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駱駝祥子1-6章主要內容

時(shí)間:2024-04-12 22:00:44 賽賽 駱駝祥子 我要投稿
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駱駝祥子1-6章主要內容

  《駱駝祥子》是人民藝術(shù)家——老舍(舒慶春,1899-1966)所著(zhù)的長(cháng)篇小說(shuō),描述了20世紀20年代軍閥混戰時(shí)期人力車(chē)夫的悲慘命運。以下是小編整理的駱駝祥子1-6章主要內容,歡迎閱讀!

駱駝祥子1-6章主要內容

  駱駝祥子1-6章主要內容

  第一章:祥子生長(cháng)在鄉間,失去了父母和幾畝薄田,十八歲時(shí)進(jìn)城來(lái)拉車(chē)。經(jīng)過(guò)不懈的艱苦努力,他買(mǎi)到了自己的一輛新車(chē),成了北平城一流的洋車(chē)夫。

  第二章:祥子買(mǎi)上新車(chē)才半年,北平街上就流傳爆發(fā)戰爭的消息,一天祥子懷著(zhù)僥幸心理貪圖高車(chē)費往清華拉客人,結果被軍閥隊伍抓去當差,車(chē)也被搶走。

  第三章:祥子連夜帶了逃兵丟下的三匹駱駝逃命,天亮的時(shí)候來(lái)到一個(gè)村莊,他把三匹駱駝賣(mài)給一位養駱駝的老人,得到三十五元錢(qián)。

  第四章:祥子病倒在海甸一家小店里,迷迷糊糊地過(guò)了三天,這三天里,他與三匹駱駝的關(guān)系由夢(mèng)話(huà)或胡話(huà)中被人家聽(tīng)了去,從此他便有了“駱駝祥子”的綽號。他強打精神,回到人和車(chē)廠(chǎng)。人和車(chē)廠(chǎng)老板劉四爺,有個(gè)女兒叫虎妞。祥子將賣(mài)駱駝所得除掉路上花費剩余的三十元寄存在劉四爺那里,希望繼續積攢,再買(mǎi)一輛屬于自己的車(chē)。

  第五章:祥子仍然省吃?xún)用,但他的思想和為人發(fā)生了明顯的變化。他在楊家拉上“包月”只四天就被折磨得不得不辭掉了。

  第六章:離開(kāi)楊家回到人和車(chē)廠(chǎng),虎妞請祥子喝酒,酒后,在迷迷糊糊中祥子被虎妞騙上了床。事后,祥子心里萬(wàn)分矛盾,對虎妞既憤恨又想念,同時(shí)還夾雜著(zhù)害怕。

  駱駝祥子內容簡(jiǎn)介

  《駱駝祥子》講述的是中國北平城里的一個(gè)年輕好強、充滿(mǎn)生命活力的人力車(chē)夫祥子三起三落的人生經(jīng)歷。

  祥子來(lái)自農村,是個(gè)破產(chǎn)的青年農民,勤勞、純樸、善良,保留著(zhù)農村哺育他、教養他的一切,卻再也不愿意回農村去了。從農村來(lái)到城市的祥子,渴望以自己的誠實(shí)勞動(dòng)買(mǎi)一輛屬于自己的車(chē)。做個(gè)獨立的勞動(dòng)者是祥子的志愿、希望、甚至是宗教,憑著(zhù)勤勞和堅忍,他用三年的時(shí)間省吃?xún)用,終于實(shí)現了理想,成為自食其力的上等車(chē)夫。但剛拉半年,車(chē)就在兵荒馬亂中被逃兵擄走,祥子失去了洋車(chē),只牽回三匹駱駝。祥子沒(méi)有灰心,他依然倔強地從頭開(kāi)始,更加克己地拉車(chē)攢錢(qián)?墒,還沒(méi)有等他再買(mǎi)上車(chē),所有的積蓄又被偵探敲詐、洗劫一空,買(mǎi)車(chē)的夢(mèng)想再次成泡影。

  祥子又一次拉上自己的車(chē)是以與虎妞成就畸形的婚姻為代價(jià)的?上Ш镁安婚L(cháng),因虎妞死于難產(chǎn),他不得不賣(mài)掉車(chē)去料理喪事。至此,他的人生理想徹底破滅了。再加上他心愛(ài)的女人小福子的自殺,吹熄了他心中最后一朵希望的火花。連遭生活的打擊,祥子開(kāi)始喪失了對于生活的任何企求和信心,再也無(wú)法鼓起生活的勇氣,不再像從前一樣以拉車(chē)為自豪,他厭惡拉車(chē),厭惡勞作。

