有關(guān)春天古詩(shī)詞集錦
隨著(zhù)春天的到來(lái)，大地完全被綠化了，從儀表到心靈都煥然一新，整個(gè)春天都被綠色覆蓋了。以下是小編整理的有關(guān)春天古詩(shī)詞，歡迎參考閱讀！
邊城思
南北朝：何遜
柳黃未吐葉，水綠半含苔。
春色邊城動(dòng)，客思故鄉來(lái)。
鑒賞
在我國古典詩(shī)詞中，婀娜多姿的楊柳和離情相思早就結下了不解之緣。有名的《詩(shī)經(jīng)·小雅·采薇》云：“昔我往矣，楊柳依依。今我來(lái)思，雨雪霏霏�！弊髡呓璧乐兴�(jiàn)，以言行役之久，寄托離情鄉愁。到漢代，折柳贈別更蔚成風(fēng)氣�？蓱z灞橋柳，愁煞離別人。人們把楊柳和離別聯(lián)系在一起，大概是因為那長(cháng)長(cháng)的柳絲最容易引起綿綿離情的緣故吧�？墒菍τ诙嗲樯聘械淖髡邅�(lái)講，在那楊柳尚未垂下萬(wàn)條綠絲絳之時(shí)，他已敏銳地察覺(jué)到春天的來(lái)臨，從而觸動(dòng)了他的鄉愁�！傲S未吐葉，水綠半含苔”，寫(xiě)的正是早春景象。柳色黃而已，尚未吐出細葉；水色綠而已，苔衣尚未長(cháng)成。這正是冬盡春來(lái)的一、二月之際，春意萌動(dòng)，春色逗露之時(shí)。杜審言說(shuō)得好：“獨有宦游人，偏驚物候新�！保ā逗蜁x陵陸丞早春游望》）飄泊邊城的游子，對時(shí)令和景物的變化特別敏感。忽見(jiàn)邊城楊柳色，已覺(jué)春色動(dòng)地來(lái)。一個(gè)“動(dòng)”字，把萌動(dòng)的春意寫(xiě)得活潑潑地。而這種敏感，正是由客居異地而產(chǎn)生的`刻骨的鄉愁催發(fā)的。元稹詩(shī)云：“何處生春早，春生客思中�！保ā渡憾住菲涫牛┶w嘏詩(shī)云：“何事最能悲少婦，夜來(lái)依約落邊城�！保ā缎略隆罚┒斶叧谴荷珓�(dòng)的時(shí)候，客居邊城的游子也就格外思鄉念家了。為什么春色最能撩撥人的鄉思呢？王維的這首詩(shī)可以算一個(gè)讓人滿(mǎn)意的答復：“楊柳渡頭行客稀，罟師蕩槳向臨圻。惟有相思似春色，江南江北送君歸�！保ā端蜕蜃痈w江東》）
玉樓春·拂水雙飛來(lái)去燕
五代：顧敻
拂水雙飛來(lái)去燕，曲檻小屏山六扇。春愁凝思結眉心，綠綺懶調紅錦薦。
話(huà)別情多聲欲戰，玉著(zhù)痕留紅粉面。鎮長(cháng)獨立到黃昏，卻怕良宵頻夢(mèng)見(jiàn)。
評析
這首詞寫(xiě)閨婦的春愁。
上片以雙燕來(lái)來(lái)去去起興，引起閨婦的思緒。下片寫(xiě)她與情人別后的'愁苦。結尾一句，別致有情�！惰蚯f漫記》說(shuō)：“別愁無(wú)那，賴(lài)夢(mèng)見(jiàn)以慰相思，而反云卻怕良宵頻夢(mèng)見(jiàn)，是更進(jìn)一層寫(xiě)法�！�
蝶戀花·別范南伯
宋代：楊炎正
離恨做成春夜雨。添得春江，劃地東流去。弱柳系船都不住。為君愁絕聽(tīng)鳴櫓。
君到南徐芳草渡。想得尋春，依舊當年路。后夜獨憐回首處。亂山遮隔無(wú)重數。
譯文
無(wú)盡的離愁別恨化為無(wú)盡的春雨。使春江水漲，浩浩蕩蕩，一派東流去，盡管盛情挽留，但朋友還是不得不登船離去。耳聽(tīng)那越來(lái)越小的櫓聲，為你前程坎坷難卜擔憂(yōu)。
到了南徐州那芳草如茵的渡口。如果你想尋春，依舊是當年我們曾走過(guò)的那條路。懸想別后友人思我，回望之時(shí)，已是有無(wú)數亂山遮隔。
賞析
