1：選自《全唐詩(shī)》卷三百六十五。劉禹錫，中唐詩(shī)人。這首詩(shī)借描寫(xiě)石頭城的蕭條景象，寄托國運衰微的感慨。石頭城，古城名。本是古金陵城，三國時(shí)孫權重筑用此名。曾為吳、東晉、宋、齊、梁、陳六朝都城，至唐廢棄。今為南京市。

　　2：石頭城：在今南京市西清涼山上，三國時(shí)孫吳就石壁筑城戍守，稱(chēng)石頭城。后人也每以石頭城指建業(yè)。

　　3：故國：即舊都。石頭城在六朝時(shí)代一直是國都。

　　4：周遭：環(huán)繞。

　　5：淮水：指貫穿石頭城的秦淮河。

　　6：舊時(shí)：指漢魏六朝時(shí)。

　　7：女墻：指石頭城上的矮城。

　　唐朝劉禹錫《石頭城》賞析：

　　建安十七年(212)，孫權依清涼山西麓的峭壁修建了石頭城，此城北緣長(cháng)江，南抵秦淮河口，是建康(今南京)西部的防守要塞。六朝統治者都視之為重地，以至后人常把它當作南京的代稱(chēng)。到唐代已經(jīng)荒廢�！妒�頭城》是劉禹錫《金陵五題》的第一首，全詩(shī)著(zhù)眼于石頭城周?chē)�的地理環(huán)境，在群山、江潮、淮水和月色中凸顯古城的荒涼和寂寞，格調莽蒼，境界闊大，感慨深沉，是《金陵五題》中寫(xiě)得最好的一首，歷來(lái)備受贊譽(yù)�！∷�要寫(xiě)一座古城的興衰變化，主旨則是要通過(guò)古城寫(xiě)出國家的興衰變化。這是金陵懷古常見(jiàn)的主題，沒(méi)有什么新鮮的，詩(shī)人力求寫(xiě)法上的突破。這四句，有沒(méi)有寫(xiě)城里發(fā)生的故事?有沒(méi)有寫(xiě)朝代的更替?有沒(méi)有寫(xiě)相關(guān)的人物?有沒(méi)有追述當年的繁華景象?一概沒(méi)有。詩(shī)人連城內的一草一木都沒(méi)有涉及。他一直都在“繞著(zhù)寫(xiě)”——落筆就在“周遭”:“山圍故國周遭在”，從環(huán)抱的石頭山寫(xiě)起，接下來(lái)又寫(xiě)“潮打空城寂寞回”，還是寫(xiě)城外的長(cháng)江的潮水;最后兩句“淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過(guò)女墻來(lái)”，依然是寫(xiě)外圍的月亮�？傔@么繞著(zhù)寫(xiě)，這些看起來(lái)跟歷史無(wú)關(guān)的，又無(wú)情的山、水、月如何能表達滄桑之感呢?奧秘在于，詩(shī)人巧妙地在自然景物中織進(jìn)了幾個(gè)人性化的字眼:

　　山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。

　　淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過(guò)女墻來(lái)。

　　石頭山還是昔日的山，但依山而建的國已經(jīng)不復存在了。一個(gè)已“故”，一個(gè)還“在”，物是人非，歷史感一下子就出來(lái)了。“空”和“寂寞”:長(cháng)江的潮水長(cháng)年地拍打著(zhù)這座石頭城，它的感受是不一樣的，當初繁華歲月，城內車(chē)水馬流，人聲鼎沸，絲竹管弦之樂(lè )、兵戈相碰之聲時(shí)常傳出城外，這潮水必不感到寂寞，如今城里空蕩如斯，千捶萬(wàn)打，千呼萬(wàn)喚不見(jiàn)一點(diǎn)回應，怎么能不寂寞呢?蒼涼感一下子出來(lái)了。“舊時(shí)”和“還”:舊時(shí)，是說(shuō)當初，還，是說(shuō)現在，這兩個(gè)表示時(shí)間的副詞連到一起，表明自古至今。這明月，每晚都從淮水東邊升起，石頭山西邊落下，它不會(huì )因這里的繁華而多走幾趟，也不會(huì )因這里的衰敗寂寞而遠遠避開(kāi)，這亙古如斯的旅程不正是多變的世事的一個(gè)反襯嗎?所以，詩(shī)人表面盡寫(xiě)些無(wú)關(guān)的事物，實(shí)則每一句里都隱含著(zhù)今昔對比，都隱含著(zhù)自然物象的相對永恒與歷史的滄桑變化之間的對比。詩(shī)人以他深邃獨到的歷史眼光透視出了這種變與不變的關(guān)系。在抒寫(xiě)的時(shí)候，雖只著(zhù)眼于石頭城周邊的自然景象，卻已經(jīng)把自己的這種感觸精心融入其中，既自然，又巧妙，真可謂匠心獨運。這樣不粘著(zhù)于城內具體人、事、物，而放眼周遭群山、潮水及當空的皓月，又同時(shí)擴大了詩(shī)歌境界，使得一首只有二十八個(gè)字的小詩(shī)，具有了一種雄渾莽蒼，深邃幽遠的山水長(cháng)卷的氣魄。

　　此外，還要再體會(huì )一下詩(shī)人用詞的工巧。寫(xiě)潮水用“回”，寫(xiě)明月用“來(lái)”。其實(shí)，潮水有“回”也有“來(lái)”，明月有“來(lái)”也有“回”，為什么潮水不用“來(lái)”，明月不用“回”呢?就形象而言，詩(shī)人置身城外，遠觀(guān)江潮，由于高大城墻的阻擋，潮水退回的勢頭要比涌來(lái)更猛，時(shí)間更長(cháng)，給人印象也更深刻;就詞義而言，“來(lái)”，是因為向往、喜歡才來(lái)，而“回”，往往因為厭棄、逃避。潮水因為感覺(jué)寂寞不愿在城墻上久留，所以用這個(gè)表示后退、遠離、逃避的“回”更恰當。至于明月，不用“回”，而用“來(lái)”，一則是要以明月的多情相伴反襯石頭城的寂寞，再則是要讓明月作一個(gè)見(jiàn)證。潮水隔著(zhù)堅厚的城墻無(wú)法見(jiàn)證城內之事，而這個(gè)明月，它目睹了石頭城的落成，目睹了六朝的繁華，也目睹它的衰敗以及今天的荒涼，所以它是歷史的最好見(jiàn)證。就表達效果來(lái)看，最后的明月當空是一個(gè)照亮，能夠引起讀者形象的聯(lián)想，前二句我們只是從理性意義上了解了國已是故國，城已是空城，至于城內城外到底什么面貌，還是很抽象的，最后的這個(gè)明月的到來(lái)，把所有的形象，把這古城繁華落盡的荒涼寂寞全都映現出來(lái)了。所以潮水一定要寫(xiě)它的“回”，明月一定要寫(xiě)它的“來(lái)”，替換不得，卻有異曲同工之妙"。

　　這首詩(shī)獨辟蹊徑，避開(kāi)了和金陵、六朝有關(guān)的所有史實(shí)，將感情線(xiàn)編織在貌似無(wú)關(guān)的周邊景物中，以一種內在的對比結構暗連出六朝古都昔日的繁華和今日的荒涼，虛實(shí)相生，極富張力。

　　這首詩(shī)詠懷石頭城，表面看句句寫(xiě)景，實(shí)際上句句抒情。詩(shī)人寫(xiě)了山、水、明月和城墻等荒涼景色，寫(xiě)景之中，深寓著(zhù)詩(shī)人對六朝興亡和人事變遷的慨嘆，悲涼之氣籠罩全詩(shī)，讀之愴然。詩(shī)人在朝廷昏暗、權貴荒淫、宦官專(zhuān)權、藩鎮割據、危機四伏的中唐時(shí)期，寫(xiě)下這首懷古之作，慨嘆六朝之興亡，顯然是寓有引古鑒今的現實(shí)意義的。

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