王昌齡《閨怨》古詩(shī)原文意思賞析

　　在日常學(xué)習、工作和生活中，許多人都接觸過(guò)一些比較經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)按內容可分為敘事詩(shī)、抒情詩(shī)、送別詩(shī)、邊塞詩(shī)、山水田園詩(shī)、懷古詩(shī)（詠史詩(shī)）、詠物詩(shī)等。那么什么樣的古詩(shī)才更具感染力呢？下面是小編為大家整理的王昌齡《閨怨》古詩(shī)原文意思賞析，歡迎閱讀與收藏。

　　【原文】

　　閨怨

　　作者：唐·王昌齡

　　閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。

　　忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

　　【注解】

　　1、閨怨：少婦的幽怨。閨，女子臥室，借指女子。一般指少女或少婦。古人“閨怨”之作，一般是寫(xiě)少女的青春寂寞，或少婦的離別相思之情。以此題材寫(xiě)的詩(shī)稱(chēng)“閨怨詩(shī)”。

　　2、不知愁：劉永濟《唐人絕句精華》注：“不曾”一本作“不知”。作“不曾”與凝妝上樓，忽見(jiàn)春光，頓覺(jué)孤寂，因而引起懊悔之意，相貫而有力。

　　3、凝妝：盛妝，嚴妝。

　　4、翠樓：翠樓即青樓，古代顯貴之家樓房多飾青色，這里因平仄要求用“翠”，且與女主人公的身份、與時(shí)令季節相應。

　　5、陌頭：路邊。

　　6、柳：諧留音，古俗折柳送別。

　　7、悔教：后悔讓

　　8、覓封侯：覓，尋求。從軍建功封爵。

　　【譯文】

　　閨閣中的少婦，從來(lái)不知憂(yōu)愁;春來(lái)細心打扮，獨自登上翠樓。

　　忽見(jiàn)陌頭楊柳新綠，心里難受;呵，悔不該叫夫君去覓取封侯。

　　【直譯】

　　閨中少婦未曾有過(guò)相思離別之愁，在明媚的春日，她精心妝飾，登上高樓。忽然看到路邊的楊柳春色，惆悵之情涌上心頭。她后悔當初不該讓丈夫從軍邊塞，建功封侯。

　　【賞析】

　　這是閨怨詩(shī)、描寫(xiě)了上流貴婦賞春時(shí)心理的變化。詩(shī)的首句，與題意相反，寫(xiě)她“不知愁”：天真浪漫，富有幻想;二句寫(xiě)她登樓賞春：帶有幼稚無(wú)知，成熟稍晚的憨態(tài);三句急轉，寫(xiě)忽見(jiàn)柳色而勾起情思：柳樹(shù)又綠，夫君未歸，時(shí)光流逝，春情易失;四句寫(xiě)她的省悟：悔恨當初慫恿“夫婿覓封侯”的過(guò)錯。詩(shī)無(wú)刻意寫(xiě)怨愁，但怨之深，愁之重，已裸露無(wú)余。

　　【鑒賞1】

　　王昌齡善于用七絕細膩而含蓄地描寫(xiě)宮閨女子的心理狀態(tài)及其微妙變化。這首《閨怨》和《長(cháng)信秋詞》等宮怨詩(shī)，都是素負盛譽(yù)之作。

　　題稱(chēng)“閨怨”，一開(kāi)頭卻說(shuō)“閨中少婦不曾愁”，似乎故意違反題面。其實(shí)，作者這樣寫(xiě)，正是為了表現這位閨中少婦從“從曾愁”到“悔”的心理變化過(guò)程。丈夫從軍遠征，離別經(jīng)年，照說(shuō)應該有愁。之所以“不曾愁”，除了這位女主人公正當青春年少，還沒(méi)有經(jīng)歷多少生活波折，和家境比較優(yōu)裕(從下句“凝妝上翠樓”可以看出)之外，根本原因還在于那個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。在當時(shí)“覓封侯”這種時(shí)代風(fēng)尚影響下，“覓封侯”者和他的“閨中少婦”對這條生活道路是充滿(mǎn)了浪漫主義幻想的。從末句“悔教”二字看，這位少婦當初甚至還可能對她的夫婿“覓封侯”的行動(dòng)起過(guò)一點(diǎn)推波助瀾的作用。一個(gè)對生活、對前途充滿(mǎn)樂(lè )觀(guān)展望的少婦，在一段時(shí)間“不曾愁”是完全合乎情理的。

