關(guān)于鐘的詩(shī)歌
關(guān)于鐘的詩(shī)歌1
時(shí)間，輾轉一塊塵世
清潔，陶冶，如高矮的紛飛
雨，滴落在塵埃
莫名的情懷
如一葉午夜綠
又在清晨里落下
空留一地韻味
而遲遲不去
我投下筆影
讓時(shí)間蔥郁短暫的了結
無(wú)以為說(shuō)，一份人生的生辰
烏梅含在苦澀的嘴中
卻落地在五月
今夜，風(fēng)來(lái)
吹去一盞蓮子的星火
我卻在二月的綿綿雨里
畫(huà)下九月的金燦燦的籬菊
李子的細雨
在一頁(yè)桃樹(shù)上展開(kāi)
枝芽，哪兒的葉綠風(fēng)滿(mǎn)
它不再在灰色的鐘表里
時(shí)針失去了分針
追趕綠葉的機會(huì )
畫(huà)
如雨，點(diǎn)點(diǎn)滴滴
風(fēng)，靜悄悄的
無(wú)聲的來(lái)
又無(wú)聲的去
一只夜鶯低吟的淺白
緊鎖淡如煙幕的.愁味
讓一日隔夜的歌聲
失去了聽(tīng)力
一張素箋
一叢陌生的花
紫鳶的叫聲透過(guò)樹(shù)叢
在水深處
在灰色的霧靄里
影子出來(lái)探頭路徑
風(fēng)，在綠
時(shí)間在看兔子
今夜的鐘
我打亂了你
關(guān)于鐘的詩(shī)歌2
千鐘醉·詞林正韻·不知其中味·
一鐘醉，花開(kāi)陌上欣欣蕊，蝶舞叢林悅悅隨。流年馳隙，情思漫漫，不知其中味。
二鐘醉，華燈迤邐閑幽媚，月影婆娑寂寞催。涓涓碧水，漪淪澹澹，不知其中味。
三鐘醉，姮娥羞怯蟾宮美，玉兔溫柔眼里偎。明眸澈澈，情深后羿，不知其中味。
四鐘醉，清荷不染污泥穢，素雪難沾世上灰。禪心佛悟，一生潔雅，不知其中味。
五鐘醉，千家安逸祥和瑞，萬(wàn)戶(hù)風(fēng)光富裕歸。豐收倉滿(mǎn)，神情馥郁，不知其中味。
六鐘醉，春風(fēng)扶柳江邊對，燕子穿空水上回。桃花杏雨，相思憔悴。不知其中味。
七鐘醉，閑云崖上蹁躚醉，野鶴林中快樂(lè )飛。晴空朗朗，疏斜倒影。不知其中味。
八鐘醉，晨曦彌漫溫馨媚，霞影氤氳淡淡輝。推窗遠看，青山翠綠。不知其中味。
九鐘醉，綿綿細雨搖欣翠，縷縷清風(fēng)慕黛湄。多情君客，惜軒落落。不知其中味。
十鐘醉，杯杯烈酒甌中寐，漠漠青煙隴上依。飄然香氣，蒹葭冉冉。不知其中味。
百鐘醉，依窗惆悵朦朧潰，望月憂(yōu)心滿(mǎn)目悲。侵寒薄被，青燈紅帳。不知其中味。
千鐘醉，青衫襤褸瘡痍淚，錦帛玉盤(pán)華麗陪。煢煢孑立，泠泠瘦影，不知其中味。
--------填詞·湘楚雁麗
關(guān)于鐘的詩(shī)歌3
一鐘醉，少年北上灑飛淚，小玉南疆舞弄眉。塞北飛雪，江南煙雨，此情誰(shuí)溫味。
二鐘醉，壯士飲酒紅塵醉，紅顏淚灑金樽杯。浮生若夢(mèng)，風(fēng)塵有情，此情誰(shuí)溫味。
三鐘醉，天南地北雙飛會(huì )，東海西嶺風(fēng)自吹。天若有情，地亦難老，此情誰(shuí)溫味。
四鐘醉，聞君下山飛衣袂，曉鈺河邊何故歸？夕陽(yáng)西下，炊煙裊裊，此情誰(shuí)溫味。
五鐘醉，徹夜蕭笛為誰(shuí)悴，明月清歌控訴誰(shuí)？曾經(jīng)滄海，輪回紅塵，此情誰(shuí)溫味。
六鐘醉，為伊深夜難入寐，思君凌晨微蹙眉。往事如煙，歲月如歌，此情誰(shuí)溫味 。
七鐘醉，雪夜歸人聞犬吠，細雨斜飄風(fēng)入微。夕顏若雪，為我衣毳，此情誰(shuí)溫味。
八鐘醉，倚劍直上白云綴，飛入山前君冢輝，飛泉鳴玉，在水一方，此情誰(shuí)溫味。
九鐘醉，千里紅線(xiàn)聯(lián)姻配，萬(wàn)華絕色入紫薇。清風(fēng)拂柳，紫燕悠悠，此情誰(shuí)溫味。
十鐘醉，豪情萬(wàn)丈滿(mǎn)腹墜，思緒千里柔腸堆。素衣饒眉，笑若扶風(fēng)，此情誰(shuí)溫味。
百鐘醉，沽河岸邊何煥翠，閣樓伴君永尾隨。月舞風(fēng)揚，小鳥(niǎo)依人，此情誰(shuí)溫味。
千鐘醉，天降此情暖文蔚，地生若渴為主歸。舉案齊眉，靜水深流，此情誰(shuí)溫味。
關(guān)于鐘的詩(shī)歌4
鐘聲
[法國]勒維爾迪
光亮滅了
風(fēng)引吭拂過(guò)
于是樹(shù)木搖曳
動(dòng)物死去
不再有人
瞧
群星停止閃爍
大地不再轉動(dòng)
一顆頭顱傾斜
長(cháng)發(fā)掃動(dòng)黑夜
最后一座鐘樓巍然吃立
夜半鐘聲響起
(杜青鋼譯)
【賞析】
