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最美古典愛(ài)情詩(shī)欣賞
一、《君生我未生，我生君已老》
君生我未生，我生君已老。君恨我生遲，我恨君生早。
君生我未生，我生君已老。恨不生同時(shí)，日日與君好。
我生君未生，君生我已老。我離君天涯，君隔我海角。
我生君未生，君生我已老�；せ�，夜夜棲芳草。
【欣賞】此詩(shī)感嘆兩人相愛(ài)卻不能長(cháng)相守，表達的是無(wú)奈與辛酸。詩(shī)中的無(wú)奈可能是由于年齡的差距，還有距離的遠近。也可理解成你在談?wù)堈f(shuō)愛(ài)的時(shí)候，我還不知情為何物，我知情為何物的時(shí)候，你已經(jīng)遠離了我；恨不能與你同時(shí)共享情愛(ài)，天天與你相隨，日日與你相守……
二、《卜算子》李之儀
我住長(cháng)江頭，君住長(cháng)江尾。日日思君不見(jiàn)君，共飲長(cháng)江水。
此水幾時(shí)休，此恨何時(shí)已。只愿君心似我心，定不負相思意。
【欣賞】李之儀這首《卜算子》深得民歌的神情風(fēng)味，明白如話(huà)，復疊回環(huán)，同時(shí)又具有文人詞構思新巧、深婉含蓄的特點(diǎn)，可以說(shuō)是一種提高和凈化了的通俗詞。
此詞以長(cháng)江起興。開(kāi)頭兩句，“我”“君”對起，而一住江頭，一住江尾，見(jiàn)出雙方空間距離之懸隔，也暗寓相思之情的悠長(cháng)。重疊復沓的句式，加強了詠嘆的情味，仿佛可以感觸到主人公深情的思念與嘆息，在閣中翹首思念的女子形象于此江山萬(wàn)里的悠廣背景下凸現出來(lái)。
三、四兩句，從前兩句直接引出。江頭江尾的萬(wàn)里遙隔，引出了“日日思君不見(jiàn)君”這一全詞的主干；而同住長(cháng)江之濱，則引出了“共飲長(cháng)江水”。如果各自孤立起來(lái)看，每一句都不見(jiàn)出色，但聯(lián)起來(lái)吟味，便覺(jué)筆墨之外別具一段深情妙理。這就是兩句之間含而未宣、任人體味的那層轉折。字面意思淺直：日日思君而不得見(jiàn)，卻又共飲一江之水。深味之下，似可知盡管思而不見(jiàn)，畢竟還能共飲長(cháng)江之水。這“共飲”又似乎多少能稍慰相思離隔之恨。詞人只淡淡道出“不見(jiàn)”與“共飲”的事實(shí)，隱去它們之間的轉折關(guān)系的內涵，任人揣度吟味，反使詞情分外深婉含蘊。
“此水幾時(shí)休，此恨何時(shí)已�！睋Q頭仍緊扣長(cháng)江水，承上“思君不見(jiàn)”進(jìn)一步抒寫(xiě)別恨。長(cháng)江之水，悠悠東流，不知道什么時(shí)候才能休止，自己的相思離別之恨也不知道什么時(shí)候才能停歇。用“幾時(shí)休”“何時(shí)已”這樣的口吻，一方面表明主觀(guān)上祈望恨之能已，另一方面又暗透客觀(guān)上恨之無(wú)已。江水永無(wú)不流之日，自己的相思隔離之恨也永無(wú)銷(xiāo)歇之時(shí)。此詞以祈望恨之能已反透恨之不能已，變民歌、民間詞之直率熱烈為深摯婉曲，變重言錯舉為簡(jiǎn)約含蓄。
寫(xiě)到這里，詞人翻出一層新的意蘊：“只愿君心似我心，定不負相思意�！焙拗疅o(wú)已，正緣愛(ài)之深摯�！拔倚摹奔仁墙唤�，相思無(wú)已，自然也就希望“君心似我心”，我定不負我相思之意。江頭江尾的阻隔縱然不能飛越，而兩相摯愛(ài)的心靈卻相通。這樣一來(lái)，單方面的相思便變?yōu)殡p方的期許，無(wú)已的別恨便化為永恒的相愛(ài)與期待。這樣，阻隔的雙方心靈上便得到了永久的滋潤與慰藉。從“此恨何時(shí)已”翻出“定不負相思意”，江頭江尾的遙隔這里反而成為感情升華的條件了。這首詞的結拍寫(xiě)出了隔絕中的永恒之愛(ài)，給人以江水長(cháng)流情長(cháng)的感受。
全詞以長(cháng)江水為貫串始終的抒情線(xiàn)索，以“日日思君不見(jiàn)君”為主干。分住江頭江尾，是“不見(jiàn)君”的原因；“此恨何時(shí)已”，是“不見(jiàn)君”的結果；“君心似我心”“不負相思意”是雖有恨而無(wú)恨的交織。有恨的原因是“不見(jiàn)君”，無(wú)恨.的原因是“不相負”。悠悠長(cháng)江水，既是雙方相隔千里的天然障礙，又是一脈相通、遙寄情思的天然載體；既是悠悠相思、無(wú)窮別恨的觸發(fā)物與象征，又是雙方永恒相愛(ài)與期待的見(jiàn)證。隨著(zhù)詞情的發(fā)展，它的作用也不斷變化，可謂妙用無(wú)窮。這樣新巧的構思和深婉的情思、明凈的語(yǔ)言、復沓的句法的結合，構成了這首詞特有的靈秀雋永、玲瓏晶瑩的風(fēng)神。
