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《點(diǎn)絳唇訪(fǎng)牟存叟南漪釣隱》詩(shī)詞賞析
點(diǎn)絳唇訪(fǎng)牟存叟南漪釣隱
周晉
午夢(mèng)初回，卷簾盡放春愁去。盡長(cháng)無(wú)侶。自對黃鸝語(yǔ)。
絮影蘋(píng)香，春在無(wú)人處。移舟去。未成新句。一硯梨花雨。
8．卷簾盡放春愁去一句，在表達技巧上有何妙處？請結合詞句賞析。（5分）
9．此詞寫(xiě)春，有人讀出了愁，有人讀出了喜，請結合全詞談?wù)勀愕睦斫�。�?分）
參考答案
8．（5分）
此句采用了比擬（擬物）的手法，化無(wú)形為有形，使抽象的春愁變得形象、生動(dòng)。
9．（6分）
答案一：此詞主要表達了春色惱人的孤獨憫悵之感。上片抒發(fā)了卷簾放愁愁仍在的無(wú)奈、缺少詩(shī)朋酒侶而自對鳥(niǎo)語(yǔ)的寂寞之情，下片抒發(fā)了大好春光無(wú)人欣賞的惋惜、吟詩(shī)而未成的遺憾、梨花飄落如雨的惆悵之情。
答案二：此詞主要表達了春景無(wú)限的欣悅自得之情。上片抒發(fā)了卷簾放去春愁的暢快、雖無(wú)友人卻獨時(shí)鳥(niǎo)語(yǔ)的悠然之情，下片抒發(fā)了飄飄絮影脈脈蘋(píng)香春在無(wú)人赴的驚喜、梨花飄落如雨詩(shī)意盎然的沉醉之情。
賞析：
周晉的詞大多描寫(xiě)的是清逸自然之趣。從調下詞題可以看出，此詞系為訪(fǎng)問(wèn)一友人而作，矣子才，字存叟，其先井研（今屬四川�。┤�，因為愛(ài)好吳興山水清遠，遂家居湖州的南門(mén)。南漪小隱是矣存叟家花園的名字，園中有碩果軒、元祐學(xué)堂、芳菲二亭、萬(wàn)鶴亭、雙李亭、桴舫齋、岷峨一畝宮諸景。
午夢(mèng)初回 ，卷簾盡放春愁去 。春天的天氣，催人欲睡，詞人午后醉入夢(mèng)鄉，醒來(lái)后，又覺(jué)室內異常清靜，空氣似乎凝滯了一般。這種環(huán)境，使人愁?lèi)�。于是詞人打起簾子，明媚的陽(yáng)光伴隨清新的空氣涌入室內，心情為之一暢 。卷簾盡放春愁去 。春愁乃無(wú)形之物 ，簾兒一卷，它竟象鳥(niǎo)兒一樣被放了出去。這句寫(xiě)得富有特色，作者成功地賦予抽象之物以形象的感覺(jué)。晝長(cháng)無(wú)侶，自對黃鸝語(yǔ)。寂寞的詞人，只有與黃鸝相對而語(yǔ) ，將寂寞之情緒卻寫(xiě)得趣味悠然，惱人春色日初長(cháng)，在長(cháng)長(cháng)的白天里，詞人沒(méi)有詩(shī)朋酒侶，極感無(wú)聊。黃鸝而可與語(yǔ)，真奇想也。這一是烘托出無(wú)侶之孤寂，另外反映出閑愁之仍在，前面所謂 盡放春愁去 ，其實(shí)并未放盡。詞情宛轉，妙在含蓄。
由于春愁難排 ，更由于無(wú)人與語(yǔ) ，詞人遂移舟訪(fǎng)友 ，很自然地過(guò)渡到下闋。絮影蘋(píng)香，春在無(wú)人處 。詞人已離開(kāi)室內，融入大自然的懷抱。暮春時(shí)節，柳絮紛飛，在陽(yáng)光映照下，境界極美。在那飄著(zhù)絮影、沁著(zhù)蘋(píng)香的地方，自然充滿(mǎn)了春意。著(zhù)意尋春春不見(jiàn)，原來(lái)春天卻在這里。詞人一腔喜悅溢于言外。至此，那無(wú)盡春愁，才真正被放了出去。
移舟去 。未成新句，一硯梨花雨。結筆寫(xiě)出訪(fǎng)矣氏花園。移舟去，寫(xiě)得閑婉。詞人只抓住園中一個(gè)景物碩果軒旁的大梨樹(shù)一株；只寫(xiě)一樁雅事樹(shù)下題詩(shī)。正當他和園主人醞釀構思，可是詩(shī)句未成 ，突然下起雨來(lái)。杜甫有《丈八溝納涼》詩(shī)云：片云頭上黑 ，應是雨催詩(shī)。辛棄疾有《鷓鴣天鵝湖歸病起作》詞云：詩(shī)未成時(shí)雨早催。他們是如此相似，又是如此不同。相似處是都寫(xiě)以雨催詩(shī)；不同的是，杜詩(shī)辛詞均已明點(diǎn)此意，而周詞則含而不露，意在言外。特別是借寫(xiě)梨花滴到墨汁之中，使得寫(xiě)出的文章也帶有梨花之香 ，這一結尾給人以美的遐想。詞人雖云未成新句 ，實(shí)際上新句已躍然紙上。這難道不讓人嘆贊嗎？
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