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魯迅：只有梅花是知己
魯迅曾精辟地用梅花作過(guò)一個(gè)比喻：“中國真同梅樹(shù)一樣，看它衰老腐朽到不成一個(gè)樣子，一忽兒挺生一兩條新梢，又回復到繁花密綴，綠葉蔥蘢的景象了。以下是小編收集整理的關(guān)于魯迅：只有梅花是知己的內容，僅供參考！
在紹興的三味書(shū)屋后院，有幾株老樹(shù)，其中的臘梅樹(shù)已有超過(guò)百歲的樹(shù)齡了。魯迅先生喜愛(ài)梅花，在他的散文《從百草園到三味書(shū)屋》中就有一段話(huà)：“三味書(shū)屋后面也有一個(gè)園，雖然小，但在那里也可以爬上花壇去折蠟梅花，在地上或桂花樹(shù)上尋蟬蛻�！痹谌稌�(shū)屋求學(xué)的生活年代，是他一生中所不能忘懷的，或許攀樹(shù)折梅是魯迅小時(shí)候的淘氣，還不如說(shuō)梅花的傲骨神韻給少年魯迅的心間留下了深刻的印象。
魯迅先生鐘情于梅花，緣自梅花的不畏嚴寒，獨秀清高，不少文人常常以梅自喻，吟詩(shī)作畫(huà)。他的老師壽鏡吾對學(xué)生講課時(shí)，那種傳統文化思想對少年時(shí)代的魯迅熏陶不小。清朝乾隆年間的畫(huà)家童鈺是紹興人，字璞巖、二如，號有二樹(shù)山人、梅道人、梅癡等，年少時(shí)考中秀才，布衣素食，不思仕途，潛心詩(shī)畫(huà)。善書(shū)法，工草隸，精篆刻，尤其對畫(huà)梅作詩(shī)獨有癡情，每畫(huà)梅一幅，必題詩(shī)一首，有“萬(wàn)樹(shù)梅花萬(wàn)首詩(shī)”和“絕筆梅花絕筆詩(shī)”之譽(yù)。其人與同郡士子結社吟詩(shī)，是當時(shí)的“越中七子”之一，編有《二樹(shù)山人寫(xiě)梅歌》詠梅詩(shī)集一卷，于乾隆年間刊刻。16歲的魯迅對同鄉前輩非常敬佩，同是愛(ài)梅之人，他認真地用小楷工工整整手抄了童鈺的《二樹(shù)山人寫(xiě)梅歌》，經(jīng)常拿出來(lái)吟哦。這本魯迅最早的《二樹(shù)山人寫(xiě)梅歌》手抄遺件至今被收藏在紹興的魯迅紀念館里。
大凡名家都有一些閑情雅好，魯迅先生也不例外。他對各類(lèi)版畫(huà)、漢畫(huà)像石、金石碑拓、古錢(qián)幣、珍本古籍等頗有興趣，珍藏把玩。書(shū)法印章有多枚，自己也能刻印。還是在他的少年讀書(shū)時(shí)代，魯迅找了自家的一個(gè)遠房親戚，刻了一枚印章，印文為“只有梅花是知己”，反映了他喜梅、愛(ài)梅、珍梅的高遠心境。
魯迅與梅花有著(zhù)解不開(kāi)的情結，還曾精辟地用梅花作過(guò)一個(gè)比喻：“中國真同梅樹(shù)一樣，看它衰老腐朽到不成一個(gè)樣子，一忽兒挺生一兩條新梢，又回復到繁花密綴、綠葉蔥蘢的景象了�！泵坊ㄏ笳髦�(zhù)鐵骨錚錚，不屈不饒，敢于傲霜斗雪，與魯迅先生的“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子�！本袷呛蔚鹊南嗨瓢�！梅花的凜然正氣，成就了魯迅一生為真正的猛士，其梅花精神永遠會(huì )天地長(cháng)存。
魯迅先生的梅花情結
自古，梅花就代表著(zhù)清高，不懼嚴寒，多數文人都喜歡以梅花自喻。魯迅先生也不例外，我們來(lái)看下，魯迅先生的梅花情結究竟有多深？
魯迅讀書(shū)時(shí)有抄寫(xiě)的習慣。在紹興魯迅紀念館的庫房里，存放著(zhù)一件國家一級文物——《二樹(shù)山人寫(xiě)梅歌》。這是魯迅于清朝光緒丁酉（1897年）即三味書(shū)屋讀書(shū)時(shí)期完成的手抄，字跡工整、秀氣，是目前發(fā)現最早的魯迅手跡。在魯迅先生誕辰132周年、紹興魯迅紀念館建館60周年之際，我們再次翻開(kāi)這本珍貴的手抄本，試圖解讀魯迅青少年時(shí)期在紹興的讀書(shū)經(jīng)歷，對于這位偉人性格、文風(fēng)以及書(shū)法造詣方面的影響，顯得格外有意義。