三、《詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)·擊鼓》
擊鼓其鏜，踴躍用兵。土國城漕，我獨南行。
從孫子仲，平陳與宋。不我以歸，憂(yōu)心有忡。
爰居爰處？爰喪其馬？于以求之？于林之下。
死生契闊，與子成說(shuō)。執子之手，與子偕老。
于嗟闊兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。
【欣賞】詩(shī)人采用賦的手法，鋪陳直敘，將士卒長(cháng)期征戰之悲、夫妻不能團聚之苦表現得十分真切感人。全詩(shī)的內容主要是寫(xiě)一位衛國兵士遠戍陳宋，久役不得歸，回憶起新婚時(shí)與妻子的誓言而殘酷的現實(shí)卻使誓言落空。
詩(shī)人以“擊鼓其鏜”起興，通過(guò)震耳的鼓聲一下子就把讀者帶到了廝殺慘烈的戰場(chǎng)上。
“土國城漕”雖然也是勞役，但還是在國境以?xún)�，每天都可以回家，回到自己心�?ài)人的身邊。
現在“我獨南行”，一個(gè)“獨”字寫(xiě)出了詩(shī)人的怨恨憤懣之情。南行之后,“不我以歸”，長(cháng)期不許我回家，這就不得不讓人更憂(yōu)心忡忡。敘事向前推進(jìn)了。
作者心中一片茫然，不知何去何從，身處何方。茫然中馬兒也丟失了，它去哪里了？也許馬兒也不喜歡這戰爭苦役，它一定是去了樹(shù)林之中。
這時(shí)詩(shī)人想起了新婚時(shí)和妻子說(shuō)過(guò)的話(huà)：“死生契闊”，“與子偕老�！泵鎸ιx死別，我心不變。牽著(zhù)你的手，和你一起白頭到老。
緊承上面的誓言，詩(shī)人又回到了冷酷的現實(shí)中。離別得太久了，很難與你來(lái)會(huì )面；相隔得太遠了，不能實(shí)現那誓約。字里行間流露出士兵深深的自責與遺憾。
“執子之手，與子偕老”多么平凡的相許，卻又那樣的刻骨銘心。死亡在這樣的誓言下，已經(jīng)全然消散了它的慘烈與悲涼。這個(gè)男子以他的心靈之美，對戰爭進(jìn)行了無(wú)言的控訴，深深打動(dòng)了人們的心弦。
這愛(ài)情的盟誓，已經(jīng)成為了千百年來(lái)戀人們和夫妻間永久的追求與不變的情懷。生于和平時(shí)期的我們，好好珍惜你身邊的人吧！今生今世，愛(ài)了，就要握緊那雙手，一直走下去，一直走到奈何橋的那一頭。
這首詩(shī)很多人可能沒(méi)讀過(guò)，但其中有一句相信很多人都能說(shuō)出來(lái)，這就是“執子之手，與子偕老�！边@是《詩(shī)經(jīng)》中的名句，表達了人們珍惜愛(ài)情，希冀白頭到老、共渡一生的美好愿望。
四《上邪》
上邪！我欲與君相知，長(cháng)命無(wú)絕衰。
山無(wú)陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！
【欣賞】“上邪”猶言“天哪”，“相知”即相親相愛(ài)。此句說(shuō)：“天哪！我要和君相愛(ài)，讓我們的感情永久不破裂，不衰減�！睘榱俗C實(shí)她的矢志不渝，她接連舉五種自然界的不可能出現的變異，“山無(wú)陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合�！币馑际牵阂氡撑盐覀兊氖难�，除非出現山平了，江水干了，冬日里雷雨陣陣，夏天里大雪紛紛，天與地合而為一！。女主人公充分發(fā)揮她的想象力，一件比一件想得離奇，一樁比一樁令人難以思議。到“天地合”時(shí)，她的想象已經(jīng)失去控制，漫無(wú)邊際地想到人類(lèi)賴(lài)以生存的一切環(huán)境都不復存在了。這種缺乏理智、夸張怪誕的奇想，是這位癡情女子表示愛(ài)情的特殊形式。而這些根本不可能實(shí)現的自然現象都被抒情女主人公當作“與君絕”的條件，無(wú)異于說(shuō)“與君絕”是絕對不可能的。結果呢？只有自己和“君”永遠地相愛(ài)下去。
