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《詩(shī)經(jīng)·頌·周頌·清廟之什·維清》原文注釋翻譯

時(shí)間:2024-08-14 01:16:00 詩(shī)經(jīng) 我要投稿
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《詩(shī)經(jīng)·頌·周頌·清廟之什·維清》原文注釋翻譯

  【原文】

《詩(shī)經(jīng)·頌·周頌·清廟之什·維清》原文注釋翻譯

  維清緝熙(1),文王之典(2)。肇肇(3),迄用有成(4),維周之禎(5)。

  【注釋】

  (1)清:清明。緝:延續。熙:光明。

  (2)典:前代定下的法則。

  (3)肇:開(kāi)始。肇:祭天。

  (4)迄:至,到。有成:指擁有天下。

  (5)禎:祥瑞,吉祥。

  【譯文】

  政治清明光耀后,文王法典是根本。自從開(kāi)始祭上天,直到今天大功成,這是周朝的祥瑞。

  【讀解】

  這是周公制禮作樂(lè )時(shí)祭祀文王的宗廟樂(lè )歌。

  把周文王的成功,歸于法則、規矩,應當是說(shuō)到了點(diǎn)子上,作為一國之君,即或是部落首領(lǐng),不可能像烏合之眾的頭兒一樣隨心所欲,走道哪里算哪里,更不可能走一步看一步。要歸順人心,要使言論、行動(dòng)有所依循,必須有法則。從法則之于家、國、人的重要性來(lái)說(shuō),單是創(chuàng )制法典,使國家、社會(huì )的運轉依一定的軌道而行,時(shí)人們的言行有所依憑,周文王的功績(jì)便足以光照后世,垂青史冊。

  法則的制定,不外乎兩個(gè)方面:角色的定位,以及由這種定位而規定的權力、職責和義務(wù)。進(jìn)一步,是制定超越角色定位和職責、義務(wù)的懲罰措施。這樣,有了規矩,就可成方圓了。

  【賞析】

  這是《詩(shī)經(jīng)》中最簡(jiǎn)短的篇章之一。作為一首與《國風(fēng)》一類(lèi)抒情詩(shī)意境迥然不同的《頌》詩(shī),光看原詩(shī)十八字的文本,對詩(shī)意的理解肯定不會(huì )太深,這就有必要通過(guò)閱讀一些距原詩(shī)創(chuàng )作時(shí)代比我們近得多的漢代學(xué)者的闡說(shuō)以及樸學(xué)鼎盛時(shí)期的清代學(xué)者的考證來(lái)了解詩(shī)歌的創(chuàng )作背景和主題思想。

  按《毛詩(shī)序》云:“《維清》,奏象舞也!编嵐{云:“《象舞》,象用兵時(shí)刺伐之舞,武王制焉!辈嚏摺丢殧唷吩疲骸啊毒S清》一章五句,奏《象武(武、舞古通)》之所歌也!倍偈妗洞呵锓甭丁吩疲骸拔渫跏苊鳌断髽(lè )》,繼文以奉天!睗h儒之說(shuō)如此。清陳奐《詩(shī)毛氏傳疏》考云:“《象》,文王樂(lè ),象文王之武功曰《象》,象武王之武功曰《武》!断蟆酚形,故云《象舞》!戌睢(毛詩(shī))后箋》云:‘鄭謂武王所制者,武王之作象舞,其時(shí)似但有舞耳?脊湃酥茦(lè ),聲容固宜兼備,然亦有徒歌徒舞者,《三百篇》皆可歌,不必皆有舞。則武王制象舞時(shí),殆未必有詩(shī)。成王、周公乃作《維清》以為《象舞》之節,歌以奏之!负险f(shuō)詩(shī)周公作,是矣。襄二十九年《左傳》,吳公子札觀(guān)周樂(lè ),見(jiàn)舞《象》箾《南》籥者,……此《象》謂舞,不謂詩(shī)也!抖Y記·文王世子、明堂位、祭統、仲尼燕居》,皆言下管《象》,……此《象》謂詩(shī),不謂舞也。制《象舞》在武王時(shí),周公乃作《維清》,以節下管之樂(lè ),故《維清》亦名《象》!睋,可知《維清》一詩(shī)文句雖簡(jiǎn)單,但在《周頌》中地位卻較重要:它是歌頌文王武功的祭祀樂(lè )舞的歌辭,通過(guò)模仿(所謂“象”)其外在的征戰姿態(tài)來(lái)表現其內在的武烈精神。按《雅》、《頌》之詩(shī),稱(chēng)揚文王多以文德,贊美其武功,那就顯得意義非同一般了。

  詩(shī)首句感嘆當時(shí)天下清平光明,無(wú)敗亂穢濁之政,次句道出這一局面的形成,正是因為文王有征伐的良法。據《尚書(shū)大傳》等記載,文王七年五伐,擊破或消滅了邘、密須、畎夷、耆、崇,翦除了商紂的枝黨,為武王克紂打下了堅實(shí)的基礎。武王沿用文王之法而得天下,推本溯源,自然對“文王之典”無(wú)限尊崇。下面第三句“肇禋”,鄭箋解為:“文王受命,始祭天而枝伐也!薄爸Ψァ,即討伐紂的枝黨(如崇國)以削弱其勢力。鄭說(shuō)有《尚書(shū)中候》、《春秋繁露》等書(shū)證,“肇禋”即始創(chuàng )出師祭天之典,自確鑿無(wú)疑!洞笱拧せ室印窋⑽耐醴コ,有“是類(lèi)是祃”之句,“類(lèi)”是出師前祭天,“祃”是在出征之地祭天,與本篇的“肇禋”顯然也是一回事,可以彼此互證。最后兩句,“迄用有成”直承“肇禋”,表明“文王造此征伐之法,至今用之而有成功”(鄭箋);又以“用”字帶出用文王之法,暗應“文王之典”!熬S周之禎”則與第一句“維清緝熙”首尾呼應,用虛字“維”引出贊嘆感慨之辭,再次強調“征伐之法,乃周家得天下之吉祥”(同上)。作者這樣的文字處理,未必是刻意為之,而在結構上自有回環(huán)吞吐的天然妙趣。戴震《詩(shī)經(jīng)補注》謂其“辭彌少而意旨極深遠”,顯然對此詩(shī)小而巧的結構卻有著(zhù)較大的語(yǔ)義容量深有會(huì )心。

  這樣的一首古詩(shī),因其內容感情距當代讀者的生活過(guò)于遙遠,在接受過(guò)程中要產(chǎn)生審美快感,是比較困難的,但通過(guò)上文的分析,當能使讀者對此詩(shī)有比較確切的理解。如果此詩(shī)的樂(lè )舞能夠復原,那么,欣賞這一武舞,觀(guān)看一下打扮成周文王之師的舞蹈家表演攻戰之狀,感受一下其武烈精神,應是一大藝術(shù)享受。

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