　　第一句點(diǎn)出“不曾愁”，第二句緊接著(zhù)用春日登樓賞景的行動(dòng)具體展示她的“不曾愁”。一個(gè)春天的早晨，她經(jīng)過(guò)一番精心的打扮、著(zhù)意的妝飾，登上了自家的高樓。春日而凝妝登樓，當然不是為了排遣愁?lèi)?遣愁何必凝妝)，而是為了觀(guān)賞春色以自?shī)�。這一句寫(xiě)少婦青春的歡樂(lè )，正是為下段青春的虛度、青春的怨曠蓄勢。

　　第三句是全詩(shī)轉關(guān)。陌頭柳色是最常見(jiàn)的春色，登樓覽眺自然會(huì )看到它，“忽見(jiàn)”二字乍讀似乎有些突兀。關(guān)鍵就在于這“陌頭楊柳色”所引起的聯(lián)想與感觸，與少婦登樓前的心理狀態(tài)大不相同�！昂鲆�(jiàn)”，是不經(jīng)意地流目矚望而適有所遇，而所遇者——普普通通的陌頭楊柳竟勾起她許多從未明確意識到過(guò)的感觸與聯(lián)想�！皸盍�色”雖然在很多場(chǎng)合下可以作為“春色”的代稱(chēng)，但也可以聯(lián)想起蒲柳先衰，青春易逝;聯(lián)想起千里懸隔的夫婿和當年折柳贈別，這一切，都促使她從內心深處冒出以前從未明確意識到過(guò)而此刻卻變得非常強烈的念頭——悔教夫婿覓封侯。這也就是題目所說(shuō)的“閨怨”。

　　本來(lái)要凝妝登樓，觀(guān)賞春色，結果反而惹起一腔幽怨，這變化發(fā)生得如此迅速而突然，仿佛難以理解。詩(shī)的好處正在這里：它生動(dòng)地顯示了少婦心理的迅速變化，卻不說(shuō)出變化的具體原因與具體過(guò)程，留下充分的想象余地讓讀者去仔細尋味。

　　短篇小說(shuō)往往截取生活中的一個(gè)橫斷面，加以集中表現，使讀者從這個(gè)橫斷面中窺見(jiàn)全豹。絕句在這一點(diǎn)上有些類(lèi)似短篇小說(shuō)。這首詩(shī)正是抓住閨中少婦心理發(fā)生微妙變化的剎那，作了集中的描寫(xiě)，從而從一剎那窺見(jiàn)全過(guò)程。

　　【鑒賞2】

　　這首詩(shī)寫(xiě)的是一個(gè)貴婦，看到陌頭的柳色青蔥，盎然春意，才意識到自己精神生活的空虛，覺(jué)得再打扮也沒(méi)有意思，只剩下自己孤零零地沒(méi)有一點(diǎn)快樂(lè )了�！盎凇睘樵�(shī)眼。 王昌齡善于用七絕細膩而含蓄地描寫(xiě)官閨女子的心理狀態(tài)及其微妙變化。

　　題稱(chēng)“閨怨”，一開(kāi)頭卻說(shuō)“閨中少婦不知愁”，似乎故意違反題面。其實(shí)，作者這樣寫(xiě)，正是為了表現這位閨中少婦從“不知愁”到“悔”的心理變化過(guò)程。丈夫從軍遠征，離別經(jīng)年，照說(shuō)應該有愁。之所以“不知愁”，除了這位女主人公正當青春年少，還沒(méi)有經(jīng)歷多少生活波折，和家境比較優(yōu)格（從“凝妝上翠樓”可以看出）之外，根本原因還在于那個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。從軍遠征，立功邊塞，成為當時(shí)人們“覓封侯”的一條重要途徑�！肮γ�只向馬上取，真是英雄一丈夫”（岑參），成為當時(shí)許多人的生活理想。在此影響下，“覓封侯”者和他的“閨中步婦”對這條生活道路是充滿(mǎn)了浪漫主義幻想的。從“悔教”二字看，這位步婦當初甚至還可能對她的夫婿“覓封侯”的行動(dòng)起過(guò)一點(diǎn)推波助瀾的作用。一個(gè)對生活、對前途充滿(mǎn)樂(lè )觀(guān)展望的步婦，在一段時(shí)間“不知愁”是完全合乎情理的。

