- 《浪淘沙·往事只堪哀》詩(shī)詞賞析 推薦度：
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《浪淘沙》詩(shī)詞
《浪淘沙》詩(shī)詞1
把酒祝東風(fēng)，且共從容。
垂楊紫陌洛城東。
總是當時(shí)攜手處，游遍芳叢。
聚散苦匆匆，此恨無(wú)窮。
今年花勝去年紅。
可惜明年花更好，知與誰(shuí)同？
作品賞析
此詞為明道元年（1032）春，歐公與友人梅堯臣在洛陽(yáng)城東舊地重游有感而作，詞中傷時(shí)惜別，抒發(fā)了人生聚散無(wú)常的感嘆。
首二句語(yǔ)本于司空圖《酒泉子》“黃昏把酒祝東風(fēng)，且從容”，而添一“共”字，便有了新意�！肮矎娜荨笔羌骘L(fēng)與人而言。對東風(fēng)言，不僅是愛(ài)惜好風(fēng)，且有留住光景，以便游賞之意；對人而言，希望人們慢慢游賞，盡興方歸�！奥宄菛|”揭出地點(diǎn)。洛陽(yáng)公私園囿甚多，宋人李格非著(zhù)有《洛陽(yáng)名園記》專(zhuān)記之。京城郊外的道路叫“紫陌”�！按箺睢蓖皷|風(fēng)”合言，可想見(jiàn)其暖風(fēng)吹拂，翠柳飛舞，天氣宜人，景色迷人，正是游賞的好時(shí)候、好處所。末兩句說(shuō)，都是過(guò)去攜手同游過(guò)的地方，今天仍要全都重游一遍�！爱敃r(shí)”即下片的“去年”�！胺紖病闭f(shuō)明此游主要是賞花。
下片頭兩句深深地感嘆：“聚散苦匆匆”，是說(shuō)本來(lái)就很難聚會(huì )，而剛剛會(huì )面，又要匆匆作別，這怎能不給人帶來(lái)無(wú)窮的悵恨�！按撕逕o(wú)窮”并不僅僅指作者本人而言，也就是說(shuō)，在親人朋友之間聚散匆匆這種悵恨，從古到今，以至今后，永遠都沒(méi)有窮盡，都給人帶來(lái)莫大的痛苦�！镑鋈讳N(xiāo)魂者唯別而已矣！”
�。铣航汀秳e賦》）好友相逢，不能長(cháng)聚，心情自然是非常難受的。這感嘆，就是對友人深情厚誼的表現。下面三句是從眼前所見(jiàn)之景來(lái)抒寫(xiě)別情，也可以說(shuō)是對上面的感嘆的`具體說(shuō)明�！敖衲昊▌偃ツ昙t”有兩層意思。一是說(shuō)今年的花比去年開(kāi)得更加繁盛，看去更加鮮艷，當然希望同友人盡情觀(guān)賞。說(shuō)“花勝去年紅”，足見(jiàn)去年作者曾同友人來(lái)觀(guān)賞過(guò)此花，此與上片“當時(shí)”呼應，這里包含著(zhù)對過(guò)去的美好回憶；也說(shuō)明此別已經(jīng)一年，這次是久別重逢。聚會(huì )這么不易，花又開(kāi)得這么美好，本來(lái)應該多多觀(guān)賞，然而友人就要離去，怎能不使人痛惜？這句寫(xiě)的是鮮艷繁盛的景色，表現的卻是感傷的心情，正是“以樂(lè )景寫(xiě)哀”。末兩句意為：明年這花還將比今年開(kāi)得更加繁盛，可惜的是，自己和友人分居兩地，天各一方，明年此時(shí)，不知同誰(shuí)再來(lái)共賞此花��！再進(jìn)一步說(shuō)，明年自己也可能已離開(kāi)此地，更不知是誰(shuí)來(lái)賞此花了。
把別情熔鑄于賞花中，將三年的花加以比較，層層推進(jìn)，以惜花寫(xiě)惜別，構思新穎，富有詩(shī)意，是篇中的絕妙之筆。而別情之重，亦即說(shuō)明同友人的情誼之深。
此詞筆致疏放，婉麗雋永，近人俞陛云稱(chēng)它“因惜花而懷友，前歡寂寂，后會(huì )悠悠，至情語(yǔ)以一氣揮寫(xiě)，可謂深情如水，行氣如虹矣�！�
《浪淘沙》詩(shī)詞2
浪淘沙
劉禹錫
九曲黃河萬(wàn)里沙，浪淘風(fēng)簸自天涯。
如今直上銀河去，同到牽�？椗�。
[注釋]
1.浪淘沙：唐代一種曲子的名稱(chēng)。
2.浪淘風(fēng)簸：黃河卷著(zhù)泥沙，風(fēng)浪滾動(dòng)的樣子。天涯：天邊。
3.銀河：古人以為黃河和銀河相通。