勒維爾迪的詩(shī)里飽含著(zhù)期待和關(guān)注，它把詩(shī)人與“空虛的現實(shí)”聯(lián)系在一起，卻并不能穿透這個(gè)“空虛的現實(shí)”。他在詩(shī)中表現出來(lái)的這種期待與觀(guān)望，使得他對20世紀上半葉的詩(shī)歌探索發(fā)揮了重要的作用，并對當代最新的詩(shī)歌研究繼續潛移默化地施加決定性的影響。勒維爾迪是一位被卷進(jìn)旋渦但有力量隨漩渦前進(jìn)的詩(shī)人，這位佇立在記憶中的漂泊者，懷著(zhù)克制，懷著(zhù)禁欲這冷卻的火焰，以特殊的深度，“剝去心臟的皮”，向我們平靜地披露這世界，這使得其詩(shī)歌中的句子常常滴血無(wú)聲。
《鐘聲》是勒維爾迪著(zhù)名的超現實(shí)主義作品之一，它以夜半鐘聲的意象帶給一種神秘的震撼。夜晚，當所有的光亮都熄滅之后，起風(fēng)了。風(fēng)的呼?聲是那么的凄厲而蒼涼，樹(shù)木在風(fēng)的肆虐下?lián)u擺著(zhù)脆弱的身軀，艱難地掙扎著(zhù)存活。衰弱的動(dòng)物總是在夜半時(shí)刻的寒冷中孤獨地死去，人們都躲在房間里的床上沉沉睡去，戶(hù)外再也看不到任何人的身影。你看，就連群星都不再閃爍了，一派暗淡無(wú)光的樣子，大地也停止了運動(dòng)，死一般的沉寂。一顆瀕死的頭顱突然傾倒，再也不能發(fā)出任何呼吸了，他的長(cháng)發(fā)像一把大掃帚，攪動(dòng)了黑夜的塵埃，像一陣黑色風(fēng)暴，席卷了整個(gè)世界。只有最后一座鐘樓還巍然屹立在教堂尖頂處，在夜半時(shí)分響起了沉重而撼人心脾的鐘聲。
這首詩(shī)的語(yǔ)言極其簡(jiǎn)練自然，口語(yǔ)般的字句帶給讀者一種輕柔，化解了詩(shī)歌主題所帶來(lái)的些許沉重和憂(yōu)傷。意象也極為常見(jiàn)，光亮、風(fēng)、樹(shù)木、動(dòng)物、人、群星、大地、頭顱、長(cháng)發(fā)、鐘樓等，但這些意象的簡(jiǎn)單組合卻帶給讀者巨大的震撼，猶如夜半的鐘聲驚醒沉睡中的人們一樣。勒維爾迪和阿波利奈爾都被奉為超現實(shí)主義的`先驅。他認為：“形象是純粹精神的產(chǎn)物。它并非來(lái)自比較，而是相當遙遠的兩種現實(shí)的接近……這兩種現實(shí)之間的關(guān)系愈遠，愈確切，那么形象就愈加強烈�！崩站S爾迪在潛意識境界中進(jìn)行創(chuàng )作，他認為“形象當自行鼓翼而來(lái)”。根據他的這一觀(guān)念，超現實(shí)主義詩(shī)人建立了“自動(dòng)寫(xiě)作”的理論。勒維爾迪的詩(shī)是即興的，多感覺(jué)的，通過(guò)“橢圓形的天窗”去捕捉閃爍動(dòng)蕩的世相、飛逝的線(xiàn)條、隱約瞥見(jiàn)的人影。他說(shuō)：“詩(shī)在有無(wú)之中……詩(shī)是我們和遁去的現實(shí)之間的聯(lián)系。正是這個(gè)不在，產(chǎn)生了詩(shī)�！�
勒維爾迪的全部作品，除了在作品形式上略有變化之外，人們看到的總是同一種筆調的詩(shī)作，只是隨著(zhù)時(shí)間的推移，作品顯得更自信，更具有傷感色彩。他的全部詩(shī)作不過(guò)是一首重復再三的詩(shī),勵志人物，反復證實(shí)了持續存在的人與世界的基本關(guān)系，用勒維爾迪自己的話(huà)來(lái)說(shuō)，不過(guò)是一成不變地積累了“在精神與現實(shí)的激烈交鋒后沉淀下來(lái)的水晶”。由于詩(shī)人位于“兩個(gè)冷酷的對立面的交叉點(diǎn)上，即夢(mèng)幻與現實(shí)的交叉點(diǎn)上”，詩(shī)人對趣聞軼事和有影響的事件幾乎不感興趣。他探討研究的只是事物的共性及本質(zhì)。他所采用的極其樸素的分析方法及對客觀(guān)世界進(jìn)行的熟練的、不加修飾的“造型”令人震驚。作品的千篇一律，反映了一個(gè)藝術(shù)家的生存態(tài)度，他把這種生存態(tài)度痛苦地表現出來(lái)了。在永無(wú)止境的尋覓探索中，詩(shī)人消耗了自己的一生。
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