（經(jīng)典）柳永《雨霖鈴》的賞析15篇

柳永《雨霖鈴》的賞析1

　　雨霖鈴 ·柳永

　　寒蟬凄切。對長(cháng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。

　　執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

　　多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月。

　　此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？

　　【賞析】

　　此詞為抒寫(xiě)離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。詞中，作者將他離開(kāi)汴京與戀人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達得纏綿悱惻，凄婉動(dòng)人。詞的上片寫(xiě)臨別時(shí)的情景，下片主要寫(xiě)別后情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時(shí)期流行的“宋金十大曲”之一。起首三句寫(xiě)別時(shí)之景，點(diǎn)明了地點(diǎn)和節序�！抖Y記"月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴�！笨梢�(jiàn)時(shí)間大約在農歷七月。然而詞人并沒(méi)有純客觀(guān)地鋪敘自然景物，而是通過(guò)景物的描寫(xiě)，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見(jiàn)所聞，無(wú)處不凄涼�！皩﹂L(cháng)亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準確地傳達了這種凄涼況味。這三句景色的鋪寫(xiě)，也為后兩句的“無(wú)緒”和“催發(fā)”，設下伏筆�！岸奸T(mén)帳飲”，語(yǔ)本江淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷�！彼�的戀人在都門(mén)外長(cháng)亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無(wú)興致。接下去說(shuō)：“留戀處、蘭舟催發(fā)”，這七個(gè)字完全是寫(xiě)實(shí)，然卻以精煉之筆刻畫(huà)了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其類(lèi)銳！這里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫(xiě)離別之緊迫，雖沒(méi)有他們含蘊纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”二句。寥寥十一字，語(yǔ)言通俗而感情深摯，形象逼真，如在目前。真是力敵千鈞！詞人凝噎在喉的就“念去去”二句的內心獨白。這里的去聲“念”字用得特別好，讀去聲，作為領(lǐng)格，上承“凝噎”而自然一轉，下啟“千里”以下而一氣流貫�！澳睢弊趾蟆叭トァ倍�字連用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時(shí)一字一頓，遂覺(jué)去路茫茫，道里修遠�！扒Ю铩币韵�，聲調和諧，景色如繪。既曰“煙波”，又曰“暮靄”，更曰“沉沉”，著(zhù)色一層濃似一層；既曰“千里”，又曰“闊”，一程遠似一程。道盡了戀人分手時(shí)難舍的別情。

　　上片正面話(huà)別，下片則宕開(kāi)一筆，先作泛論，從個(gè)別說(shuō)到一般�！岸嗲樽怨艂�離別”意謂傷離惜別，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節”一句，則極言時(shí)當冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時(shí)�！扒迩锕潯币晦o，映射起首三句，前后照應，針線(xiàn)極為綿密；而冠以“更那堪”三個(gè)虛字，則加強了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻�！敖裣�”三句蟬聯(lián)上句而來(lái)，是全篇之警策。成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是想象今宵旅途中的況味，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢(mèng)回，卻只見(jiàn)習習曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭。整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)了凄清的氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫(huà)面之中。這句景語(yǔ)似工筆小幀，無(wú)比清麗。清人劉熙載在《藝概》中說(shuō)：“詞有點(diǎn)，有染。柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月�！�上二句點(diǎn)出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。點(diǎn)染之間，不得有他語(yǔ)相隔，隔則警句亦成死灰矣�！币簿褪钦f(shuō)，這四句密不可分，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的.完整性，形象的統一性，而后面這兩個(gè)警句，也將失去光彩�！按巳ソ�(jīng)年”四句，改用情語(yǔ)。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增煩惱。便縱有千種風(fēng)情,更與何人說(shuō)?，遙應上片“ 念去去”；“經(jīng)年”二字，近應“今宵”，在時(shí)間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進(jìn)�！氨憧v有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”，以問(wèn)句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。

　　“此去經(jīng)年”四句，構成另一種情境。因為上面是用景語(yǔ)，此處則改用情語(yǔ)。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛;可是別后非止一日，年復一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增帳觸而已�！按巳ァ倍�字，遙應上片“念去去”;“經(jīng)年”二字，近應“今宵”，在時(shí)間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進(jìn)，可見(jiàn)結構之嚴密�！氨憧v有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”，益見(jiàn)鐘情之殷，離愁之深。而歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢;又如眾流歸海，有盡而未盡之致。其以問(wèn)句作結，更留有無(wú)窮意味，耐人尋繹。

　　耆卿詞長(cháng)于鋪敘，有些作品失之于平直淺俗，然而此詞卻能做到“曲處能直，密處能疏，鼻處能平，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然”(馮煦《六十一家詞選例言》論柳永詞)。像“蘭舟催發(fā)”一語(yǔ)，可謂兀傲排鼻，但其前后兩句，卻于沉郁之中自饒和婉�！敖裣�”三句，寄情于景，可稱(chēng)曲筆，然其前后諸句，卻似直抒胸臆。前片自第四句起，寫(xiě)情至為縝密，換頭卻用提空之筆，從遠處寫(xiě)來(lái)，便顯得疏朗清遠。詞人在章法上不拘一格，變化多端，因而全詞起伏跌宕，聲情雙繪，付之歌喉，亦能奕奕動(dòng)人。