4.牽牛：即傳說(shuō)中的牛郎。他和織女因觸怒天帝，被分隔在銀河兩岸，每年只許他們在農歷七月初七相會(huì )一次。
[今譯]
最新的小學(xué)生古詩(shī)詞鑒賞《浪淘沙》：萬(wàn)里黃河彎彎曲曲挾帶著(zhù)泥沙，波濤滾滾如巨風(fēng)掀簸來(lái)自天涯。
現在可以沿著(zhù)黃河直上銀河去，我們一起去尋訪(fǎng)牛郎織女的家。
[解說(shuō)]
這首絕句模仿淘金者的口吻，表明他們對淘金生涯的厭惡和對美好生活的向往。同是在河邊生活，牛郎織女生活的天河恬靜而優(yōu)美，黃河邊的淘金者卻整天在風(fēng)浪泥沙中討生活。直上銀河，同訪(fǎng)牛女，寄托了他們心底對寧靜的.田園牧歌生活的憧憬。這種浪漫的理想，以豪邁的口語(yǔ)傾吐出來(lái)，有一種樸素無(wú)華的美。
《浪淘沙》詩(shī)詞3
浪淘沙①
簾外雨潺潺，②春意闌珊。③
羅衾不耐五更寒。④
夢(mèng)里不知身是客，⑤一晌貪歡。⑥
獨自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。
流水落花春去也，天上人間。
【注釋】
�、俅嗽~原為唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、《賣(mài)花聲》等。唐人多用七言絕句入曲，南唐李煜始演為長(cháng)短句。雙調，五十四字（宋人有稍作增減者），平韻，此調又由柳永、周邦彥演為長(cháng)調《浪淘沙漫》，是別格。
�、阡盒稳萦曷�。
�、坳@珊：衰殘。一作將闌。
�、芰_衾（音親）：綢被子。不耐：受不了。一作不暖。
�、萆硎强停褐副痪秀昃�，形同囚徒。
�、抟簧危ㄒ糍p）：一會(huì )兒，片刻。貪歡：指貪戀夢(mèng)境中的歡樂(lè )。
【簡(jiǎn)析】
此詞上片用倒敘手法，簾外雨，五更寒，是夢(mèng)后事；忘卻身份，一晌貪歡，是夢(mèng)中事。潺潺春雨和陣陣春寒，驚醒殘夢(mèng)，使抒情主人公回到了真實(shí)人生的凄涼景況中來(lái)。夢(mèng)中夢(mèng)后，實(shí)際上是今昔之比。李煜《菩薩蠻》詞有句：故國夢(mèng)重歸，覺(jué)來(lái)雙淚垂。所寫(xiě)情事與此差同。但《菩薩蠻》寫(xiě)得直率，此詞則婉轉曲折。詞中的自然環(huán)境和身心感受，更多象征性，也更有典型性。下片首句獨自莫憑欄的莫字， 有入聲與去聲（暮）兩種讀法。 作莫憑欄，是因憑欄而見(jiàn)故國江山，將引起無(wú)限傷感，作暮憑欄，是晚眺江山遙遠，深感別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。兩說(shuō)都可通。流水落花春去也，與上片春意闌珊相呼應，同時(shí)也暗喻來(lái)日無(wú)多，不久于人世。天上人間句，頗感迷離恍惚，眾說(shuō)紛紜。其實(shí)語(yǔ)出白居易《長(cháng)恨歌》：但教心似金鈿堅，天上人間會(huì )相見(jiàn)。天上人間，本是一個(gè)專(zhuān)屬名詞，并非天上與人間并列。李煜用在這里，似指自已的最后歸宿。應當指出，李煜詞的抒情特色，就是善于從生活實(shí)感出發(fā)，抒寫(xiě)自已人生經(jīng)歷中的真切感受，自然明凈，含蓄深沉。這對抒情來(lái)說(shuō)，原是不假外求的最為本色的東西。因此他的詞無(wú)論傷春傷別，還是心懷故國，都寫(xiě)得哀感動(dòng)人。同時(shí)，李煜又善于把自已的生活感受，同高度的藝術(shù)概括力結合起來(lái)。身為亡國之君的李煜，在詞中很少作帝王家語(yǔ)，倒是以近乎普通人的身份，訴說(shuō)自已的不幸和哀苦。這些詞就具有了可與人們感情上相互溝通、喚起共鳴的`因素�！队菝廊恕罚ù夯ㄇ镌潞螘r(shí)了）如此，此詞亦復如此。即以別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難而言，便是人們在生活中通常會(huì )經(jīng)歷到是一種人生體驗。與其說(shuō)它是帝王之傷別，無(wú)寧說(shuō)它概括了離別中的人們的普遍遭遇。李煜詞大多是四五十字的小令，調短字少，然包孕極富，寄慨極深，沒(méi)有高度的藝術(shù)概括力是做不到的。
