中，形成了柳氏山水游記“凄神寒骨”之美的特色。
翻閱這些主要寫(xiě)于永州貶所的記游之作，會(huì )突出地感覺(jué)到，其中呈現的大都是奇異美麗卻遭人忽視、為世所棄的自然山水。在描寫(xiě)過(guò)程中，作者有時(shí)采用直接象征手法，借“棄地”來(lái)表現自己雖才華卓犖卻不為世用而被遠棄遐荒的悲劇命運，如《小石城山記》對小石城山的被冷落深表惋惜和不平，《鈷鉧潭西小丘記》直接抒寫(xiě)對“唐氏之棄地”的同情，都具有“借題感慨”(林云銘《古文析義》初編卷五)的特點(diǎn);但多數情況下，作者則是將表現與再現兩種手法結合起來(lái)，既重自然景物的真實(shí)描摹，又將主體情感不露痕跡地融注其中，令人于意會(huì )中領(lǐng)略作者的情感指向。如“永州八記”中最為人稱(chēng)道的《至小丘西小石潭記》：
從小丘西行百二十步，隔篁竹，聞水聲，如鳴珮環(huán)，心樂(lè )之。伐竹取道，下見(jiàn)小潭，水尤清洌。全石以為底，近岸卷石底以出。為坻，為嶼，為嵁，為巖，青樹(shù)翠蔓，蒙絡(luò )搖綴，參差披拂。潭中魚(yú)可百許頭，皆若空游無(wú)所依。日光下澈，影布石上，怡然不動(dòng)，俶而遠逝，往來(lái)翕忽，似與游者相樂(lè )。潭西南而望，斗折蛇行，明滅可見(jiàn)。其岸勢犬牙差互，不可知其源。坐潭上，四面竹樹(shù)環(huán)合，寂寥無(wú)人，凄神寒骨，悄愴幽邃。以其境過(guò)清，不可久居，乃記之而去。
這是一篇不可多得的記游文字，其中不獨寫(xiě)景狀物繪聲繪色，生動(dòng)傳神，而且可以見(jiàn)出作者觀(guān)察之細，用筆之妙。開(kāi)篇未見(jiàn)小潭，先聞水聲，因聞水聲，轉覓小潭，即表現出行文的曲折變化;篇中寫(xiě)水之清卻于水著(zhù)墨不多，而是借石之底、魚(yú)之游、日光之影來(lái)表現，可謂匠心獨具;至于篇末對清冷寂寥之境的描摹和氣氛的渲染，更隱然展示出被貶者凄楚悲苦的心態(tài)，令人讀后為之怦然心動(dòng)。
柳宗元的山水游記是真正的藝術(shù)性的文學(xué)，美的文學(xué)。他善于選取深奧幽美型的小景物，經(jīng)過(guò)一絲不茍的精心刻劃，展現出高于自然原型的藝術(shù)之美。用他的話(huà)說(shuō)，就是“美不自美，因人而彰”。即通過(guò)文學(xué)家的發(fā)掘、加工和再創(chuàng )造，將那些罕見(jiàn)的勝境傳給世人，以免“貽林澗之愧”(《邕州柳中丞作馬退山茅亭記》)。他要用自己的全副精力和才情，去“漱滌萬(wàn)物，牢籠百態(tài)”(《愚溪詩(shī)序》)，借以安頓他那顆悲哀苦悶的靈魂，并從中獲得些許凄美的怡悅。在他筆下，自然山水是那么純凈，那么奇特，那么多彩多姿，那么富有靈性!水，有澗水，有潭水，也有溪水。這些水或平布石上，“流若織文，響若操琴”(《石澗記》);或奔流而下，“流沫成輪，然后徐行”(《鈷鉧潭記》);或因地勢、流速的差異，呈現出“平者深黑，峻者沸白”(《袁家渴記》)的特點(diǎn)。石，有橫亙水底之石，有負土而出之石，園林之石“或列或跪，或立或仆，竅穴逶邃，堆阜突怒”(《永州韋使君新堂記》);山野之石則“渙若奔云，錯若置棋，怒者虎斗，企者鳥(niǎo)厲”(《永州崔中丞萬(wàn)石亭記》)，形貌態(tài)勢各各不同。至于林木山風(fēng)，更是生氣勃勃，氣象萬(wàn)千，“每風(fēng)自四山而下，振動(dòng)大木，掩苒眾草，紛紅駭綠，蓊勃香氣，沖濤旋瀨，退貯溪谷，搖揚葳蕤，與時(shí)推移”(《袁家渴記》)。這里，有動(dòng)有靜，有形有色，有疾有緩，有點(diǎn)有面，刻劃細致而不瑣碎，語(yǔ)言精煉而極富變化，文勢則嚴整勁峭而不乏參差舒緩，用劉熙載的話(huà)說(shuō)，就是： “如奇峰異嶂，層見(jiàn)疊出”，“柳州記山水……無(wú)不形容盡致，其自命為‘牢籠百態(tài)’，固宜。”(《藝概·文概》)
柳宗元的山水游記上承酈道元《水經(jīng)注》的成就，而又有了突破性的提高，它不是對山水的純客觀(guān)描寫(xiě)，而是在描寫(xiě)中貫注了一股濃烈的寂寥心境，且借對山水的傳神寫(xiě)照來(lái)表現一種永恒的宇宙情懷。在《鈷鉧潭西小丘記》中，他這樣寫(xiě)道：
枕席而臥，則清泠之狀與目謀，瀯瀯之聲與耳謀，悠然而虛者與神謀，淵然而靜者與心謀。
深邃幽寂的環(huán)境，適足以安放作者凄苦的心地，使他在自然美中獲得暫時(shí)的忘卻，以虛靜的心神，達到與自然的合一，展現出一種如雪天瓊枝般的清冷晶瑩之美。