- 北宋秦觀(guān)《浣溪沙》原文翻譯以及賞析 推薦度：
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浣溪沙北宋秦觀(guān)
引導語(yǔ)：秦觀(guān)的《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》此詞以柔婉曲折之筆,寫(xiě)一種淡淡的閑愁.在生活中,每個(gè)人都會(huì )擁有自己的一份閑愁.不知何時(shí)何處,它即從你心底無(wú)端地升起,說(shuō)不清也拂不去,令人寂寞難耐.下文是小編收集的這首詩(shī)的知識信息，歡迎大家閱讀!
《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》
朝代：宋代
作者：秦觀(guān)
原文：
漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴(lài)似窮秋。淡煙流水畫(huà)屏幽。
自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。
譯文
帶著(zhù)一絲寒意，獨自登上小樓，清晨的陰涼，令人厭煩，仿佛已是深秋�；赝�(huà)屏，淡淡煙霧，潺潺流水，意境幽幽。
窗外，花兒自由自在地輕輕飛舞，恰似夢(mèng)境，雨淅淅瀝瀝的下著(zhù)，漫無(wú)邊際地飄灑著(zhù)，就像愁緒飛揚。再看那綴著(zhù)珠寶的簾子正隨意懸掛在小小銀鉤之上。
注釋
�、佟朵较场吩平谭磺�，本為舞曲。“沙”又寫(xiě)作“紗”。又稱(chēng)《小庭花》、《滿(mǎn)院春》。另有一體五十六字。
�、谀合袂搴粯拥睦淠�。輕寒：薄寒，有別于嚴寒和科峭春寒。
�、蹠躁帲涸绯刻礻幹�(zhù)。無(wú)賴(lài)：詞人厭惡之語(yǔ)。窮秋：秋天走到了盡頭。
�、艿瓱熈魉寒�(huà)屏上輕煙淡淡，流水潺潺。幽：意境悠遠。
�、萁z雨：細雨。
�、迣毢煟壕Y著(zhù)珠寶的簾子，指華麗的簾幕。閑掛：很隨意地掛著(zhù)。
鑒賞
這首詞以輕淺的色調、幽渺的意境，描繪一個(gè)女子在春陰的清晨里所生發(fā)的淡淡哀愁和輕輕寂寞。全詞意境悵靜悠閑，含蓄有味。
每一次春來(lái)，就是一次傷春的體驗。詞人之心，很早就發(fā)出了“為問(wèn)新愁，何事年年有”的愁怨。然而他們的命運也往往是一年年地品嘗春愁。此詞抒寫(xiě)的是淡淡的春愁。它以輕淡的色筆、白描的手法，十分熨貼地寫(xiě)出了環(huán)境氛圍，即把那一腔淡淡的哀怨變?yōu)榫唧w可感的藝術(shù)形象滲透出來(lái)，表情深婉、幽緲。“一片自然風(fēng)景就是一種心情”。索漠輕寒中裊裊而升的是主人公那輕輕的寂寞和百無(wú)聊賴(lài)的閑愁。即景生情，因情生景，情恰能稱(chēng)景，景也恰能傳情，這便是詞作的境界。
