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關(guān)于蘇軾描寫(xiě)春天的古詩(shī)
春天氣候溫暖適中,中國內陸大部分地區有降雨,萬(wàn)物生機萌發(fā),氣候多變,乍暖還寒。小編精心為你整理了描寫(xiě)春天的詩(shī)句,希望對你有所借鑒作用喲。
一、題都城南莊
唐代:崔護
去年今日此門(mén)中,人面桃花相映紅。
人面不知何處去,桃花依舊笑春風(fēng)。
譯文
去年春天,就在這扇門(mén)里,姑娘臉龐,相映鮮艷桃花。
今日再來(lái)此地,姑娘不知去向何處,只有桃花依舊,含笑怒放春風(fēng)之中。
注釋
、哦迹簢,指唐朝京城長(cháng)安。
、迫嗣妫褐腹媚锏哪。第三句中“人面”指代姑娘。
、遣恢阂蛔鳌岸q(zhǐ)今”。去:一作“在”。
、刃Γ盒稳萏一ㄊ㈤_(kāi)的樣子。
賞析
全詩(shī)四句,這四句詩(shī)包含著(zhù)一前一后兩個(gè)場(chǎng)景相同、相互映照的場(chǎng)面。第一個(gè)場(chǎng)面:尋春遇艷——“去年今日此門(mén)中,人面桃花相映紅!碧K軾詩(shī)人抓住了“尋春遇艷”整個(gè)過(guò)程中最美麗動(dòng)人的一幕!叭嗣嫣一ㄏ嘤臣t”,不僅為艷若桃花的“人面”設置了美好的背景,襯出了少女光彩照人的面影,而且含蓄地表現出蘇軾詩(shī)人目注神馳、情搖意奪的情狀,和雙方脈脈含情、未通言語(yǔ)的情景。
第二個(gè)場(chǎng)面:重尋不遇。還是春光爛漫、百花吐艷的季節,還是花木扶疏、桃樹(shù)掩映的門(mén)戶(hù),然而,使這一切都增光添彩的“人面”卻不知何處去,只剩下門(mén)前一樹(shù)桃花仍舊在春風(fēng)中凝情含笑。桃花在春風(fēng)中含笑的聯(lián)想,本從“人面桃花相映紅”得來(lái)。去年今日,佇立桃樹(shù)下的那位不期而遇的少女,想必是凝睇含笑,脈脈含情的;而今,人面杳然,依舊含笑的桃花只能引動(dòng)對往事的美好回憶和好景不常的感慨了!耙琅f”二字,正含有無(wú)限悵惘。
整首詩(shī)其實(shí)就是用“人面”、“桃花”作為貫串線(xiàn)索,通過(guò)“去年”和“今日”同時(shí)同地同景而“人不同”的映照對比,把蘇軾詩(shī)人因這兩次不同的遇合而產(chǎn)生的感慨,回環(huán)往復、曲折盡致地表達了出來(lái)。對比映照,在這首詩(shī)中起著(zhù)極重要的作用。因為是在回憶中寫(xiě)已經(jīng)失去的美好事物,所以回憶便特別珍貴、美好,充滿(mǎn)感情,這才有“人面桃花相映紅”的傳神描繪;正因為有那樣美好的記憶,才特別感到失去美好事物的悵惘,因而有“人面不知何處去,桃花依舊笑春風(fēng)”的感慨。
盡管這首詩(shī)有某種情節性,有富于傳奇色彩的“本事”,甚至帶有戲劇性,但它并不是一首小敘事詩(shī),而是一首抒情詩(shī)!氨臼隆笨赡苡兄谒膹V泛流傳,但它本身所具的典型意義卻在于抒寫(xiě)了某種人生體驗,而不在于敘述了一個(gè)人們感興趣的故事。它詮釋了一種普遍性的人生體驗:在偶然、不經(jīng)意的情況下遇到某種美好事物,而當自己去有意追求時(shí),卻再也不可復得。這也許正是這首詩(shī)保持經(jīng)久不衰的藝術(shù)生命力的原因之一!皩ご河銎G”和“重尋不遇”是可以寫(xiě)成敘事詩(shī)的。作者沒(méi)有這樣寫(xiě),正說(shuō)明唐人更習慣于以抒情蘇軾詩(shī)人的眼光、感情來(lái)感受生活中的情事。
