千秋歲秦觀(guān) 賞析

　　引導語(yǔ)：《千秋歲·水邊沙外》，北宋秦觀(guān)詞作，寫(xiě)情懷，外婉約而內異常激烈，頗能概括秦觀(guān)一生遭遇及性格特征，下面是小編整理這首詞的原文賞析，與大家分享學(xué)習。

　　《千秋歲·水邊沙外》

　　北宋秦觀(guān)

　　水邊沙外，城郭春寒退�；ㄓ皝y，鶯聲碎。

　　飄零疏酒盞，離別寬衣帶。

　　人不見(jiàn)，碧云暮合空相對。

　　憶昔西池會(huì )，鹓鷺同飛蓋。

　　攜手處，今誰(shuí)在?日邊清夢(mèng)斷，鏡里朱顏改。

　　春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海。

　　賞析：

　　春日，處州。詞人到郊外春游。春寒退去，花影搖曳，鶯聲盈耳，大自然充滿(mǎn)盎然生意�？墒琴H官到此的詞人依懷縈寞，意致頹唐。他酒也少飲了，腰圍也瘦了。盡管盤(pán)桓到傍晚，還是碰不到一個(gè)可與談心的朋友，他只得漸漸合攏的暮云默默相對。想起了元祜年間在汴京游金明池的一幕。那時(shí)他與館閣同人乘坐公車(chē)，像鹓鷺一樣排成長(cháng)隊，好不榮光!可是新黨一上臺，他們便風(fēng)流云散，如今還有誰(shuí)在朝呢?回京的夢(mèng)想破滅了，青春也逝云。他心中憂(yōu)愁像滿(mǎn)天飛舞落花，像浩淼無(wú)邊的大海。此詞以今日之飄零對比昔時(shí)之勝游游，層層鋪敘，煞尾一語(yǔ)點(diǎn)醒，全體皆振，堪稱(chēng)名句。

　　鑒賞：

　　陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》卷六云：“少游詞寄慨身世，閑情有情思。”又云：“他人之詞，詞才也;少游，詞心也。得之于內，不可以傳。”清代周濟《宋四家詞選》：“將身世之感打并入艷情，又是一法。”少游此作就是將身世之感融入艷情小詞，感情深摯悲切。這種悲切之情，通過(guò)全詞濃郁的意境渲染來(lái)表達，言有盡而意無(wú)窮。詞作于詩(shī)人坐元祐黨禍，貶杭州通判，又坐御史劉拯論增損《神宗實(shí)錄》中途改貶監處州酒稅，政治上的打擊接連而來(lái)之時(shí)。“水邊沙外，城郭春寒退�；ㄓ皝y，鶯聲碎。”此四句是寫(xiě)景，處州城外有大溪，沙灘。此時(shí)春寒已退，該是晚春時(shí)節了。后兩句似出自晚唐杜荀鶴《春宮怨》詩(shī)：“風(fēng)暖鳥(niǎo)聲碎，日高花影重”，狀花影搖曳，鶯聲間關(guān)，形象生動(dòng)，摹寫(xiě)精當。用“亂”和“碎”來(lái)形容花多，同時(shí)也傳遞出詞人心緒的紛亂，蕩然無(wú)緒�？芍^以樂(lè )景寫(xiě)哀情，給人以凄迷的感受。“飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見(jiàn)，碧云暮合空相對。”他鄉逢春，因景生情，引起詞人飄零身世之感。詞人受貶遠陟，孑然一身，更無(wú)酒興，且種種苦況，使人形影消瘦，衣帶漸寬。“寬衣帶”，出自《古詩(shī)十九首》“相去日以遠，衣帶日以緩”，哀婉深沉。“人不見(jiàn)”句，從江淹《休上人怨別》詩(shī)：“日暮碧云合，佳人殊未來(lái)”化出，以情人相期不遇的惆悵，喻遭貶遠離親友的哀婉，是別情，也是政治失意的悲哀。

