念奴嬌 秦觀(guān)

　　秦觀(guān)詩(shī)文亦為北宋一大家。明胡應麟于《詩(shī)藪雜編》卷五言：“秦少游當時(shí)自以詩(shī)文重，今被樂(lè )府家推做渠帥，世遂寡稱(chēng)。”他的《念奴嬌》共八首。

　　北宋秦觀(guān)所作《念奴嬌》共八首：

　　念奴嬌

　　千門(mén)明月，天如水，正是人間佳節。開(kāi)盡小梅春氣透，花燭家家羅列。來(lái)往綺羅，喧闐簫鼓，達旦何曾歇。少年當此，風(fēng)光真是殊絕。

　　遙想二十年前，此時(shí)此夜，共綰同心結。窗外冰輪依舊在，玉貌已成長(cháng)別。舊著(zhù)羅衣，不堪觸目，灑淚都成血。細思往事，只添鏡里華發(fā)。

　　念奴嬌(赤壁舟中詠雪)

　　中流鼓楫，浪花舞，正見(jiàn)江天飛雪。遠水長(cháng)空連一色，使我吟懷逸發(fā)。寒峭千峰，光搖萬(wàn)象，四野人蹤滅。孤舟垂釣，漁蓑真個(gè)清絕。

　　遙想溪上風(fēng)流，悠然乘興，獨棹山陰月。爭似楚江帆影凈，一曲浩歌空闊。禁體詞成，過(guò)眉酒熱，把唾壺敲缺。馮夷驚道，城翁無(wú)比赤壁。

　　念奴嬌

　　畫(huà)橋東過(guò)，朱門(mén)下，一水閑縈花草，獨駕一舟千里去，心與長(cháng)天共渺。乍暖扶春，輕寒弄曉，是處人蹤少。黯然望極，酒旗茅屋斜裊。

　　少年無(wú)限風(fēng)流，有誰(shuí)念我，此際情難表。遙想藍橋何日到，暗把心期自禱。柳陌輕E97C，沙汀殘雪，一路風(fēng)煙好。攜壺自飲，閑聽(tīng)山畔啼鳥(niǎo)。

　　念奴嬌

　　朝來(lái)佳氣，郁蔥蔥，報道懸弧良節。綠水朱華秋色嫩，景比蓬萊更別。萬(wàn)縷銀須，一枝鐵杖，信是人中杰。此翁八十，怪來(lái)精彩殊絕。

　　聞道久種陰功，杏林橘井，此輩都休說(shuō)。一點(diǎn)心通南極老，錫與長(cháng)生仙牒。亂舞斑衣，齊傾壽酒，滿(mǎn)座笙歌咽。年年今日，華堂醉倒明月。

　　念奴嬌(詠柳)

　　纖腰裊裊，東風(fēng)里、逞盡娉婷態(tài)度。應是青皇偏著(zhù)意，盡把韶華付與。月榭花臺，珠簾畫(huà)檻，幾處堆金縷。不勝風(fēng)韻，陌頭又過(guò)朝雨。

　　聞?wù)f(shuō)灞水橋邊，年年春暮，滿(mǎn)地飄香絮。掩映夕陽(yáng)千萬(wàn)樹(shù)，不道離情正苦。上苑風(fēng)和，瑣窗晝靜，調弄嬌鶯語(yǔ)。傷春人瘦，倚闌半餉延佇。

　　念奴嬌(過(guò)小孤山)

　　長(cháng)江滾滾，東流去，激浪飛珠濺雪。獨見(jiàn)一峰青崒葎，當住中流萬(wàn)折。應是天公，恐他瀾倒，特向江心設。屹然今古，舟郎指點(diǎn)爭說(shuō)。

　　岸邊無(wú)數青山，縈回紫翠，掩映云千疊。都讓洪濤恣洶涌，卻把此峰孤絕。薄暮煙扉，高空日煥，諳歷陰晴徹。行人過(guò)此，為君幾度擊楫。

　　念奴嬌

　　滿(mǎn)天風(fēng)雪，向行人、做出征途模樣�；厥准疑讲佩氤�，便有許多離況。少歲交游，當時(shí)風(fēng)景，喜得重相傍。一樽談舊，驪駒門(mén)外休唱。

　　自笑二十年來(lái)，扁舟來(lái)往，慚愧湖頭浪。獻策彤庭身漸老，惟有丹心增壯。玉洞花光，金城柳眼，何用生凄愴。為君起舞，驚看豪氣千丈。

　　念奴嬌

　　夜涼湖上，酌芳尊，對此一輪皓月。歲月匆匆人老大，又近中秋時(shí)節。夜氣泬寥，湖光曠邈。風(fēng)舞蕭蕭葉。水天一色，坐來(lái)肌骨清徹。

　　自念塵滿(mǎn)征衫，無(wú)人為浣，灑淚今成血。玉兔銀蟾休道遠，不識愁人情切。繡帳香銷(xiāo)，畫(huà)屏燭冷，此意憑誰(shuí)說(shuō)。天青海碧，枉教望斷瑤闕。

　　文學(xué)特點(diǎn)/秦觀(guān)