上片寫(xiě)晨起之感和室內之景，語(yǔ)言幽婉而含意深邃。詞的起調很輕，很淡，而于輕淡中帶著(zhù)作者極為纖細銳敏的一種心靈上的感受。漠漠輕寒，似霧如煙，以“漠漠”二字狀漫彌而上小樓的輕寒，一下子給春寒蕭索的清晨帶來(lái)寥廓冷落的氣氛。與“暝色入高樓，有人樓上愁”意蘊相似，而情調之婉妙幽微過(guò)之。不說(shuō)人愁，但云“漠漠輕寒上小樓”�；匚�“上”字，那淡淡愁思，不是正隨這薄薄春寒無(wú)聲無(wú)息地在人的心頭輕輕漾起?僅詞的首句，就為全詞烘托出一個(gè)色調凄清的景。緊接著(zhù)加上“曉陰無(wú)賴(lài)似窮秋”，在凄清的背景上涂抹一層暗淡的色彩。無(wú)賴(lài)，令人討厭，無(wú)可奈何的憎語(yǔ)。時(shí)屆暮春，卻感到竟像深秋那樣的'寒冷，原來(lái)這是一個(gè)春陰的早晨。春陰寒薄，不能不使人感到抑悶無(wú)聊。然而詞人不說(shuō)心情之無(wú)聊，卻咒曉陰之無(wú)賴(lài)，進(jìn)一層渲染了氣氛之寂寞凄寒。主人公也許剛剛從夢(mèng)中醒來(lái)，睡眼惺忪，室內畫(huà)屏閑展：淡淡的煙靄，輕輕的流水。在周?chē)幏盏恼只\下，幽迷淡遠。凝神恍惚中，他仿佛消失在清迷幽幽的畫(huà)景之中，又仿佛還依回于渺茫、流動(dòng)的夢(mèng)境之中。這種主觀(guān)幻覺(jué)，正是由于幽迷寧靜的氛圍與主人公此時(shí)此刻心境的渾然一體所致。是情與景融、意與境渾的佳句。
下片寫(xiě)倚窗所見(jiàn)，轉入對春愁的正面描寫(xiě)。不期然而然中，他的視線(xiàn)移向了窗外：飛花裊裊，飄忽不定，迷離惝恍;細雨如絲，迷迷蒙蒙，迷漫無(wú)際。見(jiàn)飛花之飄緲，不禁憶起殘夢(mèng)之無(wú)憑，心中頓時(shí)悠起的是細雨蒙蒙般茫無(wú)邊際的愁緒。本寫(xiě)春夢(mèng)之無(wú)憑與愁緒之無(wú)際，卻透過(guò)窗戶(hù)攝景著(zhù)筆于遠處的飛花細雨，將情感距離故意推遠，越發(fā)感生出一種飄緲朦朧、不即不離之美。亦景亦情而柔婉曲折，是“雖不識字人，亦知是天生好言語(yǔ)”(《人玉屑》卷二十一引晁無(wú)咎語(yǔ))的佳例。詞人將“夢(mèng)”與“愁”這種抽象的情感編織在“飛花”、“絲雨”交織的自然畫(huà)面之中。這種現象，約翰·魯斯金稱(chēng)為“感情誤置”，而這在中國詩(shī)詞中則為司空見(jiàn)慣。如“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”、“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”、“便做春江都是淚，流不盡，許多愁”。詩(shī)人們心中存有一種感情，移情入景，便往往設想自然也帶著(zhù)這份感情。“以我觀(guān)物，而物皆著(zhù)我之色彩”。“自在飛花”，無(wú)情無(wú)思，格外惹人惱恨，而反襯夢(mèng)之有情有思。最后，詞以“寶簾閑掛小銀鉤”作結，尤覺(jué)搖曳多姿。細推詞脈，此句應為過(guò)片之倒裝句。沉迷于一時(shí)之幻境，不經(jīng)意中瞥向已經(jīng)掛起的窗簾外面，飛花絲雨映入眼簾，這便引出“自在”二句之文。而在結構藝術(shù)上，詞人作如是倒裝，使得詞之上、下片對稱(chēng)工整，顯得精巧別致，極富回環(huán)變化的結構之美。同時(shí)，也進(jìn)一步喚醒全篇，使簾外的種種愁境，簾內的愁人更為分明，不言愁而愁自現�！独m編草堂詩(shī)余》曰：“后疊精研，奪南唐席。”正是對此章法技巧的高度評贊。句中“閑”字，本是形容物態(tài)，而讀者返觀(guān)全篇，知此正是全詞感情基調──百無(wú)聊賴(lài)的情感意緒。作為紅線(xiàn)貫串打通全詞，一氣運轉，跌宕昭彰。張炎說(shuō)：“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無(wú)滓，久而知味。”(《詞源》卷下)試觀(guān)此作，正是如此。