《浪淘沙》詩(shī)詞4
浪淘沙·簾外五更風(fēng)
朝代：宋代
作者：李清照
原文：
簾外五更風(fēng)，吹夢(mèng)無(wú)蹤。畫(huà)樓重上與誰(shuí)同？記得玉釵斜撥火，寶篆成空。
回首紫金峰，雨潤煙濃。一江春浪醉醒中。留得羅襟前日淚，彈與征鴻。
譯文及注釋
作者：佚名
譯文
五更時(shí)分一陣凄風(fēng)從簾外吹進(jìn)來(lái)，把我從夢(mèng)中驚醒過(guò)來(lái)。要想重新登上畫(huà)樓卻不知道該與誰(shuí)一道？記得當年無(wú)聊的用玉釵撥弄香火，如今寶篆香已經(jīng)燃燒殆盡。
回首看向窗外的紫金山峰，水汽騰騰煙霧繚繞，看不到山的本來(lái)面目�？粗�(zhù)一江春水向東流去，人卻在半醒半醉之間。羅襦襟前還留著(zhù)國破夫亡的的淚水，撫去這些把它們交付給遠飛的大雁。
注釋
�、佟独颂陨场罚禾平谭磺�，又稱(chēng)作《浪淘沙令》，五代時(shí)始流行長(cháng)短句雙調小令，又名《賣(mài)花聲》。五十四字，前后片各四平韻，多作激越凄壯之音。
�、诋�(huà)樓：華麗的樓閣。
�、蹞芑穑阂驗樽闳歼^(guò)后成香灰，必須撥除香灰避免斷了火路。
�、軐氉璠zhuàn]：即篆香，一種香屑縈回象篆文一樣的香。黃庭堅《畫(huà)堂春》：“寶篆煙消龍鳳，畫(huà)屏云鎖瀟湘�！�
�、葑辖鸱澹杭寸娚�，在今南京中山門(mén)外。
�、抻隄櫉煗猓菏侵杆羝v騰，霧氣濃郁。
�、吡_襟：意指羅襦的前襟。
�、鄰棧簱]灑。征鴻：即大雁。
賞析
作者：佚名
“簾外五更風(fēng)，吹夢(mèng)無(wú)蹤�！卑l(fā)端兩句，看似平淡，實(shí)最沉痛�！按祲�(mèng)無(wú)蹤，”有兩種含義：一是說(shuō)正在做著(zhù)好夢(mèng)。夢(mèng)中相見(jiàn)，互訴衷腸，兩情縫蜷，分外親昵。孰料五更時(shí)分一陣凄風(fēng)突然襲來(lái)，把好夢(mèng)吹散，致使夢(mèng)中情事，似有似無(wú)，‘若隱若現，依稀恍惚，了無(wú)蹤影。一是說(shuō)在漫漫長(cháng)夜中，二更、三更、四更都悄悄地過(guò)去了，直到五更天將亮時(shí)，凄風(fēng)透過(guò)簾幕吹進(jìn)室內，一股寒氣直撲過(guò)來(lái)，人被攪擾驚醒，整整一夜，壓根兒沒(méi)有進(jìn)入夢(mèng)境。
醒來(lái)之后，只覺(jué)形單影雋，枕冷襲寒，空蕩蕩一無(wú)所有。這兩種情況，都有可能。正如小晏所說(shuō):“夢(mèng)魂縱有也成虛，那堪和夢(mèng)無(wú)�！保ā度罾蓺w》）所以如此，乃緣“簾外五更風(fēng)”在作怪�！拔甯L(fēng)”最會(huì )捉弄人，秦少游就曾被它捉弄過(guò)�！度鐗�(mèng)令》云：“孤館悄無(wú)人，夢(mèng)斷月堤歸路。無(wú)緒，無(wú)緒，簾外五更風(fēng)雨�！毙e輕分，秦七尚感了無(wú)意緒，那死生異路，幽明永隔，除夢(mèng)里有時(shí)相見(jiàn)，別無(wú)他法，然而“和夢(mèng)也，新來(lái)不做�！眲t詞人凄苦之情，又該怎樣。這兩句，實(shí)是一種不勝惋惜而又無(wú)限憎恨極其沉痛的呼喚。此中情意，在下面幾句中，表達得更為深刻。
詞人醒后，抬眼望，首先映入眼簾的，就是“畫(huà)樓”打入腦際的，便是“重上”。因為在封建時(shí)代，妝樓與閨閣，是貴婦人主要活動(dòng)場(chǎng)所。諸如登樓遠眺，憑欄共語(yǔ)，飲酒賦詩(shī)，挑燈研讀，都是在這個(gè)狹小的'天地里。而這些閨帷韻事，唱隨之樂(lè )，如今一去不復返了。所以一提及“畫(huà)樓”，不期然而然的會(huì )發(fā)出“與誰(shuí)同”的感慨�！芭c誰(shuí)同”這一問(wèn)，既說(shuō)明詞人正處于載獨無(wú)依的境況中，同時(shí)還傾吐了重上時(shí)必是孤單單地無(wú)人相伴。個(gè)中滋味，與另詞《御街行》“吹簫人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚”所表達的情懷相一致。同樣問(wèn)得深沉，悲切，任何人讀了，也會(huì )為之一掬同情之淚。