　　現實(shí)的凄涼境遇，自然又勾起他對往日的回憶。下片起句“憶昔西池會(huì )，鹓鷺同飛蓋。”西池會(huì )，《淮海集》卷九：“西城宴集，元祐七年三月上巳，詔賜館閣花酒，以中浣日游金明池，瓊林苑，又會(huì )于國夫人園。會(huì )者二十有六人。”西池會(huì )即指這次集會(huì )�！赌芨凝S漫錄》卷十九：“少游詞云：‘憶昔西池會(huì )，鹓鷺同飛蓋’亦為在京師與毅甫同在于朝，敘其為金明池之游耳。“可見(jiàn)作者當時(shí)在京師供職秘書(shū)省，與僚友西池宴集賦詩(shī)唱和，是他一生中最得意的時(shí)光。他在詞中不止一次地提及。鹓鷺，謂朝官之行列，如鹓鳥(niǎo)和鷺鳥(niǎo)排列整齊有序�！端鍟�(shū)·音樂(lè )志》：“懷黃綰白，鹓鷺成行”，鹓鷺即指朝廷百官。飛蓋，狀車(chē)輛之疾行，出自曹植《公宴詩(shī)》：“清夜游西園，飛蓋相追隨。”作者回憶西池宴集，館閣官員乘車(chē)馳騁于大道，使他無(wú)限眷戀，那歡樂(lè )情景，“攜手處，今誰(shuí)在?”撫今追昔，由于政治風(fēng)云變幻，同僚好友多被貶謫，天各一方，詞人怎能不倍加憶念故人?“日邊清夢(mèng)斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海。”沉重的'挫折和打擊，他自覺(jué)再無(wú)伸展抱負的機會(huì )了。日邊，借指皇帝身邊。李白《行路難》詩(shī)其一：“閑來(lái)垂釣碧溪上，忽復乘舟夢(mèng)日邊。”王琦注引《宋書(shū)》：“伊摯將應湯命，夢(mèng)乘船過(guò)日月之旁。”少游反用這一典故，可見(jiàn)他對朝廷不敢抱有幻想了。朱顏改，指青春年華消逝，寓政治理想破滅，飄泊憔悴之嘆。如說(shuō)前面是感傷，到此則凄傷無(wú)際了。南唐李煜亡國淪為囚徒，追憶故國云：“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”(《虞美人》)無(wú)限悲痛，蘊意相近。其深切的人生浩嘆，異代同心。無(wú)怪乎秦觀(guān)之友人孔毅甫覽至“鏡里朱顏改”之句驚曰：“少游盛年，何為言語(yǔ)悲愴如此?”尤其是結句“春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海。”更是感動(dòng)千古的名句。李煜《浪淘沙》：“流水落花春去也，天上人間。”晏殊《浣溪沙》：“無(wú)可奈何花落去，似曾相識燕歸來(lái)。”古人傷春惜花，感嘆歲月流逝，青春易老。少游此結句，即眼前景，寄萬(wàn)般情。他沒(méi)有回天之力，只能悲嘆，良時(shí)難追，紅顏消失，他體驗著(zhù)如滄海般浩渺的深廣愁怨。這是詞人和著(zhù)血淚的悲嘆!“落紅萬(wàn)點(diǎn)”，意象鮮明，具有一種驚人心魄的凄迷的美，喚起千古讀者心中無(wú)限惜春之情，惜人之意。美學(xué)家朱光潛先生說(shuō)：“美，未必有韻;美而有情，然后韻矣。美易臻，美而浮之以韻，乃難能耳。”(《朱光潛美學(xué)論文集》)以此詞結句證之，誠然。

　　此詞以“春”貫穿全篇，“今春”和“昔春”，“盛春”到“暮春”，以時(shí)間的跨度，將不同的時(shí)空和昔盛今衰等感受，個(gè)人的命運融合為一，創(chuàng )造出完整的意境�！稘O洋詩(shī)話(huà)》稱(chēng)：“古人詩(shī)只取興會(huì )超妙，不似后人章句但作記里鼓也。”所謂“興會(huì )超妙”就是神韻，當“興會(huì )神到之時(shí)，雪與芭蕉不妨合繪，地名寥遠不相屬亦不妨連綴。”(郭紹虞《中國文學(xué)批評史》)作者將這些景連綴，襯托出傷春慨世的主題，可謂“情韻兼勝”(《四庫提要》)。馮煦《蓄庵論詞》：“淮海、小山，真古之傷心人也。其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致，求之兩宋詞人，實(shí)罕其匹。”秦詞如此感人，語(yǔ)言如此有回味，就是因為詞中有情致、神韻。

　　秦觀(guān)簡(jiǎn)介：

　　秦觀(guān)(1049-1100)，北宋詞人，字少游，一字太虛，號淮海居士，別號邗溝居士，學(xué)者稱(chēng)淮海先生。漢族，揚州高郵(今屬江蘇揚州)人。曾任秘書(shū)省正字、國史院編修官等職。因政治上傾向于舊黨，被目為元祐黨人，紹圣后貶謫。文辭為蘇軾所賞識，為“蘇門(mén)四學(xué)士”之一。工詩(shī)詞，詞多寫(xiě)男女情愛(ài)，也頗有感傷身世之作，風(fēng)格委婉含蓄，清麗雅淡。有《淮海集》40卷、《淮海居士長(cháng)短句》(又名《淮海詞》)。