  被生活捉弄的祥子開(kāi)始游戲生活, 吃喝嫖賭。為了喝酒,祥子到處騙錢(qián),墮落為“城市垃圾”。

  創(chuàng )作背景

  時(shí)代背景

  《駱駝祥子》小說(shuō),以20世紀20年代的舊北京為背景。祥子所處的時(shí)代是北洋軍閥統治的時(shí)代。

  《駱駝祥子》中的背景世界是黑暗的、畸形的、失衡的中國舊社會(huì ),人民過(guò)著(zhù)貧苦的生活,祥子只是廣大勞苦大眾的代表。他們雖然有了一定的自由,但不得不為生計而奔波,貧窮又剝奪了他們手頭僅有的可憐的自由。

  創(chuàng )作過(guò)程

  1936年,老舍的一位山東大學(xué)朋友談起他雇傭車(chē)夫的經(jīng)歷與見(jiàn)聞:一位車(chē)夫買(mǎi)了“洋車(chē)”不久又賣(mài)掉,如此三起三落,最后還是受窮。當時(shí)老舍覺(jué)得該題材可以寫(xiě)成一部小說(shuō)。新文學(xué)誕生以來(lái),胡適、魯迅等作家都先后寫(xiě)過(guò)人力車(chē)夫,但都是從知識分子的角度以俯視的姿態(tài)表達對車(chē)夫的同情,并未深入其內心和靈魂深處去體味車(chē)夫的人生。老舍因出身貧苦市民家庭,從小就與下層民眾接觸,對勞苦大眾的生活狀況和心理有著(zhù)較深入的了解,這一切都為老舍創(chuàng )作《駱駝祥子》提供了材料來(lái)源。

  老舍的朋友隨后又說(shuō)起另外一個(gè)車(chē)夫的故事,他被軍隊抓去了,哪知轉禍為福,乘著(zhù)軍隊轉移之際牽回三匹駱駝,這便是《駱駝祥子》故事的原型。老舍決定把駱駝與車(chē)夫結合到一起,用駱駝引出主人公祥子的出場(chǎng)。老舍把祥子放到了自己熟悉的北平。

  1936 年的春夏,老舍癡迷地搜集材料,不斷潤色祥子的形象。山東大學(xué)鬧了學(xué)潮,老舍辭去教職,專(zhuān)心地投入到《駱駝祥子》的寫(xiě)作中。1937年1月,小說(shuō)在《宇宙風(fēng)》連載。

  賞析

  主題思想

  悲苦命運

  《駱駝祥子》的主題思想及半殖民地半封建的中國社會(huì )底層勞苦大眾的悲苦命運是共同的。

  舊中國的軍閥勢力,為了搶奪利益而引發(fā)戰亂,人民生活困苦,處于社會(huì )底層的祥子等勞動(dòng)人民的生活更加艱辛。黑暗腐敗的社會(huì )現實(shí)是造成祥子悲慘命運的根本。

  《駱駝祥子》通過(guò)人力車(chē)夫“祥子”一生幾起幾落、最終沉淪的故事,揭露了半殖民地半封建的中國社會(huì )底層人民的悲苦命運。祥子的遭遇,證明了半殖民地半封建的時(shí)代里的勞動(dòng)人民想通過(guò)自己的勤勞和個(gè)人奮斗來(lái)改變處境,是根本不可能的。

  小說(shuō)刻畫(huà)了許多像祥子一樣的小人物形象。那些小人物中有的因戰亂導致家人離散而不得不彼此相依為命,有的不堪家庭重負,有的為養活兄弟而出賣(mài)肉體。社會(huì )底層的勞苦大眾的悲劇是整整一個(gè)時(shí)代的悲劇,身處其中的每一分子到頭來(lái)都逃脫不了祥子一樣的命運,除非他們認清楚自己的現狀,聯(lián)合起來(lái)推翻那吃人的社會(huì )與制度。

