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古代詩(shī)句的標準書(shū)寫(xiě)規范格式
在平平淡淡的日常中，大家對詩(shī)句都再熟悉不過(guò)了吧，詩(shī)句具有語(yǔ)言節奏鮮明的特點(diǎn)。其實(shí)很多朋友都不太清楚什么樣的詩(shī)句才是好的詩(shī)句，下面是小編精心整理的古代詩(shī)句的標準書(shū)寫(xiě)規范格式，希望對大家有所幫助。
古代詩(shī)句的標準書(shū)寫(xiě)規范格式 篇1
古典詩(shī)詞中的“對寫(xiě)法”
“對寫(xiě)法”有人又謂之“主客移位”，是我國古典詩(shī)歌中的一種特殊的表現手法。所謂的“主”，指抒情的主體，即抒情主人公；所謂的“客”，指抒情的對象，即抒情主人公情之所指的人或物。詩(shī)人在表達主觀(guān)情感的時(shí)候，往往不從自身寫(xiě)起，而是把抒情主體“我”放在客體的'位置，把客體放在抒情主體的位置，假想客體對“我”的思念、牽掛、留戀、期待等復雜的情感。明明是自己思念對方，卻說(shuō)是對方不忘自己；明明是自己孤獨難耐，卻說(shuō)是對方盼望團圓；明明是自己不忍離去，卻說(shuō)是對方難以割舍……
杜甫的《月夜》：“今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長(cháng)安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干�！贝嗽�(shī)是詩(shī)人在安史之亂身陷長(cháng)安時(shí)思念妻子兒女之作。原本是詩(shī)人思念妻兒，現在詩(shī)人卻從對方落墨，想象妻子在月夜里如何對月思念自己，而孩子還不懂得母親為何要思念長(cháng)安�！跋沆F云鬟濕，清輝玉臂寒”即以妻子望月的神態(tài)和姿式襯托她對丈夫的思念，又通過(guò)對妻子的心理展示，細膩地傳達離情別意，這也正是作者心理的真實(shí)流露。
高適的《除夜作》：“旅館寒燈獨不眠，客心何事轉凄然？故鄉今夜思千里，霜鬢明朝又一年�！痹�(shī)的最后兩句采用“對寫(xiě)法”，本是自己思念千里之外的故鄉親人，卻說(shuō)故鄉的親人思念千里之外的自己�！八W明朝又一年”，“今夜”是除夕，所以“明朝”又是一年了，由舊的一年又將“思”到新的一年，這漫漫無(wú)邊的思念之苦，又要在霜鬢上增添新的白發(fā)。
王昌齡的《送魏二》：“醉別江樓橘柚香，江風(fēng)引雨入舟涼。憶君遙在瀟湘月，愁聽(tīng)清猿夢(mèng)里長(cháng)�！边@首詩(shī)的一、二句敘事寫(xiě)景暗含惜別之情，三、四句詩(shī)人卻將眼前情景推開(kāi)，以“憶”字勾勒，從對面生情，為行人虛構了一個(gè)境界：在不久的將來(lái)，朋友夜泊在瀟湘之上，那時(shí)風(fēng)消雨收，一輪孤月高照，環(huán)境如此凄清，行人恐難成眠吧。即使他暫時(shí)入夢(mèng)，兩岸猿啼也會(huì )一聲一聲闖入夢(mèng)境，令他睡不安恬，因而在夢(mèng)中也擺不脫愁緒。從視（月光）聽(tīng)（猿聲）兩個(gè)方面刻畫(huà)出一個(gè)典型的旅夜孤寂的環(huán)境，表現對方因思友而產(chǎn)生的愁緒又深又濃。這當然也是詩(shī)人心境的反映；但詩(shī)人不寫(xiě)自身而寫(xiě)對方，這就既開(kāi)拓了新的意境，又使詩(shī)作含蓄曲折，意蘊深長(cháng)，耐人尋味。