　　人物評價(jià)：

　　• 蘇軾： “有屈、宋之才。” ;“少游已矣，雖萬(wàn)人何贖。”

　　• 王安石：“其詩(shī)清新嫵媚，鮑、謝似之。”

　　• 李清照："后晏叔原、賀方回、秦少游、黃魯直出，始能知之。又晏苦無(wú)鋪敘。賀苦少重典。秦即專(zhuān)主情致，而少故實(shí)。譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態(tài)。"——《詞論》

　　• 金元好問(wèn)評秦觀(guān)詩(shī)云:“有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎詩(shī)。”——《論詩(shī)絕句》

　　• 陳延焯：”大抵北宋之詞，周、秦兩家，皆極頓挫沈郁之妙。而少游托興尤深，美成規模較大，此周、秦之異同也。”——《白雨齋詞話(huà)》

　　• 王灼：張子野、秦少游，俊逸精妙。少游屢困京洛，故疏蕩之風(fēng)不除。——《碧雞漫志》卷二[3]

　　• 張炎：秦少游詞，體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無(wú)滓，久而知味。——《詞源》卷下[3]

　　• 董士錫：少游正以平易近人，故用力者終不能到。——《介存齋論詞雜著(zhù)》引[3]

　　• 劉熙載：少游詞有小晏之妍，其幽趣則過(guò)之。秦少游詞，得花間、尊前遺韻，卻能自出清新。東坡詞雄姿逸氣，高軼古人，且稱(chēng)少游為詞手。山谷傾倒于少游《千秋歲》詞“落紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海”之句，至不敢和。要其他詞之妙，似此者豈少哉?——《藝概》卷四[3]

　　• 馮煦：”淮海、小山真古之傷心人也“;少游以絕塵之才，早與勝流，不可一世，而一謫南荒，遽喪靈寶。故所為詞，寄慨身世，閑雅有情思，酒邊花下，一往而深，而怨悱不亂，悄乎得《小雅》之遺，后主而后，一人而已。昔張天如論相如之賦云：“他人之賦，賦才也;長(cháng)卿，賦心也。”予于少游之詞亦云：他人之詞，詞才也;少游，詞心也;得之于內，不可以傳。雖子瞻之明俊，耆卿之幽秀;猶若有瞠乎后者，況其下耶?——《宋六十一家詞選》例言[3]

　　• 況周頤：有宋熙、豐間，詞學(xué)稱(chēng)極盛，蘇長(cháng)公提倡風(fēng)雅，為一代斗山。黃山谷、秦少游、晁無(wú)咎，皆長(cháng)公之客也。山谷、無(wú)咎皆工倚聲，體格于長(cháng)公為近。惟少游自辟蹊徑，卓然名家。蓋其天分高，故能抽秘騁妍于尋常擩染之外，而其所以契合長(cháng)公者獨深。張文潛贈李德載詩(shī)，有云：“秦文倩麗舒桃李。”彼所謂文，固指一切文字而言。若以其詞論，直是初日芙蓉，曉風(fēng)楊柳。倩麗之桃李，容猶當之有愧色焉。王晦叔《碧雞漫志》云：“黃、晁二家詞，皆學(xué)坡公，得其七八。”而于少游獨稱(chēng)其“俊逸精妙”，與張子野并論，不言其學(xué)坡公，可謂知少游者矣。——《蕙風(fēng)詞話(huà)》卷二[3]

　　• 夏敬觀(guān)：少游詞清麗婉約，辭情相稱(chēng)，誦之回腸蕩氣，自是詞中上品。比之山谷，詩(shī)不及遠甚，詞則過(guò)之。蓋山谷是東坡一派，少游則純乎詞人之詞也。東坡嘗譏少游：“不意別后，公卻學(xué)柳七!”少游學(xué)柳，豈用諱言?稍加以坡，便成為少游詞。學(xué)者細玩，當不易吾言也。——吷庵手�！痘春Ｔ~跋》[3]

　　• 周濟：少游最和婉醇正，稍遜清真者辣耳。少游意在含蓄，如花初胎，故少重筆。——《宋四家詞選》序論[4]

　　• 清代王國維：“少游詞境最為凄婉，至‘可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮’，則變而為凄厲矣。”;“詞之最工者，實(shí)推后主、正中、永叔、少游、美成，而前此溫、韋，后此姜、吳，皆不與焉。”——《人間詞話(huà)》

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