  祥子的一生,反映了20世紀20年代中國破產(chǎn)農民在“市民化”過(guò)程中的沉淪,因而祥子的悲劇不僅僅是他個(gè)人的悲劇,而是包含著(zhù)更為深刻的文化和時(shí)代因素。作者帶著(zhù)對民族、文化的出路的關(guān)切來(lái)剖析祥子的命運,既從傳統文明中的積極因素出發(fā)批判現代畸形文明的負面效應,為傳統美德的淪落而痛惜,又不滿(mǎn)于祥子身上所積淀的民族文化的劣根性,既詛咒那個(gè)“把人變成鬼”的黑暗的社會(huì )和制度,又痛心于無(wú)知、愚昧的善良民眾在病態(tài)的舊社會(huì )的墮落。

  對惡劣社會(huì )的批判

  祥子是個(gè)絕對的好人,同時(shí)他的生活愿望又是那么普通,但是這樣的祥子在當時(shí)的社會(huì )里卻無(wú)法生存。為此,作品設計的四個(gè)關(guān)鍵性情節決定了祥子的悲劇,它們分別是被軍閥搶劫、被孫偵探敲詐、被虎妞強行占有以及小福子的死亡。作品設計的其他情節,比如夏太太勾引祥子,反映了當時(shí)社會(huì )的丑惡腐爛。這些都是社會(huì )外部環(huán)境的因素,是社會(huì )現實(shí),把祥子逼到了絕路,使他墮落。

  老舍先生談到《駱駝祥子》的創(chuàng )作時(shí)強調:他所要觀(guān)察的不僅是車(chē)夫的一點(diǎn)點(diǎn)的浮現在衣冠上的、表現在言語(yǔ)與姿態(tài)上的那些小事情,而是要由車(chē)夫的內心狀態(tài)觀(guān)察到地獄究竟是什么樣子。車(chē)夫外表上的一切,都必有生活與生命上的根據。老舍試圖找到其根源,通過(guò)寫(xiě)出勞苦社會(huì )好人沒(méi)好報的故事,質(zhì)問(wèn)“好人”所生存的社會(huì )環(huán)境。

  老舍說(shuō):“人把自己從野獸中提拔出,可是到現在,人還把自己的同類(lèi)驅到野獸里去。祥子還在那文化之城,可是變成了走獸,一點(diǎn)不是他自己的過(guò)錯!崩仙嵩谛≌f(shuō)中感慨萬(wàn)分地說(shuō)出“一個(gè)拉車(chē)的,要立在人間的最低處,等著(zhù)一切人一切法一切困苦的擊打”,道出了祥子的毀滅與整個(gè)舊社會(huì )有著(zhù)莫大的關(guān)系?v觀(guān)祥子生活的社會(huì )現實(shí),既有反動(dòng)統治下政治的黑暗、時(shí)局的動(dòng)蕩;又有戰亂、天災以及資本主義經(jīng)濟的擠壓,致使下層勞動(dòng)者生活在罪惡的地獄里。祥子的形象,是在當時(shí)那個(gè)黑暗社會(huì )層面上、在他與各種社會(huì )力量的復雜關(guān)系中凸顯出來(lái)的,他的悲劇是社會(huì )的產(chǎn)物。作為一個(gè)農村破產(chǎn)的失地農民,想要實(shí)現在城市擁有一輛自己的洋車(chē)做一個(gè)自食其力的獨立勞動(dòng)者的夢(mèng)想,在當時(shí)暗無(wú)天日的舊社會(huì )簡(jiǎn)直比登天還難。黑暗的社會(huì )環(huán)境終究擊垮了祥子美麗的夢(mèng)想。祥子的悲劇就產(chǎn)生于他生活在地獄般非人的環(huán)境里,他一次又一次地同命運搏斗,所有的幻想和努力都化為泡影,惡劣的社會(huì )毀滅了一個(gè)人的全部。

  《駱駝祥子》對社會(huì )的批判,是以人為本的社會(huì )批判。老舍站在人道主義的立場(chǎng)上,對被侮辱與被損害的弱者寄寓深切的關(guān)懷和同情,對于摧殘人的社會(huì )進(jìn)行無(wú)情的否定。