全詩(shī)寫(xiě)情不加點(diǎn)綴鋪排�！吧闲啊比�，筆勢突兀，氣勢不凡，指天發(fā)誓，直吐真言，既見(jiàn)情之熾烈，又透出壓抑已久的郁憤�！伴L(cháng)命無(wú)絕衰”五字，鏗鏘有力，于堅定之中充滿(mǎn)忠貞之意。一個(gè)“欲”字，把不堪禮教束縛，追求幸福生活的反抗女性性格表現得淋漓盡致。此三句雖未進(jìn)行形象刻畫(huà)，但一個(gè)情真志堅，忠貞剛烈的女子形象已清晰地站在我們面前。
清代王先謙說(shuō)：“五者皆必無(wú)之事，則我之不能絕君明矣�！边@古今中外無(wú)與倫比的表達愛(ài)情的方式，可以說(shuō)是絕唱之作。詩(shī)中女主人公以誓言的形式剖白內心，以不可能實(shí)現的自然現象反證自己對愛(ài)情的忠貞，確實(shí)具有一種強烈的主觀(guān)色彩。詩(shī)短情長(cháng)，撼人心魄。正如胡應麟所說(shuō)：“上邪言情，短章中神品！”
清代張玉谷《古詩(shī)賞析》卷五評此詩(shī)說(shuō)：“首三，正說(shuō)，意言已盡，后五，反面竭力申說(shuō)。如此，然后敢絕，是終不可絕也。迭用五事，兩就地維說(shuō)，兩就天時(shí)說(shuō)，直說(shuō)到天地混合，一氣趕落，不見(jiàn)堆垛，局奇筆橫�！笨芍^句句在理。
從藝術(shù)上看，《上邪》的抒情極富浪漫主義色彩，其間的愛(ài)情欲火猶如巖漿噴發(fā)不可遏制，氣勢雄放，激情逼人。讀《上邪》，仿佛可以透過(guò)明快的詩(shī)句，傾聽(tīng)到女子急促的呼吸之聲�！渡闲啊肥且皇子脽嵫酥辽T就的愛(ài)情篇章，其語(yǔ)言句式短長(cháng)錯雜，隨情而布。音節短促緩急，字句跌宕起伏。
《上邪》對后世的影響很大。敦煌曲子詞申的《菩薩蠻》在思想內容和藝術(shù)表現手法上明顯地受到它的啟發(fā):“枕前發(fā)盡千般愿,要休且待青山爛。水面上秤錘浮,直待黃河徹底枯。白日參辰現,北斗回南面,休即未能休,且待三更見(jiàn)日頭�！辈粌H對堅貞專(zhuān)一的愛(ài)情幸福的追求是如出一轍的，并且連續用多種不可能來(lái)說(shuō)明一種不可能的藝術(shù)構思也是完全相同的
五《行行重行行》
行行重行行，與君生別離。相去萬(wàn)余里，各在天一涯。
道路阻且長(cháng)，會(huì )面安可知。胡馬依北風(fēng)，越鳥(niǎo)巢南枝。
相去日已遠，衣帶日已緩。浮云蔽白日，游子不顧返。
思君令人老，歲月忽已晚。棄捐勿復道，努力加餐飯。
【欣賞】這是一首在東漢末年動(dòng)蕩歲月中的相思亂離之歌。盡管在流傳過(guò)程中失去了作者的名字，但“情真、景真、事真、意真”，讀之使人悲感無(wú)端，反復低徊，為女主人公真摯痛苦的愛(ài)情呼喚所感動(dòng)。
首句五字，連疊四個(gè)“行”字，僅以一“重”字綰結�！靶行小毖云溥h，“重行行”極言其遠，兼有久遠之意，翻進(jìn)一層，不僅指空間，也指時(shí)間。于是，復沓的聲調，遲緩的節奏，疲憊的步伐，給人以沉重的壓抑感，痛苦傷感的氛圍，立即籠罩全詩(shī)�！芭c君生別離”，這是思婦“送君南浦，傷如之何”的回憶，更是相思之情再也壓抑不住發(fā)出的直白的呼喊。詩(shī)中的“君”，當指女主人公的丈夫，即遠行未歸的游子。
與君一別，音訊茫然：“相去萬(wàn)余里”。相隔萬(wàn)里，思婦以君行處為天涯；游子離家萬(wàn)里，以故鄉與思婦為天涯，所謂“各在天一涯”也�！暗缆纷枨议L(cháng)”承上句而來(lái)，“阻”承“天一涯”，指路途坎坷曲折；“長(cháng)”承“萬(wàn)余里”，指路途遙遠，關(guān)山迢遞。因此，“會(huì )面安可知”！當時(shí)戰爭頻仍，社會(huì )動(dòng)亂，加上交通不便，生離猶如死別，當然也就相見(jiàn)無(wú)期。
然而，別離愈久，會(huì )面愈難。詩(shī)人在極度思念中展開(kāi)了豐富的聯(lián)想：凡物都有眷戀鄉土的本性：“胡馬依北風(fēng)，越鳥(niǎo)巢南枝�！憋w禽走獸尚且如此，何況人。這兩句用比興手法，突如其來(lái)，效果遠比直說(shuō)更強烈感人。表面上喻遠行君子，說(shuō)明物尚有情，人豈無(wú)思的道理，同時(shí)兼暗喻思婦對遠行君子深婉的戀情和熱烈的相思：胡馬在北風(fēng)中嘶鳴了，越鳥(niǎo)在朝南的枝頭上筑巢了，游子啊，你還不歸來(lái)��！“相去日已遠，衣帶日已緩”，思婦說(shuō)：自別后，我容顏憔悴，首如飛蓬，自別后，我日漸消瘦，衣帶寬松，游子啊，你還不歸來(lái)��！正是這種心靈上無(wú)聲的呼喚，才越過(guò)千百年，贏(yíng)得了人們的曠世同情和深深的惋嘆。
