琵琶行翻譯和原文

　　白居易，唐代詩(shī)人。字樂(lè )天，號香山居士、醉吟先生。白居易生于河南鄭州新鄭，自幼聰慧，5、6歲學(xué)作詩(shī)，9歲熟悉聲韻。15、16歲時(shí)，立志應進(jìn)士舉,刻苦讀書(shū),口舌成瘡，手肘成胝。琵琶行是白居易的一篇經(jīng)典之作，下面是小編整理的，供大家參考。

　　原文：

　　元和十年，予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者，聽(tīng)其音，錚錚然有京都聲。問(wèn)其人，本長(cháng)安倡女，嘗學(xué)琵琶于穆、曹二善才；年長(cháng)色衰，委身為賈人婦。遂命酒，使快彈數曲。曲罷憫然。自敘少小時(shí)歡樂(lè )事，今漂淪憔悴，轉徙于江湖間。予出官二年，恬然自安。感斯人言，是夕始覺(jué)有遷謫意。因為長(cháng)句，歌以贈之，凡六百一十二言，命曰《琵琶行》。

　　潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)？琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相近邀相見(jiàn)，添酒回燈重開(kāi)宴。千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續續彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。輕攏慢捻抹復挑，初為《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有憂(yōu)愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。銀瓶乍裂水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當心畫(huà)，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。

　　沉吟放撥插弦中，整頓衣衫起斂容。自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。曲罷曾叫善才服，妝成每被秋娘妒。五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數。鈿頭銀篦擊節碎，血色羅裙翻酒污。今年歡笑復明年，秋月春風(fēng)等閑度。弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故。門(mén)前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。商人重利輕別離，前月浮梁買(mǎi)茶去。去來(lái)江口首空船，繞船月明江水寒。夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干。我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧。同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。

　　我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè )，終歲不聞絲竹聲。住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。期間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。豈無(wú)山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽(tīng)。今夜聞君琵琶聲，如聽(tīng)仙樂(lè )耳暫明。莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。感我此言良久立，卻坐促弦弦轉急。凄凄不似向前聲，滿(mǎn)座重聞皆掩泣。座中泣下誰(shuí)最多？江州司馬青衫濕。

　　譯文：

　　元和十年，我被貶到九江當司馬。第二年秋季的一個(gè)夜晚，到湓浦口送一個(gè)朋友，聽(tīng)見(jiàn)船中有人彈琵琶，那聲音，錚錚縱縱，很有京城里的韻味；問(wèn)那個(gè)人，才知道她原來(lái)是長(cháng)安歌伎，曾經(jīng)跟曹、穆兩位名師學(xué)彈琵琶。年紀漸大，姿色衰退，只好給一個(gè)商人當老婆。我便吩咐擺酒，讓她暢快地彈幾只曲子，她彈奏完畢，十分憂(yōu)傷。敘述了年輕時(shí)候的歡樂(lè )情景；可是如今呢，飄零憔悴，在江湖中間輾轉流離！我從京城里貶出來(lái)，已有兩年，心情平靜，安于現狀；聽(tīng)了她的話(huà)，這天晚上，才感覺(jué)到被貶謫的味道，因而作了這首長(cháng)詩(shī)送給她，共計六百一十二字（實(shí)際上全詩(shī)是六百一十六字），叫做《琵琶行》。

　　晚間在潯陽(yáng)江邊送別友人，楓葉荻花，在秋風(fēng)里沙沙抖動(dòng)。主人下了馬，走進(jìn)友人的船中，拿起酒想喝，卻沒(méi)有音樂(lè )助興。

