王安石桂枝香·金陵懷古
引導語(yǔ)：宋代文學(xué)家王安石的《桂枝香·金陵懷古》，此詞通過(guò)對金陵(今江蘇南京)景物的贊美和歷史興亡的感喟，寄托了作者對當時(shí)朝政的擔憂(yōu)和對國家政治大事的關(guān)心，上闋寫(xiě)登臨金陵故都之所見(jiàn)，下闋寫(xiě)在金陵之所想。
桂枝香·金陵懷古
朝代：宋代
作者：王安石
原文：
登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇。歸帆去棹殘陽(yáng)里，背西風(fēng)，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鷺起，畫(huà)圖難足。(歸帆 一作：征帆)
念往昔，繁華競逐，嘆門(mén)外樓頭，悲恨相續。千古憑高對此，謾嗟榮辱。六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，后庭遺曲。
注釋
(1)登臨送目：登山臨水，舉目望遠。
(2)故國：舊時(shí)的都城，指金陵。
(3)千里澄江似練：形容長(cháng)江像一匹長(cháng)長(cháng)的白絹。語(yǔ)出謝眺《晚登三山還望京邑》：“余霞散成綺，澄江靜如練。”澄江，清澈的長(cháng)江。練，白色的絹。
(4)如簇：這里指群峰好像叢聚在一起。簇，叢聚。
(5)去棹(zhào)：往來(lái)的船只。棹，劃船的一種工具，形似槳，也可引申為船。
(6) 星河鷺(lù)起：白鷺從水中沙洲上飛起。長(cháng)江中有白鷺洲(在今南京水西門(mén)外)。星河，銀河，這里指長(cháng)江。
(7) 畫(huà)圖難足：用圖畫(huà)也難以完美地表現它。
(8) 豪華競逐：(六朝的達官貴人)爭著(zhù)過(guò)豪華的生活。競逐：競相仿效追逐。
(9)門(mén)外樓頭：指南朝陳亡國慘劇。語(yǔ)出杜牧《臺城曲》：“門(mén)外韓擒虎，樓頭張麗華。”韓擒虎是隋朝開(kāi)國大將，他已帶兵來(lái)到金陵朱雀門(mén)(南門(mén))外，陳后主尚與他的寵妃張麗華于結綺閣上尋歡作樂(lè )。
(10) 悲恨相續：指亡國悲劇連續發(fā)生。
(11) 憑高：登高。這是說(shuō)作者登上高處遠望。
(12) 漫嗟榮辱：空嘆什么榮耀恥辱。這是作者的感嘆。
(13)六朝：指三國吳、東晉、南朝宋、齊、梁、陳六個(gè)朝代。它們都建都金陵。
(14) 商女：歌女。
(15)《后庭》遺曲：指歌曲《玉樹(shù)后庭花》，傳為陳后主所作。杜牧《泊秦淮》：“商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》”，后人認為是亡國之音。
翻譯
登上高樓憑欄極目，金陵的景象正是一派晚秋，天氣剛剛開(kāi)始索肅。千里奔流的長(cháng)江澄沏得好象一條白鏈，青翠的山峰俊偉峭拔猶如一束束的箭簇。江上的小船張滿(mǎn)了帆迅疾駛向夕陽(yáng)里，岸旁迎著(zhù)西風(fēng)飄/拂的是抖擻的酒旗斜出直矗。彩色繽紛的畫(huà)船出沒(méi)在云煙稀淡，江中洲上的白鷺時(shí)而停歇時(shí)而飛起，這清麗的景色就是用最美的圖畫(huà)也難把它畫(huà)足。
回想往昔，奢華淫逸的生活無(wú)休止地互相競逐，感嘆“門(mén)外韓擒虎，樓頭張麗華”的亡國悲恨接連相續。千古以來(lái)憑欄遙望，映入眼簾的景色就是如此，可不要感慨歷史上的得失榮辱。六朝的風(fēng)云變化全都消逝隨著(zhù)流水，只有那郊外的寒冷煙霧和衰萎的野草還凝聚著(zhù)一片蒼綠。直到如今的商女，還不知亡國的悲恨，時(shí)時(shí)放聲歌唱《后庭》遺曲。
