有關(guān)于桃花的著(zhù)名詩(shī)句

　　桃花是這樣一種花，她不像纏在別人身上的牽�；�，張著(zhù)小小的花朵自我陶醉她不像夜來(lái)香那樣自私怕羞，只在沉寂的恬靜的夜幕中暗發(fā)幽香她也沒(méi)有像馬蹄花那樣，一經(jīng)風(fēng)雨就紛紛落地她更沒(méi)有像曇花那樣一現香便告哀亡。下面是關(guān)于桃花的著(zhù)名詩(shī)句的內容，歡迎閱讀！

　　題都城南莊

　　唐代：崔護

　　去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅。

　　人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。

　　整一首詩(shī)其實(shí)就是用“人面”、“桃花”作為貫串線(xiàn)索，通過(guò)“去年”與“今日”同時(shí)同地同景而“人不同”的映照對比，把詩(shī)人因這兩次不同的遇合而產(chǎn)生的感慨，回環(huán)往復、曲折盡致地表達了出來(lái)。對比映照，在這首詩(shī)中起著(zhù)極重要的作用。因為是在回憶中寫(xiě)已經(jīng)失去的美好事物，所以回憶便特別珍貴、美好，充滿(mǎn)感情，這才有“人面桃花相映紅”的傳神描繪；正因為有那樣美好的記憶，才特別感到失去美好事物的悵惘，因而有“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”的感慨。

　　大林寺桃花

　　唐代：白居易

　　人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開(kāi)。

　　長(cháng)恨春歸無(wú)覓處，不知轉入此中來(lái)。

　　這一首詩(shī)中，既用桃花代替抽象的春光，把春光寫(xiě)得具體可感，形象美麗；而且還把春光擬人化，把春光寫(xiě)得仿佛真是有腳似的，可以轉來(lái)躲去。不，豈只是有腳而已，看它簡(jiǎn)直還具有頑皮惹人的性格呢。在這首短詩(shī)中，自然界的春光被描寫(xiě)得是如此的生動(dòng)具體，天真可愛(ài)，活靈活現，如果沒(méi)有對春的無(wú)限留戀、熱愛(ài)，沒(méi)有詩(shī)人的一片童心，是寫(xiě)不出來(lái)的。這首小詩(shī)的佳處，正在立意新穎，構思靈巧，而戲語(yǔ)雅趣，又復啟人神思，惹人喜愛(ài)，可謂唐人絕句小詩(shī)中的又一珍品。

　　江畔獨步尋花·其五

　　唐代：杜甫

　　黃師塔前江水東，春光懶困倚微風(fēng)。

　　桃花一簇開(kāi)無(wú)主，可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅？

　　詩(shī)題為獨步尋花，組詩(shī)的第五首則寫(xiě)到黃師塔前看花�！包S師塔前江水東”，寫(xiě)具體的地點(diǎn)�！按汗鈶欣б形�風(fēng)”則寫(xiě)自己的倦態(tài)，春暖人易懶倦，所以倚風(fēng)小息。但是這為的是更好地看花，看那“桃花一簇開(kāi)無(wú)主，可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅”。這里疊用愛(ài)字，愛(ài)深紅，愛(ài)淺紅，愛(ài)這愛(ài)那，應接不暇，但是又是緊跟著(zhù)“開(kāi)無(wú)主”三字來(lái)的�！伴_(kāi)無(wú)主”就是自由自在地開(kāi)，盡量地開(kāi)，大開(kāi)特開(kāi)，所以下句承接起來(lái)更顯出絢爛綺麗，詩(shī)也如錦似繡。

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