送別朋友，是唐宋詩(shī)詞中經(jīng)常被采納的題材之一。這方面的名篇佳作，數不勝數。楊氏的這首送別詞，雖非上乘之作，但寫(xiě)得幽暢婉曲，頗有特色。詞的發(fā)端便直言離恨：“離恨做成春夜雨�！迸c好朋友春夜話(huà)別，無(wú)盡的離愁別恨化為無(wú)盡的春雨；那綿綿春雨就像綿綿友情�！疤淼谩倍溥M(jìn)一步寫(xiě)一場(chǎng)春雨，使春江水漲，浩浩蕩蕩，一派東流去。以春江東流，來(lái)寫(xiě)離愁滔滔不絕，近于李后主“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”句意。
“弱柳”兩句寫(xiě)弱柳系不住船，表示盡管盛情挽留，但朋友還是不得不登船離去。王安石有《題朱郎中白都莊》詩(shī)曰：“藜杖聽(tīng)鳴艣�！毖劭粗�(zhù)船兒漸去漸遠，耳聽(tīng)那越來(lái)越小的櫓聲，心中既為朋友離去而悵惘，有一種“人去一城空”的失落感；又有對朋友一路風(fēng)波之勞和前程坎坷難卜的擔憂(yōu)�！盀榫罱^”中一個(gè)“絕”字，飽含這無(wú)限深情。
下片“君到”三句寫(xiě)朋友要去的目的地。這句話(huà)表面上是說(shuō)：到了南徐州那芳草如茵的渡口，如果你想尋春，依舊是當年我們曾走過(guò)的那條路。話(huà)語(yǔ)下面隱藏的意思是：本是當年你我結伴同行，而今只有你形單影只，一個(gè)人獨自踏青了。路依舊而人不同，一種物是人非的'感慨，深藏在字里行間。
結尾“后夜”兩句是懸想別后友人思己，回望之時(shí)，已是有無(wú)數亂山遮隔。這是透過(guò)一層的寫(xiě)法，宋詞中屢見(jiàn)。下片首稱(chēng)“君”，故“獨憐”下亦有一“君”字存在。又因是由詞人懸想而出，故“亂山遮隔”之感，亦彼此同之�！霸~起結最難，而結尤難于起�！保ㄉ蛳辇垺墩撛~隨筆》）這首詞結句俊秀飄逸、悠悠長(cháng)長(cháng)，有不盡之意。這種結法與李白詩(shī)《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》的結句“孤帆遠影碧空盡，唯見(jiàn)長(cháng)江天際流”，以及岑參詩(shī)《白雪歌送武判官歸京》的結句“山回路轉不見(jiàn)君，雪上空留馬行處”等一樣，都是“‘臨去秋波那一轉’，未有不令人消魂欲絕者也�！保ɡ顫O《窺詞管見(jiàn)》）
陸氏侍兒有《如夢(mèng)令·送別》詞曰：“日暮馬嘶人去，船逐清波東注。后夜最高樓，還肯思量人否？無(wú)緒，無(wú)緒，生怕黃昏疏雨�！边@首小令的意境和這首《蝶戀花》的詩(shī)情畫(huà)意，確乎相近，可對讀并可互相發(fā)明。
無(wú)題·颯颯東風(fēng)細雨來(lái)
唐代：李商隱
颯颯東風(fēng)細雨來(lái)，芙蓉塘外有輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰！
譯文
東風(fēng)颯颯，陣陣細雨隨風(fēng)飄散紛飛，
荷花塘外的那邊，傳來(lái)了聲聲輕雷。
有鎖紐的金蟾香爐，香煙繚繞飄逸，
狀似玉虎的轆轤，牽引繩索汲井水。
賈女隔簾窺韓壽，是愛(ài)他年輕貌美，
魏王夢(mèng)見(jiàn)甄氏留枕，賦詩(shī)比作宓妃。
呵，我這顆心不再與春花一同萌發(fā)；
免得使我寸寸相思，都化成了煙灰。
鑒賞
這首無(wú)題詩(shī)寫(xiě)一位深鎖幽閨的女子追求愛(ài)情而幻滅的絕望之情。