賞析一
此詞抒發(fā)金陵懷古人之情，為作者別創(chuàng )一格、非同凡響的杰作，大約寫(xiě)于作者再次罷相、出知江寧府之時(shí)。詞中流露出王安石失意無(wú)聊之時(shí)頤情自然風(fēng)光的情懷。
全詞開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，寫(xiě)作者南朝古都金陵勝地，于一個(gè)深秋的傍晚，臨江攬勝，憑高吊古。他雖以登高望遠為主題，卻是以故國晚秋為眼目。“正”、“初”、“肅”三個(gè)字逐步將其主旨點(diǎn)醒。
以下兩句，借六朝謝家名句“解道‘澄江凈如練’，令人長(cháng)憶謝玄暉”之意，點(diǎn)化如同已出。即一個(gè)“似練”，一個(gè)“如簇”，形勝已赫然而出。然后專(zhuān)寫(xiě)江色，縱目一望，只見(jiàn)斜陽(yáng)映照之下，數不清的帆風(fēng)檣影，交錯于閃閃江波之上。細看凝眸處，卻又見(jiàn)西風(fēng)緊處，那酒肆青旗高高挑起，因風(fēng)飄拂。帆檣為廣景，酒旗為細景，而詞人之意以風(fēng)物為導引，而以人事為著(zhù)落。一個(gè)“背”字，一個(gè)“矗”字，用得極妙，把個(gè)江邊景致寫(xiě)得栩栩如生，似有生命其中。
寫(xiě)景至此，全是白描，下面有所變化。“彩舟”、“星河”兩句一聯(lián)，頓增明麗之色。然而詞拍已到上片歇處，故而筆亦就此斂住，以“畫(huà)圖難足”一句，抒贊美嗟賞之懷，頗有大家風(fēng)范。“彩舟云淡”，寫(xiě)日落之江天：“星河鷺起”，狀夕夜之洲渚。
下片另?yè)Q一幅筆墨，感嘆六朝皆以荒淫而相繼亡覆的史實(shí)。寫(xiě)的是悲恨榮辱，空貽后人憑吊之資;往事無(wú)痕，唯見(jiàn)秋草凄碧，觸目驚心而已。“門(mén)外樓頭”，用杜牧《臺城曲》句加以點(diǎn)染，亦簡(jiǎn)凈有力。
詞至結語(yǔ)，更為奇妙，詞人寫(xiě)道：時(shí)至今日，六朝已遠，但其遺曲，往往猶似可聞。此處用典。“商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》!”此唐賢小杜于“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家”時(shí)所吟之名句，詞人復加運用，便覺(jué)尺幅千里，饒有有余不盡之情致，而嗟嘆之意，千古彌永。
賞析二
作為一個(gè)改革家、思想家，王安石站得高看得遠。這首詞通過(guò)對六朝歷史教訓的認識，表達了他對北宋社會(huì )現實(shí)的不滿(mǎn)，透露出居安思危的憂(yōu)患意識。
金陵為六朝古都所在。從三國時(shí)期東吳在此建都起，先后有東晉、宋、齊、梁、陳在此建都。到趙宋時(shí)，這里依然是市廛櫛比，燈火萬(wàn)家，呈現出一派繁榮氣象。在地理上，金陵素稱(chēng)虎踞龍蹯，雄偉多姿。大江西來(lái)折而向東奔流入海。山地、丘陵、江湖、河泊縱橫交錯。秦淮河如一條玉帶橫貫市內，玄武湖、莫愁湖恰似兩顆明珠鑲嵌在市區的左右。王安石正是面對這樣一片大好河山，想到江山依舊、人事變遷，懷古而思今，寫(xiě)下了這篇“清空中有意趣”的政治抒情詞。
