賞析《漁家傲·平岸小橋千嶂抱》王安石
引導語(yǔ)：《漁家傲·平岸小橋千嶂抱》這首詞是作者晚年的作品，藝術(shù)的錘煉上比早年更為成熟。歷來(lái)的評論家，極推崇王安石晚年寫(xiě)景抒情的小詩(shī)，而往往忽略這類(lèi)風(fēng)格的詞。其實(shí)，這首詞比其同類(lèi)的詩(shī)還要出色。此詞的主要特色，是善于融詩(shī)入詞。下面由yjbys小編精心為您整理了一篇賞析《漁家傲·平岸小橋千嶂抱》王安石，希望能夠幫得到您!
漁家傲·平岸小橋千嶂抱
朝代：宋代
作者：王安石
原文：
平岸小橋千嶂抱。柔藍一水縈花草。茅屋數間窗窈窕。塵不到。時(shí)時(shí)自有春風(fēng)掃。
午枕覺(jué)來(lái)聞?wù)Z(yǔ)鳥(niǎo)。欹眠似聽(tīng)朝雞早。忽憶故人今總老。貪夢(mèng)好。茫然忘了邯鄲道。
譯文
峰巒疊嶂，環(huán)抱著(zhù)小橋流水;河水青碧，縈繞著(zhù)繁花翠草。竹林幽深秀美，幾間茅舍靜立其中。和煦的春風(fēng)時(shí)時(shí)吹拂，使得房屋清潔，纖塵皆無(wú)。
午睡醒來(lái)，滿(mǎn)耳都是婉轉的鳥(niǎo)鳴。斜倚枕頭，想起當年做官時(shí)，聽(tīng)早朝的雞鳴，此情景已恍如隔世。忽然想起故人都已老，自己當然也不例外。如今我貪戀閑適，已忘卻了從政建功的美夢(mèng)。
注釋
�、艥O家傲：詞牌名�！对~譜》卷十四云：“此調始自晏殊，因詞有‘神仙一曲漁家傲’句，取以為名。”
�、迫崴{：柔和的藍色，多形容水�？M：縈繞�！稄V韻》：縈，繞也。
�、邱厚唬河纳畹臉幼�。
�、褥ッ撸盒敝�(zhù)身子睡覺(jué)。袁文《甕牖閑評》卷五：“朝雞者，鳴得絕早，蓋以警入朝之人，故謂之朝雞。”
�、珊惖溃罕扔髑笕」γ缆�，亦指仕途。
賞析
這首詞是作者晚年的作品，藝術(shù)的錘煉上比早年更為成熟。歷來(lái)的評論家，極推崇王安石晚年寫(xiě)景抒情的小詩(shī)，而往往忽略這類(lèi)風(fēng)格的詞。其實(shí)，這首詞比其同類(lèi)的詩(shī)還要出色。此詞的主要特色，是善于融詩(shī)入詞。
起首二句寫(xiě)得極為娟秀，為人所稱(chēng)譽(yù)，乃融化他人詩(shī)句而來(lái)。吳聿《觀(guān)林詩(shī)話(huà)》記王安石“嘗于江上人家壁間見(jiàn)一絕，深味其首句‘一江春水碧揉藍’，為躊躇久之而去，已而作小詞，有‘平岸小橋千嶂抱，柔藍一水縈花草’之句。蓋追用其詞。”此見(jiàn)詞人善于融煉詩(shī)句，渾然天成。他用“一水”來(lái)概括“一江春水”，添“縈花草”三字烘托春光爛漫，豐富了原句的內容，提取原詩(shī)精華，調合得巧妙自然。“柔藍一水”，形容水色清碧，“柔”下得輕盈貼切，形象生動(dòng)，使詞的畫(huà)面呈現出一種美麗、清新、寧靜的色彩美。“茅屋數間窗窈窕”三句，以“窈窕”形容窗的幽深，反映出茅屋“千嶂抱”著(zhù)的竹林里的深窈秀美。他同期寫(xiě)的`《竹里》詩(shī)可與此參讀：“竹里編茅倚石根，竹莖疏處見(jiàn)前村。閑眠盡日無(wú)人到，自有春風(fēng)為掃門(mén)。”此即詞中“茅屋數間”的一般情景。“茅屋”三句，包涵了《竹里》詩(shī)的全部情景，但情韻連續，融成一片，更見(jiàn)精嚴。“午枕覺(jué)來(lái)聞?wù)Z(yǔ)鳥(niǎo)”一句，見(jiàn)出詞人那種與花鳥(niǎo)共憂(yōu)喜、與山水通性情的悠閑的情致與恬淡的心境。“欹眠”句，從睡醒聞鳥(niǎo)聲，聯(lián)想到當年從政早朝時(shí)“騎馬聽(tīng)朝雞”，恍如隔世。這并非久靜思動(dòng)，卻是絢爛歸于平淡后常有的心理反應。
其比較的結果，馬上的雞聲還是比此時(shí)枕上的鳥(niǎo)聲動(dòng)聽(tīng)。此意由下文再補足。“忽憶故人今總老”，反襯自己之已老。而此時(shí)貪愛(ài)閑話(huà)的午夢(mèng)，已丟卻盧生邯鄲道上所作的“建功樹(shù)名，出將入相”的黃粱幻夢(mèng)(見(jiàn)唐沈既濟《枕中記》)。全詞以景起，以情結，而情與景之間，由茅屋午夢(mèng)加以溝通，使上下片寫(xiě)景與抒情之間不覺(jué)截然有分界。
王安石晚年這首山水詞所表現的是一種恬靜的美，詞中反映出他退出政治舞臺后的生活情趣和心情：對世途感到厭倦，而對大自然則無(wú)限向往，動(dòng)輒借自然景物以抒發(fā)自己的幽懷。