　　柳永《武陵春》創(chuàng )作背景

　　柳永因作詞忤仁宗，遂“失意無(wú)俚，流連坊曲”，為歌伶樂(lè )伎撰寫(xiě)曲子詞。此詞當為柳永從汴京南下時(shí)與一位戀人的惜別之作。

　　這首詞影響很大，是宋元時(shí)期廣泛流傳的“宋金十大曲”之一。宋元筆記里記載了有關(guān)這首詞的種種傳說(shuō)。金元雜劇、散曲引用詞中句子或運用其語(yǔ)意的非常多。董西廂“長(cháng)亭送別”一段，寫(xiě)張生、鶯鶯在清秋季節里離別，以及張生別后酒醒夢(mèng)回時(shí)的凄涼情景，藝術(shù)構思上可以看出這首詞對它的影響。

柳永《雨霖鈴》的賞析2

　　柳永是一個(gè)浪漫詞人，一個(gè)江湖詞人，也是一個(gè)與詞共著(zhù)生命的專(zhuān)業(yè)詞人。柳永一生混跡于樂(lè )工歌妓間，這些人都跟當時(shí)主要供歌唱的詞有著(zhù)血緣關(guān)系，這種生活決定了柳永以畢生精力來(lái)寫(xiě)詞。鄭振鐸先生生說(shuō)柳永“除詞外沒(méi)有著(zhù)作，除詞外沒(méi)有愛(ài)好，除詞外沒(méi)有學(xué)問(wèn)”（《中國插圖本文學(xué)史》）。這雖然說(shuō)得有些絕對，但確能概括初柳永作為一個(gè)專(zhuān)注于詞的創(chuàng )作的詞人的基本特點(diǎn)。

　　柳永的詞大都是在“偎紅倚翠”生活中“淺斟低唱”的產(chǎn)物。前人說(shuō)柳永“工于羈旅行役”（《直齋書(shū)錄解題》卷二十一），這是柳永的詞在題材內容上不同于前人的一個(gè)重要方面。柳永離鄉背井，長(cháng)期浪跡江湖，體嘗到了生活中的種種苦況；又因此常常不得不與所戀的人離別，故所作多怨苦凄悲之辭�！队炅剽彙罚ê�蟬凄切）便是柳永這方面的代表作。

　　這是一首送別詞。在柳永以前，抒寫(xiě)離愁別緒的詞非常多。但因為柳永是一個(gè)長(cháng)期浪跡江湖的游子，對生活有著(zhù)獨特的體驗，因而柳永寫(xiě)一對戀人的離別，就不同于傳統的送別詞那種紅樓深院、春花秋月的狹小境界，而表現出一種煙波浩蕩、楚天開(kāi)闊的氣象。

　　上片寫(xiě)臨別時(shí)戀戀不舍的情緒�！昂�蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇�！边@三句說(shuō)，在深秋時(shí)節的一個(gè)黃昏，陣雨剛停，一對戀人到長(cháng)亭告別。這里不僅交代了時(shí)間、地點(diǎn)，而且就所聞所見(jiàn)烘托出一種濃重的`凄涼氣氛。耳邊是秋蟬凄切的鳴叫，眼前是令人黯然傷神的暮雨黃昏。這里所寫(xiě)的景象中已暗含了詞人的感情，而又同時(shí)為下片“冷落清秋節”的概括先伏一筆�！绑E雨初歇”四個(gè)字意味著(zhù)馬上就要起行，自然地引出下面對臨別時(shí)矛盾復雜心情的描寫(xiě)：“都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處蘭舟催發(fā)�！薄岸奸T(mén)帳飲”，是指在京都的城門(mén)外設帳置酒送別。從這句看，這首詞很可能是柳永離開(kāi)汴京南去，跟戀人話(huà)別時(shí)所寫(xiě)。依戀不舍卻又不得不分離，因而也沒(méi)有了心緒；可這時(shí)候，蘭舟無(wú)’情，正在催人出發(fā)�！皥淌窒嗫礈I眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎�！边@兩句描寫(xiě)握手告別時(shí)的情狀，感情深摯，出語(yǔ)凄苦。臨別之際，一對戀人該有千言萬(wàn)語(yǔ)要傾訴、叮囑，可是手拉著(zhù)手，淚眼朦朧，你看著(zhù)我，我看著(zhù)你，卻連一句話(huà)也說(shuō)不出來(lái)。無(wú)言勝過(guò)有言，正因為氣結聲阻，就更能見(jiàn)出內心的悲傷�！澳钋Ю餆煵�，暮靄沉沉楚天闊�！边@三句以景寫(xiě)情，寓情于景。一個(gè)“念”字領(lǐng)起，說(shuō)明下面所寫(xiě)的景象只是一種想象，而不是眼前的實(shí)景。但虛中見(jiàn)實(shí)，由推想的情景中更能表現出一對離人此刻的思緒和心境。重復“去”字，表明行程很遠�！澳睢弊值闹髡Z(yǔ)是誰(shuí)？詞里沒(méi)有交代。從感情來(lái)看，應該包括行者和送行者兩個(gè)方面。分別以后，前去便是楚天遼闊，煙波無(wú)際，行人就要消失在煙籠霧罩、廣漠空曠的盡處了。上片寫(xiě)離別時(shí)的情景，經(jīng)歷了一個(gè)時(shí)間發(fā)展過(guò)程，景象是由小到大，由近及遠，而離人的思想感情則越來(lái)越強烈，到最后三句發(fā)展到高潮，因而既收束上片，又引出下片。