　　第一句點(diǎn)出“不知愁”，第二句緊接著(zhù)用春日登樓賞景的行動(dòng)具體展示她的“不知愁”。一個(gè)春天的早晨，她經(jīng)過(guò)一番精心的打扮、著(zhù)意的妝飾，登上了自家的高樓。春日凝妝登樓，當然不是為了排遣愁?lèi)灒ㄔ夂┖伪啬龏y），而是為了觀(guān)賞春色以自?shī)�。這一句寫(xiě)少婦青春的歡樂(lè )，正是為下段青春的虛度、青春的怨曠蓄勢。

　　第三句是全詩(shī)轉關(guān)。陌頭柳色是最常見(jiàn)的春色，登樓覽眺自然會(huì )看到它，“忽見(jiàn)”二字乍讀似乎有些突兀。關(guān)鍵就在于速“陌頭楊柳色”所引起的聯(lián)想與感觸，與少婦登樓前的心理狀態(tài)大不相同�！霸挂�(jiàn)”，是不經(jīng)意地流目矚望而適有所遇，而所遇者——普普通通的陌頭楊柳競勾起她許多從未明確意識到過(guò)的感觸與聯(lián)想�！皸盍�色”雖然在很多場(chǎng)合下可以作為“春色”的代稱(chēng)，但也可以聯(lián)想起蒲柳先衰，青春易逝，聯(lián)想起千里懸隔的夫婿和當年折柳贈別，這一切，都促使她從內心深處冒出以前從來(lái)明確意識刊過(guò)，而此刻卻變得非常強烈的念頭——悔教夫婿覓封侯。這也就是題目所說(shuō)的“閨怨”。 本來(lái)要凝妝疊樓，觀(guān)賞春色，結果反而惹起一腔幽怨，逮變化發(fā)生得如此迅速而突然，仿佛難以理解。詩(shī)的好處正在這里：它生動(dòng)地顯示了少婦心理的迅速變化，卻不說(shuō)出變化的具體原因與具體過(guò)程，留下充分的想象余地讓讀者去仔細尋味。

　　這首詩(shī)正是抓住閨中少婦心理發(fā)生微妙變化的剎那，作了集中的描寫(xiě)，使讀者從突變聯(lián)想到漸進(jìn)，從一剎那窺見(jiàn)全過(guò)程。這就很耐人尋味。

　　作者簡(jiǎn)介：

　　王昌齡 (698— 756），字少伯，河東晉陽(yáng)（今山西太原）人。盛唐著(zhù)名邊塞詩(shī)人，后人譽(yù)為“七絕圣手”。早年貧賤，困于農耕，而立之年，始中進(jìn)士。初任秘書(shū)省校書(shū)郎，又中博學(xué)宏辭，授汜水尉，因事貶嶺南。與李白、高適、王維、王之渙、岑參等交厚。開(kāi)元末返長(cháng)安，改授江寧丞。被謗謫龍標尉。安史亂起，為刺史閭丘曉所殺。其詩(shī)以七絕見(jiàn)長(cháng)，尤以登第之前赴西北邊塞所作邊塞詩(shī)最著(zhù)，有“詩(shī)家夫子王江寧”之譽(yù)（亦有“詩(shī)家天子王江寧”的說(shuō)法）。

　　文學(xué)成就

　　成就綜述

　　王昌齡存詩(shī)181首，體裁以五古、七絕為主，題材則主要為離別、邊塞、宮怨。就數量之多，體制之備，題材之廣說(shuō)，王昌齡的詩(shī)實(shí)不如李白、杜甫和高適、岑參，但他的詩(shī)質(zhì)量很高。邊塞詩(shī)可并高適、岑參而三，四杰以后，詩(shī)壇幾乎沒(méi)有邊塞詩(shī)作。唐玄宗改府兵制為募兵制后，文人掀起了從軍熱以求邊功。開(kāi)元十三年，王昌齡漫游西北邊地，有了較深的邊塞生活體驗，創(chuàng )作了大量的邊塞詩(shī)，此時(shí)岑參11歲，高適還沒(méi)有開(kāi)始邊塞生活，后人依次考證稱(chēng)王昌齡為邊塞詩(shī)的創(chuàng )始和先驅。