如果稍稍留意，至此，詩(shī)中已出現了兩次“相去”。第一次與“萬(wàn)余里”組合，指兩地相距之遠；第二次與“日已遠”組合，指夫妻別離時(shí)間之長(cháng)。相隔萬(wàn)里，日復一日，是忘記了當初旦旦誓約，還是為他鄉女子所迷惑，正如浮云遮住了白日，使明凈的心靈蒙上了一片云翳�！案≡票伟兹�，游子不顧反”，這使女主人公忽然陷入深深的苦痛和彷惶之中。詩(shī)人通過(guò)由思念引起的猜測疑慮心理“反言之”，思婦的相思之情才愈顯刻骨，愈顯深婉、含蓄，意味不盡。
猜測、懷疑，當然毫無(wú)結果；極度相思，只能使形容枯槁。這就是“思君令人老，歲月忽已晚�！薄袄稀�，并非實(shí)指年齡，而指消瘦的體貌和憂(yōu)傷的心情，是說(shuō)心身憔悴，有似衰老而已�！巴怼�，指行人未歸，歲月已晚，表明春秋忽代謝，相思又一年，暗喻女主人公青春易逝，坐愁紅顏老的遲暮之感。
坐愁相思了無(wú)益,與其憔悴自棄，不如努力加餐，保重身體，留得青春容光，以待來(lái)日相會(huì )。故詩(shī)最后說(shuō)：“棄捐勿復道，努力加餐飯”。至此，詩(shī)人以期待的口吻，結束了她相思離亂的歌唱。
詩(shī)中淳樸清新的民歌風(fēng)格，內在節奏上重疊反復的形式，同一相思別離用或顯、或寓、或直、或曲、或托物比興的方法層層深入，“若秀才對朋友說(shuō)家常話(huà)”式單純優(yōu)美的語(yǔ)言，正是這首詩(shī)具有永恒藝術(shù)魅力的所在。而首敘初別之情——次敘路遠會(huì )難——再敘相思之苦——末以寬慰期待作結。離合奇正，現轉換變化之妙。不迫不露、句意平遠的藝術(shù)風(fēng)格，表現出東方女性熱戀相思的心理特點(diǎn)。
六、《鵲橋仙》秦觀(guān)
纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻、人間無(wú)數。
柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路！兩情若是久長(cháng)時(shí)，又豈在、朝朝暮暮！
【欣賞】這是一首詠七夕的節序詞，起句展示七夕獨有的抒情氛圍，“巧”與“恨”，則將七夕人間“乞巧”的主題及“牛郎、織女”故事的悲劇性特征點(diǎn)明，練達而凄美。借牛郎織女悲歡離合的故事，歌頌堅貞誠摯的愛(ài)情。結句“兩情若是久長(cháng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮”最有境界，這兩句既指牛郎、織女的愛(ài)情模式的特點(diǎn)，又表述了作者的愛(ài)情觀(guān)，是高度凝練的名言佳句。這首詞因而也就具有了跨時(shí)代、跨國度的審美價(jià)值和藝術(shù)品位。
此詞熔寫(xiě)景、抒情與議論于一爐，敘寫(xiě)牽牛、織女二星相愛(ài)的神話(huà)故事，賦予這對仙侶濃郁的人情味，謳歌了真摯、細膩、純潔、堅貞的愛(ài)情。詞中明寫(xiě)天上雙星，暗寫(xiě)人間情侶；其抒情，以樂(lè )景寫(xiě)哀，以哀景寫(xiě)樂(lè )，倍增其哀樂(lè )，讀來(lái)蕩氣回腸，感人肺腑。
詞一開(kāi)始即寫(xiě)“纖云弄巧”，輕柔多姿的云彩，變化出許多優(yōu)美巧妙的圖案，顯示出織女的手藝何其精巧絕倫�？墒�，這樣美好的人兒，卻不能與自己心愛(ài)的人共同過(guò)美好的生活�！帮w星傳恨”，那些閃亮的星星仿佛都傳遞著(zhù)他們的離愁別恨，正飛馳長(cháng)空。
關(guān)于銀河，《古詩(shī)十九首》云：“河漢清且淺，相去復幾許？盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)�！薄坝凰g”，近咫尺，似乎連對方的神情語(yǔ)態(tài)都宛然目。這里，秦觀(guān)卻寫(xiě)道：“銀漢迢迢暗渡”，以“迢迢”二字形容銀河的遼闊，牛郎織女相距之遙遠。這樣一改，感情深沉了，突出了相思之苦。迢迢銀河水，把兩個(gè)相愛(ài)的人隔開(kāi)，相見(jiàn)多么不容易！“暗渡”二字既點(diǎn)“七夕”題意，同時(shí)緊扣一個(gè)“恨”字，他們踽踽宵行，千里迢迢來(lái)相會(huì )。
