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駱駝祥子作品的藝術(shù)特色
《駱駝祥子》是一部代表著(zhù)老舍小說(shuō)創(chuàng )作最高水平的作品，小說(shuō)不僅故事情節引人入勝，小說(shuō)通過(guò)對20年代北洋軍閥統治時(shí)期一個(gè)人力車(chē)夫悲慘遭遇和命運的描寫(xiě)，深刻地揭露了舊社會(huì )剝削階級對下層勞動(dòng)者的殘酷剝削和壓迫，同時(shí)提出了城市勞動(dòng)人民如何爭取解放的重要問(wèn)題。其寫(xiě)作手法、語(yǔ)言風(fēng)格也別具一格，今天就讓我們走進(jìn)老舍的經(jīng)典著(zhù)作《駱駝祥子》，體會(huì )《駱駝祥子》作品的藝術(shù)特色吧！
一、人物形象鮮活
首先，從塑造人物形象需要出發(fā)，成功地運用了通過(guò)細膩的心理描寫(xiě)來(lái)刻畫(huà)人物的方法。由于祥子性格內向，他的奮斗之路又是僅靠個(gè)人的孤軍奮戰，因此，在整部作品中，祥子常常沉默寡言。于是，通過(guò)對人物心理的挖掘與描寫(xiě)來(lái)塑造人物，就成了作品塑造人物的重要手段之一。如作品前兩章對祥子買(mǎi)新車(chē)時(shí)的激動(dòng)心情描寫(xiě)得細致入微：他“手哆嗦得更厲害了，……拉起車(chē)，幾乎要哭出來(lái)”，他把車(chē)拉到僻靜地方，仔細端詳，“就是那不盡合自己理想的地方也都可以原諒了，因為已經(jīng)是自己的車(chē)了”。這段描寫(xiě)細膩傳神，它準確地傳達出祥子這樣一位純樸老實(shí)的年青人對車(chē)的異常喜愛(ài)以及買(mǎi)到車(chē)后按捺不住的興奮心情，使讀者可以看到祥子曾經(jīng)是怎樣一個(gè)對理想有著(zhù)強烈渴望與追求的人。祥子第一次丟車(chē)后，為了多掙些錢(qián)，不肯失去一次生意，于是開(kāi)始和別人搶著(zhù)拉車(chē)。這時(shí)，原本善良的祥子內心是相當矛盾的：“……有許多次，他搶上買(mǎi)賣(mài)就跑，背后跟著(zhù)一片罵聲。他決不回口，低著(zhù)頭飛跑，心里說(shuō)：‘我要不是為買(mǎi)車(chē)，決不能這么不要臉!’”這些筆墨，極生動(dòng)地寫(xiě)出了一位良心尚未完全泯滅的年輕人，因為生活所迫，不得不出賣(mài)善良時(shí)的痛苦與矛盾的心境。它使讀者既看到了祥子原本純樸、善良的本性，又看到了他在黑暗的重壓下，是怎樣一點(diǎn)點(diǎn)開(kāi)始滑向蛻變的。另外，作品對祥子受虎妞誘騙后內心的種種痛苦以及他在重重生活打擊面前，由失望轉至重新燃起希望，最終又陷入麻木的復雜內心都描寫(xiě)得逼真細致，使讀者看到了祥子心靈變化的歷程。善于運用豐富、多變、細膩的心理描寫(xiě)。祥子的個(gè)性沉默、堅韌乃至木訥，心理描寫(xiě)就補充了祥子不善言語(yǔ)的個(gè)性。以動(dòng)作、情狀寫(xiě)心理。從語(yǔ)言方面寫(xiě)心理。通過(guò)作者直接的剖析，托出祥子心理的變化。通過(guò)別人的眼睛觀(guān)察祥子的心理。借助祥子眼中景物的變化來(lái)襯托心理。
二、語(yǔ)言頗具地方特色
“京腔”，清脆快當，俏皮生動(dòng)，漂亮活潑。老舍來(lái)自社會(huì )低層，在語(yǔ)言運用上得天獨厚。他不用刻意走大眾化、通俗化的道路，便已經(jīng)“化”在其中了�！拔逅摹币院�，西方的幽默傳入中國。西方的幽默，章回小說(shuō)的諷世，民間文學(xué)的情趣，加上北京話(huà)的俏皮，使老舍的白話(huà)語(yǔ)言別具一格。老舍又是一個(gè)嚴肅、冷靜的人，他每寫(xiě)一個(gè)字都力求精煉和準確，力戒拖泥帶水和平擺浮擱。他的目標是：爭取用兩句話(huà)就把一個(gè)人的性格交代清楚;爭取能用洋車(chē)夫的或糊棚匠的最俗淺的語(yǔ)言描寫(xiě)晚霞或者刮風(fēng)，讀了使人身臨其境。他要求不加任何醬油、味精，諸如專(zhuān)用名詞、比喻、典故、詩(shī)句，就把白話(huà)文的真正香味燒出來(lái)，而且永遠地朗誦出聲來(lái)。精湛的語(yǔ)言藝術(shù)技巧，是老舍文學(xué)作品最突出的特點(diǎn)之一，也是老舍擁有大量讀者的一個(gè)重要原因。