　　下片寫(xiě)離別之后的孤寂傷感�！岸嗲樽怨艂�離別，更那堪冷落清秋節�！边@三句，由個(gè)人的離別之苦而推及于一般離人的思想感情，俯仰古今，在難言的凄哀中去深沉地思索人們普遍的感情體驗�？墒歉�蘇軾在著(zhù)名的中秋詞中“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全”的超曠態(tài)度不同，詞人越是把個(gè)人悲苦的離情放到歷史發(fā)展的廣闊時(shí)空中來(lái)咀嚼，就越加陷入深沉的感傷之中，并 讓讀者越發(fā)感受到那沉重感情的分量�！袄渎淝迩锕潯�，照應到上頭三句，使得情景交融，增強了藝術(shù)感染力�！敖裣�酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘月�！边@兩句是為人傳誦的名句，被稱(chēng)為“古今俊語(yǔ)”�！熬菩选倍�字和上片“都門(mén)帳飲無(wú)緒”遙相呼應，使人將酒醒后的情景同前面送別時(shí)的情景自然地聯(lián)系起來(lái)。妙在詞人不寫(xiě)情而寫(xiě)景，寓情于景中。柳永不直接說(shuō)自己酒醒之后如何寂寞孤凄，只是拈出在飄流的孤舟中所見(jiàn)所感的三種物象：岸邊的楊柳，黎明時(shí)的冷風(fēng)，空中的殘月，心中那種凄哀悲苦的感情便充分地表現出來(lái)了�！按巳ソ�(jīng)年，應是良辰好景虛設�！边@兩句更推開(kāi)去，愈想愈遠，愈遠愈悲。。和心愛(ài)的人長(cháng)期分離，再好的時(shí)光，再美的景色，也沒(méi)有心思去欣賞領(lǐng)受了�！氨憧v有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？”這兩句照應到上片“執手相看”兩句，離別時(shí)是千言萬(wàn)語(yǔ)說(shuō)不出，離別后是千種風(fēng)無(wú)處說(shuō)，這就在眼前與將來(lái)、現實(shí)與推想的對比中，把真摯深沉的情愛(ài)和凄苦難言的相思，表現得更加充分，在感情發(fā)展的高潮中收束全詞。

　　這首詞以秋景寫(xiě)離情，情景交融；在表現上，以時(shí)間發(fā)展為序，虛實(shí)相生，層層遞進(jìn)，一氣呵成；語(yǔ)言自然明暢，不尚雕琢，以白描取勝，確實(shí)表現了一種“清和朗暢”，“意致綿密”（黃蓼園語(yǔ)）和“秀淡幽絕”（周濟語(yǔ)）的風(fēng)格特色。

柳永《雨霖鈴》的賞析3

　　雨霖鈴·寒蟬凄切

　　柳永

　　寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

　　多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？

　　譯文

　　秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著(zhù)長(cháng)亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞別，卻沒(méi)有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著(zhù)出發(fā)。握著(zhù)手互相瞧著(zhù)，滿(mǎn)眼淚花，直到最后也無(wú)言相對，千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無(wú)邊。

　　自古以來(lái)多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘月了。這一去長(cháng)年相別，相愛(ài)的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設。即使有滿(mǎn)腹的情意，又能和誰(shuí)一同欣賞呢？

　　注釋

　�、匍L(cháng)亭：古代在交通要道邊每隔十里修建一座長(cháng)亭供行人休息，又稱(chēng)“十里長(cháng)亭”�？拷�城市的長(cháng)亭往往是古人送別的地方。

　�、谄嗲校浩鄾黾贝�。

　�、垠E雨：急猛的陣雨。

　�、芏奸T(mén)：國都之門(mén)。這里代指北宋的首都汴京（今河南開(kāi)封）。

　�、輲わ嫞涸诮纪庠O帳餞行。

　�、逕o(wú)緒：沒(méi)有情緒。

　�、咛m舟：古代傳說(shuō)魯班曾刻木蘭樹(shù)為舟（南朝梁任昉《述異記》。這里用做對船的美稱(chēng)。

　�、嗄�噎：喉嚨哽塞，欲語(yǔ)不出的樣子。

　�、崛トィ褐貜汀叭ァ弊�，表示行程遙遠。

　�、饽红\：傍晚的云霧。沈沈：即“沉沉”，深厚的樣子。楚天：指南方楚地的天空。

　　暮靄沈沈（沉沉）楚天闊：傍晚的云霧籠罩著(zhù)南天，深厚廣闊，不知盡頭。

　　今宵：今夜。

　　經(jīng)年：年復一年。

　　縱：即使。風(fēng)情：情意。男女相愛(ài)之情，深情蜜意。情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　賞析

　　柳永《雨霖鈴寒蟬凄切》是抒寫(xiě)離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋代婉約詞的.杰出代表。詞中，作者將他離開(kāi)汴京與戀人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達得纏綿悱惻，凄婉動(dòng)人。全詞如下：