二、春宵
宋代:蘇軾
春宵一刻值千金,花有清香月有陰。
歌管樓臺聲細細,秋千院落夜沉沉。
譯文
春天的夜晚,即便是極短的時(shí)間也十分珍貴;▋荷l(fā)著(zhù)絲絲縷縷的清香,月光在花下投射出朦朧的陰影。
樓臺深處,富貴人家還在輕歌曼舞,那輕輕的歌聲和管樂(lè )聲還不時(shí)地彌散于醉人的夜色中。夜已經(jīng)很深了,掛著(zhù)秋千的庭院已是一片寂靜。
注釋
春宵:春夜。
一刻:刻,計時(shí)單位,古代用漏壺記時(shí),一晝夜共分為一百刻。一刻,比喻時(shí)間短暫。
花有清香:意思是花朵散發(fā)出清香。
月有陰:指月光在花下投射出朦朧的陰影。
歌管:歌聲和管樂(lè )聲。
賞析
開(kāi)篇兩句寫(xiě)春夜美景。春天的夜晚十分寶貴,花朵盛開(kāi),月色醉人。這兩句不僅寫(xiě)出了夜景的清幽和夜色的宜人,更是在告訴人們光陰的寶貴。后兩句寫(xiě)的是官宦貴族階層盡情享樂(lè )的情景。夜已經(jīng)很深了,院落里一片沉寂,他們卻還在樓臺里盡情地享受著(zhù)歌舞和管樂(lè ),對于他們來(lái)說(shuō),這樣的良辰美景更顯得珍貴。作者的描寫(xiě)不無(wú)諷刺意味。
全篇寫(xiě)得明白如畫(huà)卻又立意深沉。在冷靜自然的描寫(xiě)中,含蓄委婉地透露出作者對醉生夢(mèng)死、貪圖享樂(lè )、不惜光陰的人的深深譴責。詩(shī)句華美而含蓄,耐人尋味。特別是“春宵一刻值千金”,成了千古傳誦的名句,人們常常用來(lái)形容良辰美景的短暫和寶貴。
三、《望江南 超然臺作》
年代: 宋 作者: 蘇軾
春未老,風(fēng)細柳斜斜。試上超然臺上看,半壕春水一城花。煙雨暗千家。
寒食后,酒醒卻咨嗟。休對故人思故國,且將新火試新茶。詩(shī)酒趁年華。
作品賞析
【注釋】:
宋神宗熙寧七年(1074)秋,蘇軾由杭州移守密州(今山東諸城)。次年八月,他命人修葺城北舊臺,并由其弟蘇轍題名“ 超然”,取《老子》“雖有榮觀(guān),燕處超然”之義。熙寧九年暮春,蘇軾登超然臺,眺望春色煙雨,觸動(dòng)鄉思,寫(xiě)下了此作。這首豪邁與婉約相兼的詞,通過(guò)春日景象和作者感情、神態(tài)的復雜變化,表達了詞人豁達超脫的襟懷和“用之則行,舍之則藏”的人生態(tài)度。
詞的上片寫(xiě)登臺時(shí)所見(jiàn)暮春時(shí)節的郊外景色。首句以春柳在春風(fēng)中的姿態(tài)——“風(fēng)細柳斜斜 ”,點(diǎn)明當時(shí)的季節特征:春已暮而未老!霸嚿稀倍 ,直說(shuō)登臨遠眺,而“ 半壕春水一城花 ”,在句中設對,以春水、春花,將眼前圖景鋪排開(kāi)來(lái)。然后,以“煙雨暗千家”作結,居高臨下,說(shuō)煙雨籠罩著(zhù)千家萬(wàn)戶(hù)。
