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韋應物《賦得暮雨送李曹》全詩(shī)鑒賞
在學(xué)習、工作乃至生活中，大家都收藏過(guò)自己喜歡的古詩(shī)吧，古詩(shī)的格律限制較少。你所見(jiàn)過(guò)的古詩(shī)是什么樣的呢？下面是小編為大家整理的韋應物《賦得暮雨送李曹》全詩(shī)鑒賞，歡迎閱讀與收藏。
賦得暮雨送李曹
韋應物 唐
楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時(shí)。
漠漠帆來(lái)重，冥冥鳥(niǎo)去遲。
海門(mén)深不見(jiàn)，浦樹(shù)遠含滋。
相送情無(wú)限，沾襟比散絲。
翻譯：
長(cháng)江上籠罩著(zhù)霏霏細雨，建業(yè)城的暮鐘聲回蕩天際。船帆沾濕后沉沉的變的顯重了，慢慢行走，歸鳥(niǎo)途中緩緩低飛。天邊的海門(mén)隱沒(méi)了影跡，江岸的遠樹(shù)濕潤了芳枝。此時(shí)相送別情無(wú)限，淚已沾襟雨又如絲。
賞析
這是一首雨中送別友人遠行的詩(shī)，全詩(shī)緊扣暮雨，描寫(xiě)暮雨中的景象，手法妙絕，讀后如見(jiàn)一幅薄暮煙雨送客圖。近處船帆沾雨沉重，小鳥(niǎo)難飛。遠處天色昏冥望不見(jiàn)海門(mén)，浦樹(shù)含煙。描寫(xiě)景物，動(dòng)靜結合，近景與遠景互相映襯。末聯(lián)用一“比”字，將別淚和雨絲融成一體，離別之情與暮雨之景相比擬，恰到好處。作者分題賦詩(shī)，能夠做到不流于斧鑿，寫(xiě)景抒情皆是信手拈來(lái)，佳句天成，足見(jiàn)其大家風(fēng)范.
這是一首送別詩(shī)。李曹，一作李胄，又作李渭，其人，其事，以及他與韋應物的關(guān)系，似已無(wú)考；從此詩(shī)看，想必兩人的交誼頗深。詩(shī)中的“楚江”、“建業(yè)”，是送別之地。長(cháng)江自三峽以下至濡須口（在今安徽省境內），古屬楚地，所以叫楚江。建業(yè)，原名秣陵，三國時(shí)吳主孫權遷都于此，改稱(chēng)建業(yè)，舊城在今南京市南。
雖是送別，卻重在寫(xiě)景，全詩(shī)緊扣“暮雨”和“送”字著(zhù)墨。
首聯(lián)“楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時(shí)”，起句點(diǎn)“雨”，次句點(diǎn)“暮”，直切詩(shī)題中的“暮雨”二字�！澳虹姇r(shí)”，即傍晚時(shí)分，當時(shí)佛寺中早晚都以鐘鼓報時(shí)，所謂“暮鼓晨鐘”。以楚江點(diǎn)“雨”，表明詩(shī)人正佇立江邊，這就暗切了題中的“送”字�！拔⒂昀铩钡摹袄铩弊�，既顯示了雨絲纏身之狀，又描繪了一個(gè)細雨籠罩的壓抑場(chǎng)面。這樣，后面的帆重、鳥(niǎo)遲這類(lèi)現象始可出現。這一聯(lián)，淡淡幾筆，便把詩(shī)人臨江送別的形象勾勒了出來(lái)，同時(shí)，為二、三聯(lián)畫(huà)面的出現，涂上一層灰暗的底色。
下面詩(shī)人繼續描摹江上景色：“漠漠帆來(lái)重，冥冥鳥(niǎo)去遲。海門(mén)深不見(jiàn)，浦樹(shù)遠含滋�！�
細雨濕帆，帆濕而重；飛鳥(niǎo)入雨，振翅不速。雖是寫(xiě)景，但“遲”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“遠”又著(zhù)意渲染了一種迷蒙暗淡的景色。四句詩(shī)，形成了一幅富有情意的畫(huà)面。從景物狀態(tài)看，有動(dòng)，有靜；動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)：帆來(lái)鳥(niǎo)去為動(dòng)，但帆重猶不能進(jìn)，鳥(niǎo)遲似不振翅，這又顯出相對的靜來(lái)；海門(mén)、浦樹(shù)為靜，但海門(mén)似有波濤奔流，浦樹(shù)可見(jiàn)水霧繚繞，這又顯出相對的動(dòng)來(lái)。從畫(huà)面設置看，帆行江上，鳥(niǎo)飛空中，顯其廣闊；海門(mén)深，浦樹(shù)遠，顯其邃邈。整個(gè)畫(huà)面富有立體感，而且無(wú)不籠罩在煙雨薄暮之中，無(wú)不染上離愁別緒。