　　寒蟬凄切。對長(cháng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？ 詞的上片，起首三句“寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇”寫(xiě)離別時(shí)候的景物，不但點(diǎn)明了地點(diǎn)和節序，也渲染了離別時(shí)的氣氛。據《禮記月令》中說(shuō)“孟秋之月，寒蟬鳴�！笨梢�(jiàn)這首詞所表現的時(shí)間大約農歷七月。但要特別注意詞人在其中運用了“凄切”一詞，不但表現出氣候特征，更為主要的是融情入景，渲染了別離的凄清氛圍�！皩﹂L(cháng)亭晚”一句，暗寓別意�！伴L(cháng)亭”或“短亭”是在古代是送別的地方。有一首歌叫《送別》，其中說(shuō)道：“長(cháng)亭外，古道邊，芳草碧連天�！币蚨�,在中國古代詩(shī)詞中，“長(cháng)亭”（“短亭”）往往借指別離或送別�！绑E雨初歇”，這里，不但表現了別離的情感深長(cháng)，也暗示了離去時(shí)間的到來(lái)。在古代詩(shī)歌中，以“水”喻情，情意不盡；以“雨”寓情，纏纏綿綿。特別是一個(gè)“歇”字，可以說(shuō)似如重錘擊打在別離人的心上。因為雨歇了，離別的時(shí)候真的來(lái)了。此時(shí)此刻在別離人的心中，真有“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”的況味。接著(zhù)寫(xiě)道：“都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)�！薄岸奸T(mén)帳飲”出自江淹《別賦》中的“帳飲東都，送客金谷”。意思是說(shuō)，詞人的情人在都門(mén)外長(cháng)亭里擺了酒筵給他送別，然而詞人面對美酒佳肴，卻毫無(wú)興致�！傲魬偬�、蘭舟催發(fā)”，在這短短兩句，僅七個(gè)字中，詞人運用了極為精煉的語(yǔ)言大筆刻畫(huà)蘭舟上的人不停的催著(zhù)出發(fā)與情人間留戀情濃。其中，一個(gè)“戀”和一個(gè)“催”，在一緩一急對比中，揭示了情人之間依依不舍、纏纏綿綿的深沉情感。面對如此景況，情人之間“執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”。此時(shí)啊，真是“相視無(wú)言，欲語(yǔ)淚先流”的悲凄。面對自己的情人，在即將分離之時(shí)，詞人“凝噎”了，然而卻“念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，這里是詞人的內心獨白。詞人想到，這一離別，這一去，詞人自感去路茫茫，道路遠長(cháng)，何時(shí)與情人再相見(jiàn)。我們可以從這里感受到詞人酸楚之感油然而上，別離之愁涌上心頭。

　　上片正面話(huà)別，下片先宕開(kāi)一筆，先作泛論，從一般到個(gè)別，由人及己。詞人寫(xiě)道：“多情自古傷離別�！笔前�，自古以來(lái)，人們都是傷離惜別。這一句也許是詞人的對自己的寬慰，也許是對情人的安慰。接著(zhù)的“更那堪冷落清秋節”中用“更那堪”，不但說(shuō)明冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時(shí)，而且在“寓情于景”中更加強了感情的色彩。在中國古代詩(shī)歌文化中，傷春悲秋是一個(gè)不可回避的主題，也是一個(gè)永恒的主題之一。因為，“秋風(fēng)掃落葉”、“秋涼”的氣候與人的暮年或者凄涼寂寞的生活有著(zhù)“異質(zhì)同構”的關(guān)系�！敖裣�酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月�！边@三句本是想象，想象離別之后，酒醒之時(shí)，眼看到的確實(shí)是習習秋風(fēng)吹拂楊柳，一彎殘月梢頭�？梢哉f(shuō)，詞人描繪的“楊柳岸、曉風(fēng)殘月”這個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)了凄清的氣氛。接著(zhù)“此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？”這里，詞人直接進(jìn)入了情感的抒發(fā)，表明了到那時(shí)，他們相聚之后，每逢良辰好景，總感到歡娛�？墒欠謩e之后，真有良辰好景，也沒(méi)有欣賞“良辰好景”的雅致，只能有觸景生情的憂(yōu)愁。因此，“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？”這里，詞人用問(wèn)句收束全詞，不但引發(fā)讀者的注意，而且含蓄蘊藉，真有“情歸何處”無(wú)人會(huì )，或者不便說(shuō)出埋心底的綿綿愁緒�？梢哉f(shuō)，這樣結尾，更增強了詞作的“言有盡而意無(wú)窮”的含蓄美。 總之，作者柳永把傳統的情景交融的手法運用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過(guò)具有畫(huà)面性的境界表現出來(lái)，意與境會(huì )，構成一種詩(shī)意美的境界，不但使全詞起伏跌宕，聲情并茂，而且給讀者以強烈的藝術(shù)感染。難怪柳永這首《雨霖鈴寒蟬凄切》成為了宋元時(shí)期流行的“宋金十大曲”之一。

柳永《雨霖鈴》的賞析4

雨霖鈴．瓊樓玉宇

　　宋．王庭珪

　　瓊樓玉宇。

　　滿(mǎn)人寰似、海邊洲渚。

　　蓬萊又還水淺，鯨濤靜見(jiàn)，銀宮如許。

　　紫極鳴筲聲斷，望霓舟何處。

　　待夜深、重倚層霄，認得瑤池廣寒路。

　　郢中舊曲誰(shuí)能度。

　　恨歌聲、響入青云去。

　　西湖近時(shí)絕唱，總不道、月梅鹽絮。

　　暗想當年賓從，毫端有驚人句。

　　謾說(shuō)枚叟鄒生，共作梁園賦。

柳永《雨霖鈴》的賞析5

　　雨霖鈴·北宋 柳永

　　寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

　　多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節!今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)?