老舍的語(yǔ)言顯然是借鑒了說(shuō)唱藝術(shù)，老舍的小說(shuō)多由作家來(lái)敘述故事�！恶橊勏樽印肪褪强梢援斪髟u書(shū)來(lái)說(shuō)的。而在老舍的作品中，敘述者常常與人物打成一片，不僅講述人物的各種際遇，而且幫助他們展示自己的內心世界。因此，敘述者的語(yǔ)言常常變化著(zhù)，當他以作家的身份交代矛盾的發(fā)展，描寫(xiě)特定的情景時(shí)，用的是一種語(yǔ)言，一種平易的、色彩淺淡的知識分子語(yǔ)言;當他描寫(xiě)到具體人物，特別是表現人物的內心活動(dòng)時(shí)，便根據不同人物的不同個(gè)性，采用各具特色的人物語(yǔ)言。寫(xiě)虎妞使計謀，語(yǔ)言成了虎妞的;寫(xiě)劉四發(fā)火，又變成了劉四的語(yǔ)言。因為作家能熟練地駕馭筆下各種人物的語(yǔ)言，所以盡管是從旁觀(guān)者的角度敘述，也好像人物自己在說(shuō)話(huà)。待到直接描寫(xiě)人物的對話(huà)，那語(yǔ)言的地方色彩和個(gè)性化，就更其鮮明了。特別值得一提的是，在老舍的敘述中常常夾著(zhù)描寫(xiě)，有時(shí)甚至是十分細致的描寫(xiě)。如對北京的風(fēng)光、風(fēng)俗，作者娓娓道來(lái)，含情脈脈，細針密線(xiàn)地勾織，具有工筆畫(huà)的效果。另如寫(xiě)人力車(chē)夫春夏秋冬的生活，也極為真切。祥子婚后在烈日下、暴雨中拉車(chē)的一節，作者用車(chē)夫的眼睛和感覺(jué)，寫(xiě)盡了祥子的無(wú)限痛苦。
老舍認為文字要極平常，澄清如無(wú)波的湖水，但又特別強調如何在平易中而不死板，他喜歡給平易的文字添上些親切，新鮮，恰當，活潑的味兒。司徒珂曾在《評〈駱駝祥子〉》一文中說(shuō)：老舍善用北京話(huà)，他是用純粹的本國語(yǔ)言寫(xiě)小說(shuō)的中國第一個(gè)作者。
老舍寫(xiě)《駱駝祥子》時(shí)決心不用幽默，幽默變成了深沉的諷刺或者詛咒，文字與血淚淋漓的現實(shí)相諧合拍。不過(guò)在不少片段中仍透著(zhù)幾分幽默，如對吝刻而善罵人的楊家，對蠻悍的張媽“受作親軍”的描寫(xiě);對虎妞逼祥子喝酒，那“一股辣氣慢慢的，準確的，有力的”往祥子脖子下走去的描寫(xiě)等等。老舍的幽默之可貴在于不只是讓人發(fā)笑，也不只是讓人感到事事有趣，更重要的在于讓人們以寬大的心懷去關(guān)照下層社會(huì )不幸的人們，從而達到悲天憫人的境界。所以有人說(shuō)老舍先生的幽默里有傷心的眼淚，而在黑暗里又看到了階級友愛(ài)的溫暖和光明，幽默往往泡在苦笑中。老舍認為這是他創(chuàng )作的一點(diǎn)進(jìn)步。
大量使用比喻是老舍文學(xué)語(yǔ)言的特點(diǎn)之一。他的比喻用得好，用得妙，有自己的風(fēng)格。譬如，他將與虎妞新婚后的祥子比喻成一只關(guān)在籠子里的兔子：“他想不起哭，他想不起笑，他的大手大腳在小而溫暖的屋中活動(dòng)著(zhù)，像小籠里的一只兔子，眼睛紅紅的看著(zhù)外邊，看著(zhù)里邊，空有能飛跑的腿，跑不出去!”這就極生動(dòng)準確地傳達了祥子那種渴望勞動(dòng)、想拉上洋車(chē)靠自己的雙手雙腳奔生活，卻又被虎妞牢牢拴在家中，不得自由的急切、焦躁、懊喪的神情。為敘寫(xiě)祥子的品質(zhì)，作者甚至用了奇特的比喻來(lái)形容：“他仿佛就是在地獄里也能作個(gè)好鬼似的�！毙稳菹樽釉谀莻�(gè)像布滿(mǎn)了蛛網(wǎng)的社會(huì )里，他是一頭小蟲(chóng)什么的，闖來(lái)闖去闖不出大小蜘蛛的饞物。有時(shí)“他沒(méi)了自己，只從她的牙中掙扎著(zhù)，像被貓叨住的一個(gè)小鼠”。有時(shí)像“斗落了大腿的蟋蟀，還想用小腿兒爬”。有時(shí)他覺(jué)得“一個(gè)人仿佛根本什么也不是，只是一只鳥(niǎo)。自己去打食，落到網(wǎng)里，吃人家的糧米，便得老老實(shí)實(shí)在籠子里，給人家啼叫，而隨時(shí)可以被人家賣(mài)掉”。
三、寫(xiě)作手法多樣
首先，結構緊湊，落筆謹嚴。作品以祥子的“三起三落”為發(fā)展線(xiàn)索，以他和虎妞的“愛(ài)情”糾葛為中心，兩相交織，單純中略有錯綜。既通過(guò)祥子與周?chē)说年P(guān)系，把筆觸伸向更廣大的不同階級、不同家庭的生活面貌，真實(shí)地反映了社會(huì )的黑暗景象，又借此自然地揭示了祥子悲劇的必然性與社會(huì )意義。其次，運用環(huán)境烘托手法突出人物個(gè)性。祥子及其周?chē)鞣N人物的描寫(xiě)別置于一個(gè)老舍所熟悉的北平下層社會(huì )中�；㈡せI備婚禮的民俗的交代;北平景物的情景交融的描寫(xiě)到祥子拉車(chē)路線(xiàn)的詳細敘述，都使小說(shuō)透出北平特有的地方色彩。在烈日與暴雨下拉車(chē)的祥子，對瞬息間變化莫測的大自然的感受，既切合北平的自然地理情況，又與祥子這個(gè)特定人物的身份相一致。
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