景的設置，總是以情為轉移的，所謂“情哀則景哀，情樂(lè )則景樂(lè )”（吳喬《圍爐詩(shī)話(huà)》）。詩(shī)人總是選取對自己有獨特感受的景物入詩(shī)。在這首詩(shī)里，那冥冥暮色，霏霏煙雨，固然是詩(shī)人著(zhù)力渲染的，以求與自己沉重的心境相吻合，就是那些用來(lái)襯托暮雨的景物，也無(wú)不寄寓著(zhù)詩(shī)人的匠心，掛牽著(zhù)詩(shī)人的情思。海門(mén)是長(cháng)江的入海處。南京臨江不臨海，離海門(mén)有遙遙之距，海門(mén)“不見(jiàn)”，自不待言，何故以此入詩(shī)？此處并非實(shí)指，而是暗示李曹的東去，就視覺(jué)范圍而言，即指東邊很遠的江面，那里似有孤舟漂泊，所以詩(shī)人極目而視，神縈魂牽。然而人去帆遠，暮色蒼蒼，目不能及；但見(jiàn)江岸之樹(shù)，棲身于雨幕之中，不乏空寂之意。無(wú)疑這海門(mén)、浦樹(shù)蘊含著(zhù)詩(shī)人悵惘凄戚的感情。詩(shī)中不寫(xiě)離舟而寫(xiě)來(lái)帆，也自有一番用意。李白的名句“孤帆遠影碧空盡”是以離帆入詩(shī)的，寫(xiě)出了行人遠去的過(guò)程，表達了詩(shī)人戀戀不舍的感情。此詩(shī)只寫(xiě)來(lái)帆，則暗示離舟已從視線(xiàn)中消失，而詩(shī)人仍久留不歸，同時(shí)又以來(lái)帆的形象來(lái)襯托去帆的形象，而對來(lái)帆的關(guān)注，也就是對去帆的遙念。其間的離情別緒似更含蓄深沉。而那羽濕行遲的去鳥(niǎo)，不也是遠去行人的寫(xiě)照嗎？
經(jīng)過(guò)鋪寫(xiě)渲染煙雨、暮色、重帆、遲鳥(niǎo)、海門(mén)、浦樹(shù)，連同詩(shī)人的情懷，交織起來(lái)，形成了濃重的陰沉壓抑的氛圍。置身其間的詩(shī)人，情動(dòng)于衷，不能自已。猛然，那令人腸斷的鐘聲傳入耳鼓，撞擊心弦。此時(shí)，詩(shī)人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然淚下，離愁別緒噴涌而出：“相送情無(wú)限，沾襟比散絲�！彪S著(zhù)情感的迸發(fā)，尾聯(lián)一改含蓄之風(fēng)，直抒胸臆；又在結句用一個(gè)“比”字，把別淚和散絲交融在一起�！吧⒔z”，即雨絲，晉張協(xié)《雜詩(shī)》有“密雨如散絲”句。這一結，使得情和景“妙合無(wú)垠”，“互藏其宅”（王夫之《姜齋詩(shī)話(huà)》），既增強了情的形象性，又進(jìn)一步加深了景的感情然彩。從結構上說(shuō)，以“微雨”起，用“散絲”結，前后呼應；全詩(shī)四聯(lián)，一脈貫通，渾然一體。
注釋?zhuān)?/strong>
【1】賦得：分題賦詩(shī)，分到的什么題目，稱(chēng)為“賦得”。這里分得的題目是“暮雨”，故稱(chēng)“賦得暮雨”。李胄，一作李曹，又作李渭，其人，其事，以及他與韋應物的關(guān)系，似已無(wú)考。從此詩(shī)看，想必兩人的交誼頗深。
【2】楚江：指長(cháng)江，因長(cháng)江自三峽以下至濡須口，皆為古代楚國境。
【3】建業(yè)：今江蘇南京。戰國時(shí)亦楚地，與楚江為互文。
【4】暮鐘時(shí)：敲暮鐘的時(shí)候。
【5】漠漠：水氣迷茫的樣子。
【6】冥冥：天色昏暗的樣子。
【7】海門(mén)：長(cháng)江入海處，在今江蘇省海門(mén)市。
【8】浦：近岸的水面。
【9】含滋：濕潤，帶著(zhù)水汽。滋，潤澤。
【10】沾襟：打濕衣襟。此處為雙關(guān)語(yǔ)，兼指雨、淚。
【11】散絲：指細雨，這里喻流淚。晉張協(xié)《雜詩(shī)》：“密雨如散絲�！�
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