此詞上闋描繪金陵壯麗景色，下闋轉入懷古，揭露六朝統治階級“繁華竟逐”的腐朽生活，對六朝興亡發(fā)出意味深長(cháng)的感嘆。登高望遠、睹物抒懷，是中國古代文人慣用且喜用的方式。南朝劉勰說(shuō)：“原夫登高之旨，蓋睹物興情。”(《文心雕龍·詮賦》)。詞以“登臨送目”四字領(lǐng)起，為詞拓出一個(gè)高遠的視野。“正故國晚秋，天氣初肅”點(diǎn)明了地點(diǎn)和季節，因為是六朝故都，乃稱(chēng)“故國”，“晚秋”與下句“初肅”相對，瑟瑟秋風(fēng)，萬(wàn)物凋零，呈現出一種“悲秋”的氛圍。此時(shí)此景，登斯樓也，則情以物遷，辭必情發(fā)，這就為下片的懷古所描述的遙遠的時(shí)間作鋪墊。“千里澄江似練，翠峰如簇”，“千里”二字，上承首句“登臨送目”——登高遠望即可縱目千里;下啟“澄江似練，翠峰如簇”的大全景掃描，景象開(kāi)闊高遠。“澄江似練”，脫化于謝朓詩(shī)句“澄江靜如練”，在此與“翠峰如簇”相對，不僅在語(yǔ)詞上對仗嚴謹、工整，構圖上還以曲線(xiàn)綿延(“澄江似練”)與散點(diǎn)鋪展(“翠峰如簇”)相映成趣。既有平面的鋪展，又有立體的呈現，一幅金陵錦繡江山圖展現眼前。“征帆去棹殘陽(yáng)里，背西風(fēng)酒旗斜矗”是在大背景之下對景物的具體描寫(xiě)，“殘陽(yáng)”“西風(fēng)”，點(diǎn)出時(shí)下是黃昏時(shí)節，具有典型的秋日景物特點(diǎn)。“酒旗”“征帆”是暗寫(xiě)在秋日黃昏里來(lái)來(lái)往往的行旅，人事匆匆，由純自然的活動(dòng)景物寫(xiě)到人的活動(dòng)，畫(huà)面頓時(shí)生動(dòng)起來(lái)。“彩舟云淡，星河鷺起”是大手筆中的點(diǎn)睛之處。“彩舟”“星河”，色彩對比鮮明;“云淡”“鷺起”，動(dòng)靜相生。遠在天際的船罩上一層薄霧，水上的白鷺紛紛從銀河上驚起，不僅把整幅金陵秋景圖展現得活靈活現，而且進(jìn)一步開(kāi)拓觀(guān)察的視野——在廣漠的空間上，隨著(zhù)征帆漸漸遠去，水天已融為一體，分不清哪里是水哪里是天。如此雄壯寬廣的氣度，如此開(kāi)闊曠遠的視野與王勃的《滕王閣序》，“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(cháng)天一色”比較，兩者展現的氣度與視野不相上下，一為千古傳誦的駢文警句，一為前所未有的詞中創(chuàng )境，可謂異曲同工。正如林逋《宿洞霄宮》“秋山不可盡，秋思亦無(wú)垠”所言，眼前所見(jiàn)，美不勝收，難以盡述，因此總贊一句“畫(huà)圖難足”，結束上闋。
下闋懷古抒情。“念往昔”一句，由登臨所見(jiàn)自然過(guò)渡到登臨所想。“繁華競逐”涵蓋千古興亡的故事，揭露了金陵繁華表面掩蓋著(zhù)紙醉金迷的生活。緊接著(zhù)一聲嘆息，“嘆門(mén)外樓頭，悲恨相續”，此語(yǔ)出自杜牧的《臺城曲》“門(mén)外韓擒虎，樓頭張麗華”詩(shī)句，化用其意，以典型化手法，再現當時(shí)隋兵已臨城下，陳后主居然對國事置若罔聞，在危難之際還在和妃子們尋歡作樂(lè )的可悲。這是亡國悲劇藝術(shù)縮影，嘲諷中深含嘆惋。“悲恨相續”，是指其后的統治階級不以此為鑒，揮霍無(wú)度，沉溺酒色，江南各朝，覆亡相繼：遺恨之余，嗟嘆不已。“千古憑高”二句，是直接抒情，憑吊古跡，追述往事，抒對前代吊古、懷古不滿(mǎn)之情。“六朝舊事”二句，化用竇鞏《南游感興》“傷心欲問(wèn)前朝事，惟見(jiàn)江流去不回。日暮東風(fēng)眷草綠，鷓鴣飛上越王臺”之意，借“寒煙、衰草”寄惆悵心情。去的.