許廣平捐贈的《紹興存件及付款簿》提供了線(xiàn)索
魯迅紀念館的工作人員在魯迅寄存在親戚家的3箱藏書(shū)中找到了這本《二樹(shù)山人寫(xiě)梅歌》
紹興魯迅紀念館陳列資料部副主任徐曉光告訴筆者，這本《二樹(shù)山人寫(xiě)梅歌》的得來(lái)與許廣平關(guān)系密切。
那是1952年11月，許廣平第二次來(lái)紹興的時(shí)候。當時(shí)，她聽(tīng)說(shuō)紹興魯迅文化館在征集魯迅文物，就問(wèn)當時(shí)的工作人員布置得怎么樣，東西夠不夠。1953年1月，她就從北京寄來(lái)了一本《紹興存件及付款簿》。1919年，因周氏新臺門(mén)的公同出賣(mài)，12月，魯迅從北京回紹興搬家北上，在家的周建人為這次搬家做了各種準備，將家中的家具和器物的寄存、出售的情況都詳細記錄在這個(gè)簿子上，簿中記錄了魯迅家工友王鶴照、親屬阮和森等購買(mǎi)家具和器物的付款清單，在周心梅家和張梓生家寄存之物的清單等。
于是，工作人員就根據這本簿子的清單，一一找到了魯迅的3箱藏書(shū)、魯迅曾睡過(guò)的鐵梨木床、魯迅父親生病時(shí)休息過(guò)的皮躺椅等。這本1897年魯迅手抄的《二樹(shù)山人寫(xiě)梅歌》，就是從那3箱藏書(shū)中發(fā)現的。
魯迅十分喜愛(ài)梅花 曾請人刻過(guò)一枚“只有梅花是知己”的石印。
青少年時(shí)期的魯迅讀書(shū)非�？炭�，在三味書(shū)屋時(shí)，曾因遲到受批評，在書(shū)桌上刻上“早”字以自警。同時(shí)，從少年時(shí)期起，魯迅就有抄書(shū)的習慣。這本《二樹(shù)山人寫(xiě)梅歌》中，抄寫(xiě)的是清會(huì )稽人童鈺（別號“二樹(shù)山人”）所撰寫(xiě)的詠梅詩(shī)集。
那么，他為什么會(huì )抄寫(xiě)這個(gè)人寫(xiě)的這本詠梅詩(shī)集呢？“我們猜測，這應該和魯迅愛(ài)梅有著(zhù)密切關(guān)系�！毙鞎怨飧嬖V筆者，魯迅在《從百草園到三味書(shū)屋》中就寫(xiě)到梅花，文中是這么寫(xiě)的：“三味書(shū)屋后面也有一個(gè)園，雖然小，但在那里也可以爬上花壇去折蠟梅花，在地上或桂花樹(shù)上尋蟬蛻�！比缃�，這課魯迅在三味書(shū)屋讀書(shū)時(shí)見(jiàn)到的梅花樹(shù)依然屹立在三味書(shū)屋后院的東北角，樹(shù)齡已經(jīng)超過(guò)一百年。
“魯迅出身于封建士大夫家庭，傳統文人思想對少年時(shí)代的魯迅影響頗深�！苯B興魯迅紀念館副館長(cháng)徐東波告訴筆者，在傳統文化概念中，梅花代表著(zhù)清高、不畏嚴寒，多數讀書(shū)人都喜歡以梅花自喻。他的老師壽鏡吾肯定也是喜歡梅花的，不然不會(huì )在自家院子里種上這棵蠟梅。事實(shí)上，魯迅不僅請人刻過(guò)一枚“只有梅花是知己”的石印，以抒發(fā)自己的高潔情懷。
而這位清代會(huì )稽人童鈺又是何許人呢？資料顯示，他是一名畫(huà)家，少年時(shí)專(zhuān)攻詩(shī)、古文，放棄舉子業(yè)，與同郡劉文蔚、沈翼天、姚大源、劉鳴玉、茅逸、陳芝圖結文學(xué)社，稱(chēng)“越中七子”。善山水，以草隸法寫(xiě)蘭、竹、木石皆工。尤善寫(xiě)梅，宗揚無(wú)咎法，“使氣入墨，奇風(fēng)怒云，奔赴毫端（袁枚語(yǔ)）�！迸d之所至，常在月光下濡墨作畫(huà)，縱橫欹側，皆成妙品。生平所作不下萬(wàn)本，故有“萬(wàn)幅梅花萬(wàn)首詩(shī)”小印，并有“絕筆梅花絕筆詩(shī)”之譽(yù)。同是愛(ài)梅之人，少年魯迅手抄其詩(shī)集，也不難理解了。