  藝術(shù)手法

  藝術(shù)結構

  老舍長(cháng)篇小說(shuō)在結構上的一個(gè)突出特點(diǎn)是,以寫(xiě)人為中心,圍繞人物的命運來(lái)展開(kāi)情節!恶橊勏樽印分,祥子的命運便是全書(shū)的中心線(xiàn)索。作品中,祥子的主角地位始終是不可動(dòng)搖的,寫(xiě)到的所有其他人物,都因祥子而存在。人即以祥子為主,事情當然也以拉車(chē)為主。這樣,作者便讓一切的人都和車(chē)發(fā)生關(guān)系,從而也就把祥子拴住,像把小羊拴在草地上的柳樹(shù)下那樣。小說(shuō)以主人公祥子的生活遭遇為描寫(xiě)重點(diǎn)和結構中心,以祥子買(mǎi)車(chē)、賣(mài)車(chē)“三起三落”的奮斗、掙扎、墮落過(guò)程為敘事線(xiàn)索,一線(xiàn)串珠地組織材料,安排情節,顯得不枝不蔓、緊湊集中。這種單純、集中、明晰的結構,不僅使小說(shuō)情節完整而謹嚴,而且有力地展示了人物性格發(fā)展的完整過(guò)程及其悲劇性結局的必然性。同時(shí),又通過(guò)祥子與周?chē)藗冨e綜糾葛的復雜關(guān)系和各種生活場(chǎng)景的描繪,展現出那個(gè)特定時(shí)代的社會(huì )生活環(huán)境,單純中有復雜,從而在較為廣闊的社會(huì )背景下揭示了祥子悲劇命運的社會(huì )意義。

  《駱駝祥子》整部作品沒(méi)有過(guò)多的鋪排渲染,也沒(méi)有離奇曲折的故事情節,作家或介紹,或描繪,或評論,把故事的來(lái)龍去脈、人物的喜怒哀樂(lè )通過(guò)敘述娓娓道來(lái)。但故事有頭有尾,情節的展開(kāi)前后呼應,既符合人們的欣賞習慣,又使人物更加突出,作品主題更加明確、集中,顯示了作者納繁復于單純的藝術(shù)功力。

  老舍也要寫(xiě)社會(huì ),不寫(xiě)社會(huì )無(wú)以塑造人物。但那些社會(huì )生活,是被卷入主人公命運中的,是事隨著(zhù)人走。不僅如此,一些次要角色,如劉四、虎妞、曹先生、夏太太、老馬祖孫以及孫偵探等等,也都圍繞著(zhù)祥子的命運而出現,都服從于祥子形象的塑造。這種構思方法的優(yōu)點(diǎn)是,線(xiàn)索明了集中,不枝不蔓,而且能使人物形象顯得豐滿(mǎn)厚實(shí)。

  《駱駝祥子》雖眾星拱月般地突出了祥子的形象,但并沒(méi)有忽略其他人物的塑造。與祥子關(guān)系密切的人物,如虎妞、劉四等,也都刻畫(huà)得相當出色。同時(shí),作者圍繞著(zhù)祥子,描繪了車(chē)廠(chǎng)、茶館、大雜院、白房子等生存環(huán)境,敘寫(xiě)了軍閥戰爭、工人受剝削、進(jìn)步知識分子受迫害等等事件,給讀者提供了一幅五光十色的具有濃郁故都色彩的風(fēng)俗畫(huà)卷,為人們認識二、三十年代的北平提供了有益的鎖鑰。

  人物形象

  《駱駝祥子》塑造了許多個(gè)性鮮明、栩栩如生的人物形象。其中,祥子和虎妞是最為耀眼的兩個(gè)。祥子是在農村破產(chǎn)后進(jìn)城的農民。他用老實(shí)農民憨厚的眼光看待城里的一切,用謀求個(gè)人發(fā)家的觀(guān)念來(lái)攢錢(qián)買(mǎi)車(chē),以圖改善自己的生存處境。他拼命出賣(mài)勞動(dòng)力,像一只“餓瘋的野獸”般搶生意;生活過(guò)得極其節儉,甚至忍饑挨餓,在都市的花花世界面前毫不動(dòng)心。在祥子身上,農民的性格、氣質(zhì)、心理被刻畫(huà)得十分準確、逼真。