　　雨霖鈴翻譯：

　　秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著(zhù)長(cháng)亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞別，卻沒(méi)有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著(zhù)出發(fā)。握著(zhù)手互相瞧著(zhù)，滿(mǎn)眼淚花，直到最后也無(wú)言相對，千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無(wú)邊。

　　自古以來(lái)多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了!誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處?怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘月了。這一去長(cháng)年相別，(相愛(ài)的.人不在一起，)我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設。即使有滿(mǎn)腹的情意，又能和誰(shuí)一同欣賞呢?

　　雨霖鈴賞析：

　　上片寫(xiě)臨別時(shí)的情景，下片主要寫(xiě)別后情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪

　　起首三句寫(xiě)別時(shí)之景，點(diǎn)明了地點(diǎn)和節序�！抖Y記·月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴�！笨梢�(jiàn)時(shí)間大約農歷七月。然而詞人并沒(méi)有純客觀(guān)地鋪敘自然景物，而是通過(guò)景物的描寫(xiě)，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見(jiàn)所聞，無(wú)處不凄涼。

　　詞人凝噎喉的就“念去去”二句的內心獨白。這里的去聲“念”字用得特別好，讀去聲，作為領(lǐng)格，上承“凝噎”而自然一轉，下啟“千里”以下而一氣流貫。

　　上片正面話(huà)別，下片則宕開(kāi)一筆，先作泛論，從個(gè)別說(shuō)到一般�！岸嗲樽怨艂�離別”意謂傷離惜別，并不自他始，自古皆然。

　　“今宵”三句蟬聯(lián)上句而來(lái)，是全篇之警策。成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是想象當晚旅途中的況味，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢(mèng)回，卻只見(jiàn)習習曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭。整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)了凄清的氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚這畫(huà)面之中。

　　此詞之所以膾炙人口，是因為它藝術(shù)上頗具特色，成就甚高。全詞雖為直寫(xiě)，但敘事清楚，寫(xiě)景工致，以具體鮮明而又能觸動(dòng)離愁的自然風(fēng)景畫(huà)面來(lái)渲染主題，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。末尾二句畫(huà)龍點(diǎn)睛，為全詞生色，為膾炙人口的千古名句。

　　柳永作者簡(jiǎn)介：

　　柳永，(約987年—約1053年)北宋著(zhù)名詞人，婉約派創(chuàng )始人物。漢族，崇安(今福建武夷山)人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱(chēng)柳七。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱(chēng)柳屯田。他自稱(chēng)“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長(cháng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情，創(chuàng )作慢詞獨多。鋪敘刻畫(huà)，情景交融，語(yǔ)言通俗，音律諧婉，在當時(shí)流傳極其廣泛，人稱(chēng)“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發(fā)展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。

柳永《雨霖鈴》的賞析6

　　原文

　　寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇。都(dū)門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

　　多情自古傷離別，更那（nǎ）堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。

　　譯文

　　秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著(zhù)長(cháng)亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞(jiàn，本義：設酒食送行) 別，卻沒(méi)有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著(zhù)出發(fā)。握著(zhù)手互相瞧著(zhù)對方淚光閃閃的眼睛，直到最后也無(wú)言相對，千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無(wú)邊。

　　自古以來(lái)多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的.晨風(fēng)和黎明的殘月了。這一去長(cháng)年相別，（相愛(ài)的人不在一起，）我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設。即使有滿(mǎn)腹的情意，又再同誰(shuí)去訴說(shuō)呢？

　　評解

　　《雨霖鈴》被稱(chēng)為宋金十大名曲之一。本篇《雨霖鈴》是柳永的十大代表作之一。

　　《雨霖鈴》這首詞以冷落秋景為襯托，淋漓渲染了惜別的場(chǎng)景，進(jìn)而推測別后的銘心刻骨的思念。層層鋪敘，情景交融，委婉多致。表現了柳詞“細密而妥溜，明白而家�！钡奶攸c(diǎn)。（劉熙載《藝概》）

