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溫庭筠怎么讀
作為晚唐著(zhù)名詩(shī)人、中國詞史上的重要人物，溫庭筠詩(shī)文集的亡佚，是十分令人痛惜的。雖則如此，溫庭筠還是在文學(xué)史上大放光輝，名垂千古。以下是小編為大家收集的溫庭筠怎么讀，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
生詞本基本釋義：
唐代詩(shī)人、詞人。本名岐，字飛卿。太原(今屬山西)人。曾任方城尉，官止國子助教。每入試，押官韻，八叉手而成八韻，時(shí)號溫八叉。所作詞大多收入《花間集》。有詩(shī)歌《商山早行》、詞作《菩薩蠻·小山重疊金明滅》等名篇。后人輯有《溫庭筠詩(shī)集》、《金荃詞》。
人物簡(jiǎn)介：
溫庭筠恃才不羈，又好譏刺權貴，多犯忌諱，取憎于時(shí)，故屢舉進(jìn)士不第，長(cháng)被貶抑，終生不得志。官終國子助教。精通音律。工詩(shī)，與李商隱齊名，時(shí)稱(chēng)“溫李”。其詩(shī)辭藻華麗，秾艷精致，內容多寫(xiě)閨情。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對詞的發(fā)展影響較大。在詞史上，與韋莊齊名，并稱(chēng)“溫韋”。存詞七十余首。后人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。
人物生平：
才華橫溢
關(guān)于溫庭筠的生年，史籍無(wú)載。溫集舊注斷為唐穆宗長(cháng)慶四年(824年)，夏承燾《溫飛卿系年》以為生于元和七年(812年)。陳尚君《溫庭筠早年事跡考辨》云生于德宗貞元十七年(801年)。梁超然《唐才子傳校箋》同意陳尚君所考。以溫庭筠生于貞元十七年算，卒于咸通七年(866年)，則他享年66歲。
溫庭筠少敏悟，同其他有成就的詩(shī)人一樣，自幼好學(xué)，苦心研習，除了善鼓琴吹笛外，尤長(cháng)于詩(shī)詞�！杜f唐書(shū)》本傳中說(shuō)他“士行塵雜，不修邊幅，能逐弦吹之音，為側艷之詞”。詞有《握蘭集》、《金荃集》，今不傳。唯《花間集》中尚存有其詞六十六首。孫光憲《北夢(mèng)瑣言》說(shuō)溫庭筠“才思艷麗，工于小賦，每入試，押官韻作賦，凡八叉手而八韻成”。在中國古代，文思敏捷者，有數步成詩(shī)之說(shuō)，而像溫庭筠這樣八叉手而成八韻者，極為罕見(jiàn)，實(shí)在令人驚嘆之至!
才高累身
咸通六年(865 年)，溫庭筠出任國子助教，次年，以國子助教主國子監試。曾在科場(chǎng)屢遭壓制的溫庭筠，主試與眾不同，嚴格以文判等后，“乃榜三十篇以振公道”，并書(shū)榜文曰：“右，前件進(jìn)士所納詩(shī)篇等，識略精進(jìn)，堪神教化，聲調激切，曲備風(fēng)謠，標題命篇，時(shí)所難著(zhù)，燈燭之下，雄詞卓然。誠宜榜示眾人，不敢獨斷華藻。并仰榜出，以明無(wú)私�！睂⑺囋�(shī)文公布于眾，大有請群眾監督的意思，杜絕了因人取士的不正之風(fēng)，在當時(shí)傳為美談。而此舉又給溫庭筠帶來(lái)了不幸。他完全以文判等，且榜之于眾，已遭權貴不滿(mǎn)，又所榜詩(shī)文中有指斥時(shí)政，揭露腐敗者，溫庭筠稱(chēng)贊“聲調激切，曲備風(fēng)謠”，更為權貴所忌恨。所以，宰相楊收非常惱怒，將溫庭筠貶為方城尉。因主持公道而招忌被貶，所以紀唐夫送其赴方城時(shí)，詩(shī)云：“且飲綠醁銷(xiāo)積恨，莫辭黃綬拂行塵�！痹馐艽舜未驌�，再次被貶，年事已高的溫庭筠在咸通七年(866 年)冬抑郁而死�！短撇抛觽鳌吩啤熬沽髀涠馈�。未知到方城后不久而死，還是未到方城便死了。一代才子，困頓失意而死，千載而下，人共憾之。他恃才傲物，蔑視權貴。所以紀唐夫送他赴方城詩(shī)又云：“鳳凰詔下雖沾命，鸚鵡才高卻累身�！�
當時(shí)權貴，可以排擠、壓制溫庭筠，使他仕途多舛，生活坎坷，卻壓制不了溫庭筠的才華四溢。溫庭筠終以他杰出的文學(xué)成就成為文學(xué)史上千古不朽的詩(shī)人。
綜述：
溫庭筠(yún)，是唐代詩(shī)人，又是花間詞派的重要作家之一。精通音律，詞風(fēng)濃綺艷麗,語(yǔ)言工煉，格調清俊，他的詩(shī)與李商隱齊名，有“溫李”之稱(chēng)，但其成就無(wú)論從思想內容上還是藝術(shù)形式上來(lái)說(shuō)，都不如李商隱。他當時(shí)與李商隱、段成式文筆齊名，號稱(chēng)“三十六體”。
溫庭筠的先世溫彥博雖是宰相，而溫庭筠是溫彥博的裔孫�？墒�，到了溫庭筠的時(shí)候，其家世已衰微。溫庭筠與令狐绹之子令狐滈友好，經(jīng)常出入于相府。同時(shí)與段成式兩家頗睦，互通詩(shī)文，輯為《漢上題襟集》，溫庭筠遂將女兒嫁給了段成式之子段安節。
溫庭筠詩(shī)風(fēng)上承南北朝齊、梁、陳宮體的余風(fēng)，下啟花間派的艷體，是民間詞轉為文人詞的重要標志。溫庭筠作為詞人的地位很高。他著(zhù)有《握蘭》、詞集《金荃》二集，均已散亡，現存的《花間集》收集了66闋他的詞作、列為篇首。溫庭筠詞風(fēng)婉麗、情致含蘊、辭藻濃艷，今存310余首，后世詞人如馮延巳、周邦彥、吳文英等多受他影響。
文學(xué)成就：
作為晚唐著(zhù)名詩(shī)人，溫庭筠詩(shī)詞俱佳，以詞著(zhù)稱(chēng)。溫庭筠詩(shī)詞，在藝術(shù)上有獨到之處，歷代詩(shī)論家對溫庭筠詩(shī)詞評價(jià)甚高，被譽(yù)為花間派鼻祖。王拯《龍壁山房文集懺庵詞序》云，詞體乃李白、王建、溫庭筠所創(chuàng )，“其文窈深幽約，善達賢人君子愷惻怨悱不能自言之情，論者以庭筠為獨至”。周濟《介存齋論詞雜著(zhù)》云：“詞有高下之別，有輕重之別。飛卿下語(yǔ)鎮紙，端己揭響入云，可謂極兩者之能事�！庇州d張惠言語(yǔ)云：“飛卿之詞，深美閎約，信然。飛卿蘊釀最深，故其言不怒不懾，備剛柔之氣�！薄搬樋|之密，南宋人始露痕跡，花間極有渾厚氣象。如飛卿則神理超越，不復可以跡象求矣。然細繹之，正字字有脈絡(luò )�！眲⑽踺d《藝概》更云：“溫飛卿詞，精妙絕人�！睖赝ン拊谠~史上的地位，確是非常重要的。
除詩(shī)詞外，溫庭筠還是一位小說(shuō)作家、學(xué)者。據《新唐書(shū)·藝文志》，溫庭筠撰有小說(shuō)《乾巽子》3卷、《采茶錄》1卷，編纂類(lèi)書(shū)《學(xué)�！�10卷�？上缀跞客鲐�，僅《乾巽子》部分文句在《太平廣記》里尚有所引錄，現如今無(wú)從探知其詳。尤其是《學(xué)�！�10卷的亡佚，實(shí)在是中國學(xué)術(shù)史上的一大損失。如果《學(xué)�！纺鼙４嫦聛�(lái)，必然會(huì )對學(xué)術(shù)研究和輯佚等工作大有貢獻。
溫庭筠的“筠”字發(fā)音？
答案：溫庭筠[yún]
為什么讀[yún]?