  大量細致動(dòng)人的心理描寫(xiě),是作者刻畫(huà)祥子的重要手段。特殊的生活經(jīng)歷使祥子養成了憨厚口訥、不善言談的個(gè)性特點(diǎn),作者針對主人公的這一特點(diǎn),靈活運用多種心理描寫(xiě)手法,或內心獨白,或第三人稱(chēng)敘述,或通過(guò)景物描寫(xiě),或通過(guò)他人的眼睛,立體多維地刻畫(huà)人物。從《駱駝祥子》中可以認識到,祥子的沉默寡言,正是他受壓抑、孤苦無(wú)告的社會(huì )地位的反映。他勤勞、淳樸、善良,連阿Q那點(diǎn)狡猾也沒(méi)有,他只是一個(gè)在北京城里拉洋車(chē)的農民。同時(shí),他又同所有小生產(chǎn)者一樣,眼光狹窄,除了為改變個(gè)人境遇的掙扎之外,幾乎不關(guān)心任何別的事情,甚至連一個(gè)哥們兒也沒(méi)有。由此,我們便可以認識到這是造成祥子悲劇的一個(gè)主觀(guān)方面。

  在祥子的生活中,虎妞的出現是個(gè)大災難。作家對這個(gè)女性形象的塑造從外貌的丑陋到個(gè)性的潑辣、厲害、粗魯,都描寫(xiě)得淋漓盡致;㈡さ拿恳痪湓(huà)都是個(gè)性化的。她為了勾引祥子,在強迫他喝酒時(shí),罵祥子“窩窩頭腦袋”,說(shuō)如果不喝就“揪耳朵灌你”,而這正是虎妞表達情感的獨特方式——以粗暴的形式表現溫情。她既沒(méi)有閨秀千金的生活環(huán)境,又沒(méi)有時(shí)髦女性的教養,她所目睹的只是父親劉四對平民女子的污辱,她所了解的男女關(guān)系不過(guò)如此而已,再加上她長(cháng)期幫助劉四剝削車(chē)夫,養成一身江湖氣,因而虎妞的言行便不難理解了。

  作品通過(guò)虎妞的畸變心理、行為,恰到好處地從一個(gè)側面反映了劉四這一類(lèi)半殖民地社會(huì )里地痞惡棍的生活;㈡み@個(gè)成功的形象本身所具有的揭露力量,比直接描寫(xiě)劉四的罪行更要強些。

  老舍把墮落的祥子稱(chēng)為“社會(huì )病態(tài)的產(chǎn)兒”,此話(huà)送給虎妞也是再恰當不過(guò)的。丑的環(huán)境培養了丑的人物。但在家庭內部,虎妞又與劉四有矛盾。自私的劉四為了維護車(chē)廠(chǎng)的財產(chǎn)而漠視女兒的幸福,既不讓她出嫁,又怕招贅讓家產(chǎn)落入他人之手,致使虎妞犧牲了自己的青春年華。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō),虎妞又是一個(gè)受害者;㈡(ài)祥子,愛(ài)他是個(gè)老實(shí)強壯的男子。她肯下嫁洋車(chē)夫是帶有大膽的叛逆色彩的,當然,這也僅僅是一種變態(tài)的反抗;㈡(ài)祥子,但又擺脫不了三十多年間所養成的種種惡習。她對劉四抱有幻想,總天真地幻想著(zhù)把祥子提拔到剝削階級的行列里去。后來(lái)與劉四鬧翻了,明白回家繼承產(chǎn)業(yè)已沒(méi)有希望,便又反轉過(guò)來(lái)折磨祥子(當然,虎妞主觀(guān)上或許并非如此,這是虎妞表達愛(ài)情的特殊方式),對同情祥子的小福子竟狠心地要絕其生路。所有這些,都說(shuō)明虎妞反抗劉四,其主觀(guān)意識是極為落后的,與五四時(shí)代的婦女解放精神是大相徑庭的。

  《駱駝祥子》中的其他人物,大多都生活在社會(huì )低層,他們——洋車(chē)夫、老媽子、車(chē)廠(chǎng)老板、妓女、擺小攤的等——出入大雜院、小茶館和街邊巷口。這樣的人文環(huán)境及生存模式,對于一般人來(lái)說(shuō)是不屑一顧的,可在老舍筆下,他們都有了生命,都有了魂靈,并且活色生香!他們也有夢(mèng)想,也有奮斗,也都活鮮鮮的惹人愛(ài)、惹人愁 ,可悲可嘆!俗云“點(diǎn)鐵成金”,又所謂“化腐朽為神奇”,《駱駝祥子》當之無(wú)愧。劉四的奸猾狠毒、虎妞的專(zhuān)橫難纏、曹先生的思索斟酌、高媽的好出主意、楊太太的苛刻尖薄、二強子和小福子的潦倒不堪,都和祥子的性格相映成趣。

