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浣溪沙 詩(shī)人歐陽(yáng)修

時(shí)間:2024-11-30 14:59:07 歐陽(yáng)修 我要投稿
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浣溪沙 詩(shī)人歐陽(yáng)修

  歐陽(yáng)修在變革文風(fēng)的同時(shí),也對詩(shī)風(fēng)、詞風(fēng)進(jìn)行了革新。以下是小編分享的浣溪沙歐陽(yáng)修賞析,歡迎大家閱讀!

  浣溪沙·堤上游人逐畫(huà)船

  朝代:宋代

  作者:歐陽(yáng)修

  原文:

  堤上游人逐畫(huà)船,拍堤春水四垂天。綠楊樓外出秋千。

  白發(fā)戴花君莫笑,六幺催拍盞頻傳。人生何處似樽前!

  譯文

  堤上踏青賞春的游人如織,踴躍追逐著(zhù)湖里的畫(huà)船,春水蕩漾,四周水天相接,波濤擊打著(zhù)堤岸。湖畔綠楊掩映的小樓之外,傳出秋千少女的歡愉之聲。

  莫要笑話(huà)滿(mǎn)頭白發(fā)的老翁還頭插鮮花,我隨著(zhù)委婉動(dòng)聽(tīng)的《六幺》琵琶曲調,頻頻交杯換盞。人生萬(wàn)事,何似對酒當歌?

  注釋

 、偎拇固欤禾炷环路饛乃拿娲瓜,此處寫(xiě)湖上水天一色的情形。

 、诰G楊句:王維《寒食城東即事》詩(shī):“蹴踘屢過(guò)飛鳥(niǎo)上,秋千競出垂楊里。”馮延巳《上行杯》詞:“柳外秋千出畫(huà)墻。”

 、鄞骰ǎ涸陬^上簪花!端问·禮志十五》:“禮畢,從駕官、應奉官、禁衛等并簪從駕還內。”

 、芰郏河置G腰,唐時(shí)琵琶曲名。王灼《碧雞熳志》卷三云:“《六幺》,一名《綠腰》,一名《樂(lè )世》,一名《錄要》。”白居易《琵琶行》:“輕攏慢捻抹復挑,初為霓裳后六幺。”

 、葑穑和,古代的盛酒器具。

  賞析

  此詞以清麗質(zhì)樸的語(yǔ)言,描寫(xiě)作者春日載舟潁州西湖上的所見(jiàn)所感。詞的上片描摹明媚秀麗的春景和眾多游人的歡娛,下片寫(xiě)作者畫(huà)舫中宴飲的情況,著(zhù)重抒情。整首詞意境疏放清曠,婉曲蘊藉,意言外,別有意趣。

  “堤上游人逐畫(huà)船”,寫(xiě)所見(jiàn)之人:堤上踏青賞春的人隨著(zhù)畫(huà)船行走。一個(gè)“逐”字,生動(dòng)地道出了游人如織、熙熙攘攘、喧囂熱鬧的情形。“拍堤春水四垂天”,寫(xiě)所見(jiàn)之景:溶溶春水,碧波浩瀚,不斷地拍打著(zhù)堤岸;上空天幕四垂,遠遠望去,水天相接,廣闊無(wú)垠。第三句“綠楊樓外出秋千”,寫(xiě)出了美景中人的活動(dòng)。這句中的“出”字用得極妙。晁無(wú)咎說(shuō):“只一‘出’字,自是后人道不到處。”(吳曾《能改齋漫錄》卷十六引)王國維則說(shuō):“余謂此本于正中(馮延巳字)《上行杯》詞‘柳外秋千出畫(huà)墻’,但歐語(yǔ)尤工耳。”《人間詞話(huà)》卷上(“出”字突出了秋千和打秋千的人,具有畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用,使人們好像隱約聽(tīng)到了綠楊成蔭的臨水人家傳出的笑語(yǔ)喧鬧之聲,仿佛看到了秋千上嬌美的身影,這樣就幽美的景色中,平添出一種盎然的`生意。

  “白發(fā)戴花君莫笑”,“白發(fā)”,詞人自指。這樣的老人頭插鮮花,自己不感到可笑,也不怕別人見(jiàn)怪,儼然畫(huà)出了他曠放不羈、樂(lè )而忘形的狂態(tài)。下句“六幺催拍盞頻傳”和上句對仗,但對得靈活,使人不覺(jué)。“六幺”即“綠腰”,曲調名。“拍”,歌的節拍。此句形象地寫(xiě)出畫(huà)船上急管繁弦、樂(lè )聲四起、頻頻舉杯、觥籌交錯的場(chǎng)面。歇拍“人生何處似尊前”,雖是議論,但它是作者感情的升華,寫(xiě)得凄愴沉郁,耐人品味。

  此詞寫(xiě)出歐陽(yáng)修與民同樂(lè ),同慶春天蒞臨的情懷。在詞中他忘卻了貶官潁州的煩惱,他愿在春醪中沉醉,一如他的雅號“醉翁”。

  堤上,游人如織,笑語(yǔ)喧闐;湖上,畫(huà)船輕漾,春水連天。好一幅踏青賞春的圖畫(huà)! 然而,這圖畫(huà)的點(diǎn)晴之處,卻不在堤上、湖上、而在湖岸邊、院墻內、高樓下。那綠楊叢中蕩起的秋千架兒、那隨著(zhù)秋千飛舞而生的盈盈笑聲,才是青春少女的歡暢、才是春天氣息蕩漾的所在;唯因它曾經(jīng)深錮墻內,故如今鼓蕩而出,便分外使人感染至深。船中的太守,此時(shí)也顧不得有誰(shuí)在竊笑了,他情不自禁在皤然白發(fā)上插入一朵鮮花、添上一段春色。讓絲竹繁奏、將酒杯頻傳,他要與民同樂(lè ),同慶春的蒞臨。忘卻貶官潁州的煩惱吧,他愿在春醪中沉醉,一如他的雅號:"醉翁"。

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