　　詞作

　　秦觀(guān)在感傷詞作的藝術(shù)表現方面，展示出獨特的審美境界。其次，在掌法結構方面，秦觀(guān)受到柳永的影響，創(chuàng )作了大量慢詞。但是他能把令詞中含蓄縝密的韻味帶進(jìn)慢詞長(cháng)調，從而彌補了柳永以賦法填詞所造成的發(fā)露有余，淺白單調的不足，顯得跌宕有致，包蘊深層。再次，在字法運用方面，秦觀(guān)詞作具有含蓄隱麗的特征，取象設詞追求意象的精致幽美，繪景物，多為飛燕、寒鴉、垂楊、芳草、斜陽(yáng)、殘月、遠村、煙渚等;摹建筑器物，則是驛亭、孤館、畫(huà)屏、銀燭之類(lèi)。他以柔婉的筆觸，對詞中的字句多加推敲和修飾，用精美凝練的辭藻，傳寫(xiě)出凄迷朦朧的意境。

　　詩(shī)作

　　秦觀(guān)詩(shī)文亦為北宋一大家。明胡應麟于《詩(shī)藪雜編》卷五言：“秦少游當時(shí)自以詩(shī)文重，今被樂(lè )府家推做渠帥，世遂寡稱(chēng)。”從宋刻本看，《淮海集》前后集共四十九卷，其中只有三卷是詞，其余賦一卷、詩(shī)十四卷、挽詞一卷《以上為韻文》，而以文為最多，共三十卷。秦觀(guān)詩(shī)感情深厚，意境悠遠，風(fēng)格獨特，在兩宋詩(shī)壇自成一家。散文以政論、哲理散文、游記、小品文最為出色。其策論文筆犀利，說(shuō)理透徹，引古征今，富有說(shuō)服力和感染力。秦觀(guān)在某些特定環(huán)境情勢，即“淮海秦郎天下士，一生懷抱百憂(yōu)中”，如憶舊、遷謫時(shí)制作的這第三種類(lèi)型的詩(shī)，已使原來(lái)侑飲娛興、按拍協(xié)歌的傳統價(jià)值歸屬摒退于很次等，甚或無(wú)相關(guān)連的幕后位置。而另外卻命其擔荷起詩(shī)歌在古典詩(shī)教理論里的代言情志功用，遂成為自我主體心態(tài)意緒的特定物化形式，以之滿(mǎn)足他嘆喟命運悲劇、宣泄人生愁煩的.現實(shí)精神需要。元好問(wèn)評秦觀(guān)詩(shī)作為”女郎詩(shī)“，后世也多存誤解，然秦觀(guān)現存詩(shī)歌共400余首，其中真正有“女郎詩(shī)”味的，也不過(guò)占作品總數的四分之一。

　　策論

　　秦少游的策論立論高遠、說(shuō)理透徹、章法嚴緊、文筆犀利，有一種特有的藝術(shù)張力，“辭華而氣古，事備而意高”。

　　個(gè)人影響/秦觀(guān)

　　秦觀(guān)的感傷詞作形成了詞史上影響巨大的抒情范式。在他之前，晏殊、歐陽(yáng)修以珠圓玉潤之筆寫(xiě)作名臣顯宦的閑雅之詞，晏幾道以空靈悠緲之筆寫(xiě)作沒(méi)落公子的感傷之詞，柳七郎風(fēng)味失之淺俗，蘇東坡詞的豪宕不羈又非“本色”、“當行”，他們皆不能被廣大文士所理解和接受。秦觀(guān)的出現，則成為人們普遍師法的對象。他出身于下層，上受到沉重打擊，屢遭流貶之苦，這幾乎是封建社會(huì )眾多下層文士悲劇命運的縮影。秦觀(guān)以其婉約凄美的優(yōu)秀詞作，傳遞出廣大文士共同的悲哀，因此受到了普遍的推崇和褒譽(yù)。

　　在詞體演進(jìn)的過(guò)程中，秦觀(guān)作出了突出的貢獻。秦觀(guān)柳永填制慢詞，受到老師蘇軾的譏嘲，他在柳永以賦法入詞的基礎上，更多精研和錘煉，使得慢詞的創(chuàng )作走向成熟�！端膸烊珪�(shū)目提要》亦稱(chēng)秦詞“情韻兼勝，在蘇、黃之上”。秦觀(guān)詞章法、句法相對疏朗，而字法尤顯典雅精致。這種努力發(fā)展到周邦彥那里，則更加注重章法上的雕琢、勾勒，意象組接的密麗以及大量化用前人詩(shī)句，慢詞創(chuàng )作體制更加完備，手法更加繁復，也越發(fā)帶上了濃重的文人化、技藝化的色彩。這也引導著(zhù)宋詞由天然之美向人工之美轉化，如此技藝的進(jìn)步也消解了詞體內在的生機活力。秦觀(guān)用疏朗流暢的章法，連接精致典雅的詞句，使得詞句既較柳永高雅，又不似周邦彥那般凝澀晦昧、難以索解，而是融入技藝又不逞弄技藝，這是恰如其分、恰到好處的佳境，得到了廣大欣賞者的普遍喜愛(ài)，取得了詞史上突出的地位，李調元《雨村詞話(huà)》卷一甚至推譽(yù)其“首首珠璣，為宋一代詞人之冠”。

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