  《駱駝祥子》的成功在于老舍先生用獅子搏兔的全力,來(lái)寫(xiě)一群被遺忘在社會(huì )角落里的人物,把一個(gè)每天和大家見(jiàn)面而為大家視若無(wú)睹的人物栩栩如生地顯現在紙面上,讀者將因此而第一次認識每天在馬路上所要看到的人物。

  語(yǔ)言成就

  “京腔”,清脆快當,俏皮生動(dòng),漂亮活潑。老舍來(lái)自社會(huì )低層,在語(yǔ)言運用上得天獨厚。他不用刻意走大眾化、通俗化的道路,便已經(jīng)“化”在其中了!拔逅摹币院,西方的幽默傳入中國。西方的幽默,章回小說(shuō)的諷世,民間文學(xué)的情趣,加上北京話(huà)的俏皮,使老舍的白話(huà)語(yǔ)言別具一格。老舍又是一個(gè)嚴肅、冷靜的人,他每寫(xiě)一個(gè)字都力求精煉和準確,力戒拖泥帶水和平擺浮擱。他的目標是:爭取用兩句話(huà)就把一個(gè)人的性格交代清楚;爭取能用洋車(chē)夫的或糊棚匠的最俗淺的語(yǔ)言描寫(xiě)晚霞或者刮風(fēng),讀了使人身臨其境。他要求不加任何醬油、味精,諸如專(zhuān)用名詞、比喻、典故、詩(shī)句,就把白話(huà)文的真正香味燒出來(lái),而且永遠地朗誦出聲來(lái)。精湛的語(yǔ)言藝術(shù)技巧,是老舍文學(xué)作品最突出的特點(diǎn)之一,也是老舍擁有大量讀者的一個(gè)重要原因。

  老舍的語(yǔ)言顯然是借鑒了說(shuō)唱藝術(shù),老舍的小說(shuō)多由作家來(lái)敘述故事!恶橊勏樽印肪褪强梢援斪髟u書(shū)來(lái)說(shuō)的。而在老舍的作品中,敘述者常常與人物打成一片,不僅講述人物的各種際遇,而且幫助他們展示自己的內心世界。因此,敘述者的語(yǔ)言常常變化著(zhù),當他以作家的身份交代矛盾的發(fā)展,描寫(xiě)特定的情景時(shí),用的是一種語(yǔ)言,一種平易的、色彩淺淡的知識分子語(yǔ)言;當他描寫(xiě)到具體人物,特別是表現人物的內心活動(dòng)時(shí),便根據不同人物的不同個(gè)性,采用各具特色的人物語(yǔ)言。寫(xiě)虎妞使計謀,語(yǔ)言成了虎妞的;寫(xiě)劉四發(fā)火,又變成了劉四的語(yǔ)言。因為作家能熟練地駕馭筆下各種人物的語(yǔ)言,所以盡管是從旁觀(guān)者的角度敘述,也好像人物自己在說(shuō)話(huà)。待到直接描寫(xiě)人物的對話(huà),那語(yǔ)言的地方色彩和個(gè)性化,就更其鮮明了。特別值得一提的是,在老舍的敘述中常常夾著(zhù)描寫(xiě),有時(shí)甚至是十分細致的描寫(xiě)。如對北京的風(fēng)光、風(fēng)俗,作者娓娓道來(lái),含情脈脈,細針密線(xiàn)地勾織,具有工筆畫(huà)的效果。另如寫(xiě)人力車(chē)夫春夏秋冬的生活,也極為真切。祥子婚后在烈日下、暴雨中拉車(chē)的一節,作者用車(chē)夫的眼睛和感覺(jué),寫(xiě)盡了祥子的無(wú)限痛苦。

  老舍認為文字要極平常,澄清如無(wú)波的湖水,但又特別強調如何在平易中而不死板,他喜歡給平易的文字添上些親切,新鮮,恰當,活潑的味兒。司徒珂曾在《評〈駱駝祥子〉》一文中說(shuō):老舍善用北京話(huà),他是用純粹的本國語(yǔ)言寫(xiě)小說(shuō)的中國第一個(gè)作者。