畢竟去了，六朝舊事隨著(zhù)流水一樣消逝，如今除了眼前的一些衰颯的自然景象，更不能再見(jiàn)到什么。更可悲的是“至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，后庭遺曲”，融化了杜牧的《泊秦淮》中“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”的詩(shī)意�！峨S書(shū)·五行志》說(shuō)：“禎明初，后主創(chuàng )新歌，詞甚哀怨，令后宮美人習而歌之。其辭曰：‘玉樹(shù)后庭花，花開(kāi)不復久。’時(shí)人以為歌讖，此其不久兆也。”后來(lái)《玉樹(shù)后庭花》就作為亡國之音。此句抒發(fā)了詩(shī)人深沉的感慨：不是商女忘記了亡國之恨，是統治者的醉生夢(mèng)死，才使亡國的靡靡之音充斥在金陵的市井之上。
同時(shí)，這首詞在藝術(shù)上也有成就，它體現了作者“一洗五代舊習”的文學(xué)主張。詞本倚聲，但王安石說(shuō)：“古之歌者，皆先為詞，后有聲，故曰‘詩(shī)言志，歌永言，聲依永，律和聲’。如今先撰腔子，后填詞，卻是‘永依聲’也。”(趙令畤《侯鯖錄》卷七引)顯然是不滿(mǎn)意只把詞當作一種倚聲之作。這在當時(shí)是異端之論，但今天看來(lái)卻不失其銳敏和先知先覺(jué)之處。北宋當時(shí)的詞壇雖然已有晏殊、柳永這樣一批有名詞人，但都沒(méi)有突破“詞為艷科”的藩籬，詞風(fēng)柔弱無(wú)力。他曾在讀晏殊小詞后，感嘆說(shuō)：“宰相為此可乎?”(魏泰《東軒筆錄》引)。所以他自己作詞，便力戒此弊，“一洗五代舊習”(劉熙載《藝概》卷四)，指出向上一路，為蘇軾等士大夫之詞的全面登臺，鋪下了堅實(shí)的基礎。
首先，這首詞寫(xiě)景奇偉壯麗，氣象開(kāi)闊綿邈，充分顯示出作者立足之高、胸襟之廣。開(kāi)頭三句是泛寫(xiě)，寥寥數語(yǔ)即交代清楚時(shí)令、地點(diǎn)、天氣，并把全詞置于一個(gè)憑欄遠眺的角度，一片秋色肅殺的氣氛之中，氣勢已是不凡。以下“千里澄江似練”寫(xiě)水，“翠峰如簇”寫(xiě)山，從總體上寫(xiě)金陵的山川形勢，更給全詞描繪出一個(gè)廣闊的背景。“征帆”二句是在此背景之下對景物的具體描寫(xiě)。在滔滔千里的江面之上，無(wú)數征帆于落日余暉中匆匆駛去。這景色，與“斜陽(yáng)外，寒鴉數點(diǎn)，流水繞孤村”(秦觀(guān)《滿(mǎn)庭芳》)相比，雖遼闊者同，然而，前者壯麗，后者凄清，風(fēng)格迥異。而長(cháng)江兩岸眾多參差的酒旗背著(zhù)西風(fēng)飄蕩，與杜牧的“水村山郭酒旗風(fēng)”相比，濃烈與俊爽之差別則顯而易見(jiàn)。至于“彩舟云淡，星河鷺起”，如同電影鏡頭的進(jìn)一步推開(kāi)，隨著(zhù)征帆漸漸遠去，詞人的視野也隨之擴大，竟至把水天上下融為一體，在一個(gè)更加廣漠的空間寫(xiě)出長(cháng)江的萬(wàn)千儀態(tài)。遠去的征帆像是漂漾在淡淡的白云里，飛舞的白鷺如同從銀河上驚起。此詞景物有實(shí)有虛，色彩有濃有淡，遠近交錯，虛實(shí)結合，濃淡相宜，構成一幅巧奪天工的金陵風(fēng)景圖。其曠遠、清新的境界，雄健、壯闊的風(fēng)格，是那些“小園香徑”“殘月落花”之作所無(wú)可比擬的。