從少年魯迅的字跡中能追尋到這位書(shū)法大家的成長(cháng)軌跡
翻看這本珍貴的手抄本，除了可以了解到魯迅少年時(shí)期的勤奮，還可以從字跡中追尋到這位書(shū)法大家的成長(cháng)軌跡�！肮P致端莊、秀雅工整。雖點(diǎn)畫(huà)間尚稚氣未脫，卻是筆筆中鋒、中矩中式。初看時(shí)，直當是元明間刻寫(xiě)的印本�！苯B興魯迅紀念館原館長(cháng)陳勤告訴筆者，2009年，他們曾出版過(guò)一本《魯迅手跡珍品展圖錄》，這本書(shū)就收錄了所有能收集到的魯迅的書(shū)法手跡，其中就有這本《二樹(shù)山人寫(xiě)梅歌》。
陳勤認為，青少年時(shí)期的大量規范抄寫(xiě)，使魯迅掌握了得心應手的運筆技巧，為以后的書(shū)法進(jìn)境打下了扎實(shí)的根基。在當時(shí)的封建士大夫家庭，書(shū)法是家庭男性成員的必修課。魯迅祖父周福清為晚清翰林，家教既嚴，文化功底又厚。其書(shū)法飄逸俊雅，承王右軍一路，兼摻宋人筆意；父親周伯宜，會(huì )稽秀才，雖然寫(xiě)的是館閣體，卻也工整圓潤；從叔祖周玉田，作為魯迅的啟蒙塾師，書(shū)法功底極深，且治學(xué)嚴謹，重視書(shū)法基本功訓練，要求魯迅從描紅入手，講究用筆的提按頓挫、一絲不茍。曾祖母戴氏粗通書(shū)道，也對魯迅起著(zhù)潛移默化的作用。慕名入三味書(shū)屋后，嚴師壽鏡吾更是越中宿儒，書(shū)法方正豁達，氣勢雄健，不光兼融顏柳兩體，且摻入蘇、黃、米、蔡等大家筆意，紹興塔子橋堍跨街戲臺至今仍有其書(shū)寫(xiě)的匾額存世。
“魯迅從小對書(shū)畫(huà)藝術(shù)表現出濃厚的興趣。一本《金石錄》常在手頭翻看，連下鄉走親戚也不忘隨身攜帶。對圖畫(huà)簡(jiǎn)直到了癡迷的程度。過(guò)年才有的壓歲錢(qián)，他都攢起來(lái)買(mǎi)圖畫(huà)書(shū)�！稄陌俨輬@到三味書(shū)屋》里清楚地記載著(zhù)他對繪畫(huà)的愛(ài)好：畫(huà)的畫(huà)也多起來(lái)；書(shū)沒(méi)有讀成，畫(huà)的成績(jì)卻不少了，……后來(lái)，因為要錢(qián)用，賣(mài)給一個(gè)有錢(qián)的同窗了�！标惽诟嬖V筆者，魯迅小小年紀，他的畫(huà)已可賣(mài)錢(qián)，可見(jiàn)，魯迅對繪畫(huà)的鉆研程度。百草園里的種種自然情趣，深印于他的腦海中，成為他幼時(shí)的理想天堂。由于對大自然的無(wú)限向往，培養了他仰觀(guān)宇宙之大、俯察品類(lèi)之盛的觀(guān)察領(lǐng)悟能力。輕捷的叫天子、泥墻根如人形的何首烏，這些充滿(mǎn)童趣的事物都是植根在他腦海里活生生的畫(huà)圖。所謂書(shū)畫(huà)同源，這些印象也不斷形諸筆墨，融入他日后書(shū)法中，使他的書(shū)法造法自然、意趣天成。
而徐曉光則認為，這本手抄本主要體現了魯迅小楷的造詣，雖然在北京時(shí)期，他曾用篆、隸、行、楷交替抄過(guò)很多書(shū)，從而形成了自己特有的小楷風(fēng)格，但在他青少年時(shí)期抄寫(xiě)的文字，完全沒(méi)有這種風(fēng)格，所以郭沫若說(shuō)他是“無(wú)心作書(shū)家”。
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