  老舍寫(xiě)《駱駝祥子》時(shí)決心不用幽默,幽默變成了深沉的諷刺或者詛咒,文字與血淚淋漓的現實(shí)相諧合拍。不過(guò)在不少片段中仍透著(zhù)幾分幽默,如對吝刻而善罵人的楊家,對蠻悍的張媽“受作親軍”的描寫(xiě);對虎妞逼祥子喝酒,那“一股辣氣慢慢的,準確的,有力的”往祥子脖子下走去的描寫(xiě)等等。老舍的幽默之可貴在于不只是讓人發(fā)笑,也不只是讓人感到事事有趣,更重要的在于讓人們以寬大的心懷去關(guān)照下層社會(huì )不幸的人們,從而達到悲天憫人的境界。所以有人說(shuō)老舍先生的幽默里有傷心的眼淚,而在黑暗里又看到了階級友愛(ài)的溫暖和光明,幽默往往泡在苦笑中。老舍認為這是他創(chuàng )作的一點(diǎn)進(jìn)步。

  大量使用比喻是老舍文學(xué)語(yǔ)言的特點(diǎn)之一。他的比喻用得好,用得妙,有自己的風(fēng)格。譬如,他將與虎妞新婚后的祥子比喻成一只關(guān)在籠子里的兔子:“他想不起哭,他想不起笑,他的大手大腳在小而溫暖的屋中活動(dòng)著(zhù),像小籠里的一只兔子,眼睛紅紅的看著(zhù)外邊,看著(zhù)里邊,空有能飛跑的腿,跑不出去!”這就極生動(dòng)準確地傳達了祥子那種渴望勞動(dòng)、想拉上洋車(chē)靠自己的雙手雙腳奔生活,卻又被虎妞牢牢拴在家中,不得自由的急切、焦躁、懊喪的神情。為敘寫(xiě)祥子的品質(zhì),作者甚至用了奇特的比喻來(lái)形容:“他仿佛就是在地獄里也能作個(gè)好鬼似的!毙稳菹樽釉谀莻(gè)像布滿(mǎn)了蛛網(wǎng)的社會(huì )里,他是一頭小蟲(chóng)什么的,闖來(lái)闖去闖不出大小蜘蛛的饞物。有時(shí)“他沒(méi)了自己,只從她的牙中掙扎著(zhù),像被貓叨住的一個(gè)小鼠”。有時(shí)像“斗落了大腿的蟋蟀,還想用小腿兒爬”。有時(shí)他覺(jué)得“一個(gè)人仿佛根本什么也不是,只是一只鳥(niǎo)。自己去打食,落到網(wǎng)里,吃人家的糧米,便得老老實(shí)實(shí)在籠子里,給人家啼叫,而隨時(shí)可以被人家賣(mài)掉”。

  地方色彩

  老舍先生的小說(shuō)創(chuàng )作,在藝術(shù)上的一個(gè)突出特點(diǎn)是講求“俗”和“白”。所謂“俗”,指的是描寫(xiě)普通的市井生活,寫(xiě)風(fēng)俗、民俗。他的許多小說(shuō)因此具有濃郁的市井風(fēng)味和北京地方色彩!恶橊勏樽印匪从车纳罾仙岱浅J煜。他通過(guò)一些具體的生活細節描寫(xiě),真實(shí)地展現了北京下層市民的人情世故、悲歡離合!氨逼绞俏业睦霞,一想這兩個(gè)字立刻有幾百尺‘故都景象’在心中開(kāi)映!币蚨髌分械牟簧僬鹿澩鹑缫环ぐ蝗坏娘L(fēng)俗畫(huà)、世態(tài)畫(huà)。所有形形色色的對象,無(wú)論美丑與好壞,都是地道北平的,用北平的滋味一琢磨,就都是美的。老舍認為創(chuàng )作的最主要任務(wù)是塑造好人物形象。而他的人物幾乎都是活動(dòng)在平凡的日常生活中的。老舍總能夠從容不迫地在柴米油鹽、生老病死、家長(cháng)里短的描寫(xiě)中展現人物的風(fēng)貌。