古代詩(shī)句的標準書(shū)寫(xiě)規范格式 篇2
“對寫(xiě)法”是我國古詩(shī)常用的表現手法之一，在中學(xué)詩(shī)歌鑒賞中常常碰到。所謂“對寫(xiě)”，是指抒情主人公有意撇開(kāi)自己，從對方著(zhù)筆，虛寫(xiě)對方思念自己的情形，從而形象真摯的表達自己的思念懷想，將深沉的情思表達得委婉含蓄，真切動(dòng)人，使詩(shī)歌意境更顯深邃。運用此法，可以收到一石二鳥(niǎo)之效，得一擊兩鳴之功，能極大的增強抒情力度，豐富詩(shī)歌意境。 如唐代詩(shī)人戎昱的《移家別湖上亭》： “好是春風(fēng)湖上亭，柳條藤蔓系離情。黃鶯久住渾相識，欲別頻啼四五聲�！边@首詩(shī)的構思巧妙之處就在于運用了對寫(xiě)法。詩(shī)人搬家之際，湖上亭的一草一木如此深情，柳條藤蔓牽住衣襟，黃鶯更是不舍以至啼鳴。作者采用擬人的手法，賦予柳條藤蔓、黃鶯以人的情感，借景和物抒情，巧妙而含蓄地表達了詩(shī)人對湖上亭的深深依戀，詩(shī)趣盎然。
再如高適的《除夜作》： “旅館寒燈獨不眠，客心何事轉凄然？故鄉今夜思千里，霜鬢明朝又一年�！背χ�，詩(shī)人眼看著(zhù)外面家家戶(hù)戶(hù)燈火通明歡聚一堂，而自己卻遠離家人，身居客舍。兩相對照，不覺(jué)觸景生情，連眼前那盞有著(zhù)光和熱的燈，竟也變得“寒”氣襲人。旅館的清冷和詩(shī)人內心的凄寂，慣常寫(xiě)法詩(shī)人應要傾吐此刻的悲涼心緒了，可是，詩(shī)人卻又撇開(kāi)自己，從對面寫(xiě)來(lái)：“故鄉今夜思千里�！逼鋵�(shí)，這也正是“我”“千里思故鄉”的一種表現。
可見(jiàn)，對寫(xiě)法可使詩(shī)作含蓄蘊藉，別具韻味，耐人咀嚼，這就有必要對“對寫(xiě)法”的特點(diǎn)加以探討。
一．巧用襯托，虛實(shí)相生
古詩(shī)中有不少詩(shī)句是將設想之境與當前之境進(jìn)行對比或襯托，以虛襯實(shí)，來(lái)抒發(fā)心中的情懷。而這種設想是從對方的角度出發(fā)，比直接寫(xiě)自己來(lái)得委婉、曲折，但感情卻達到了雙向交流的結果。具體的意象，典型的細節，虛實(shí)的意境與襯托的`手法結合在一起，使詩(shī)歌感情顯得更加深沉，更加動(dòng)人，藝術(shù)感染力更強。
如唐代陳陶的《隴西行》：“誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵�？蓱z無(wú)定河邊骨，猶是深閨夢(mèng)里人�！笔變删湟跃珶挼恼Z(yǔ)言表現了將士忠勇敢戰的獻身精神，尾二句筆鋒一轉，不再寫(xiě)將士，也不寫(xiě)自己感慨，而匠心獨運的寫(xiě)閨中妻子仍然夢(mèng)著(zhù)已成白骨的丈夫。人已成骨，作者卻想象家中的妻子那熱切美好的希望。一實(shí)一虛，國情家情互為襯托，使全詩(shī)產(chǎn)生震撼心靈的悲劇力量，詩(shī)意更深摯，情景更凄慘，因而也更能使人一灑同情之淚。
二，意境深遠，主體隱晦
