李清照詞中的孤獨情懷

　　李清照是中國文化史上一位傳奇般的女性，她以杰出的文學(xué)成就讓封建時(shí)代的女性在中國古代文壇發(fā)出璀璨的光彩。她的作品中那孤獨、哀怨、凄婉的抒情筆調，那愁腸百結而楚楚動(dòng)人的女主人公的神韻給后人留下了品味不盡的審美命題。

　　李清照的詞中的孤獨情懷到底由哪些構成呢?這些孤獨情懷的抒發(fā)又用了好幾種方法去表現。我僅以“國破、家亡、夫死等種種悲慘遭遇所帶來(lái)的萬(wàn)念俱灰的孤寂情思，用的是“內(心境)外(物境)結合，層層渲染”的發(fā)法來(lái)表達“這個(gè)方面去分析：

　　典型的如《聲聲慢》、《武陵春》、《永遇樂(lè )》(落日熔金，暮云合璧，人在何處)等，下面試分析《聲聲慢》：

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急?雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。滿(mǎn)地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑?梧桐更兼細雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得?

　　詞的開(kāi)頭，創(chuàng )意出奇的運用了七組疊詞，傳神的描繪了一個(gè)若有所失、心神不寧、郁郁寡歡的愁婦的形象。它可謂起勢俊聳，層層加濃渲染了愁婦的三個(gè)心理發(fā)展過(guò)程：“尋尋覓覓”是她內心孤寂空虛，試圖尋覓精神慰藉的表現;尋覓無(wú)所得，便環(huán)顧四周，只覺(jué)得殘秋沉寂，一片冷清，連同他內心的陣陣寒冷，渾身頓增難以排遣的凄涼和痛楚;于是，主人公的心緒順勢推進(jìn)到第三層：生死相隔，一切都成為泡影了，面對一逝不返的昨天，剩下的只有孤寂哀愁、自悲自慟了，因而她陷入了難以自拔的“凄凄慘慘戚戚”的痛苦之中。“乍暖還寒”的殘秋季節更增加了主人公苦悶難熬的心緒，“三杯兩盞淡酒”怎么能敵得過(guò)凜冽的秋風(fēng)呢?“寄雁傳書(shū)”，是古人企圖寄信給遠方親人的一種幻想，而此刻“舊時(shí)相識”的“過(guò)雁”無(wú)疑只能激起了主人公的散偶離群之感，增添了她的空寂和絕望罷了。

　　詞的上片，重在主觀(guān)感受的空間描寫(xiě)，而下片，是把內心旋律與外部自然界的客觀(guān)變化緊密聯(lián)系起來(lái)，進(jìn)行心境與物鏡的交互感應的描繪：

　　滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?

　　曾經(jīng)傲對寒霜的“黃花”，如今憔悴凋零，怎能不聯(lián)想自己身世。詞人枉度一生，桑榆晚景，卻愈加孤寂凄涼，在萬(wàn)般難熬的愁戚中，度日如年。“守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑?”詞的以下描寫(xiě)，則進(jìn)一步從“特寫(xiě)鏡頭”的物境，去烘托女主人公深沉的心境，形成物境、心境交相染色，感情層層加濃的效果：

　　梧桐更兼細雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

　　風(fēng)急、來(lái)雁、憔悴黃花，已經(jīng)足夠牽動(dòng)女主人公的無(wú)限愁緒了，而那連綿不斷的細雨，一天到晚，下個(gè)不停，敲打的哪里是惹人愁思的梧桐葉子，是在滴穿孤單無(wú)助的詞人的心尖啊!

　　這次第，怎一個(gè)愁字了得!