  所謂“白”,是指語(yǔ)言的樸實(shí),特別重視北平市民群眾的口語(yǔ)。老舍寫(xiě)《駱駝祥子》時(shí),力求語(yǔ)言平易而不死板,“恰好,在這時(shí)候,好友顧石君先生供給了我許多北平口語(yǔ)中的字和詞。在平日,我總以為這些詞匯是有音無(wú)字的,所以往往因寫(xiě)不出而割?lèi)?ài),F在有了顧先生的幫助,我的筆下就豐富了許多,而可以從容調動(dòng)口語(yǔ),給平易的文字添上些親切,新鮮,恰當,活潑的味兒!北本┫聦邮忻竦某錾,加上“顧先生的幫助”這一方便條件,使得老舍能夠成為現代文學(xué)中用純熟的北京口語(yǔ)描寫(xiě)北京市民生活的“鐵筆”、“圣手”。老舍嘗試著(zhù)用群眾語(yǔ)言來(lái)充分地描境狀物,表情達意。他的實(shí)踐是成功的。地道的北京市民口語(yǔ),比之一般化的知識分子語(yǔ)言更能生動(dòng)地表現北京市民生活,并加濃了老舍小說(shuō)特有的“京味”。

  《駱駝祥子》的語(yǔ)言是從北京市民社會(huì )的口語(yǔ)中提煉出來(lái)的,但又保持了口語(yǔ)的 “原味兒”。這不僅表現在作品中大量出現的那些北京市民特有的“敢情”、“回見(jiàn)”、“白饒”、“不論秧子”之類(lèi)的詞匯和句式上,更表現在作家對市民社會(huì )各種身份的人物說(shuō)話(huà)的語(yǔ)氣、語(yǔ)調的精致傳神的描摹上。當然,《駱駝祥子》能表現出濃郁的地方色彩,更重要的原因還在于作家對故都北平地理環(huán)境的熟悉。老舍說(shuō)過(guò):“我生在北平,那里的人、事、風(fēng)景、味道,和賣(mài)酸梅湯杏兒茶的吆喝的聲音,我全熟悉。

  一閉眼我的北平就是完整的,像一張彩色鮮明的圖畫(huà)浮立在我的心中。它是條清溪,我每一探手,就摸上條活潑潑的魚(yú)兒來(lái)!睆摹恶橊勏樽印分形覀兛梢郧逦乜吹蕉甏豕识急逼剿鶐в械莫毺氐奈幕∮。特別是和主人公生活命運相關(guān)的,如鋪主兜車(chē)、劉四“慶壽”、虎妞成親、巫婆驅邪,以及還保存著(zhù)舊有的儀式與氣派的紅白事情,都被作者描繪得有聲有色;甚至連車(chē)夫經(jīng)常出入的大雜院、車(chē)廠(chǎng)子、小茶館、小吃攤、雜耍場(chǎng)以及“白房子”等場(chǎng)所,也都通過(guò)作者的生動(dòng)描繪,讓人感受到既不同于“十里洋場(chǎng)”的上海,也不同于中原腹地,非北京下層市民社會(huì )莫屬。

  《駱駝祥子》在藝術(shù)上取得了很高的成就。小說(shuō)以祥子為中心,以其在買(mǎi)車(chē)問(wèn)題上的“奮斗、掙扎、幻滅”三起三落為主線(xiàn),立體地展現了市民社會(huì )各、階層的生活畫(huà)面,從而構成了一幅色彩鮮明的二十年代初北平市民社會(huì )的風(fēng)俗畫(huà)卷。嚴謹獨特的藝術(shù)結構,鮮明生動(dòng)的人物形象,幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言藝術(shù),京味濃郁的地方色彩,這些全面顯示了老舍小說(shuō)創(chuàng )作獨特的藝術(shù)風(fēng)格!恶橊勏樽印芬云漉r明的思想藝術(shù)特色,當之無(wú)愧地步入了現代經(jīng)典作品之林。

  作者簡(jiǎn)介

  老舍(1899—1966),原名舒慶春,字舍予,筆名老舍。北京滿(mǎn)族正紅旗人,中國現代著(zhù)名小說(shuō)家、文學(xué)家、戲劇家。[17]“五四”時(shí)期開(kāi)始新文學(xué)創(chuàng )作。作品有:《老張的哲學(xué)》《趙子日》《二馬》《貓城記》《離婚》《牛天賜傳》《月牙兒》《駱駝祥子》《四世同堂》等。

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