“記得玉釵斜撥火”二句，很明顯是從“畫(huà)樓”而憶及的閨中韻事之一。人的常情，越是在孤寂與痛苦之中，人們越是會(huì )常常憶起過(guò)去印象最深、極饒情趣的瑣事，希望從飽含幸福與辛酸的回憶中，得到一點(diǎn)安慰。如前所述，李清照與丈夫趙明誠在金兵入侵前，朝夕相處，研究學(xué)問(wèn)，日以繼夜，樂(lè )此不疲�！坝疋O斜撥火”這節的描寫(xiě)，正是對那時(shí)美好生活的追憶�！靶睋芑稹边@一動(dòng)作看閨帷中溫卑的意趣，把人物形象活畫(huà)了出來(lái)，使讀者仿佛看到詞人正手執玉釵，輕輕地撥弄著(zhù)篆香上的灰燼。連她那興致勃勃、心情歡快的神情和心靈手巧、嫻熟利落的舉止，都能體察得出。對當事人來(lái)說(shuō)，這印象實(shí)在太深了，時(shí)刻不忘，恍如昨事�！坝浀谩倍志捅磉_了這種情意。而人們也能想象到：他們夫婦倆當年點(diǎn)著(zhù)篆香，相對而坐，望著(zhù)升起的煙柱，嗅著(zhù)散發(fā)的芳香，冥思遐想，意會(huì )神謀，安定閑適，怡然自得的歡樂(lè )情景�！叭鹉X香消魂夢(mèng)斷，”那一切的一切都象燃著(zhù)的“寶篆”一樣煙消香散，如同被吹散的夢(mèng)一樣，無(wú)影無(wú)蹤，莫可追尋了�！皩氉煽�，”份量極重，決不是小別輕分時(shí)“香冷金貌”、“瑞腦香消”所能比擬，簡(jiǎn)直可以說(shuō)“萬(wàn)事皆空�！�
過(guò)片“回首紫金峰”句，上承“畫(huà)樓重上”而來(lái)�！盎厥住币痪�，自是載獨無(wú)依，東西漂泊。歡樂(lè )也好，悲傷也好，都在詞人腦海中留下不可磨滅的印象。每一思及，總想從這里找回什么，以慰愁懷，然而眼前所見(jiàn)，卻是“雨潤煙濃”水氣云騰，煙霧彌俊，籠翠峰巒，擋住視野，看不到中原大好河山和可愛(ài)的故鄉，那親人“千里孤墳”上已拱的墓木就更不用說(shuō)了�！谑潜瘡闹衼�(lái)，愁思起伏，恰如紫金峰前大江洶涌，滾滾東流，不可遏止�！耙唤豪俗硇阎�，”所蘊蓄的愁思，.不僅有己身孤苦伶仃之痛，更多的是國家危難局勢飄搖之悲。這險惡的現實(shí)和不幸的遭遇，好似一場(chǎng)醒猶未醒的惡夢(mèng)，噬嚙著(zhù)詩(shī)人破碎的心靈。頓使她陷于如醉如癡、迷離恍惚的狀態(tài)中
。此七字蘊義最富，極為含蓄，是全詞的警句。陳廷焯說(shuō)：“情詞凄絕，多少血淚，”
“回首紫金峰，”故鄉邀遠，往事如煙，詞人不禁清然淚下�！傲舻昧_襟前日淚，彈與征鴻，這句措辭有力，悲中帶憤�！傲舻谩币辉~，與上文“記得”“回首”一氣貫通，使全詞結構更加顯得縝密�！扒叭諟I”是指國破、夫亡、家散等不幸所積累拋下的痛苦之淚。故鄉遠隔，親人永別，千言萬(wàn)語(yǔ)，向誰(shuí)訴說(shuō)，她只得把滿(mǎn)腔悲痛與憤慨所凝成的血淚，從濕透了的羅襟上擰了下來(lái)，對著(zhù)征鴻用力彈去�！皬椗c征鴻”，化用鴻雁傳書(shū)事，可與朱希真“試倩悲風(fēng)吹淚，過(guò)揚州”（《相見(jiàn)歡》）同樣設想新奇。但就悼亡而言，則以借用嵇康“目送歸鴻手揮五弦”（《贈兄秀才入軍》）句意，較為貼切。意思是說(shuō)望著(zhù)天際的歸鴻，“倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴，”通過(guò)琴聲訴說(shuō)凄苦情懷，寄托哀思，柳永所謂“無(wú)侈恨一，相思意，盡分付征鴻”（《雪梅香》）、賀鑄“恨登山臨水，手寄七弦桐鄉目送歸鴻”（《六州歌頭》），所有詞均如此都是這樣。
《浪淘沙》詩(shī)詞5
《浪淘沙·好恨這風(fēng)兒》
宋代：石孝友
好恨這風(fēng)兒，催俺分離!船兒吹得去如飛，因甚眉兒吹不展?叵耐風(fēng)兒!