　　王昌齡的邊塞詩(shī)善于捕捉典型的情景，有著(zhù)高度的概括和豐富的表現力。既反映了盛唐時(shí)代的主旋律，又對邊塞風(fēng)光及邊關(guān)戰場(chǎng)場(chǎng)景進(jìn)行細致描寫(xiě)，同時(shí)能夠捕捉到將士細膩的內心世界。其詩(shī)歌意境開(kāi)闊，語(yǔ)言圓潤蘊藉，音調婉轉和諧，耐人尋味，在發(fā)情、造景、寫(xiě)意等方面均有很高造詣。而王昌齡的宮怨詩(shī)可與李白爭勝，且其詩(shī)用意之深、寫(xiě)景之妙、比興之切、造語(yǔ)之奇，都有獨道之處。王昌齡閨怨詩(shī)以悲天憫人的精神書(shū)寫(xiě)那些久閉深宮的妃殯宮人的悲情哀怨，以細膩的筆觸多方面地展現她們的生活和感情世界，揭示她們在殘酷的宮殯制度下所遭遇的悲慘命運，客觀(guān)上批判了封建社會(huì )摧殘婦女的罪惡。這種思想傾向奠定了其作品的健康基調，洗盡六朝宮廷詩(shī)浮艷色情之污穢，有力地扭轉了齊梁歌詠的不良文風(fēng)另一方面，就藝術(shù)表現而言，王昌齡又發(fā)揚了六朝華美艷麗、精雕細琢的表現手法，繼承了其形式美。因此王昌齡被譽(yù)為是成功地用七言絕句寫(xiě)宮詞的第一人。

　　詩(shī)歌形式

　　五古之嚴

　　王昌齡的五古，基本上都寫(xiě)得嚴正肅然，高古勁健，頗有風(fēng)骨。在他有生之時(shí)，就正是以這樣的詩(shī)歌風(fēng)格馳譽(yù)于盛唐詩(shī)壇。王昌齡的五言古詩(shī)中也卻不難看出：特點(diǎn)鮮明、風(fēng)格多樣，呈現出不同的美學(xué)風(fēng)貌：其一，勁健奔放，雄渾豪邁。其二，清麗幽秀，超逸曠放。胡應麟《詩(shī)藪》曾將唐初至盛唐的五古發(fā)展劃分為兩大流派，即所謂“古雅之源”和“清澹之派”，并把王昌齡等歸入前者。其三，悲愴慘惻，深沉蒼郁。雄渾豪邁的圖景漸次而為清幽超逸以致沉郁蒼涼的畫(huà)面所代替，這與王昌齡的人生經(jīng)歷、身世遭際是密切相連的。而這深沉悲愴的風(fēng)格特點(diǎn)也正突出體現于詩(shī)人所描寫(xiě)的目睹邊幕的蒼涼、黑暗和仕途的蹭蹬、坎坷的詩(shī)歌之中。其四，清新活潑，自然明朗。難能可貴的是，王昌齡雖所謂“謗議沸騰，兩竄遐荒”，因而抑郁憂(yōu)傷。但是，詩(shī)人也并未時(shí)時(shí)陷于痛苦，永遠沉于郁悶，而是不時(shí)脫略事務(wù)、擺落蒼涼，從而也創(chuàng )作出一些頗具清新自然、活潑爽朗風(fēng)格的五古詩(shī)篇。

　　七絕于美

　　初唐七絕僅七十七首，盛唐四百七十二首，其中王昌齡七十四首，幾乎占了六分之一。王昌齡在盛唐詩(shī)人中年輩較長(cháng)，寫(xiě)作七絕時(shí)間也早，是唐朝詩(shī)人中較早大量寫(xiě)作七絕并獲得優(yōu)異成就的“七絕圣手”，獨以七絕成為名家。七絕因為他以及李白等人的努力，逐漸地成為唐代流行的體裁，因此在七絕方面他與李白齊名。中唐、晚唐七絕數量之多，僅僅次于五律。吳喬《圍爐詩(shī)話(huà)》卷二指出：“王昌齡七絕，如八股之王濟之也。起承轉合之法，自此而定，是為唐體，后人無(wú)不宗之�！庇纱丝梢�(jiàn)，七絕至王昌齡而體制大定，表現手法完全成熟，給后人以很大影響。

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