此詞以柔婉曲折之筆，寫(xiě)一種淡淡的閑愁。在生活中，每個(gè)人都會(huì )擁有自己的一份閑愁。不知何時(shí)何處，它即從你心底無(wú)端地升起，說(shuō)不清也拂不去，令人寂寞難耐。詞人們又總是能更敏銳地感受到它，捕捉住它，并流諸筆底。而此時(shí)，又必然會(huì )滲透進(jìn)他們對時(shí)世人生的獨特感受。馮延巳的《鵲踏枝》寫(xiě)出了人人心中皆有的這般閑情，卻也包蘊著(zhù)一種由時(shí)代氛圍所釀成的說(shuō)不清、排不開(kāi)的愁緒。“古之傷心人也”的秦觀(guān)，年少喪父，仕途抑塞，于新舊黨迭為消長(cháng)之際，一再受到排抑，滿(mǎn)腹滿(mǎn)腔人生的遭際感慨，泛化為一種凄怨感傷的心境意緒而彌漫于詞作之中，呈現出含蓄蘊藉、窈深幽約之美。此詞曲折傳情而凄清婉美，《詞則大雅集》卷二稱(chēng)“宛轉幽怨，溫韋嫡派”。作為婉約派詞人，他正是遠祖溫韋，近承晏柳，融各家所長(cháng)為一體，成其細膩含蓄而又凄怨感傷之風(fēng)格，吟唱出較“花間”、“尊前”更為綢繆凄婉的角聲，別具一番魅力。
就思想內容來(lái)說(shuō)，秦觀(guān)的詞多寫(xiě)艷情，與晏幾道、柳永相似，但卻能以語(yǔ)言的翻新、情致的幽趣歷來(lái)受人激賞。這首詞寫(xiě)的是春愁，一種細微幽渺的、不容易捉摸的感情，但作者以他非凡的功力，借具體的景物描寫(xiě)和形象的比喻，將它表現了出來(lái)。最具代表性的是它的“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細如愁。”它將細微的景物與幽渺的感情極為巧妙而和諧地結合在一起，使難以捕捉的抽象的夢(mèng)與愁成為可以接觸的具體形象。沈祖棻《宋詞賞析》分析這兩句時(shí)，說(shuō)：“它的奇，可以分兩層說(shuō)。第一，‘飛花’和‘夢(mèng)’， ‘絲雨’和‘愁’，本來(lái)不相類(lèi)似，無(wú)從類(lèi)比。但詞人卻發(fā)現了它們之間有‘輕’和‘細’這兩個(gè)共同點(diǎn)，就將四樣原來(lái)毫不相干的東西聯(lián)成兩組，構成了既恰當又新奇的比喻。第二，一般的比喻，都是以具體的事物去形容抽象的事物，或者說(shuō)，以容易捉摸的事物去比譬難以捉摸的事物。但詞人在這里卻是反其道而行之。他不說(shuō)夢(mèng)似飛花，愁如絲雨，而說(shuō)飛花似夢(mèng)，絲雨如愁也同樣很新奇。”這兩句用語(yǔ)奇絕，特別具有一種音樂(lè )美、詩(shī)意美和畫(huà)境美。