其次，立意新穎，高瞻遠矚，表現出一個(gè)清醒的政治家的真知灼見(jiàn)�！豆鹬ο恪废缕l(fā)的議論，絕不是慨嘆個(gè)人的悲歡離合、閑愁哀怨，而是反映了他對國家民族命運前途的關(guān)注和焦急心情。前三句“念往昔豪華競逐，嘆門(mén)外樓頭，悲恨相續”，所念者，是揭露以金陵建都的六朝統治者，利用江南秀麗山川，豪華競逐，荒淫誤國;所嘆者，是鄙夷他們到頭來(lái)演出了一幕又一幕“門(mén)外樓頭”式的悲劇，實(shí)在是既可悲又可恨。“千古憑高”二句則是批判千古以來(lái)文人騷客面對金陵山川只知慨嘆朝代的興亡，未能跳出榮辱的小圈子，站不到應有的高度，也就很難從六朝的相繼覆滅中引出歷史的教訓。而如今，六朝舊事隨著(zhù)流水逝去了，眼前只剩下幾縷寒煙籠罩著(zhù)的毫無(wú)生機的衰草。這“寒煙衰草凝綠”顯然流露出作者對北宋王朝不能勵精圖治的不滿(mǎn)情緒。全詞重點(diǎn)在結句：“至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，后庭遺曲。”此意唐人杜牧也寫(xiě)過(guò)。然而，作者不似杜牧那樣去責怪商女無(wú)知，而是指桑罵槐，意在言外：歌妓們至今還唱著(zhù)亡國之音，正是因為當權者沉湎酒色，醉生夢(mèng)死。然而，“玉樹(shù)后庭花，花開(kāi)不復久”，如再不改弦易轍，采取富國強兵的措施，必然如六朝一樣悲恨相續。此結句無(wú)異于對北宋當局的警告。有人說(shuō)，張昪的《離亭燕》是王安石《桂枝香》所本。如果從語(yǔ)言、句法來(lái)看，王詞確受張詞影響不小。然而，張昪對六朝的興亡只是一種消極的傷感：“多少六朝興廢事，盡入漁樵閑話(huà)。悵望倚層樓，寒日無(wú)言西下。”兩詞的思想境界簡(jiǎn)直不可同日而語(yǔ)。
第三，章法上講究起承轉合，層次井然，極類(lèi)散文的寫(xiě)法。上片首句“登臨送目”四字籠罩全篇，一篇從此生發(fā)。次句“故國”二字點(diǎn)明金陵，為下片懷古議論埋下伏筆。以下寫(xiě)景先從總體寫(xiě)起，接著(zhù)是近景，遠景，最后以“畫(huà)圖難足”收住。既總結了以上寫(xiě)景，又很自然地轉入下片議論。安排十分妥貼、自然。下片拓開(kāi)一層大發(fā)議論：金陵如此壯麗，然而它正是六朝相繼滅亡的歷史見(jiàn)證。“念往昔”三句表明了對六朝興亡的態(tài)度，“千古憑高”二句寫(xiě)出了對歷來(lái)憑吊金陵之作的看法。以下即轉入現實(shí)，結句又回到今天。首尾圓合，結構謹嚴，逐層展開(kāi)，絲絲入扣。詞有以景結，如晏殊的《踏莎行》：“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院”，寫(xiě)的是莫名其妙的春愁;有以情結，如柳永的《鳳棲梧》：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，表現的是專(zhuān)一誠摯的愛(ài)情。而《桂枝香》卻以議論作結，其中寄托著(zhù)作者對重大的現實(shí)政治問(wèn)題的看法�！豆鹬ο恪吩谡路ńY構方面的這些特色，反映了詞的發(fā)展在進(jìn)入慢詞之后，以散文入詞出現的特點(diǎn)。
第四，用典貼切自然。“千里澄江似練”乃化用謝朓《晚登三山還望京邑》詩(shī)句：“余霞散成綺，澄江靜如練。”“星河鷺起”用的是李白《登金陵鳳凰臺》：“三山半落青天外，二水中分白鷺洲”詩(shī)意。“嘆門(mén)外樓頭，悲恨相續”用的是隋滅陳的典故：當隋朝大將韓擒虎兵臨城下時(shí)，全無(wú)心肝的陳后主還正在和寵妃張麗華歌舞作樂(lè )。杜牧《臺城曲》曾詠此事。而王安石巧妙地只借用“門(mén)外樓頭”四個(gè)字，“門(mén)外”言大軍壓境，“樓頭”說(shuō)荒淫無(wú)恥，就極其精煉而又形象地表現了六朝的覆滅。“悲恨相續”四個(gè)字則給南朝的歷史作了總結。結句化用杜牧《泊秦淮》詩(shī)句，但賦予了它更為深刻、精辟的思想內容。短短的一首詞而四用典，在王安石之前實(shí)不多見(jiàn)。
