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《滕王閣序》詩(shī)句藝術(shù)特色賞析
《滕王閣序》是一篇用駢體寫(xiě)成的詩(shī)序，但它筆力明快、風(fēng)格清新、氣勢浩蕩，堪稱(chēng)典范之作。以下是小編為大家推薦的《滕王閣序》詩(shī)句藝術(shù)特色賞析，希望能幫到大家，更多精彩內容可瀏覽(www.uydoc.com/wenxue)。
唐末王定寶的《唐摭言》卷五中記錄：
王勃著(zhù)《滕王閣序》，時(shí)年14歲。都督閻公不之信。勃雖在坐，而閻公意囑子婿孟學(xué)士為之，已宿構矣。及以紙筆巡讓賓客，勃不辭讓。公大怒，拂衣而起，專(zhuān)令人伺其下筆。第一報云：“南昌故君，洪都新府”，公曰：“亦是老生常談。”又報云：“星分翼軫，地接衡廬”，公聞之，沉吟不言。又云：“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(cháng)天一色”，公矍然而起，曰：“此真天才，當垂不朽矣!”遂亟請宴所，極歡而罷。
千古名句“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(cháng)天一色”為什么會(huì )取得如此大的效果呢?為什么歷來(lái)為論者所稱(chēng)道?
讀王勃的《滕王閣序》，作者在反復描繪、渲染洪州的地理氣勢、山川形勝之后，登臨滕王閣，“披繡闥，俯雕甍”，極目遠眺，所見(jiàn)“山原曠”“川澤紆”“閭閻撲地”“舸艦迷津”，真是尺幅千里，秋色彌望，一派富庶祥和氣象。然后，“落霞與孤鶩齊飛,秋水共長(cháng)天一色”這幅“暮江秋色圖”撲面而來(lái)，令人胸襟開(kāi)闊，心曠神怡。
這是一幅彩色的圖畫(huà)，背影是碧水連天，天水一樣是純凈的深藍，絢麗的晚霞映紅了天幕，并映照在碧綠的江水中，“半江瑟瑟半江紅”，江渚之上，一只或幾只灰白色的野鴨時(shí)翔時(shí)集，不知是沉醉于秋江晚景不愿棲息，還是顧影傷懷，別有期待。
“落霞”，視角由上而下，“孤鶩”，自下而上，視野開(kāi)闊;“秋水長(cháng)天”寫(xiě)靜景，“霞鶩齊飛,”寫(xiě)動(dòng)景，動(dòng)靜結合，以動(dòng)襯靜，上句著(zhù)重于目隨景而動(dòng)，下句著(zhù)重于心因景而靜。整個(gè)畫(huà)面和諧，美不勝收。色彩的協(xié)調、動(dòng)靜的搭配，完美的“暮江秋色圖”如在眼前。
此句工穩的對仗堪稱(chēng)一絕。不僅上下句對仗嚴整，而且句內亦含對仗。“落霞”對“孤鶩”，“秋水”對“長(cháng)天”，都是偏正結構。除了句法的對偶，音韻上平仄相對，上句是“仄平仄平仄平平”，下句為“平仄平平平仄仄”，音律鏗鏘，抑揚頓挫，富于樂(lè )感，極具詩(shī)意。
古人最講究煉字煉詞，我們鑒賞時(shí)可以通過(guò)“換字”的方法，比較領(lǐng)會(huì )其字詞使用的精工。例如將此句中“落霞”換成“晚霞”，效果有什么不同呢?很明顯，“落”具有飛動(dòng)之感寫(xiě)出霞的氣勢。再看，有人說(shuō)“孤鶩”為什么不是“群鶩”呢?“群鶩”意境有什么不同?我們讀《滕王閣序》全文可以看出，此句應是王勃思想感情的一個(gè)高潮，登臨形勝，躬逢盛餞，自然心境愉悅，激情滿(mǎn)懷。然王勃畢竟“時(shí)運不齊，命途多舛”，千里眺望之時(shí)，自然馳騁想象，“望長(cháng)安于日下”，于是想到了“關(guān)山難越”“無(wú)路請纓”，難免心生感慨，此句以下，王勃情緒急轉直下，“興盡悲來(lái)”，直至“窮且益堅”，慰勉自己。所以，著(zhù)一“孤”字是切合作者這種心境的。這就是古人煉字的功力。
前人指出王勃此句脫胎于“落花與芝蓋齊飛，楊柳共春旗一色”(北朝庾信《馬射賦》)，但庾信之句言落花與馬射隊伍中繪著(zhù)芝草的車(chē)蓋齊飛，聯(lián)想欠自然，不及王勃此句優(yōu)美動(dòng)人。王勃寫(xiě)紅霞在天上飄動(dòng)，野鴨在紅霞中翱翔，造成藍天上一紅一白對照，無(wú)生命的晚霞與有生命的飛鳥(niǎo)對舉，相映成趣，畫(huà)面鮮活，超出庾信甚遠。
年輕氣盛的詩(shī)人王勃登樓作賦，放眼川原，秋景澄澈，秋意深濃，仕途坎坷而雄心未泯的他目極八方，思接千里，忘卻失意的苦楚，全身心融入江南秋景之中，思緒追逐著(zhù)落霞孤鶩，淡入了秋水長(cháng)天之中，千百年來(lái)騷人墨客對此句推崇備至，流傳至今，膾炙人口。
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