　　賞析

　　詞以“傷離別”為主線(xiàn)，目錄清晰。開(kāi)首三句道出時(shí)間、地點(diǎn)、景物。以凄清景色揭開(kāi)了離別的序曲：清秋節令的“寒蟬”，襯托著(zhù)“凄切”悲涼秋景。人將別、日已晚、雨乍停、蟬聲切。惜別的長(cháng)亭，凄涼的深秋。壯士分別尚且悲傷，更何況這對一別可能成永訣的戀人呢？“都門(mén)”三句，寫(xiě)離別時(shí)的心情。設宴帳中，本欲多“留戀”片刻，怎奈“蘭舟催發(fā)”，這樣的餞別酒，飲起來(lái)怎能不“無(wú)緒”？欲留不得，欲飲無(wú)緒，矛盾之極�！疤m舟”，相傳魯班刻木蘭樹(shù)為舟（見(jiàn)〈〈述異記〉〉），后用蘭舟作船的美稱(chēng)�！皥淌帧眱删�，將惜別推向高潮。手拉著(zhù)手面對依依惜別的戀人，淚眼對著(zhù)淚眼，縱有千言萬(wàn)語(yǔ)，因悲痛氣塞而一句也說(shuō)不出來(lái)。這是分別時(shí)的情景。對照蘇東坡的悼亡妻的《江城子》中“相顧無(wú)言，唯有淚千行”我們能更好地理解。以上三小節極盡了回環(huán)、頓挫、吞吐之能事�！澳钊トァ眱删�，則承上啟下，筆隨意轉，有如浩瀚長(cháng)江，一瀉千里。千里煙波，楚天空闊，設想到別后的道路遙遠而漫長(cháng)。就此一別，人各東西，對情人的思念有如楚地沉沉煙波，伴隨情人左右。

　　下片以“多情自古傷離別”起承上下文。人間最苦是情種，“離別”是導致“最苦”的直接原因�！案�那堪”在“冷落清秋節”之時(shí)�！敖裣�酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月�！本迫氤钅c愁更愁，詞人因“無(wú)緒”而飲的悶酒極易使人沉醉。設想一下，詞人追隨載著(zhù)情人的蘭舟，沿著(zhù)栽滿(mǎn)楊柳的汴河岸，一直追下去，直到殘月西沉，曉風(fēng)漸起，才吹醒癡情的詞人。楊柳是古代最能代表惜別之物，故汴水兩岸廣栽楊柳�！皸盍�岸，曉風(fēng)殘月”是膾炙人口的千古名句，代表了柳詞通俗，以白描見(jiàn)長(cháng)的風(fēng)格。宋代俞文豹《吹劍錄》載：東坡在玉堂，有幕士善歌，因問(wèn)：“我詞何如柳七？”對曰：“柳郎中詞，只合十七八歲女郎，執紅牙板，歌‘楊柳岸，曉風(fēng)殘月’。學(xué)士詞〈指蘇東坡的詞〉須關(guān)西大漢、銅琵琶、鐵綽板，唱‘大江東去’”。這段話(huà)說(shuō)明柳詞婉約纏綿，蘇詞豪放曠達兩種詞風(fēng)�！按巳ソ�(jīng)年”由今夕推及經(jīng)年，由眼前的“無(wú)語(yǔ)凝咽”設想到“暮藹沉沉楚天闊”，更推及“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)�！币徊ㄈ龂@，想象別后相思的苦況，更深一層�！捌�、苦、慘、悲、痛、恨、愁”貫穿始終，令人不忍再讀。這首詞寫(xiě)來(lái)極有層次、曲折回環(huán)，以千種風(fēng)情襯盡了羈旅愁苦，人間別恨。真可謂想見(jiàn)難，別更難。

　　《雨霖鈴》抒寫(xiě)柳永在汴京同戀人分手時(shí)的離愁別恨，藝術(shù)手法相當高。概而言之有一托物言情、廣用白描。如“寒蟬凄切”“驟雨初歇”“千里煙波、暮靄沉沉楚天闊”。本詞白描手法相當好�？坍�(huà)人物神態(tài)，如“執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”，臨別時(shí)千言萬(wàn)語(yǔ)，竟無(wú)從說(shuō)起。幾筆勾勒，傳神地道出情人分手時(shí)那一剎那，內心世界相當豐富。再如“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月”。托物言情，展現情思：捕捉了月西沉、天將曉的情景；楊柳岸使人聯(lián)想到折柳贈別的習俗，依依楊柳，綿綿別情。二、點(diǎn)綴渲染，恰到好處。劉熙載《藝概》中談到：詞有點(diǎn)（點(diǎn)綴）、有染（渲染）。柳耆卿《雨霖鈴》云：“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月”。上兩句點(diǎn)出離別冷落，“今宵”二句，乃就上二句意染之。點(diǎn)染之間，不得有它語(yǔ)相隔，隔，則警句亦成死灰亦。此意乃是以畫(huà)法論詞，從中可看出柳詞中有畫(huà)，反復渲染。既精雕細刻，又大膽潑墨，前后照應，委婉自如。柳詞的點(diǎn)染技巧，確實(shí)達到很高的成就。柳詞對蘇軾、秦觀(guān)、周邦彥等名家在不同程度上有一定的影響。但也應看到柳詞有的句子過(guò)于平俗，尚欠文雅。

柳永《雨霖鈴》的賞析7

　　雨霖鈴·寒蟬凄切

　　宋代：柳永

　　寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

　　多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？(好景 一作：美景)