　　悶悶地喝醉了，凄凄慘慘地將要分別，將分別的時(shí)候，茫茫的江水里沉浸著(zhù)明月。

　　忽然聽(tīng)見(jiàn)水面上飄來(lái)琵琶的聲音。主人忘記了回去，客人也不肯起身。

　　跟著(zhù)聲音悄悄地詢(xún)問(wèn)是什么人在彈琵琶，琵琶聲停止了，想說(shuō)話(huà)卻遲遲地沒(méi)有說(shuō)話(huà)。

　　移近船只，請那個(gè)人相見(jiàn)。添酒、挑燈，又擺上酒宴。

　　再三呼喚，她才肯走出船艙，還抱著(zhù)琵琶，遮住半邊臉龐。

　　擰轉軸子，撥動(dòng)了兩三下絲弦，還沒(méi)有彈成曲調，已經(jīng)充滿(mǎn)了情感。

　　每一弦都在嘆息，每一聲都在沉思，好象在訴說(shuō)不得意的身世。

　　低著(zhù)眉隨著(zhù)手繼續地彈啊，彈，說(shuō)盡那無(wú)限傷心的事件。

　　輕輕地攏，慢慢地捻、又抹又挑，開(kāi)頭彈的是《霓裳》，后來(lái)彈的是《六么》。

　　粗弦嘈嘈，好象是急風(fēng)驟雨，細弦切切，好象是兒女私語(yǔ)。

　　嘈嘈切切，錯雜成一片，大珠小珠，落滿(mǎn)了玉盤(pán)。

　　花底的黃鶯間間關(guān)關(guān)──叫得多么流利，冰下的泉水幽幽咽咽──流得多么艱難！

　　流水凍結了，也凍結了琵琶的弦于，弦子凍結了，聲音也暫時(shí)停止。

　　另外流露出一種潛藏在內心深處的愁恨，這時(shí)候沒(méi)有聲音，卻比有聲音的更激動(dòng)人心。

　　突然爆破一只銀瓶，水漿奔進(jìn)，驟然殺出一隊鐵騎，刀槍轟鳴。

　　曲子彈完了，收回撥子從弦索中間劃過(guò)，四根弦發(fā)出同一個(gè)聲音，好象撕裂綢帛。

　　東邊西邊的船舫里都靜悄悄沒(méi)人說(shuō)話(huà)，只看見(jiàn)一輪秋月在江心里閃耀銀波。

　　疑疑吞吞地放下?lián)茏佑植宓较抑�，整理好衣裳，站起�?lái)顯得十分肅敬。

　　她訴說(shuō)：“本來(lái)是京城里的姑娘，家住在蝦蟆陵附近。

　　十三歲就學(xué)會(huì )了彈琵琶的技藝，名字登記在教坊的第一部里。

　　唱罷曲子，曾贏(yíng)得曲師的贊揚，妝梳起來(lái)，常引起秋娘的妒嫉。

　　五陵少年爭先恐后地贈送禮品，一只曲子，換來(lái)無(wú)數匹吳綾蜀錦。

　　打拍子敲碎了鈿頭云篦，吃美酒潑臟了血色羅裙。

　　今年歡笑啊，明年歡笑，輕輕地度過(guò)了多少個(gè)秋夜春天；

　　同屬的姐妹嫁給了軍人，老鴇辭別了人世，無(wú)情的時(shí)光，奪去了美艷的紅顏。

　　門(mén)前的車(chē)馬，越來(lái)越稀，嫁了個(gè)商人，跟他到這里。

　　商人只看重利，哪在乎別離，上個(gè)月又到浮梁，去買(mǎi)茶做生意。

　　留下我在江口，獨守這空蕩蕩的船倉，繞船的月光白得象霜，江水也那么寒涼。

　　深夜里忽然夢(mèng)見(jiàn)少年時(shí)代的往事，滿(mǎn)臉淚水，哭醒來(lái)更加悲傷�！�…”

