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淺析《紅袖與天涯》詩(shī)歌
以前寫(xiě)過(guò)一些文字，就天涯與紅袖的詩(shī)歌的整體風(fēng)格做了一個(gè)簡(jiǎn)單的比較，希望對大家一些幫助，說(shuō)得不到的還請見(jiàn)諒。
我曾經(jīng)《浪子扛小旗過(guò)天涯》，在天涯待過(guò)好一陣子，也在紅袖添香待過(guò)好一陣子，一個(gè)是最大的詩(shī)論壇，一個(gè)是最大的純文學(xué)網(wǎng)站，是不可忽視兩個(gè)板塊，在這里順便做一個(gè)比較。天涯詩(shī)歌的一個(gè)總的特點(diǎn)，語(yǔ)言平實(shí)，實(shí)景多，內斂冷竣，直視的美感少，但語(yǔ)言的彈性大，小我的情感濃厚，內斂�？梢源腓b一部分實(shí)景的表達方式，和彈性語(yǔ)言的躍進(jìn)，也很不錯。把思念、抽象不可感的，描寫(xiě)成，可感，可見(jiàn)的。紅袖詩(shī)歌主要特征是語(yǔ)言美，抒發(fā)情感天涯詩(shī)歌，寫(xiě)實(shí)的，質(zhì)感強烈。例如，“想一個(gè)人”，紅袖會(huì )里說(shuō)，思念的水啊，一波波涌動(dòng)，是這樣啊，就是這樣類(lèi)似的了，可以演變成很多，就像以前我所闡述的哪樣，換場(chǎng)景，意境；那天涯，會(huì )怎樣處理這類(lèi)思念呢，如果想一個(gè)人，想抱著(zhù)葉子取暖，或沒(méi)心沒(méi)肺的葉子，飄著(zhù)飄著(zhù)就走了，這是我在想你，寫(xiě)實(shí)，葉子，是物，其實(shí)是一個(gè)人，取暖，是一種濃濃的思念，取暖也日常中所用的詞語(yǔ)，所以寫(xiě)實(shí)，葉子，是人，有一種意態(tài)的影子，是意態(tài)的擦邊了，但并不是真正意態(tài)天涯詩(shī)歌也就到這個(gè)層次，但還有很多，不代表全面，如果是意態(tài)，葉子的反應，就是，綠了一生，到頭來(lái)總在你手里牽著(zhù)，我的綠色的血液在流，而你目光向著(zhù)另片花朵，甚至是痛苦，煎熬等等人的思想，葉子，也有百意，意象這樣處理好，有韻味�！督褚�，一朵花行走在相思的邊緣》文/葉子花開(kāi)“今夜，獨對雨夜/遠方的你，可知雨下/一朵花的憔悴”，最后一段確實(shí)不錯，有一半天涯的風(fēng)格，有一半紅袖的風(fēng)格，揉合到一起了，雨下，是寫(xiě)實(shí)的，花朵的憔悴，是寫(xiě)虛的，說(shuō)明自己的情感有物來(lái)代替了。
“我摸到你的痛苦和眼淚/準備給你一些零碎的話(huà)語(yǔ)/填埋舊傷裂開(kāi)的口子/一場(chǎng)雨帶來(lái)冰冷和不幸//黑夜正縱向深入夢(mèng)中人的甜菜/忽略一位母親的痛苦和眼淚/正在風(fēng)干（浪子超《明天一位母親的女兒就要出院》）那個(gè)“摸”字，用心體味，“摸”是寫(xiě)實(shí)，動(dòng)詞，可是痛苦能“摸”到嗎，痛苦，是一種抽象詞，淚是名詞，其實(shí)是感覺(jué)到，這樣動(dòng)詞成為主線(xiàn)，我摸到應該是物，那痛苦可是感覺(jué)啊，但這里，確實(shí)摸到了一個(gè)痛苦，好像就在身邊，伸手可及，有心去觸摸，其實(shí)不是用手，而是用心摸到了，就像，我摸到你的幸福，我還可以摸到春天的氣息，或者說(shuō)是春天的心跳，春天乖巧的脾氣，或者說(shuō)，摸到了石頭在荒原的孤獨的堅硬，“一場(chǎng)雨帶來(lái)的冰冷和不幸”冰冷和不幸都是形容，“你給我帶來(lái)快樂(lè )”，也是這樣，覺(jué)得二者能不能只擇一，真正的詩(shī)歌，會(huì )有一些語(yǔ)病，海子的就是的，可以選其一，也可以并列用，這根據感覺(jué)走，就像“痛苦和眼淚”一樣的，用法，詩(shī)，與其說(shuō)是一種技巧，不如說(shuō)是一種感覺(jué)，感覺(jué)這樣的痛苦，就夠了。