　　賞析1

　　在群星璀璨的北宋詞壇上，柳永是耀眼的明星之一。南宋葉夢(mèng)得在《避暑錄話(huà)》中記有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”即為證明。在不勝枚舉的柳詞中，《雨霖鈴》是流傳最廣的佳作之一。后人有“曉風(fēng)殘月柳三變，滴粉揉酥左與言”的謔語(yǔ)。柳永，原名三變，字耆卿。少年時(shí)到汴京應試，由于擅長(cháng)詞曲，熟悉了許多歌妓，并替她們填詞作曲，表現了一種浪子作風(fēng)。當時(shí)有人在仁宗面前舉薦他，仁宗只批了四個(gè)字說(shuō)：“且去填詞”。柳永在受了打擊之后，別無(wú)出路，就只好以開(kāi)玩笑的態(tài)度，自稱(chēng)“奉旨填詞柳三變”，在汴京、蘇州、杭州等都市過(guò)著(zhù)一種流浪生活。由于失意無(wú)聊，流連坊曲，在樂(lè )工和歌妓們的鼓舞之下，這位精通音律的詞人，才創(chuàng )作出大量適合歌唱的新樂(lè )府（慢詞），受到廣大市民的歡迎。

　　自古以來(lái)，表現男女離別之情的詩(shī)詞曲賦層出不窮，而獨有柳永的慢詞《雨霖鈴》經(jīng)久不衰，傳誦至今，這確實(shí)有很值得研究。探其中緣由，固然與作者坎坷的身世經(jīng)歷有著(zhù)密切的關(guān)系，但我認為，《雨霖鈴》的成功還在于其獨到的表現手法：層次分明，語(yǔ)意明確，鋪敘景物，傾吐心情，絕少掩飾；善于用“點(diǎn)染”法，反復涂抹，渲染效果。下面就《雨霖鈴》作一粗淺分析：

　　這首寫(xiě)離情的詞，可謂淋漓盡致，備足無(wú)余。全詞圍繞“傷離別”而構思，層次特別清楚，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔明了。先寫(xiě)離別之前，重在勾勒環(huán)境；次寫(xiě)離別時(shí)候，重在描寫(xiě)情態(tài)；再寫(xiě)別后想象，重在刻劃心理。三個(gè)層次，層層深入，從不同層面上寫(xiě)盡離情別緒，可嘆為觀(guān)止。

　　詞的起頭三句點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)、景物，事件是與自己心愛(ài)的人餞別。晚上，陣雨才停，知了發(fā)出凄切的鳴叫，長(cháng)亭送別，叫人如何能夠忍受這離別的痛苦！這蟬鳴助添悲涼，而一開(kāi)始即道出“凄切”，為這首詞定了調子。這一層展開(kāi)了一個(gè)凄涼的氛圍�！岸奸T(mén)”兩句，極寫(xiě)餞別時(shí)的心情，委婉曲折。兩情依依，難舍難分之際，客船卻不斷催促。心理矛盾，欲飲無(wú)緒，欲留不得。由此可窺見(jiàn)留戀之情深�！皥淌帧眱删�，再加深涂抹，在“執手”、“相看”、“無(wú)語(yǔ)”中更使人傷心失魄。這一層極寫(xiě)留戀之情。以上兩層極盡回環(huán)、頓挫、吞吐之能事，足以使人為之嗚咽�！澳钊トァ币院�，則大氣包舉，一瀉千里，似江流出峽，直馳平川，詞亦直抒胸懷。以“念”這一領(lǐng)字帶起，表明是設想別后的道路遼遠，“千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，浩渺的煙波，沉沉的暮靄，遼闊的天空，全是寫(xiě)景，實(shí)際上全含的是情，襯托出旅人前途茫茫，情人相見(jiàn)無(wú)期，景無(wú)邊而情無(wú)限。換頭以情起，嘆息從古到今離別之可哀，“傷離別”點(diǎn)明這首詞的主旨�！案�那堪冷落清秋節”句又將推進(jìn)一層，更何況我正在冷落清秋的時(shí)節呢，這是多么難以忍受��！這是把江淹《別賦》中“黯然銷(xiāo)魂者唯別而已矣”和宋玉悲秋的情思兩者結合起來(lái)，提煉出這兩句。把古人這種感受融化在自己的詞句中，更賦予以新的意義�！敖裣�”二句，又進(jìn)一步推想別后的凄涼，然而景物清麗真切，真象別者酒醒后在船中之所見(jiàn)。這一句妙在景中有情�！拔粑彝�矣，楊柳依依�！保ā对�(shī)經(jīng)·采薇》）也是寫(xiě)離別的。離別的人一看到楊柳，就會(huì )想起離別時(shí)依依不舍的場(chǎng)面，就會(huì )浮現出贈柳昔別的情景，心中就會(huì )涌起一縷縷離愁�！皸盍�岸”三字明寫(xiě)眼前景而暗寫(xiě)別時(shí)情，顯得含蓄而有余味。幾如身歷其境，忘其是設想了�！按巳ァ倍�句，再推想別后長(cháng)久的寂寞，虛度美好年華�！氨憧v有”兩句，再從上兩句的遭遇，深入下去，嘆后會(huì )難期，風(fēng)情無(wú)人訴說(shuō)，藝術(shù)地把離別之情推向高潮。以上第三層真是“余恨無(wú)窮，余味不盡”（唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》）。