接下來(lái)詞人宕開(kāi)筆墨，以富有感情色彩的議論贊嘆道：“金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數！”一對久別的情侶金風(fēng)玉露之夜，碧落銀河之畔相會(huì )了，這美好的一刻，就抵得上人間千遍萬(wàn)遍的相會(huì )。詞人熱情歌頌了一種理想的圣潔而永恒的愛(ài)情�！敖痫L(fēng)玉露”用李商隱《辛未七夕》詩(shī)：“恐是仙家好別離，故教迢遞作佳期。由來(lái)碧落銀河畔，可要金風(fēng)玉露時(shí)�！庇靡悦鑼�(xiě)七夕相會(huì )的時(shí)節風(fēng)光，同時(shí)還另有深意，詞人把這次珍貴的相會(huì )，映襯于金風(fēng)玉露、冰清玉潔的背景之下，顯示出這種愛(ài)情的高尚純潔和超凡脫俗。
“柔情似水”，那兩情相會(huì )的情意啊，就象悠悠無(wú)聲的流水，是那樣的溫柔纏綿�！叭崆樗扑�，“似水”照應“銀漢迢迢”，即景設喻，十分自然。一夕佳期竟然象夢(mèng)幻一般倏然而逝，才相見(jiàn)又分離，怎不令人心碎！“佳期如夢(mèng)”，除言相會(huì )時(shí)間之短，還寫(xiě)出愛(ài)侶相會(huì )時(shí)的復雜心情�！叭填欩o橋歸路”，轉寫(xiě)分離，剛剛借以相會(huì )的鵲橋，轉瞬間又成了和愛(ài)人分別的歸路。不說(shuō)不忍離去，卻說(shuō)怎忍看鵲橋歸路，婉轉語(yǔ)意中，含有無(wú)限惜別之情，含有無(wú)限辛酸眼淚。
回顧佳期幽會(huì )，疑真疑假，似夢(mèng)似幻，及至鵲橋言別，戀戀之情，已至于極。詞筆至此忽又空際轉身，爆發(fā)出高亢的音響：“兩情若是久長(cháng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮！”秦觀(guān)這兩句詞揭示了愛(ài)情的真諦：愛(ài)情要經(jīng)得起長(cháng)久分離的考驗，只要能彼此真誠相愛(ài)，即使終年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可貴得多。這兩句感情色彩很濃的議論，與上片的議論遙相呼應，這樣上、下片同樣結構，敘事和議論相間，從而形成全篇連綿起伏的情致。這種正確的戀愛(ài)觀(guān)，這種高尚的精神境界，遠遠超過(guò)了古代同類(lèi)作品，是十分難能可貴的。
這首詞的議論，自由流暢，通俗易懂，卻又顯得婉約蘊藉，余味無(wú)窮。詩(shī)人將畫(huà)龍點(diǎn)睛的議論與散文句法與優(yōu)美的形象、深沉的情感結合起來(lái)，起伏躍宕地謳歌了人間美好的愛(ài)情，取得了極好的藝術(shù)效果。
此詞的結尾兩句，是愛(ài)情頌歌當中的千古絕唱。
七、《雁邱詞》元好問(wèn)
問(wèn)世間情是何物，直教生死相許。
天南地北雙飛客，老翅幾回寒暑。
歡樂(lè )趣，離別苦，就中更有癡兒女。
君應有語(yǔ)，渺萬(wàn)里層云，千山暮雪，只影向誰(shuí)去。
橫汾路，寂寞當年簫鼓，荒煙依舊平楚。
招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼風(fēng)雨。
天也妒，未信與，鶯兒燕子俱黃土。
千秋萬(wàn)古，為留待騷人，狂歌痛飲，來(lái)訪(fǎng)雁邱處。
【欣賞】此詞上闋開(kāi)篇一句“問(wèn)世間、情是何物，直教生死相許？”一個(gè)“問(wèn)”字破空而來(lái)，為殉情者發(fā)問(wèn)，實(shí)際也是對殉情者的贊美�！爸苯躺老嘣S”則是對“情是何物”的震撼人心的回答。在“生死相許”之前加上“直教”二字，更加突出了“情”的力量�！疤炷系乇彪p飛客，老翅幾回寒暑”這二句寫(xiě)大雁的感人生活情景。大雁秋天南下越冬而春天北歸，雙宿雙飛。作者稱(chēng)他們?yōu)椤半p飛客”，賦予它們比翼雙飛以世間夫妻相愛(ài)的理想色彩�！疤炷系乇薄睆目臻g落筆，“幾回寒暑”從時(shí)間著(zhù)墨，用高度的藝術(shù)概括，寫(xiě)出了大雁的相依為命、相濡以沫的生活歷程，為下文的殉情作了必要的鋪墊�！熬龖姓Z(yǔ)，渺萬(wàn)里層云，千山暮雪，只影為誰(shuí)去”這四句是對大雁殉情前心理活動(dòng)細致入微的揣摩描寫(xiě)。當網(wǎng)羅驚破雙棲夢(mèng)之后，作者認為孤雁心中必然會(huì )進(jìn)行生與死、殉情與偷生的矛盾斗爭。但這種猶豫與抉擇的過(guò)程并未影響大雁殉情的摯誠。相反，更足以表明以死殉情是大雁深入思索后的理性抉擇，從而揭示了殉情的真正原因。