在文學(xué)大家的筆下，對情、意表達的處理常見(jiàn)“舉重若輕”和“舉輕若重”兩種方式。它們都會(huì )有理想的表達效果，但秦觀(guān)在這里的幽情輕吐卻有如此的效果，依賴(lài)于其善于渲染、語(yǔ)言精美、比喻神奇，但更關(guān)鍵的是內中的那種情致。馮煦稱(chēng)贊說(shuō)：“他人之詞，詞才也;少游，詞心也。得之于內，不可以傳。”(《宋六十一家詞選例言》)秦觀(guān)的個(gè)人氣質(zhì)與文體特征已經(jīng)融而為一。這首詞沒(méi)有一處用重筆，沒(méi)有痛苦的吶喊，沒(méi)有深情的傾訴，沒(méi)有放縱自我的豪興，沒(méi)有沉湎往事的不堪。只有對自然界“漠漠輕寒”的細微感受，對“曉陰無(wú)賴(lài)”的敏銳體察，對“淡煙流水”之畫(huà)屏的無(wú)限感觸。這春愁，既沒(méi)有涉及政治，又沒(méi)有涉及愛(ài)情、友誼，或者其他什么。它其實(shí)只是寫(xiě)了一種生活的空虛之感。在一個(gè)敏感文人的心里，這種空虛寂寞伴隨生命的全程，它和愿望、和理想、和對生命的珍視成正比，無(wú)邊無(wú)際，無(wú)計可除。
作者秦觀(guān)軼事典故：
少游為黃本�？鄙踟�，錢(qián)穆父為戶(hù)書(shū)，皆居東華門(mén)之堆垛場(chǎng)。少游春日作詩(shī)遺穆父曰：“三年京國鬢如絲，又見(jiàn)新花發(fā)故枝。日典春衣非為酒，家貧食粥已多時(shí)。”穆父以米二石送之�！锻踔狈皆�(shī)話(huà)》
王右丞二月十一日生日。程文通諸人前期袖詩(shī)草謁秦太虛，問(wèn)曰：“右丞生日，必有佳作。”少游以詩(shī)草示之，乃押九青韻俱盡。首云：“元氣鐘英偉，東皇賦炳靈。蓂敷十一莢，椿茂八千齡。汗血來(lái)西極，摶風(fēng)出北溟。”諸人愕然相視，不敢更出袖草�！锻┙�(shī)話(huà)》
秦少游晚出左掖門(mén)，有詩(shī)云：“金雀觚棱轉夕暉，飄飄宮葉墮秋衣。出門(mén)塵漲如黃霧，始覺(jué)身從天上歸。”識者以為少游作一黃本�？倍乓绱�，必不遠到�！对�(shī)話(huà)總龜》
少游紹圣間以�？睘楹紓y。方至楚泗間，有詩(shī)云：“平生逋欠僧房睡，準擬如今處處還。”詩(shī)成之明日，以言者落職，監處州酒。人以為詩(shī)讖�！锻踔狈皆�(shī)話(huà)》
呂申公在揚州日，因中秋令秦少游預擬口號，少游遂有“照海旌幢秋色里，激天鼓吹月明中”之句。是日微陰，公云：“使不著(zhù)也。”少游復作一篇云：“自是我公多惠愛(ài)，卻回秋色作春陰。”《苕溪漁隱叢話(huà)》
東坡初未識秦少游，少游知其將至維揚，作坡筆題壁于一山寺。東坡果不能辨，大驚。及見(jiàn)孫莘老，出少游詩(shī)詞數百篇讀之，乃嘆曰：“向書(shū)壁者，豈此郎也!”《冷齋夜話(huà)》
廌謂少游曰：“東坡言少游文章如美玉無(wú)瑕，又琢磨之功，殆未有出其右者。”少游曰：“吾少時(shí)用意作賦，習慣已成。誠如所諭，不畏磨難。然自以華弱為愧。”邢和叔曰：“子之文銖兩不差，非秤上秤來(lái)，乃等子上等來(lái)也。”《師友談?dòng)洝?/p>
少游嘗以真書(shū)題邢敦夫扇云：“月團新碾瀹花瓷，飲罷呼兒課楚詞。風(fēng)定小軒無(wú)落葉，青蟲(chóng)相對吐秋絲。”山谷見(jiàn)之，乃于扇背小草題一詩(shī)云：“黃葉委庭觀(guān)九州，小蟲(chóng)催女獻公裘。金錢(qián)滿(mǎn)地無(wú)人貫，百斛明珠薏苡秋。”少游后見(jiàn)之曰：“逼我太甚!”《詩(shī)話(huà)總龜》
山谷戲書(shū)少游壁詩(shī)，有“誰(shuí)饋百牢鸜鵒眼”之句，注“鸜鵒”以指所盼者�！渡焦仍�(shī)話(huà)》