“對寫(xiě)法”詩(shī)歌中經(jīng)常出現月色如霜、夕陽(yáng)西下、清猿哀鳴、閨房深深、寒風(fēng)幽幽、愁夢(mèng)長(cháng)長(cháng)的意象，組合形成悲涼哀怨、感人至深的意境。這意境更多的是詩(shī)人想象當中客體所處的情境，這就使得詩(shī)歌的意境更加深遠，給讀者留下無(wú)窮無(wú)盡的想象余地，使詩(shī)歌韻味無(wú)窮，深婉動(dòng)人。 如杜甫《月夜》：“今夜鄢州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長(cháng)安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干？”此詩(shī)是詩(shī)人在安史之亂時(shí)身陷長(cháng)安時(shí)思念妻子兒女之作。有評論家說(shuō)， “公本思家，偏想家人思己”，詩(shī)中寫(xiě)的是妻子思念丈夫，其實(shí)恰恰是詩(shī)人自己感情的折身，這種寫(xiě)法比說(shuō)自己如何想念妻子兒女來(lái)得委婉含蓄。由于詩(shī)歌既寫(xiě)到妻子望月之癡情，又寫(xiě)到小兒女尚未懂事，不解母親望月情由，從而使得抒情主體飄游不定。其實(shí)，抓住“郎州”、“遙”、“長(cháng)安”、“雙照”等詞即可明斷，妻子只是抒情主體的詩(shī)人抒情的憑借。
三．語(yǔ)言質(zhì)樸，主題鮮明
“對寫(xiě)法”詩(shī)歌言詞口語(yǔ)化，往往以生活畫(huà)面入詩(shī)，生活氣息濃郁。詩(shī)歌語(yǔ)言表面看來(lái)似一杯淡水，卻于平淡之處蘊含濃郁的詩(shī)情，表現詩(shī)人對故鄉和親人的強烈眷戀。質(zhì)樸自然的詩(shī)句，飽含詩(shī)人的一片深情，具有感人的藝術(shù)力量。
“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人”， “想得家中夜深坐，還應說(shuō)著(zhù)遠行人”， “曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺(jué)月光寒”、“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡”等詩(shī)句也無(wú)不體現
出上述特點(diǎn)。
這些詩(shī)句無(wú)矯飾之情，無(wú)故作之態(tài)，不以史事用典取勝，亦不以鍛煉詞句生色，純以平常語(yǔ)出之，卻形象而精練地寫(xiě)出了羈旅遠方的心靈飛歸故鄉之急，思念親人之切，詩(shī)人自作多情之態(tài)、思情成癡之狀躍然紙上，引起無(wú)數讀者的心靈共鳴，產(chǎn)生了強烈的藝術(shù)感染力。
古代詩(shī)句的標準書(shū)寫(xiě)規范格式 篇3
第一種：先寫(xiě)正文，標題及出處寫(xiě)在落款處
一般不標點(diǎn)（也可以標點(diǎn)），可分段，也可以不分段，詩(shī)文作者、標題等寫(xiě)在落款處。
上下兩闕分兩段，自然書(shū)寫(xiě)，參差錯落，沒(méi)有可以的安排。最后三行小字落款。
第二種：先寫(xiě)標題出處，后寫(xiě)正文再落款
一般采用分段書(shū)寫(xiě)，可以有層次感。
按照順序書(shū)寫(xiě)，先寫(xiě)詞牌名，然后題記，再寫(xiě)正文，最后落款。這種寫(xiě)法適合寫(xiě)斗方和小品，比較現代感。
第三種：采用題簽形式，將標題出處等寫(xiě)在題簽上
這是一種比較新穎的書(shū)寫(xiě)格式，帶有裝飾效果，題簽多為古色古香的色宣，題簽的字可以采用與正文不同的字體，多為古樸的篆書(shū)、隸書(shū)、漢簡(jiǎn)等。典型的'如下圖：
掌握了以上三種最為重要的格式以后，可以靈活應用，比如說(shuō)也可以把這種格式用到斗方、扇面、條幅、橫幅上去，萬(wàn)變不離其宗。
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