詞的下闋借助對自然景物的描繪，襯托大雁殉情后的凄苦，“橫汾路，寂寞當年簫鼓，荒煙依舊平楚�！比鋵�(xiě)葬雁的地方�！把闱稹彼谥�，漢代帝王曾來(lái)巡游，當時(shí)是簫鼓喧天，棹歌四起，山鳴谷應，何等熱鬧。而今天卻是四處冷煙衰草，一派蕭條冷落景象�！罢谢瓿┖梧导�，山鬼暗啼風(fēng)雨�！倍湟鉃檠闼啦荒軓蜕�，山鬼枉自哀啼。這里作者把寫(xiě)景同抒情融為一體，用凄涼的景物襯托雁的悲苦生活，表達詞人對殉情大雁的哀悼與惋惜�！疤煲捕�，未信與，鶯兒燕子俱黃土�！睂�(xiě)雁的殉情將使它不像鶯、燕那樣死葬黃土，不為人知；它的聲名會(huì )惹起上天的忌妒。這是作者對殉情大雁的禮贊�！扒锶f(wàn)古，為留待騷人，狂歌痛飲，來(lái)訪(fǎng)雁丘處”四句，寫(xiě)雁丘將永遠受到詞人的憑吊。
這首詞名為詠物，實(shí)在抒情。作者運用比喻、擬人等藝術(shù)手法，對大雁殉情而死的故事，展開(kāi)了深入細致的描繪，再加以悲劇氣氛的環(huán)境描寫(xiě)的烘托，塑造了忠于愛(ài)情、生死相許的大雁的藝術(shù)形象，譜寫(xiě)了一曲愛(ài)情悲歌。全詞情節并不復雜，行文卻跌宕多變。圍繞著(zhù)開(kāi)頭的兩句發(fā)問(wèn)，層層深入地描繪鋪敘，有大雁生前的歡樂(lè )，也有死后的凄苦，有對往事的追憶，也有對未來(lái)的展望，前后照應，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。
詞中以帝王盛典之消逝反襯雁丘之長(cháng)存，說(shuō)明純真愛(ài)情在詞人心目中有著(zhù)至高無(wú)上的地位，也是詞人樸素的民本思想的折光。全詞情節并不復雜，行文卻騰挪多變。圍繞著(zhù)開(kāi)頭的兩句發(fā)問(wèn)，層層深入地描繪鋪敘。
詞人把寫(xiě)景同抒情融為一體，用凄涼的景物襯托雁的悲苦生活，表達詞人對殉情大雁的哀悼與惋惜“天地妒”二句，寫(xiě)雁的殉情將使它不像鶯、燕那樣死葬黃土，不為人知；它的聲名會(huì )惹起上天的忌妒。
八、《離思》元稹
曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。
取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
【欣賞】這首詩(shī)最突出的特色,就是采用巧比曲喻的手法,淋漓盡致地表達了主人公對已經(jīng)失去的心上人的深深戀情.它接連用水、用云、用花比人,寫(xiě)得曲折委婉,含而不露,意境深遠,耐人尋味。
全詩(shī)僅四句,即有三句采用比喻手法.一、二兩句,破空而來(lái),暗喻手法絕高,幾乎令人捉摸不到作者筆意所在�！霸�(jīng)滄海難為水”，是從孟子“觀(guān)于海者難為水”《孟子·盡心篇》)脫化而來(lái).詩(shī)句表面上是說(shuō),曾經(jīng)觀(guān)看過(guò)茫茫的大海,對那小小的細流,是不會(huì )看在眼里的.它是用大海與河水相比.海面廣闊,滄茫無(wú)際,雄渾無(wú)比,可謂壯觀(guān).河水,只不過(guò)是舉目即可望穿的細流,不足為觀(guān).寫(xiě)得意境雄渾深遠。然而,這只是表面的意思,其中還蘊含著(zhù)深刻的思想。第二句,是使用宋玉《高唐賦》里“巫山云雨”的典故�！陡咛瀑x》序說(shuō):戰國時(shí)代,楚襄王的“先王”(指楚懷王),曾游云夢(mèng)高唐之臺,"怠而晝寢,夢(mèng)見(jiàn)一婦人……愿薦枕席,王因幸之"。此女即"巫山之女".她別離楚王時(shí)說(shuō):“妾在巫山之陽(yáng),高丘之阻.旦為朝云,暮為行雨,朝朝暮暮,陽(yáng)臺之下�！背醯┏曋�,果如其言,因此就為她立廟號曰“朝云”，顯而易見(jiàn),宋玉所謂“巫山之云”,——“朝云”,不過(guò)是神女的化身.元稹所謂“除卻巫山不是云”,表面是說(shuō):除了巫山上的彩云,其他所有的云彩,都不足觀(guān).其實(shí),他是巧妙地使用“朝云”的典故,把它比作心愛(ài)的女子,充分地表達了對那個(gè)女子的真摯感情.詩(shī)人表明,除此女子,縱有傾城國色、絕代佳人,也不能打動(dòng)他的心,取得他的歡心和愛(ài)慕.只有那個(gè)女子,才能使他傾心相愛(ài)。寫(xiě)得感情熾熱,又含蓄蘊藉。