少游自會(huì )稽入都見(jiàn)東坡。東坡曰：“不意別后卻學(xué)柳七作詞。”少游曰：“某雖無(wú)學(xué)，亦不如是。”東坡曰：“‘銷(xiāo)魂當此際’，非柳七語(yǔ)乎?”坡又問(wèn)別作何詞，少游舉“小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟”。東坡曰：“十三字只說(shuō)得一個(gè)人騎馬樓前過(guò)。”《高齋詩(shī)話(huà)》
東坡呼少游為“山抹微云君”�！端囋反泣S》
少游在蔡州，與營(yíng)妓婁婉字東玉者密，贈之詞，有“玉佩丁東”句。又有贈陶心兒詞云：“天外一鉤橫月帶三星。”東坡誚其恐為他妓廝賴(lài)。高齋詩(shī)話(huà)：山谷次韻孫子實(shí)寄少游詩(shī)云：“才難不易得，志大略細謹。”王立之詩(shī)話(huà)：少游極怨山谷此句，謂言蔡州事，少人知者�！渡焦仍�(shī)注》
杭有一倅，閑唱少游滿(mǎn)庭芳詞，偶誤舉一韻曰：“畫(huà)角聲斷斜陽(yáng)。”琴操在側曰：“畫(huà)角聲斷譙門(mén)，非斜陽(yáng)也。”倅曰：“汝可改韻否?”琴即改云：“山抹微云，天連香草，畫(huà)角聲斷斜陽(yáng)。暫停征轡，聊共飲離觴。多少蓬萊舊侶，頻回首，煙靄茫茫。孤村里，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞紅墻�；陚敶穗H，輕分羅帶，暗解香囊。漫贏(yíng)得秦樓薄幸名狂。此去何時(shí)見(jiàn)也?襟袖上，空有余香。傷心處，長(cháng)城望斷，燈火已昏黃。”東坡聞而賞之�！赌芨凝S漫錄》
程伊川一日見(jiàn)少游，問(wèn)：“‘天若有情，天也為人煩惱’是公詞否?”少游意伊川賞之，拱手遜謝。伊川云：“上穹尊嚴，安得易而侮之?”少游慚而退�！懂Y牖閑評》秦少游觀(guān)輞川圖而愈疾�！断阕婀P記》
暢姓惟汝南有之。其族尤奉道，男女為黃冠者十之八九。有女冠暢道姑，姿色妍麗，神仙人也。少游挑之不得，乃作詩(shī)曰：“瞳人剪水腰如束，一幅烏紗裹寒玉。超然自有姑射姿，回看粉黛皆塵俗。霧閣云窗人莫窺，門(mén)前車(chē)馬任東西。禮罷曉壇春日靜，落紅滿(mǎn)地乳鴉啼。”《桐江詩(shī)話(huà)》
秦少游侍兒朝華，姓邊氏，京師人。元祐癸酉納之。嘗為詩(shī)曰：“天風(fēng)吹月入闌干，烏鵲無(wú)聲子夜閑�？椗餍莵�(lái)枕上，了知身不在人間。”時(shí)朝華年十九。后三年，少游欲修真斷世緣，遂遣歸父母家，以金帛嫁之。朝華臨別，涕泣不已。少游作詩(shī)云：“月霧茫茫曉柝悲，玉人揮手斷腸時(shí)。不須重向燈前泣，百歲終當一別離。”朝華既去二十余日，使其父來(lái)曰：“不愿嫁，卻乞歸。”少游憐而復取歸。第二年，少游出倅錢(qián)塘。至淮上，因與道友議論，嘆流光之遄速，謂朝華曰：“汝不去，吾不得修真矣。”亟使人走京師，呼其父來(lái)，遣隨去。復作詩(shī)云：“玉人前去卻重來(lái)，此度分攜更不回。腸斷龕山別離處，夕陽(yáng)孤塔自崔巍。”時(shí)紹圣元年五月十一日，少游嘗手書(shū)記其事。未幾，遂竄南荒�！赌f漫錄》