首聯(lián)“颯颯東風(fēng)細雨來(lái)，芙蓉塘外有輕雷�！泵枥L環(huán)境氣氛：颯颯東風(fēng)，飄來(lái)蒙蒙細雨；芙蓉塘外，傳來(lái)陣陣輕雷。既隱隱傳達了生命萌動(dòng)的春天氣息，又帶有一些凄迷黯淡的色調，烘托出女主人公春心萌動(dòng)和難以名狀的迷惘苦悶。東風(fēng)細雨，容易令人聯(lián)想起“夢(mèng)雨”的典故；芙蓉塘即蓮塘，在南朝樂(lè )府和唐人詩(shī)作中，常常代指男女相悅傳情之地；“輕雷”則又暗用司馬相如《長(cháng)門(mén)賦》：“雷殷殷而響起兮，聲象君之車(chē)音�！边@一系列與愛(ài)情密切相關(guān)的詞語(yǔ)，所給予讀者的暗示和聯(lián)想是很豐富的。紀昀說(shuō)：“起二句妙有遠神，可以意會(huì )�！彼^“遠神，是指這種富于暗示性的詩(shī)歌語(yǔ)言所構筑的渺遠的藝術(shù)意境，一種難以言傳的朦朧美。
頷聯(lián)“金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回�！睂�(xiě)女子居處的幽寂。金蟾是一種蟾狀香爐；“鎖”指香爐的鼻鈕，可以開(kāi)啟放入香料；玉虎，是用玉石裝飾的虎狀轆轤，“絲”指井索。室內戶(hù)外，所見(jiàn)者惟閉鎖的香爐，汲井的轆轤，它們襯托出女子幽處孤寂的情景和長(cháng)日無(wú)聊、深鎖春光的惆悵。香爐和轆轤，在詩(shī)詞中也常和男女歡愛(ài)聯(lián)系在一起，它們同時(shí)又是牽動(dòng)女主人公相思之情的東西，這從兩句分別用“香”、“絲”諧音“相”、“思”可以見(jiàn)出�？傊�，這一聯(lián)兼用賦、比，既表現女主人公深閉幽閨的孤寞，又暗示她內心時(shí)時(shí)被牽動(dòng)的情絲。
頸聯(lián)出句“賈氏窺簾韓掾少”使用賈充女與韓壽的愛(ài)情故事。見(jiàn)《世說(shuō)新語(yǔ)》載：晉韓壽貌美，大臣賈充辟他為掾（僚屬）。一次充女在簾后窺見(jiàn)韓壽，私相慕悅，遂私通。女以皇帝賜充之西域異香贈壽。被充所發(fā)覺(jué)，遂以女妻壽。對句“宓妃留枕魏王才”使用甄后與曹植的愛(ài)情故事。見(jiàn)《文選·洛神賦》李善注說(shuō)：魏東阿王曹植曾求娶甄氏為妃，曹操卻將她許給曹丕。甄后被讒死后，曹丕將她的遺物玉帶金鏤枕送給曹植。曹植離京歸國途經(jīng)洛水，夢(mèng)見(jiàn)甄后對他說(shuō)：“我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家時(shí)從嫁，前與五官中郎將（曹丕），今與君王�！辈苤哺衅涫伦鳌陡姓缳x》，后明帝改名《洛神賦》（句中“宓妃”即洛神，代指甄后）。由上聯(lián)的“燒香”引出賈氏窺簾，贈香韓掾；由“牽絲（思）”引出甄后留枕，情思不斷，藕斷絲連。這兩個(gè)愛(ài)情故事，盡管結局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，無(wú)論是賈氏窺簾，愛(ài)韓壽之少俊，還是甄后情深，慕曹植之才華，都反映出青年女子追求愛(ài)情的愿望之強烈，奔放。末聯(lián)“春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰！”突然轉折，向往美好愛(ài)情的心愿切莫和春花爭榮競發(fā)，因為寸寸相思都化成了灰燼。這是深鎖幽閨、渴望愛(ài)情的女主人公相思無(wú)望的痛苦呼喊。熱情轉化成幻滅的悲哀和強烈的`激憤。以“春心”喻愛(ài)情的向往，是平常的比喻；但把“春心”與“花爭發(fā)”聯(lián)系起來(lái)，不僅賦予“春心”以美好的形象，而且顯示了它的自然合理性�！跋嗨肌北臼浅橄蟮母拍�，作者由香銷(xiāo)成灰聯(lián)想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象為具象，用強烈對照的方式顯示了美好事物之毀滅，使這首詩(shī)具有一種動(dòng)人心弦的悲劇美。