第三句“取次花叢懶回顧”,是用花比人.是說(shuō)我即使走到盛開(kāi)的花叢里,也毫不留心地過(guò)去,懶得回頭觀(guān)看.為什么他無(wú)心去觀(guān)賞迎入眼簾的盛開(kāi)花朵呢?第四句“半緣修道半緣君”便作了回答.含意是說(shuō)他對世事,看破紅塵,去修道的原故,這是其一.其二,是因為他失去心愛(ài)的她,再也不想看別的“花”了.統觀(guān)全詩(shī),不難看出,“取次花叢懶回顧”的原因,還是因為失去了“君”�！鞍刖壭薜馈敝f(shuō),只不過(guò)是遁辭罷了。
古代詩(shī)評家,曾經(jīng)說(shuō)這首詩(shī)是作者為其曾經(jīng)相愛(ài)的韋叢的悼亡詩(shī),或臆斷為詩(shī)人“與鶯鶯在閨中狎昵之游戲”(卞孝萱《元稹年譜》)的自我寫(xiě)照。此等說(shuō)法,皆缺乏史料根據。
作者在這首詩(shī)里采用種種比喻手法,曲折地表達對曾經(jīng)相愛(ài)的女伴的深情,前三句緊扣主題,層層遞進(jìn),最后一句才用畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆,揭示主題.這種寫(xiě)法構思集中,意脈貫通,清晰可見(jiàn),感情跳動(dòng)性不大.并不象古典詩(shī)詞中有些作品那樣,感情跳動(dòng)幅度太大,象電影的蒙太奇鏡頭那樣,令人幾乎看不到端倪。譬如，辛棄疾《念奴嬌》(野棠花落),描寫(xiě)對歌女的留戀和思慕的復雜心情,感情跳躍幅度特別大.它忽而寫(xiě)往昔的“輕別”;忽而寫(xiě)今日“故地重游”,樓空人去.物是人非,忽而又寫(xiě)幻想明朝“尊前重見(jiàn),鏡里花難折”.其中省略許多銜接,思緒奔騰飛躍,令人頗費尋覓。當然,這并不是說(shuō),可以用感情跳躍幅度的大小,來(lái)作為評價(jià)作品優(yōu)劣的標準。辛棄疾這首詞也是膾炙人口的名篇,審美價(jià)值極高。
在描寫(xiě)愛(ài)情的古典詩(shī)詞中.有不少名篇佳作,都一直為人們喜聞樂(lè )見(jiàn),引起人們的共鳴。譬如,王維的《相思》詩(shī):“紅豆生南國,春來(lái)發(fā)幾枝,勸君多采擷,此物最相思�！彼怯眯蜗篚r明的紅豆,象征美好而堅貞的愛(ài)情.李商隱的“春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干”(《無(wú)題》)的詩(shī)句,是用一種執著(zhù)到底的精神,表達對愛(ài)情堅貞不渝、�？菔癄�、永不變心的衷情�！霸�(jīng)滄海難為水,除卻巫山不是云”兩句,則與王、李寫(xiě)愛(ài)情的詩(shī)不同,它是用一種絕對肯定與否定的生動(dòng)比喻，來(lái)表達對愛(ài)情的至誠和專(zhuān)一。正由于它與眾不同,所以能引起因為種種原因而失去愛(ài)人的人們的強烈共鳴。有人把這兩句詩(shī)寫(xiě)在文學(xué)作品里，也有人寫(xiě)在書(shū)信中,用來(lái)表達對對方的癡情。這就充分說(shuō)明元稹這首詩(shī)具有巨大的影響和藝術(shù)感染力。
九、《蝶戀花》柳永
佇倚危樓風(fēng)細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑欄意。
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂(lè )還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
【欣賞】這是一首懷人之作。詞人把漂泊異鄉的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結合在一起寫(xiě)，采用“曲徑通幽”的表現方式，抒情寫(xiě)景，感情真摯。