秦少游南遷至長(cháng)沙。有妓平生酷愛(ài)秦學(xué)士詞，至是知其為少游，請于其母，愿托以終身。少游贈詞，所謂“郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去”者也。念時(shí)事嚴切，不敢偕往貶所。及少游卒于藤，喪還，將至長(cháng)沙。妓前一夕得諸夢(mèng)，即送于途。祭畢歸而自縊�！囤胗鄥部肌芬兑翱蛥矔�(shū)》 按今《野客叢書(shū)》不見(jiàn)此條，《夷堅志》載此事�！度蔟S四筆》又自辨之。
瞿塘之下，地名人鲊甕，少游嘗謂未有以對。南遷度鬼門(mén)關(guān)，乃為絕句云：“身在鬼門(mén)關(guān)外天，命輕人鲊甕頭船。北人慟哭南人笑，日落荒村聞杜鵑。”《侯鯖錄》
少游謫古藤，意忽忽不樂(lè )。過(guò)衡陽(yáng)，孔毅甫為守，與之厚，延留待遇有加。一日飲于郡齋，少游作千秋歲詞。毅甫覽至“鏡里朱顏改”之句，遽驚曰：“少游盛年，何為言語(yǔ)悲愴如此!”遂賡其韻以解之。居數日別去，毅甫送之于郊，復相與終日。歸謂所親曰：“秦少游氣貌大不類(lèi)平時(shí)，殆不久于世矣。”未幾卒�！丢毿央s志》
潭守宴客合江亭，張才叔在坐。有一妓獨唱二句云：“微波渾不動(dòng)，冷浸一天星。”才叔索其全篇，妓曰：“夜坐商人船上，鄰舟一男子倚檣而歌，不能盡記。”有趙瓊曰：“此秦七聲度也。”使人訪(fǎng)之，果少游靈舟�！段逶乐尽�
秦觀(guān)子湛，大鼻類(lèi)蕃人，而柔媚舌短，世目為“嬌波斯”�！峨u肋編》
靖康間，有女子為金虜所俘，自稱(chēng)秦學(xué)士女，道上題詩(shī)云：“眼前雖有還鄉路，馬上曾無(wú)放我情。”讀者凄然。曾季貍作秦女行�！睹反嵲�(shī)話(huà)》
被貶雷州
北宋哲宗時(shí)期，因為新舊黨爭，秦觀(guān)被貶杭州通判，旋貶處州酒監稅、后又移至彬州、橫州編管，不斷南遷，元符元年(1098年)秋，貶到�？�。這是秦觀(guān)貶謫生涯的最后一站。也就在雷州，秦觀(guān)走過(guò)了他人生最后三年時(shí)間。
秦觀(guān)初到雷州，故鄉高郵正是雨打芭蕉，蟹肥蝦美之時(shí)，而他長(cháng)期活動(dòng)的東京也是梧桐落葉，大雁南飛，但在雷州，依舊艷陽(yáng)高熾，與溽夏無(wú)異。人在萬(wàn)里，江湖飄零，知已難遇，故人長(cháng)絕，加上雷州風(fēng)土故物不類(lèi)中原，多愁善感的秦觀(guān)每日郁郁寡歡，他寫(xiě)詩(shī)道：“白發(fā)坐鉤黨，南遷瀕海州。……灌園以糊口，身自雜蒼頭……鷦鷯一枝足，所恨非故林。……�？蹬D己酉，不論冬孟仲……可憐秋胡子，不遇卓文君。”這種情緒等到這一切在蘇東坡到來(lái)才有所改觀(guān)。
雷州永別
宋哲宗元符元年初冬(1098年)，秦觀(guān)的恩師蘇東坡在海南島昌化軍(今海南儋縣中和鎮)，遇赦北歸途經(jīng)雷州，兩人相見(jiàn)，恍如夢(mèng)寐。秦觀(guān)拿出自已在雷州寫(xiě)的詩(shī)請老師批評，蘇東坡哈哈大笑，也拿出一把扇子遞給秦觀(guān)，秦觀(guān)接過(guò)一看，原來(lái)是自已南謫過(guò)程中寫(xiě)的一首《踏莎行》詞：“霧失樓臺，月迷津渡。桃源望斷無(wú)尋處�？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。 驛寄梅花，魚(yú)傳尺素。砌成此恨無(wú)重數。郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去?”整首詞充滿(mǎn)了傷感，甚至有點(diǎn)凄厲。據說(shuō)蘇東坡聽(tīng)到這首詞之后，嘆息道：“少游已矣!雖萬(wàn)人何贖。”