　　我聽(tīng)了琵琶聲已經(jīng)嘆息，又聽(tīng)了這番話(huà)更加歔欷。

　　同樣是失意人流落在遠方，碰在一起啊，從前不認識那又何妨！

　　我自從去年辭別了京城，貶官在潯陽(yáng)，一直臥病。

　　潯陽(yáng)這地方荒涼偏僻，哪有音樂(lè )，一年到頭，也聽(tīng)不見(jiàn)管弦奏鳴。

　　居住在湓江附近，低洼潮濕，院子周?chē)�，盡長(cháng)些黃蘆苦竹。

　　早上晚間，在這兒聽(tīng)見(jiàn)的都是什么？除了杜鵑的哀鳴，就只有猿猴的悲哭。

　　春江花晨和秋季的月夜，拿出酒來(lái)，卻往往自酌自飲。

　　難道說(shuō)沒(méi)有山歌？也沒(méi)有村笛？嘔啞嘲哳，那聲音也實(shí)在難聽(tīng)！

　　今晚上聽(tīng)了你用琵琶彈奏的樂(lè )曲，象聽(tīng)了天上的仙樂(lè )，耳朵也頓時(shí)清明。

　　不要告辭，請坐下再彈一只曲子，我替你譜寫(xiě)歌詞，題目就叫作《琵琶行》。

　　聽(tīng)了我的話(huà)長(cháng)久地站立，又坐下?lián)芟宜�，撥得更急�?/p>

　　凄凄切切，不象剛才的聲音，滿(mǎn)座的聽(tīng)眾，都忍不住哭泣。

　　這當中哪一個(gè)哭得最悲酸？江州司馬的眼淚啊，濕透了青衫！

　　注釋

　　左遷：貶官，降職。古以左為卑，故稱(chēng)“左遷”。

　　明年：第二年。

　　錚錚：形容金屬、玉器等相擊聲。

　　京都聲：指唐代京城流行的樂(lè )曲聲調。

　　倡女：歌女。倡，古時(shí)歌舞藝人。

　　善才：當時(shí)對琵琶師或曲師的通稱(chēng)。是“能手”的意思。

　　委身：托身，這里指嫁的意思。

　　為：做。

　　賈（gǔ）人：商人。

　　命酒：叫（手下人）擺酒。

　　快：暢快。

　　憫然：憂(yōu)郁的樣子。

　　漂淪：漂泊淪落。

　　出官：（京官）外調。

　　恬然：淡泊寧靜的樣子。

　　遷謫：貶官降職或流放。

　　為：創(chuàng )作。

　　長(cháng)句：指七言詩(shī)。

　　歌：作歌。

　　凡：總共。

　　言：字。

　　命：命名，題名。

　　潯陽(yáng)江：據考究，為流經(jīng)潯陽(yáng)城中的湓水，即今九江市中的龍開(kāi)河（97年被人工填埋），經(jīng)湓浦口注入長(cháng)江。瑟瑟：形容楓樹(shù)、蘆荻被秋風(fēng)吹動(dòng)的聲音。