再舉一個(gè)例子：“鼾聲在水面上嘆息/水在河底嘆息/我在對岸不知所措/丟失了母語(yǔ)，急切的身勢/趕不走對黑暗恐懼的眼睛/連同一只鞋子一樣丟失勇氣/某種襲擊的征兆塞滿(mǎn)荒原和眼眶/有一種荒誕的聲音貼地而行/在腳下，安靜的黑夜/包圍體內氣喘噓噓的小鹿2007年2月15日于靖江（浪子超《幻覺(jué)》），讓意象集中起來(lái)，而沒(méi)有鋪張，如果要鋪的寫(xiě)，第一首可以二十行，甚至三十行也可以，這句：黑夜正縱向深入夢(mèng)中人的甜菜，甜菜代表，這里不是意態(tài)，作為一般替代物，或者說(shuō)是借喻，“幸�！�，幸福的人，夢(mèng)中有甜菜，而“一位母親的眼淚/正在風(fēng)干”，誰(shuí)會(huì )留意也正是一位母親的堅強的表現，眼淚已干，這也正是詩(shī)眼所在，在醫院的母親，陪著(zhù)女兒，紅袖的詩(shī)歌很長(cháng)，用虛表達一個(gè)思想，而天涯的詩(shī)歌很短，也能表達一個(gè)思想。
天涯詩(shī)會(huì )而天涯的詩(shī)歌的沖擊力強，意象的集中，紅袖詩(shī)，只要有一個(gè)意象，就可以展開(kāi)，寫(xiě)成很多，天涯的意象集中，一個(gè)意像接著(zhù)一個(gè)意象，我也練習過(guò)一段時(shí)間，“鼾聲在水面上嘆息/水在河底嘆息/我在對岸不知所措/丟失了母語(yǔ)，急切的身勢/趕不走對黑暗恐懼的眼睛”這里五句，我就用了四個(gè)意象，所以，有時(shí)靈感很重要，靈感本身就是感應的東西，多寫(xiě)多練習，才能真正做到，以詞達意，而不是詞不達意。
而天涯詩(shī)歌的品味，一句話(huà)中沒(méi)有意象中，或者說(shuō)是一個(gè)小意象，或者說(shuō)并不是作者要表達的主要的意象，而在兩句之間或者說(shuō)是三句之間才產(chǎn)生意象，讀者才明顯的感受到意象的存在，感受到意境和情緒。我以我的最近學(xué)習成果作說(shuō)明，
“守著(zhù)一排睫毛，低頭養成沉默的習性”（浪子超《秋水之上》）第一句和第二句之間有意象產(chǎn)生，也有情感的產(chǎn)生，第一句，第二句基本是兩件事，然面當這兩件事連續發(fā)生的時(shí)候，她所產(chǎn)生意境就是作者的孤獨與茫然�！芭恼菩牡饶銡w來(lái)，你的樣子，真像這朵梅花/不屑衣袂的挽留，我的日子隨波而活/靜聽(tīng)一河的心事，委屈成水”（浪子超《秋水之上》）最后三句，每一句都有一個(gè)小意象，但并不是作者要表達的主要情緒，只有將三句聯(lián)系起來(lái)，才讀出作者的憂(yōu)郁的而凄美的感。
“我的左手挽留過(guò)一朵花，右手伸向你/我猜你會(huì )挽留我，寶貝。越是這樣我就老得越快/我接近你的時(shí)候就是露珠，而現在，我要閃一下/那么亮地閃一下，我就跌碎了//沒(méi)有什么是可以挽留的，在秋天/雖然你總是叫我小花瓣，永不調零的小花瓣/我只輕輕笑了笑，秋天，就深得象�！保☉n(yōu)傷櫻桃《老于秋天》）這一句很典型，前部分只是講作者的笑，并無(wú)意象，后一部分，秋天，就深得像海，哪是因為我也的笑，秋天才深得像海的，意境由此產(chǎn)生。
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