看到老師將自己的作品寫(xiě)在扇子上隨身攜帶，秦觀(guān)有一種說(shuō)不出的感動(dòng)。至于秦觀(guān)給蘇東坡看的詩(shī)，有人說(shuō)是他連夜寫(xiě)的《自挽詩(shī)》，里面有這些句子：“家鄉在萬(wàn)里，妻子天一涯。孤魂不敢歸，惴惴猶在茲。……奇禍一朝作，飄零至于斯。弱孤未堪事，返骨定何時(shí)?”但也人說(shuō)這首《自挽詩(shī)》作于元符二年，如是，那就是蘇東坡走后幾個(gè)月的事了，那么，呈給老師的當是《�？禃�(shū)事》等作品。
看了秦觀(guān)的詩(shī)，蘇東坡感慨萬(wàn)千，他和秦觀(guān)在文學(xué)觀(guān)念上是不一致的.。蘇東坡生性樂(lè )觀(guān)，喜歡寫(xiě)一些豪放的詞，雖也有傷感之作，但大體是格調昂揚，由此對秦觀(guān)的婉約風(fēng)格頗有批評，曾調侃這位弟子為“山抹微云君”。而此時(shí)，同樣被貶的經(jīng)歷，多年宦海沉浮，特別是秦觀(guān)被貶，很大程度上也是受到自己的連累，[3]蘇東坡在認識上有了更大的包容性。蘇東坡一邊看，一邊贊嘆，但他也想，整天生活在這種情緒中，決不是延壽之法。于是他想辦法予以引導，第二天，兩人共游雷州，當地獨特的風(fēng)土人情不時(shí)引起蘇東坡的開(kāi)懷大笑。老師的樂(lè )觀(guān)也感染了學(xué)生，也冰釋了秦觀(guān)多日的痛苦。在天寧寺，蘇東坡看到寺門(mén)上“萬(wàn)山第一”四個(gè)大字，禁不住又笑了起來(lái)，那是一年前路過(guò)雷州時(shí)應方丈的請求寫(xiě)下的。這四個(gè)字，不單是頌揚天寧寺，也是自身境界的一種寫(xiě)照，同時(shí)也是對秦觀(guān)的一種激勵，讓他從小我的痛苦中走出來(lái)。秦觀(guān)也陷入深思之中。
蘇東坡走后，秦觀(guān)的心境也放松了不少，他多次到鄉民中體察他們的疾苦，觀(guān)摩當地的風(fēng)俗。元符三年(1100年)哲宗駕崩，徽宗即位，向太后臨朝。不久，秦觀(guān)也奉命北還，死在路上。
夢(mèng)中題詩(shī)
秦觀(guān)在雷州，還有一些逸事，如他在�？祵m亭廟下，夢(mèng)見(jiàn)天女拿一幅維摩畫(huà)像讓他寫(xiě)贊，秦觀(guān)篤信佛教，于是欣然題道：“竺儀華夢(mèng)，瘴面囚首�？陔m不言，十分似九。應笑蔭覆大千作獅子吼，不如搏取妙喜似陶家手。”醒來(lái)后，就把這段話(huà)記錄下來(lái)，據說(shuō)真跡落在天寧寺。宋僧惠洪在《冷齋夜話(huà)》中說(shuō)，自已在天寧寺，還親眼從和尚戒禪那里看到這幅字，正是秦少游的筆跡。清潘永因所編《宋稗類(lèi)鈔》也提到真跡在雷州天寧寺。當然，做為逸事，里面也都加了一些天女嘲戲秦觀(guān)的情節。
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