答：《現代漢語(yǔ)詞典》上“筠”字有“yún”(①竹子的青皮;②借指竹子)和“jūn”(筠連，地名)兩個(gè)音。所以人們對溫庭筠的“筠”字有不同的讀法。而以我掌握的音韻學(xué)證據來(lái)看，溫庭筠的“筠”字應當讀“yún”。
有的學(xué)生以為，既然溫庭筠是個(gè)人名，“筠”字就可以仿照地名的讀法來(lái)讀。而有的學(xué)生以為，既然溫庭筠是個(gè)詩(shī)人的名字，并且還是個(gè)改出來(lái)的名字(他原名岐，字飛卿)，“庭筠”就應當是個(gè)詩(shī)意的名字(庭中有竹)，“筠”字讀“yún”才有文學(xué)意味。
我想，用地名當人名的情況有兩種。一種是人和地名有某些聯(lián)系，或是故鄉，或是出生地，或是某個(gè)值得紀念的地方，或是某個(gè)向往的地方;一種是胡亂抓個(gè)地名就當了人名。
溫庭筠不可能是胡亂抓個(gè)地名就當人名的。那么你如果主張溫庭筠的“筠”字讀“jūn”，還需要找到某些聯(lián)系作為理由。
但是，以上都是推想，都不如直接去查查唐朝的字典管用，如果能找到唐朝的字典的話(huà)。
唐朝曾經(jīng)有一部《唐韻》，可惜失傳很久了。但是，宋朝的《廣韻》(即《大宋重修廣韻》)還在。
我的手里沒(méi)有《廣韻》，但是有《辭源》和《王力古漢語(yǔ)字典》，還有《漢語(yǔ)大詞典》和《漢語(yǔ)大字典》。以上這些嚴肅認真的漢語(yǔ)工具書(shū)都轉引了《廣韻》的反切注音。
據查可知，“筠”這個(gè)字在《說(shuō)文解字》中還沒(méi)有，而在《廣韻》中“筠”只有“為赟切”(yún)這一個(gè)讀音。
也就是說(shuō)，宋朝的字典上，“筠”字還沒(méi)有“jūn”這個(gè)讀音。那么，我們就應該把唐朝的“筠”字讀作“為赟切”(yún)。
結論：
溫庭筠的“筠”字讀“yún”
知識擴展：
溫庭鈞
竹風(fēng)輕動(dòng)庭除冷，珠簾月上玲瓏影。山枕隱濃妝，綠檀金鳳凰。
兩蛾愁黛淺，故國吳宮遠。春恨正關(guān)情，畫(huà)樓殘點(diǎn)聲。
翻譯：
竹梢掠過(guò)石階上，帶來(lái)陣陣寒風(fēng)，搖碎珠簾上玲瓏的月光。山枕隱去了她的濃妝，只看見(jiàn)綠檀枕端，畫(huà)著(zhù)一對描金的鳳凰。
蛾眉淡淡地簇擁著(zhù)憂(yōu)傷，她雖身在吳宮，心兒卻在遙遠的故鄉。恨春去匆匆春情更濃，畫(huà)樓更漏聲聲敲打著(zhù)她的無(wú)眠，無(wú)眠的情思里天邊又泛起了晨光。
賞析：
此詞寫(xiě)女子的春愁春恨。與溫詞中的人物身份大多為普泛化的女性不同，此詞的抒情主人公則是一位幽居深宮的女子。突出宮女懷念其情人、家人之愁怨。
詞的上片從景物環(huán)境寫(xiě)起。這是一個(gè)清幽冷寂的月夜，庭院里的竹林在輕柔的夜風(fēng)吹拂下沙沙作響，婆娑的竹影使庭院變得更加幽森清冷;皎潔的月光透過(guò)珍珠簾子灑照進(jìn)來(lái)，在地上投下玲瓏斑駁的影子。隨著(zhù)月光的指引，方顯現出倚憑山枕而臥的女主人公。這位倚枕而臥的女子留著(zhù)“濃妝”，戴著(zhù)鳳凰金釵，隱約透露出她有所期盼的幽微心理。
下片將描寫(xiě)的筆觸繼續沿著(zhù)女子的客顏妝飾，進(jìn)而深入她的內心世界。一雙用青黛描畫(huà)的蛾眉，經(jīng)過(guò)輾轉無(wú)眠的煎熬已經(jīng)變得顏色淺淡，眉宇間流溢著(zhù)愁思，原來(lái)她思念的故土——吳國的宮殿已經(jīng)十分遙遠。至此，抒情主人公方顯露她的廬山真面目：原來(lái)她是一個(gè)遠離故國的宮女。這令讀者聯(lián)想起春秋末期被越王勾踐作為政治誘餌獻給吳王夫差的越國美女西施。詞的末尾，又借拂曉前從畫(huà)樓外傳來(lái)的更漏殘點(diǎn)之聲，抒寫(xiě)女主人公纏綿無(wú)盡的春恨與愁情。
通觀(guān)全詞，山枕、濃妝、綠檀、金鳳凰之類(lèi)有關(guān)居處環(huán)境和容顏妝飾的描寫(xiě)，仍不脫脂粉氣息，但竹風(fēng)、審月、殘點(diǎn)等景物意象的渲染烘托，則構筑了一個(gè)凄清幽微的藝術(shù)境界，用以抒寫(xiě)女主人公幽怨感傷之情，情致深婉，意境渾成。此詞雖然寫(xiě)得是宮怨，但從主人公的怨恨聲中，似乎還可以感覺(jué)到作者對現實(shí)的某些不滿(mǎn)之情。
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