古韻詩(shī)詞

　　古詩(shī)詞的表現手法很多，其中中國最早流行，且至今常使用的傳統表現手法有“賦、比、興”。

　　代悲白頭翁

　　年代：【唐】 作者：【劉希夷】 體裁：【樂(lè )府】

　　洛陽(yáng)城東桃李花，

　　飛來(lái)飛去落誰(shuí)家?

　　洛陽(yáng)女兒惜顏色，

　　坐見(jiàn)落花長(cháng)嘆息。

　　今年花落顏色改，

　　明年花開(kāi)復誰(shuí)在?

　　已見(jiàn)松柏摧為薪，

　　更聞桑田變成海。

　　古人無(wú)復洛城東，

　　今人還對落花風(fēng)。

　　年年歲歲花相似，

　　歲歲年年人不同。

　　寄言全盛紅顏子，

　　應憐關(guān)死白頭翁。

　　此翁白頭真可憐，

　　伊昔紅顏美少年。

　　公子王孫芳樹(shù)下，

　　清歌妙舞落花前。

　　光祿池臺開(kāi)錦繡，

　　將軍樓閣畫(huà)神仙。

　　一朝臥病無(wú)相識，

　　三春行樂(lè )在誰(shuí)邊?

　　宛轉蛾眉能幾時(shí)，

　　須臾鶴發(fā)知如絲。

　　但看古來(lái)歌舞地，

　　唯有黃昏鳥(niǎo)雀悲!

　　【注釋】：

　　這是一首擬古樂(lè )府，題又作《代白頭吟》�！栋最^吟》是漢樂(lè )府相和歌楚調曲舊題，古辭寫(xiě)女子毅然與負心男子決裂。劉希夷這首詩(shī)則從女子寫(xiě)到老翁，詠嘆青春易逝、富貴無(wú)常。構思獨創(chuàng )，抒情宛轉，語(yǔ)言?xún)?yōu)美，音韻和諧，藝術(shù)性較高，在初唐即受推崇，歷來(lái)傳為名篇。

　　詩(shī)的前半寫(xiě)洛陽(yáng)女子感傷落花，抒發(fā)人生短促、紅顏易老的感慨;后半寫(xiě)白頭老翁遭遇淪落，抒發(fā)世事變遷、富貴無(wú)常的感慨，以“但看古來(lái)歌舞地，惟有黃昏鳥(niǎo)雀悲”總結全篇意旨。在前后的過(guò)渡，以“寄言全盛紅顏子，應憐半死白頭翁”二句，點(diǎn)出紅顏女子的未來(lái)不免是白頭老翁的今日，白頭老翁的往昔實(shí)即是紅顏女子的今日。詩(shī)人把紅顏女子和白頭老翁的具體命運加以典型化，表現出這是一大群處于封建社會(huì )下層的男女老少的共同命運，因而提出應該同病相憐，具有“醒世”的作用。

　　詩(shī)的前半首化自東漢宋子侯的樂(lè )府歌辭《董嬌嬈》，但經(jīng)過(guò)劉希夷的再創(chuàng )作，更為概括典型。作為前半的結語(yǔ)，“年年歲歲”二句是精警的名句，它比喻精當，語(yǔ)言精粹，令人警省。“年年歲歲”“歲歲年年”的顛倒重復，不僅排沓回蕩，音韻優(yōu)美，更在于強調了時(shí)光流逝的無(wú)情事實(shí)和聽(tīng)天由命的無(wú)奈情緒，真實(shí)動(dòng)情。“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛衰有時(shí)而人生青春不再的對比，耐人尋味。結合后半寫(xiě)白頭老翁的遭遇，可以體會(huì )到，詩(shī)人不用“女子”和“春花”對比，而用泛指名詞“人”和“花”對比，不僅是由于七言詩(shī)字數的限制，更由于要包括所有不能掌握自己命運的可憐人，其中也包括了詩(shī)人自己。也許，因此產(chǎn)生了不少關(guān)于這詩(shī)的附會(huì )傳說(shuō)。如《大唐新語(yǔ)》、《本事詩(shī)》所云：詩(shī)人自己也覺(jué)得這兩句詩(shī)是一種不祥的`預兆，即所謂“詩(shī)讖”，一年后，詩(shī)人果然被害。這類(lèi)無(wú)稽之談的產(chǎn)生與流傳，既反映人們愛(ài)惜詩(shī)人的才華，同情他的不幸，也表明這詩(shī)情調也過(guò)于傷感了。

　　此詩(shī)融會(huì )漢魏歌行、南朝近體及梁、陳宮體的藝術(shù)經(jīng)驗，而自成一種清麗婉轉的風(fēng)格。它還汲取樂(lè )府詩(shī)的敘事間發(fā)議論、古詩(shī)的以敘事方式抒情的手法，又能巧妙交織運用各種對比，發(fā)揮對偶、用典的長(cháng)處，是這詩(shī)藝術(shù)上的突出成就。劉希夷生前似未成名，而在死后，孫季良編選《正聲集》，“以劉希夷詩(shī)為集中之最，由是大為時(shí)人所稱(chēng)”(《大唐新語(yǔ)》)�？梢�(jiàn)他一生遭遇壓抑，是他產(chǎn)生消極感傷情緒的思想根源。這詩(shī)濃厚的感傷情緒，反映了封建制度束縛戕害人才的事實(shí)。

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