不是這船兒，載起相思?船兒若念我孤恓?載取人人篷底睡，感謝風(fēng)兒!
《浪淘沙·好恨這風(fēng)兒》譯文
好恨這風(fēng)啊，催促我們分離!既然你能把船兒吹得像張了翅膀一樣飛去，那你又為什么不把我的眉結吹散?你這可恨的風(fēng)啊!
若不是偌大一個(gè)船兒，自己這一腔相思怎能裝得下、載得起?船兒若真念我煩惱孤寂，何不把那個(gè)人兒也一起帶來(lái)與我共眠在一個(gè)船篷下呢?我會(huì )感謝你這風(fēng)!
《浪淘沙·好恨這風(fēng)兒》注釋
叵耐：本指“不可耐”之義，這里含有“可恨”之意。
孤恓(xī)：寂寞凄涼;悲傷。
《浪淘沙·好恨這風(fēng)兒》賞析
這是一首俚俗之作，通篇借“風(fēng)”與“船”這兩件事物鋪開(kāi)。
上片主要寫(xiě)“風(fēng)”，順而及“船”。劈頭兩句就是“無(wú)理而有情”的大白話(huà)：“好恨這風(fēng)兒，催俺分離!”其實(shí)，催他與戀人分別的并不真是風(fēng)，然而他卻怪罪于風(fēng)，這不過(guò)是他“怨歸去得疾”(《西廂記》崔鶯鶯長(cháng)亭送別張生時(shí)的唱辭中語(yǔ))的另一種表達方式。正如睡不著(zhù)卻怪枕頭歪那樣，這種“正理歪說(shuō)”的風(fēng)趣話(huà)中其實(shí)包含著(zhù)難以言傳的離別之痛。以下三句便緊接“風(fēng)兒”而來(lái)，越加顯得波峭有趣：“船兒吹得去如飛，因甚眉兒吹不展?叵耐風(fēng)兒!”它所埋怨的仍是這個(gè)“該死”的“風(fēng)兒”，不過(guò)語(yǔ)意更有所發(fā)展。意謂：既然你能把船兒吹得像張了翅膀一樣飛去，那你又為什么不把我的眉結吹散(側面交代作者的愁顏不展、雙眉打結)，真是“可恨可惡”(“叵耐”本指“不可耐”之義，這里含有“可恨”之意)透頂!眉心打結，本是詞人自己的'心境使然。俗語(yǔ)云：“心病還須心藥醫”。詞人不言自己無(wú)法解脫離別的苦惱，卻恨起風(fēng)馬牛不相及的“風(fēng)兒”來(lái)，這真是一種不可思議的“怪語(yǔ)”和“奇想”，亦極言其“怨天尤人”的煩惱之深矣。人的感情，每到那種極深的境界時(shí)，往往便會(huì )產(chǎn)生某種程度的變態(tài)。石孝友的這些詞句，便故意地利用這種“變態(tài)心理”來(lái)表現自己被深濃的離愁所折磨扭曲了的心境，確實(shí)收到了很好的藝術(shù)效果。
下片則索性從船兒寫(xiě)起�！安皇沁@船兒，載起相思?”這是第一層意思。意謂：若不是偌大一個(gè)船兒，自己這一腔相思怎能裝得下、載得起?“相思”本無(wú)“重量”可言，這里便用形象化的方法把它夸張為巨石一般的東西。說(shuō)只有船兒才能把它載起，則“相思”之“重”、之“巨”不言自明。在“感謝”船兒幫他載起相思之情之后，作者又“得寸進(jìn)尺”地向它提出了一個(gè)新的要求：“船兒若念我孤恓?載取人人篷底睡”。意謂：“救人須救徹”，你既然幫我載負了相思之情，那就索性把好事做到底吧!——因此，你若真念我孤寂煩惱得慌，何不把那個(gè)人兒(她)也一起帶來(lái)與我共眠在一個(gè)船篷下呢?但這件事兒光靠“船兒”還不行，那就又要轉而乞求“風(fēng)神”——請它刮起一陣怪風(fēng)，把她從遠處的岸邊飛載到這兒來(lái)吧。如是，則不勝“感謝”矣，故曰：“感謝風(fēng)兒”!