李商隱寫(xiě)得最好的愛(ài)情詩(shī)，幾乎全是寫(xiě)失意的愛(ài)情。而這種失意的愛(ài)情中又常常融入自身的某些身世之感。在相思成灰的愛(ài)情感慨中也可窺見(jiàn)他仕途失意的不幸遭際。
壬辰寒食
宋代：王安石
客思似楊柳，春風(fēng)千萬(wàn)條。
更傾寒食淚，欲漲冶城潮。
巾發(fā)雪爭出，鏡顏朱早凋。
未知軒冕樂(lè )，但欲老漁樵。
譯文
身居他鄉的鄉思像楊柳一樣，被春風(fēng)一吹就有千萬(wàn)條思緒。
尤其是到了清明的寒食節，自身的眼淚就更多了，流的淚就快要淹沒(méi)冶城了。
自身的白頭發(fā)像是要掙脫出頭巾的束縛，鏡子中自身的面容也已經(jīng)顯得蒼老。
不想知道官位的快樂(lè )啊，只求自身能夠在青山綠水做一個(gè)打漁和砍柴的農民。
鑒賞
王安石回江寧為父親和長(cháng)兄王安仁掃墓，不覺(jué)悲思萬(wàn)縷，淚若江潮，白發(fā)先出，朱顏早凋，因而發(fā)出了軒冕不足樂(lè )、終欲老漁樵的感慨。大概是從父兄雖然學(xué)問(wèn)卓越、志節高尚，卻窮老仕途、英年早逝的慘淡經(jīng)歷受到觸動(dòng)，引發(fā)了他潛藏于心中的歸老田園、漁樵為生的意愿。然而他也只能借詩(shī)抒懷，不能付諸于實(shí)際。
此詩(shī)一方面是表達了作者在掃墓時(shí)對父親的沉痛哀悼之情，另一方面也是對自身推行新法時(shí)的艱難處境作了一番慨嘆。
作者用“雪”與“朱”兩個(gè)頗具色彩的字極其生動(dòng)而且形象地描述了自身頭發(fā)與容顏因操勞過(guò)度而出現的未老先衰的狀況。當時(shí)王安石只有三十二歲，本該是黑發(fā)朱顏，但現在是“白發(fā)爭出”“朱顏早凋”，顯然是想表達自身內心的一種感慨：自身雖然身居官位，卻絲毫沒(méi)享受到當官本該有的'樂(lè )趣，一心想推行新法，又遇到重重阻力，自身嘔心瀝血、殫精竭慮，以至于才過(guò)而立之年就華發(fā)早生、蒼顏畢現，世事實(shí)在是太艱難了�！把迸c“朱”相對，產(chǎn)生強烈的色彩對比，隱含著(zhù)作者對過(guò)早衰老的感嘆之情。這種悲嘆與全詩(shī)抒發(fā)的客思之愁，寒食之哀以及為官不快的情緒融合在一起，使作者關(guān)于衰老的感嘆更為深沉。整首詩(shī)把思鄉之愁、哀悼之痛、早衰之嘆、為官之苦有機地串聯(lián)，并用“雪”與“朱”這兩個(gè)字把王安石內心的感慨與苦楚更加深沉地表達了出來(lái)。
王安石早年入仕，主要是為了養家孝親，并非樂(lè )意官場(chǎng)，汲汲富貴。由于家中無(wú)田園以托一日之命，一家上下幾十口人賴(lài)其官祿，他根本就沒(méi)有條件依照自身的意志生活。在他早年的詩(shī)歌中，就表達了“收功無(wú)路去無(wú)田”的無(wú)奈，既然“人間未有歸耕處”，他只得“竊食窮城”、任職地方，但這并非他的本愿，在《壬辰寒食》一詩(shī)中就表達了他的感慨。
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