　　瑟瑟：形容楓樹(shù)、蘆荻被秋風(fēng)吹動(dòng)的聲音。

　　主人：詩(shī)人自指。

　　回燈：重新?lián)芰翢艄��；兀涸佟?/p>

　　轉軸撥弦：將琵琶上纏繞絲弦的軸，以調音定調。

　　掩抑：掩蔽，遏抑。

　　思：悲，傷。

　　信手：隨手。

　　續續彈：連續彈奏。

　　攏：左手手指按弦向里（琵琶的中部）推。

　　捻：揉弦的動(dòng)作。

　　抹：向左拔弦，也稱(chēng)為“彈”。

　　挑：反手回撥的動(dòng)作。

　　《霓裳》：即《霓裳羽衣曲》，本為西域樂(lè )舞，唐開(kāi)元年間西涼節度使楊敬述依曲創(chuàng )聲后流入中原。

　　《六幺》：大曲名，又叫《樂(lè )世》《綠腰》《錄要》，為歌舞曲。

　　大弦：指最粗的弦。

　　嘈嘈：聲音沉重抑揚。

　　小弦：指最細的弦。

　　切切：細促輕幽，急切細碎。

　　間關(guān)：鶯語(yǔ)流滑叫“間關(guān)”。鳥(niǎo)鳴聲。

　　幽咽：遏塞不暢狀。

　　冰下難：泉流冰下阻塞難通，形容樂(lè )聲由流暢變?yōu)槔錆��?/p>

　　凝絕：凝滯。

　　迸：濺射。

　　曲終：樂(lè )曲結束。

　　拔：彈奏弦樂(lè )時(shí)所用的拔工具。

　　當心畫(huà)：用拔子在琵琶的中部劃過(guò)四弦，是一曲結束時(shí)經(jīng)常用到的右手手法。

　　舫：船。

　　斂容：收斂（深思時(shí)悲憤深怨的）面部表情。

　　蝦（há）蟆陵：在長(cháng)安城東南，曲江附近，是當時(shí)有名的游樂(lè )地區。

　　教坊：唐代官辦管領(lǐng)音樂(lè )雜技、教練歌舞的機關(guān)。

　　秋娘：唐時(shí)歌舞妓常用的名字。

　　五陵：在長(cháng)安城外，漢代五個(gè)皇帝的陵墓。

　　纏頭：用錦帛之類(lèi)的財物送給歌舞妓女。

　　綃：精細輕美的絲織品。

　　鈿（diàn）頭銀篦（bì）：此指鑲嵌著(zhù)花鈿的篦形發(fā)飾。

　　擊節：打拍子。

　　顏色故：容貌衰老。

　　浮梁：古縣名，唐屬饒州。在今江西省景德鎮市，盛產(chǎn)茶葉。

　　去來(lái)：走了以后。

　　夢(mèng)啼妝淚：夢(mèng)中啼哭，勻過(guò)脂粉的臉上帶著(zhù)淚痕。

　　闌干：縱橫散亂的樣子。

　　重：重新，重又之意。

　　唧唧：嘆聲。

　　嘔啞嘲哳：形容聲音噪雜。

　　琵琶語(yǔ)：琵琶聲，琵琶所彈奏的樂(lè )曲。

　　暫：突然。

　　卻坐：退回到原處。

　　促弦：把弦擰得更緊。

　　向前聲：剛才奏過(guò)的單調。

　　掩泣：掩面哭泣。

　　青衫：唐朝八品、九品文官的服色。白居易當時(shí)的官階是將侍郎，從九品，所以服青衫。

　　賞析：

　　這是一首膾炙人口的現實(shí)主義杰作，全文以人物為線(xiàn)索，既寫(xiě)琵琶女的身世，又寫(xiě)詩(shī)人的感受，然后在“同是天涯淪落人”二句上會(huì )合。歌女的悲慘遭遇寫(xiě)得很具體，可算是明線(xiàn)；詩(shī)人的感情滲透在字里行間，隨琵琶女彈的曲子和她身世的不斷變化而蕩起層層波浪，可算是暗線(xiàn)。這一明一暗，一實(shí)一虛，使情節波瀾起伏。它所敘述的故事曲折感人，抒發(fā)的情感能引起人的共鳴，語(yǔ)言美而不浮華，精而不晦澀，內容貼近生活而又有廣闊的社會(huì )性，雅俗共賞。

　　第一部分寫(xiě)江上送客，忽聞琵琶聲，為引出琵琶女作交代。

　　從“潯陽(yáng)江頭夜送客”至“猶抱琵琶半遮面”，敘寫(xiě)送別宴無(wú)音樂(lè )的遺憾，邀請商人婦彈奏琵琶的情形，細致描繪琵琶的聲調，著(zhù)力塑造了琵琶女的形象。首句“潯陽(yáng)江頭夜送客”，只七個(gè)字，就把人物（主人和客人）、地點(diǎn)（潯陽(yáng)江頭）、事件（主人送客人）和時(shí)間（夜晚）一一作概括的介紹；再用“楓葉荻花秋瑟瑟”一句作環(huán)境的烘染，而秋夜送客的蕭瑟落寞之感，已曲曲傳出。惟其蕭瑟落寞，因而反跌出“舉酒欲飲無(wú)管弦”�！盁o(wú)管弦”三字，既與后面的“終歲不聞絲竹聲”相唿應，又為琵琶女的出場(chǎng)和彈奏作鋪墊。因“無(wú)管弦”而“醉不成歡慘將別”，鋪墊已十分有力，再用“別時(shí)茫茫江浸月”作進(jìn)一層的環(huán)境烘染，構成一種強烈的壓抑感，使得“忽聞水上琵琶聲”具有濃烈的空谷足音之感，為下文的突然出現轉機作了準備。從“夜送客”之時(shí)的“秋蕭瑟”“無(wú)管弦”“慘將別”一轉而為“忽聞”“尋聲”“暗問(wèn)”“移船”，直到“邀相見(jiàn)”，這對于琵琶女的出場(chǎng)來(lái)說(shuō)，已可以說(shuō)是“千唿萬(wàn)喚”了。但“邀相見(jiàn)”還不那么容易，又要經(jīng)歷一個(gè)“千唿萬(wàn)喚”的過(guò)程，她才肯“出來(lái)”。這并不是她在意身份。正象“我”渴望聽(tīng)仙樂(lè )一般的琵琶聲，是“直欲攄寫(xiě)天涯淪落之恨”一樣，她“千唿萬(wàn)喚始出來(lái)”，也是由于有一肚子“天涯淪落之恨”，不便明說(shuō)，也不愿見(jiàn)人。詩(shī)人正是抓住這一點(diǎn)，用“琵琶聲停欲語(yǔ)遲”“猶抱琵琶半遮面”的肖像描寫(xiě)來(lái)表現她的難言之痛的。這段琵琶女出場(chǎng)過(guò)程的描寫(xiě)歷歷動(dòng)人，她未見(jiàn)其人先聞其琵琶聲，未聞其語(yǔ)先已微露其內心之隱痛，為后面的故事發(fā)展造成許多懸念。