于是,滿(mǎn)城風(fēng)光,盡收眼底。作者寫(xiě)景,注意色彩上的強烈對比作用,把春日里不同時(shí)空的色彩變幻,用明暗相襯的手法傳神地傳達出來(lái)。下片寫(xiě)情,乃觸景生情,與上片所寫(xiě)之景,關(guān)系緊密 !昂澈,酒醒卻咨嗟 ”,進(jìn)一步將登臨的時(shí)間點(diǎn)明。寒食,在清明前二日,相傳為紀念介子推,從這一天起,禁火三天;寒食過(guò)后,重新點(diǎn)火,稱(chēng)為“新火”。此處點(diǎn)明“寒食后”,一是說(shuō),寒食過(guò)后,可以另起“新火”,二是說(shuō),寒食過(guò)后,正是清明節,應當返鄉掃墓。但是,此時(shí)卻欲歸而歸不得。以上兩句 ,詞情蕩漾,曲折有致,寄寓了作者對故國、故人不絕如縷的思念之情 !靶輰嗜怂脊蕠,且將新火試新茶”寫(xiě)作者為擺脫思鄉之苦,借煮茶來(lái)作為對故國思念之情的自我排遣,既隱含著(zhù)詞人難以解脫的苦悶,又表達出詞人解脫苦悶的自我心理調適!霸(shī)酒趁年華”,進(jìn)一步申明:必須超然物外,忘卻塵世間一切,而抓緊時(shí)機,借詩(shī)酒以自?shī)!澳耆A”,指好時(shí)光,與開(kāi)頭所說(shuō)“春未老”相應合。全詞所寫(xiě) ,緊緊圍繞著(zhù)“超然”二字,至此,即進(jìn)入了“超然”的最高境界。這一境界,便是蘇軾在密州時(shí)期心境與詞境的具體體現。
這首詞情由景發(fā),情景交融。詞中渾然一體的斜柳、樓臺、春水、城花、煙雨等暮春景象,以及燒新火、試新茶的細節,細膩、生動(dòng)的表現了作者細微而復雜的內心活動(dòng),表達了游子熾烈的思鄉之情。將寫(xiě)異鄉之景與抒思鄉之情結合得如此天衣無(wú)縫,足見(jiàn)作者藝術(shù)功力之深。
四、《一叢花 初春病起》
年代: 宋 作者: 蘇軾
今年春淺臘侵年。冰雪破春妍。東風(fēng)有信無(wú)人見(jiàn),露微意、柳際花邊。寒夜縱長(cháng),孤衾易暖,鐘鼓漸清圓。朝來(lái)初日半含山。樓閣淡疏煙。游人便作尋芳計,小桃杏、應已爭先。衰病少情,疏慵自放,惟愛(ài)日高眠。
作品賞析
【注釋】:
此詞抓住“初春”和病愈初起這一特殊情景和特有的心理感受,描寫(xiě)詞人初春病愈后既喜悅又疏慵的心緒。
“今年春淺臘侵年,冰雪破春妍”三句,寫(xiě)春寒猶重,而用臘侵、雪破表述,起筆便呈新奇!皷|風(fēng)”二句進(jìn)一步刻畫(huà)“ 今年春淺 ”的特色--不光春來(lái)得遲,而且即使“有信”也“無(wú)人見(jiàn) ”,春天只在“柳際花邊”露了此“微意 ”。這既表現了今年初春的異常 ,同時(shí)也暗中透露了詞人特有的乍覺(jué)乍喜的心情。
此處“微意”和“柳際花邊”啟人聯(lián)想 ,含蘊深細,極見(jiàn)個(gè)性。接下去“寒夜”三句,直抒感受和喜悅心情:初春時(shí)節,縱然夜寒且長(cháng),但已是大地春回,“孤衾易曖”了 ,就連那報時(shí)鐘鼓,也覺(jué)其音韻“清圓”悅耳。至此,初春乍覺(jué)而興奮之情,極有層次、極細膩地刻畫(huà)了出來(lái)。