上片首先說(shuō)登樓引起了“春愁”：“佇倚危樓風(fēng)細細�！比~只此一句敘事，便把主人公的外形像一幅剪紙那樣突現出來(lái)了�！帮L(fēng)細細”，帶寫(xiě)一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫(huà)面立刻活躍起來(lái)了。
“望極春愁，黯黯生天際”，極目天涯，一種黯然魂銷(xiāo)的“春愁”油然而生�！按撼睢�，又點(diǎn)明了時(shí)令。對這“愁”的具體內容，詞人只說(shuō)“生天際”，可見(jiàn)是天際的什么景物觸動(dòng)了他的愁懷。從下一句“草色煙光”來(lái)看，是春草。芳草萋萋，刬盡還生，很容易使人聯(lián)想到愁恨的連綿無(wú)盡。柳永借用春草，表示自己已經(jīng)倦游思歸，也表示自己懷念親愛(ài)的人。至于那天際的春草，所牽動(dòng)的詞人的“春愁”究竟是哪一種，詞人卻到此為止，不再多說(shuō)。
“草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑欄意”寫(xiě)主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫(xiě)點(diǎn)明時(shí)間，可以知道，他久久地站立樓頭眺望，時(shí)已黃昏還不忍離去�！安萆珶煿狻睂�(xiě)春天景色極為生動(dòng)逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，夕陽(yáng)的余輝下，閃爍著(zhù)一層迷蒙的如煙似霧的光色。一種極為凄美的景色，再加上“殘照”二字，便又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調�！盁o(wú)言誰(shuí)會(huì )憑欄意”，因為沒(méi)有人理解他登高遠望的心情，所以他默默無(wú)言。有“春愁”又無(wú)可訴說(shuō)，這雖然不是“春愁”本身的內容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并沒(méi)有說(shuō)出他的“春愁”是什么，卻又掉轉筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來(lái)了。詞人在這里閃爍其辭，讓讀者捉摸不定。
下片作者把筆宕開(kāi)，寫(xiě)他如何苦中求樂(lè )�！俺睢�，自然是痛苦的，那還是把它忘卻，自尋開(kāi)心吧�！皵M把疏狂圖一醉”，寫(xiě)他的打算。他已經(jīng)深深體會(huì )到了“春愁”的深沉，單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借酒澆愁。詞人說(shuō)得很清楚，目的是“圖一醉”。為了追求這“一醉”，他“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要“對酒當歌”，借放聲高歌來(lái)抒發(fā)他的愁懷。但結果卻是“強樂(lè )還無(wú)味”，他并沒(méi)有抑制住“春愁”。故作歡樂(lè )而“無(wú)味”，更說(shuō)明“春愁”的纏綿執著(zhù)。
至此，作者才透露這種“春愁”是一種堅貞不渝的感情。他的滿(mǎn)懷愁緒之所以揮之不去，正是因為他不僅不想擺脫這“春愁”的糾纏，甚至心甘情愿為“春愁”所折磨，即使漸漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不后悔�！盀橐料萌算俱病辈乓徽Z(yǔ)破的：詞人的所謂“春愁”，不外是“相思”二字。（其中伊指深?lèi)?ài)的女子，也指自己的人生理想）
這首詞妙緊拓“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說(shuō)破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫(xiě)到了，卻又煞住，調轉筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。在詞的最后兩句相思感情達到高潮的時(shí)候，戛然而止，激情回蕩，又具有很強的感染力。
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