　　第二部分寫(xiě)琵琶女及其演奏的琵琶曲，具體而生動(dòng)地揭示了琵琶女的內心世界。

　　琵琶女因“平生不得志”而“千唿萬(wàn)喚始出來(lái)”，又通過(guò)琵琶聲調的描寫(xiě)，表現琵琶女的高超彈技。用手指叩弦（攏），用手指揉弦（捻），順手下?lián)埽�抹），反手回撥（挑），�?dòng)作嫻熟自然。粗弦沉重雄壯“如急雨”，細弦細碎如“私語(yǔ)”，清脆圓潤如大小珠子落玉盤(pán)，又如花底鶯語(yǔ)，從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)角度描述�！跋蚁已谝致暵曀肌币韵铝�句，總寫(xiě)“初為《霓裳》后《六幺》”的彈奏過(guò)程，其中既用“低眉信手續續彈”“輕攏慢捻抹復挑”描寫(xiě)彈奏的神態(tài)，更用“似訴平生不得志”“說(shuō)盡心中無(wú)限事”概括了琵琶女借樂(lè )曲所抒發(fā)的思想情感。此后十四句，在借助語(yǔ)言的音韻摹寫(xiě)音樂(lè )的時(shí)候，兼用各種生動(dòng)的比喻以加強其形象性�！按笙亦朽腥缂庇辍�，既用“嘈嘈”這個(gè)疊字詞摹聲，又用“如急雨”使它形象化�！靶∠仪星腥缢秸Z(yǔ)”亦然。這還不夠，“嘈嘈切切錯雜彈”，已經(jīng)再現了“如急雨”“如私語(yǔ)”兩種旋律的交錯出現，再用“大珠小珠落玉盤(pán)”一比，視覺(jué)形象與聽(tīng)覺(jué)形象就同時(shí)顯露出來(lái)，令人眼花繚亂，耳不暇接。旋律繼續變化，出現了先“滑”后“澀”的兩種意境�！伴g關(guān)”之聲，輕快流利，而這種聲音又好象“鶯語(yǔ)花底”，視覺(jué)形象的優(yōu)美強化了聽(tīng)覺(jué)形象的優(yōu)美�！坝难省敝�聲，悲抑哽塞，而這種聲音又好象“泉流冰下”，視覺(jué)形象的冷澀強化了聽(tīng)覺(jué)形象的冷澀。由“冷澀”到“凝絕”，是一個(gè)“聲漸歇”的過(guò)程，詩(shī)人用“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的佳句描繪了余音裊裊、余意無(wú)窮的藝術(shù)境界，令人拍案叫絕。彈奏至此，滿(mǎn)以為已經(jīng)結束了。誰(shuí)知那“幽愁暗恨”在“聲漸歇”的過(guò)程中積聚了無(wú)窮的力量，無(wú)法壓抑，終于如“銀瓶乍破”，水漿奔迸，如“鐵騎突出”，刀槍轟鳴，把“凝絕”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收撥一畫(huà)，戛然而止。一曲雖終，而回腸蕩氣、驚心動(dòng)魄的音樂(lè )魅力，卻并沒(méi)有消失。詩(shī)人又用“東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”的環(huán)境描寫(xiě)作側面烘托，給讀者留下了涵泳回味的廣闊空間。