　　“愁”字似乎是全詞的總旨，作者在最后畫(huà)龍點(diǎn)睛的寫(xiě)出了它，實(shí)在是起到了牽動(dòng)全詞各個(gè)部位的作用。但“愁”字又不是這首詞的全部，聯(lián)系作者一生的種種遭遇和彼時(shí)彼刻的情景，我們也無(wú)法用一個(gè)“愁”字去概括他那種難以言說(shuō)的人生況味。

　　通過(guò)以上分析，我們可以看到，作者在藝術(shù)方法上的主要特點(diǎn)，是把握了內在心緒與外界事物之間的矛盾關(guān)系，進(jìn)行了“滾雪球”般的推進(jìn)描寫(xiě)。“主人公的主觀(guān)情感和心理活動(dòng)的每一個(gè)波瀾起伏，都與客觀(guān)景物的更迭發(fā)生密切配合，一句緊扣一句，一事沾連一事，在心境與物境的相互作用和相互矛盾的不斷擴大”復雜的孤寂、哀愁、凄涼、遺憾、悲憤、絕望等等感情在對物境的描繪中愈積愈濃，滲出紙面，深深的感染了讀者。

　　移情入景、借景言情，是李清照在作品中表現其凄涼寂寞心理的重要方法。如《添字丑奴兒》中的“傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖淫。”;如《武陵春》中的“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。”;如《南歌子》中的“涼生枕簟淚痕滋。”、“舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只是情懷，不是舊家時(shí)。”等;特別是是他晚年創(chuàng )作的《永遇樂(lè )》：

　　落日熔金，暮云合璧，人在何處?染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許?元宵佳節，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨?來(lái)相召，香車(chē)寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。中州盛日，閨門(mén)多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒、捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。

　　縱觀(guān)全詞，從寫(xiě)景開(kāi)始，處處寫(xiě)景，而句句言情。詞中的景物，無(wú)一不牽動(dòng)著(zhù)詞人的悵然心緒和孤獨情懷，而心緒的波動(dòng)和情懷的激發(fā)，又不斷促成景物的變化。“景物推動(dòng)情感，情感涂然景物，二者交互影響，迭相推移，在不斷交錯發(fā)展中將情感層層推向高潮。”“不如向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。”結語(yǔ)似景也似情，可謂情景結合、水乳交融。我們仿佛看到一位昔日喜愛(ài)熱鬧說(shuō)笑，而今卻孤苦凄涼、抑郁飲悲的孀婦形象活脫脫的站在我們面前;也仿佛使我們聽(tīng)到了她煢煢孑立在窗前傾聽(tīng)別人歡笑而暗自悲痛飲泣的聲音。

　　大多論者都根據李清照的婚前、婚后、以及南渡以后的時(shí)間作為分界線(xiàn)，分析其三個(gè)階段所抒寫(xiě)的內容和表現的藝術(shù)形象截然不同，前期為活潑開(kāi)朗的少女、青春幸福的少婦，中期為多愁善感的思婦，后期則為凄苦冷清的孀婦�？墒强v觀(guān)李清照的人生經(jīng)歷，我認為，李清照的一生是悲劇的一生，是孤獨哀怨的一生。就以其現存的總共不到50首的《漱玉詞》來(lái)看，抒寫(xiě)開(kāi)心快樂(lè )的作品幾乎是寥寥無(wú)幾，而孤獨情懷則成了他中后期作品的主旋律，這又為何呢?在舊時(shí)代，女子的命運主要是由三個(gè)男人決定的：父親決定了女兒的貧富貴賤;丈夫決定了妻子一生的苦樂(lè )酸甜;兒子決定了母親老來(lái)的貴賤安危。而李清照之父的命運很坎坷，她所得到的庇護是很有限的;而她與丈夫之間，雖然傳有不少甜蜜的佳話(huà)，實(shí)情卻是與其同甘者日短、與其共苦者日長(cháng)。既無(wú)子嗣，又中年喪夫，還遭遇國破家亡，晚年流落他鄉，其命運之悲苦就可想而知了。在詞作《添字丑奴兒》中可見(jiàn)一斑。

　　李清照是一位傳奇的女子，她詩(shī)才詞藝并擅、閨房雅戲兼能。而這位立心以誠、立身以正的女子，卻大半輩子遭受了人生難以接受的種種痛苦。我們在感嘆和憤怒命運不公的同時(shí)，也在為宋代詞壇慶幸，正是因為這位經(jīng)歷了黨爭和離亂之痛、失去了愛(ài)人、家園、故國等一切美好依憑的女子，這位被敵人的馬蹄所追逼、被敵人的焚燒所驚擾、被意外的流言和偶爾的錯誤所壓迫的女子，創(chuàng )造了那個(gè)時(shí)代的奇跡，為我們留下了光華燦爛的作品。

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