眾所周知，常見(jiàn)的文人詞在描寫(xiě)離情別緒時(shí)，特別喜歡用“灞橋煙柳”、“長(cháng)亭芳草”、“繡閣輕拋”、“浪萍難駐”之類(lèi)的華麗詞藻。即如石孝友自己，也寫(xiě)過(guò)“立馬垂楊官渡，一寸柔腸萬(wàn)縷�；厥妆淘泼远锤�，杜鵑啼日暮”(《謁金門(mén)》)之類(lèi)的“雅詞”。然而此首《浪淘沙》卻一反文人詞常見(jiàn)的面貌，出之以通俗、風(fēng)趣、幽默、詼諧的風(fēng)格，卻又并不妨礙它抒情之“真”、之“深”，故而可稱(chēng)是首別具“諧趣”和“俗味”的佳作。在讀慣了那些濃艷得發(fā)膩的離別詞后，讀一讀這首頗有民歌風(fēng)味的通俗詞，真有點(diǎn)像吃慣了魚(yú)腥蝦蟹之后嘗到山果野蔌那樣，很富有些新鮮的感覺(jué)。
全詞通過(guò)先是怨風(fēng)、責風(fēng)，次是謝船、贊船，再是央船、求風(fēng)，最后又謝風(fēng)、頌風(fēng)，曲折而生動(dòng)地展示了詞人在離別途中的復雜心境：先言乍別時(shí)“愁一箭風(fēng)快”(周邦彥《蘭陵王》)的痛楚，次言離途中“黛蛾長(cháng)斂(這里則換了男性的雙眉而已)，任是春風(fēng)吹不展”的愁?lèi)�，最后則突發(fā)奇想地寫(xiě)他希冀與戀人風(fēng)雨同舟的渴望。這三層心思，前二層是前人早就寫(xiě)過(guò)的，但石孝友又加以寫(xiě)法上的變化，而第三層則可謂是他的“創(chuàng )造”。這種大膽而奇特的幻想，恐怕與他接受民間詞的影響有關(guān)。比如敦煌詞中就有很多奇特的想象，如“枕前發(fā)盡千般愿，要休且待青山爛，水面上秤錘浮，直待黃河徹底枯……”又如“夜久更闌風(fēng)漸緊，為奴吹散月邊云，照見(jiàn)負心人”如此等等，不一而足。
《浪淘沙·好恨這風(fēng)兒》作者介紹
石孝友，南宋詞人，字次仲，江西南昌人。生卒年不詳。宋孝宗乾道二年(1166)進(jìn)士。填詞常用俚俗之語(yǔ)，狀寫(xiě)男女情愛(ài)。仕途不順，不羨富貴，隱居于丘壑之間。 石孝友著(zhù)有《金谷遺音》，《直齋書(shū)錄解題》著(zhù)錄一卷，明《唐宋名賢百家詞》本作《金谷詞》，不分卷。有明汲古閣《宋六十名家詞》本、《四部備要》排印本�！度卧~》據毛□校汲古閣本收錄
《浪淘沙》詩(shī)詞6
月上小簾鉤，欲訴還休�，幣_幻影引追求。錦瑟年華容易去，好景空留。
清淚溢雙眸，亂緒難收。銀河渺渺怎回頭？滴漏聲聲驚好夢(mèng)，縷縷新愁。
七夕（二）
雨后落花殘，珠淚輕彈。銀河不見(jiàn)月行船。長(cháng)恨此生歡樂(lè )短，冷露心寒。
獨自莫憑欄，愛(ài)恨糾纏。聲聲孤雁怨青山。細雨落花人自看，憂(yōu)曲誰(shuí)傳？
閨思（一）
枯蔓繞疏窗，瘦影纖長(cháng)。一盅冷酒送殘陽(yáng)。憐影孤燈相對望，白發(fā)如霜。
夜夜夢(mèng)蕭郎，飲盡凄涼。年年離恨斷人腸。簾卷西風(fēng)昏又暗，淚雨成行。
閨思（二）
明月一簾幽，夢(mèng)里誰(shuí)求？寒宮冷苑鎖清秋。徒瘦嬌顏珠淚灑，寂寞空樓。
離恨幾時(shí)休？詞賦風(fēng)流。長(cháng)亭相送意悠悠。明月樓臺依舊在，白發(fā)簪頭。
《浪淘沙》詩(shī)詞7
浪淘沙
石孝友
好恨這風(fēng)兒，催俺分離！船兒吹得去如飛，因甚眉兒吹不展？叵耐風(fēng)兒！不是這船兒，載起相思？船兒若念我孤棲，載取人人蓬底睡，感謝風(fēng)兒！