　　第三部分寫(xiě)琵琶女自述身世。

　　從“沉吟放撥插弦中”至“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”：詩(shī)人代商婦訴說(shuō)身世，由少女到商婦的經(jīng)歷，亦如琵琶聲的激揚幽抑。正象在“邀相見(jiàn)”之后，省掉了請彈琵琶的細節一樣；在曲終之后，也略去了關(guān)于身世的詢(xún)問(wèn)，而用兩個(gè)描寫(xiě)肖像的句子向“自言”過(guò)渡：“沉吟”的神態(tài)，顯然與詢(xún)問(wèn)有關(guān)，這反映了她欲說(shuō)還休的內心矛盾；“放撥”“插弦中”，“整頓衣裳”“起”“斂容”等一系列動(dòng)作和表情，則表現了她克服矛盾、一吐為快的心理活動(dòng)�！白匝浴币韵�，用如怨如慕、如泣如訴的抒情筆調，為琵琶女的半生遭遇譜寫(xiě)了一曲扣人心弦的悲歌，與“說(shuō)盡心中無(wú)限事”的樂(lè )曲互相補充，完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得異常生動(dòng)真實(shí)，并具有高度的典型性。通過(guò)這個(gè)形象，深刻地反映了封建社會(huì )中被侮辱、被損害的樂(lè )伎們、藝人們的悲慘命運。

　　第四部分寫(xiě)詩(shī)人深沉的感慨。

　　從“我聞琵琶已嘆息”到最后的“江州司馬青衫濕”共二十六句寫(xiě)詩(shī)人，為第四段，寫(xiě)詩(shī)人貶官九江以來(lái)的孤獨寂寞之感，感慨自己的身世，抒發(fā)與琵琶女的同病相憐之情。詩(shī)人和琵琶女都是從繁華的京城淪落到這偏僻處，詩(shī)人的同情中飽含嘆息自己的不幸，“似訴生平不得志”的琵琶聲中也訴說(shuō)著(zhù)詩(shī)人的心中不平。詩(shī)人感情的波濤為琵琶女的命運所激動(dòng)，發(fā)出了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的感嘆，抒發(fā)了同病相憐，同聲相應的情懷。詩(shī)韻明快，步步映襯，處處點(diǎn)綴。感情濃厚，落千古失落者之淚，也為千古失落者觸發(fā)了一見(jiàn)傾心之機。

　　此詩(shī)通過(guò)對琵琶女高超彈奏技藝和她不幸經(jīng)歷的描述，揭露了封建社會(huì )官僚腐敗、民生凋敝、人才埋沒(méi)等不合理現象，表達了詩(shī)人對她的深切同情，也抒發(fā)了詩(shī)人對自己無(wú)辜被貶的憤懣之情。

　　首詩(shī)的藝術(shù)性是很高的。

　　其一，他把歌詠者與被歌詠者的思想感情融二為一，說(shuō)你也是說(shuō)我，說(shuō)我也是說(shuō)你，命運相同、息息相關(guān)。琵琶女敘述身世后，詩(shī)人以為他們“同是天涯淪落人”；詩(shī)人敘述身世后，琵琶女則“感我此言良久立”，琵琶女再彈一曲后，詩(shī)人則更是“江州司馬青衫濕�！憋L(fēng)塵知己，處處動(dòng)人憐愛(ài)。

　　其二，詩(shī)中的寫(xiě)景物、寫(xiě)音樂(lè )，手段都極其高超，而且又都和寫(xiě)身世、抒悲慨緊密結合，氣氛一致，使作品自始至終浸沉在一種悲涼哀怨的氛圍里。

　　其三，作品的語(yǔ)言生動(dòng)形象，具有很強的概括力，而且轉關(guān)跳躍，簡(jiǎn)潔靈活，所以整首詩(shī)膾炙人口，極易背誦。諸如“千唿萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”；“別有幽情暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”；“門(mén)前冷落車(chē)馬稀，老大嫁作商人婦”；“夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干”；“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”，等等都是多么凝煉優(yōu)美、多么叩人心扉的語(yǔ)句��！

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