下片前二句寫(xiě)初春晨景,仍貼合著(zhù)“病起”的特殊景況,只寫(xiě)樓閣中所見(jiàn)所感 ,“初日半銜山,樓閣淡疏煙 !本跋箅m不闊大 ,但色調明麗,充滿(mǎn)生機,清新可喜。這既是初春晨景的真實(shí)描繪,又符合作者獨特的環(huán)境和心理感受。以下二句又由眼前景而說(shuō)到游人郊苑尋芳,進(jìn)而聯(lián)想到“小桃杏應已爭先”!盃幭取奔聪扔谄渌ɑ芏_(kāi)放,此處只說(shuō)推想,未有實(shí)見(jiàn),還是緊扣“初春病起”的獨特情景落筆,寫(xiě)得生動(dòng)活潑,意趣盎然。這四句與上片前四句在寫(xiě)法上有所不同,上片前四句敘事兼寫(xiě)景,景是出以虛筆;下片四句寫(xiě)景兼敘事,景則有實(shí)有虛。這樣不但避免了重復呆板,同時(shí)也符合詞人病起遣興的邏輯。上片寫(xiě)日出之前初醒時(shí)的感受和心情,故多臆想之辭,病起逢春,自然興奮愉悅;下片寫(xiě)日出之后,見(jiàn)到明麗的晨景 ,故以實(shí)筆描畫(huà) ,這既合乎情理,又為下文蓄勢。詞人由眼前景,自然會(huì )聯(lián)想到尋芳之趣,聯(lián)想到樓閣之外明媚春光之喜人,因而理應也“作尋芳計”。
最后三句“衰病少悰,疏慵自放,惟愛(ài)日高眠 ”,陡然逆轉,與前景前情大異其趣。這曲折的波瀾,實(shí)際上卻仍是緊扣“病起”二字。因為盡管春回大地,而病體方起,畢竟少歡樂(lè )之趣!笆桡肌睂Α吧賽洝,“愛(ài)眠”應“衰病”,“日高眠”合“尋芳計 ”,這樣上文逢春情緒到此處一跌。這種心理上的變化,正是“病起”者特有的,對此,此詞表現得刻細膩,真切動(dòng)人。
這首詞在極普通、極尋常的生活感受中,寫(xiě)出了作者的個(gè)性 、襟懷和心緒,堪稱(chēng)隨境興懷 、因題而著(zhù)、景無(wú)不真、情無(wú)不誠的佳作。
五、《江神子/江城子》
年代: 宋 作者: 蘇軾
天涯流落思無(wú)窮。既相逢。卻匆匆。攜手佳人,和淚折殘紅。為問(wèn)東風(fēng)馀幾許,春縱在,與誰(shuí)同。隋堤三月水溶溶。背歸鴻。去吳中;厥着沓,清泗與淮通。寄我相思千點(diǎn)淚,流不到,楚江東。
六、《減字木蘭花·鶯初解語(yǔ)》
年代: 宋 作者: 蘇軾
鶯初解語(yǔ)。最是一年春好處。微雨如酥。草色遙看近卻無(wú)。休辭醉倒;ú豢撮_(kāi)人易老。莫待春回。顛倒紅英間綠苔。
七、《惠崇春江曉景二首(亦作書(shū)袞儀所藏惠崇畫(huà)二》
年代: 宋 作者: 蘇軾
竹外桃花三兩枝,春江水暖鴨先知。
蔞蒿滿(mǎn)地蘆芽短,正是河豚欲上時(shí)。
兩兩歸鴻欲破群,依依還似北歸人。
遙知朔漠多風(fēng)雪,更待江南半月春。
八、《蝶戀花·雨後春容清更麗》
年代: 宋 作者: 蘇軾
雨后春容清更麗。只有離人,幽恨終難洗。北固山前三面水。碧瓊梳擁青螺髻。
一紙鄉書(shū)來(lái)萬(wàn)里。問(wèn)我何年,真個(gè)成歸計。白首送春拚一醉。東風(fēng)吹破千行淚。
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