賞析：這首詞和上首《卜算子》一樣，又是用白描。從詞意看，此刻女主人公已船行江上。滿(mǎn)帆風(fēng)急，船行迅速，不由生出“好恨這風(fēng)兒，催俺分離！”這話(huà)從人之常情和事物的常理來(lái)說(shuō)，雖缺乏依據，但從此境、此情、此人的內世界，設身處地地為她想一想，就會(huì )覺(jué)得“無(wú)理”卻有情，深層次表現她的“恨”，故“無(wú)理而妙”（賀裳語(yǔ)）。接著(zhù)她又生奇思異想：“船兒吹得去如飛，因甚眉兒吹不展？”眉因愁而皺，所謂“愁到眉峰碧聚”（毛滂），“柳眼傳情，花心蹙恨”（曾協(xié)）。船重眉輕，吹得船兒去如飛，卻吹不展一雙愁眉！從置身事外的人看，本是很自然的事，卻引起她的疑云和埋怨，又是“無(wú)理而妙”，“無(wú)理而有情�！彼嗝聪霊土P風(fēng)兒一下呀，可是“叵耐風(fēng)兒”！誰(shuí)也奈何它不得，真是可恨又可惡！“叵耐”亦作“叵奈”。不可奈；可恨。唐無(wú)名氏《鵲踏枝》詞：“叵耐靈鵲多謾語(yǔ)，送喜何曾有憑據�！边@里愈發(fā)奇想，愈多怪思，愈對風(fēng)兒發(fā)出怨怒，愈表現出女主人那種強烈真摯的相思之情。
上片寫(xiě)了風(fēng)，下片徑從船兒寫(xiě)起�！安皇沁@船兒，載起相思？”李清照說(shuō)：“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”（《武陵春》）。此用問(wèn)句，但問(wèn)中有肯定：若不是這偌大的一只船兒，自己這一腔相思如何裝得下載得起？“愁之為物，惟惚惟恍”（曹植），本無(wú)重量可言，她卻似乎能感受到。因此她對船兒似有了好感，轉而把希望寄托在它身上：“船兒若念我孤棲，載取人從篷底睡�！薄叭巳恕�，詞中對所昵之慣稱(chēng)，此指所思念者。歐陽(yáng)修《蝶戀花》詞：“翠被雙盤(pán)金縷鳳，憶得前春，有個(gè)人人共�！标處椎馈渡樽印吩~：“歸傍碧紗窗，說(shuō)與人人道。真個(gè)別離難，不似相逢好�！毕Ｍ瑑簯z自己孤獨寂寞，把相念的人兒載放在蓬底下睡，這種美麗的幻想，與歐陽(yáng)修《漁家傲》頗相仿佛：“愿妾身為紅菡萏，年年生在秋江上。更愿郎為花底浪，無(wú)隔障，隨風(fēng)逐雨長(cháng)來(lái)往�！苯Y以“多謝風(fēng)兒”！她的愿望能實(shí)現么？還是“船兒吹得去如飛”，把她越載越遠呢？她這一聲“多謝”卻仍表示出她那赤誠的心和對愛(ài)情的強烈追求！正是“有有余不盡意”（張炎《詞源》）。
拘于過(guò)去出現在詩(shī)詞中的行者多為男人，或說(shuō)此詞由首至尾是男人在“演唱”，女人似無(wú)此大膽。不過(guò)從兩人的關(guān)系，如果是風(fēng)塵知己，也很難說(shuō)就無(wú)坐船的份兒。石孝友的詞，無(wú)論構思架框，語(yǔ)言、寫(xiě)法，都敢于“創(chuàng )造”。此詞從講話(huà)的`口吻說(shuō)，主角更像女人。全首通俗淺白，卻又內蘊深沉含蓄，與那些表面風(fēng)趣、幽默而流入滑稽者流不同。它源于民歌，卻無(wú)“男子而作閨音”（田同之語(yǔ)）的痕跡。通常寫(xiě)離情那種“傷如之何”的情調，淡然遠去，我們好像聽(tīng)到只有悠揚的“風(fēng)兒”、“船兒”聲，在晴空萬(wàn)里的江上，飄蕩，飄蕩……
《浪淘沙》詩(shī)詞8
浪淘沙漫 柳永
夢(mèng)覺(jué)、透窗風(fēng)一線(xiàn)，寒燈吹息。
那堪酒醒，又聞空階，夜雨頻滴。
嗟因循、久作天涯客。
負佳人、幾許盟言，更忍把、從前歡會(huì )，陡頓翻成憂(yōu)戚。
愁極。再三追思，洞房深處，幾度飲散歌闋。
香暖鴛鴦被，豈暫時(shí)疏散，費伊心力。