名家點(diǎn)評
宋代楊湜《古今詞話(huà)》：金陵懷古，諸公寄詞于《桂枝香》凡十三余首，獨介甫最為絕唱。東坡見(jiàn)之，不覺(jué)嘆息曰：“此老乃野狐精也。”(《詞林紀事》卷四引)
宋代張炎《詞源》：詞以意趣為主，要不蹈襲前人語(yǔ)意。如東坡《中秋·水調歌頭》(詞略)、王荊公《金陵懷古·桂枝香》(詞略)，……此數詞皆清空中有意趣，無(wú)筆力者未易到。
明代張惠言《論詞》：《桂枝香》登臨送目：情韻有美成、耆卿所不能到。
清代梁?jiǎn)⒊讹嫳以u詞》：《桂枝香》登臨送目：李易安謂介甫文章似西漢，然以作歌詞，則人必絕到。但此卻頡頏清真、稼軒，未可謾詆也。
現代周汝昌《唐宋詞鑒賞辭典》：此詞抒發(fā)金陵懷古人之情，為作者別創(chuàng )一格、非同凡響的杰作。詞中流露出王安石失意無(wú)聊之時(shí)頤情自然風(fēng)光的情懷。全詞開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，寫(xiě)作者南朝古都金陵勝地，于一個(gè)深秋的傍晚，臨江攬勝，憑高吊古。他雖以登高望遠為主題，卻是以故國晚秋為眼目。“正”“初”“肅”三個(gè)字逐步將其主旨點(diǎn)醒。以下兩句，借六朝謝家名句“解道‘澄江凈如練’，令人長(cháng)憶謝玄暉”之意，點(diǎn)化如同已出。即一個(gè)“似練”，一個(gè)“如簇”，形勝已赫然而出。然后專(zhuān)寫(xiě)江色，縱目一望，只見(jiàn)斜陽(yáng)映照之下，數不清的帆風(fēng)檣影，交錯于閃閃江波之上。細看凝眸處，卻又見(jiàn)西風(fēng)緊處，那酒肆青旗高高挑起，因風(fēng)飄拂。帆檣為廣景，酒旗為細景，而詞人之意以風(fēng)物為導引，而以人事為著(zhù)落。一個(gè)“背”字，一個(gè)“矗”字，用得極妙，把個(gè)江邊景致寫(xiě)得栩栩如生，似有生命其中。寫(xiě)景至此，全是白描，下面有所變化。“彩舟”“星河”兩句一聯(lián)，頓增明麗之色。然而詞拍已到上片歇處，故而筆亦就此斂住，以“畫(huà)圖難足”一句，抒贊美嗟賞之懷，頗有大家風(fēng)范。“彩舟云淡”，寫(xiě)日落之江天：“星河鷺起”，狀夕夜之洲渚。下片另?yè)Q一幅筆墨，感嘆六朝皆以荒淫而相繼亡覆的史實(shí)。寫(xiě)的是悲恨榮辱，空貽后人憑吊之資;往事無(wú)痕，唯見(jiàn)秋草凄碧，觸目驚心而已。“門(mén)外樓頭”，用杜牧《臺城曲》句加以點(diǎn)染，亦簡(jiǎn)凈有力。詞至結語(yǔ)，更為奇妙，詞人寫(xiě)道：時(shí)至今日，六朝已遠，但其遺曲，往往猶似可聞。此處用典。“商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》!”此唐賢小杜于“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家”時(shí)所吟之名句，詞人復加運用，便覺(jué)尺幅千里，饒有有余不盡之情致，而嗟嘆之意，千古彌永。
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