殢雨尤云，有萬(wàn)般千種，相憐相惜。
恰到如今、天長(cháng)漏永，無(wú)端自家疏隔。
知何時(shí)、卻擁秦云態(tài)，愿低幃昵枕，輕輕細說(shuō)與，江鄉夜夜，數寒更思憶。
鑒賞：
這首詞，衍之為一百三十五字之長(cháng)篇巨制，共三片。第一片寫(xiě)主人公夜半酒醒時(shí)的'憂(yōu)戚情思；第二片追思以往相憐相借之情事；第三片寫(xiě)眼下的相思情景。體制擴大，容量增加，主人公全部心理狀態(tài)及情思活動(dòng)過(guò)程，都得到了充分的表現。這是柳永創(chuàng )制慢詞的一個(gè)范例。
《浪淘沙》詩(shī)詞9
原文
不肯過(guò)江東。玉帳匆匆。至今草木憶英雄。唱著(zhù)虞兮當日曲，便舞春風(fēng)。
兒女此情同。往事朦朧。湘娥竹上淚痕濃。舜蓋重瞳堪痛恨，羽又重瞳。
譯文
1、虞美人草：《夢(mèng)溪筆談》：“高郵桑景舒性知音，舊傳有虞美人草，聞人作虞美人曲則枝葉皆動(dòng)，他曲不然�！�
2、不肯句：司馬遷《史記·項羽本紀》：“于是項王乃欲東渡烏江。烏江亭長(cháng)艤船待，謂項王曰：‘江東雖小，地方千里，眾數十萬(wàn)人，亦足王也。愿大王急渡。今獨臣有船，漢軍至，無(wú)以渡�！椡跣υ唬骸熘鑫�，我何渡為！且籍與江東子弟八千人渡江而西，今無(wú)一人還，縱江東父兄憐而王我，我何面目見(jiàn)之？縱彼不言，籍獨不愧于心乎？’乃謂亭長(cháng)曰：‘吾知公長(cháng)者。吾騎此馬五歲，所當無(wú)敵，嘗一日行千里，不忍殺之，以賜公�！肆铗T皆下馬步行，持短兵接戰。獨籍所殺漢軍數百人。項王身亦被十余創(chuàng )，顧見(jiàn)漢騎司馬呂馬童，曰：‘若非吾故人乎？’馬童面之，指王翳曰：‘此項王也�！椡跄嗽唬骸崧劃h購我頭千金，邑萬(wàn)戶(hù)，吾為若德�！俗载囟��！�
3、玉帳：軍帳之美稱(chēng)。
4、匆匆：急急忙忙的樣子，指項羽四面楚歌，自刎烏江。
5、唱著(zhù)句：司馬遷《史記·項羽本紀》：“項王軍壁垓下，兵少食盡，漢軍及諸侯兵圍之數重。夜聞漢軍四面皆楚歌，項王乃大驚曰：“漢皆已得楚乎？是何楚人之多也！”項王則夜起，飲帳中。有美人名虞，常幸從；駿馬名騅，常騎之。于是項王乃悲歌慷慨，自為詩(shī)曰：“力拔山兮氣蓋世，時(shí)不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！”歌數闋，美人和之。項王泣數行下，左右皆泣，莫能仰視�！�
6、兒女句：韓愈《聽(tīng)穎師彈琴》：“昵昵兒女語(yǔ)，恩怨相爾汝�！�
7、湘娥句：舜帝死后，二湘妃泣淚落翠竹，在竹上留下斑跡，人謂之斑竹。張泌《臨江仙》：“翠竹暗留珠淚怨，閑調寶瑟波中�！眲⒂礤a《瀟湘神》：“斑竹枝，斑竹枝，淚痕點(diǎn)點(diǎn)寄相思�！�
8、舜蓋二句：司馬遷《史記·項羽本紀》：“太史公曰：吾聞之周生曰‘舜目蓋重瞳子’，又聞項羽亦重瞳子。羽豈其苗裔邪？何興之暴也！夫秦失其政，陳涉首難，豪杰蜂起，相與并爭，不可勝數。然羽非有尺寸，乘勢起隴畝之中，三年，遂將五諸侯滅秦，分裂天下，而封王侯，政由羽出，號為‘霸王’，位雖不終，近古以來(lái)未嘗有也，及羽背關(guān)懷楚，放逐義帝而自立，怨王侯叛己，難矣。自矜功伐，奮其私智而不師古。謂霸王之業(yè)，欲以力征經(jīng)營(yíng)天下。五年卒亡其國，身死東城，尚不覺(jué)寐而不自責，過(guò)矣。乃引‘天亡我，非用兵之罪也’。
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