　　這首詞寫(xiě)將別、臨別以及別后的種種設想，以白描的手法鋪敘景物，傾吐心情，層次分明，語(yǔ)意明確，絕少掩飾假借之處。尤其是把別后的情景描寫(xiě)得比真的還真，又以景視之，使人不覺(jué)得是虛構的，足見(jiàn)柳永的藝術(shù)手法之高妙。所以有人稱(chēng)其“微妙則耐思，而景中有情�！�…‘楊柳岸曉風(fēng)殘月’，所以膾炙人口也�！保ㄖx章鋌《賭棋山莊詞話(huà)》）又有人認為“‘千里煙波’，惜別之情已騁；‘千種風(fēng)情’，相期之愿又賒。真所謂善傳神者�！保ɡ钆数垺恫萏迷�(shī)余雋》）這都道出這首詞的妙處的。但我覺(jué)得劉熙載在《藝概》中的“點(diǎn)染”之說(shuō)，更是值得稱(chēng)述的。他認為：

　　詞有點(diǎn)染，耆卿《雨霖鈴》“念去去”三句，點(diǎn)出離別冷落；“今宵”二句，乃就上三句染之。點(diǎn)染之間，不得有他語(yǔ)相隔，否則警句亦成死灰矣。

　　劉熙載的這段評論，實(shí)際上是以畫(huà)法論詞，看出在柳詞中的加深描繪，反復涂抹的技巧。既精微入里，而又大膽潑墨。也就是柳詞中抒情與寫(xiě)景在章法和修辭的巧妙運用，可謂詞中有畫(huà)。而其中抒情，尤寄寓哲理。所謂“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節”，清秋離別，多情那堪？感情極為沉痛，而染以“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘月”，更是傷心而又凄涼，情景妙合無(wú)痕，這一別后之情景，又是加“念去去”三句之點(diǎn)化而得，前后照應，委婉自如。柳詞在點(diǎn)染方面的技巧運用，確是達到很高的成就的，在這首詞里最為突出。

　　賞析2

　　寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

　　多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)！

　　每一個(gè)成熟的作家都有自己與眾不同的藝術(shù)風(fēng)格，比如柳永這首《雨霖鈴》和蘇軾的《念奴嬌·大江東去》就迥然相異。從前人們喜歡用“婉約”和“豪放”兩個(gè)詞來(lái)區別它們的風(fēng)格。南來(lái)人的筆記《吹劍錄》還記載過(guò)這樣一個(gè)有趣的故事：蘇軾在擔任翰林學(xué)士的時(shí)候，他的下屬官吏中有一個(gè)善唱歌的人。有一天蘇軾問(wèn)他：“我的詞和柳永的相比怎么樣��？”那人回答說(shuō)：“柳永的詞只適合十七八歲的姑娘手拿紅牙板敲著(zhù)節拍來(lái)唱‘楊柳岸，曉風(fēng)殘月’；學(xué)士您的詞就不同了，須得讓關(guān)西大漢彈著(zhù)響亮的銅琵琶、敲著(zhù)錚錚作響的鐵拍板來(lái)唱‘大江東去’�！彼�這一席話(huà)惹得蘇軾哈哈大笑起來(lái)。

　　柳永這首《雨霖鈴》不僅在藝術(shù)風(fēng)格上有代表性，在思想內容上，也有它的特點(diǎn)。它反映了作者在無(wú)可奈何的離別中所表現出來(lái)的對相愛(ài)者的真摯感情。

　　從作品提到“都門(mén)”（京城）、“蘭舟”和“楚天”來(lái)看，作者告別的地方是在汴京城南的河岸邊。作者善于寫(xiě)景抒情，他一開(kāi)始就把讀者帶入一個(gè)有情感色彩的境界：“寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇�！薄昂�蟬”，指秋季鳴叫的蟬。河岸邊的樹(shù)上有蟬鳴叫，這在平常人聽(tīng)來(lái)是無(wú)所謂的，但借別的'人心情不好。他們聽(tīng)起來(lái)就別有一番滋味，仿佛那叫聲是凄涼悲切的了�！伴L(cháng)亭”是古代修建在大道邊上供行人休息的地方，也是人們送行的處所�！绑E雨”是忽然而來(lái)又迅速停止的陣雨。俗話(huà)說(shuō)：一雨成秋。陣雨使秋意更濃。天色不早了。這些關(guān)于惜別的季節、時(shí)辰、地點(diǎn)和景物變化的描寫(xiě)是具有特征性的，它使作品既不致流于一般化，也有助于增添生活氣息，烘托凄涼氣氛。

　　接下來(lái)集中描寫(xiě)離入的分別場(chǎng)面和痛苦心情：“都門(mén)帳飲無(wú)緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽�！薄皫わ嫛�，原意是說(shuō)在郊外搭起帳幕喝餞行酒。這兒是借用，指在野外餞別�！疤m舟”原指用美好的木蘭樹(shù)材造的船，這里借用，作船的美稱(chēng)�！岸奸T(mén)”以下這五句是說(shuō)作者不忍分別，喝酒也沒(méi)有心緒。他和她正在依依難舍的當兒，蘭舟上的人卻不斷催促出發(fā)。這時(shí)他倆你望著(zhù)我，我望著(zhù)你，眼淚汪汪的，好不凄然。他們本來(lái)有許多話(huà)想說(shuō)，但又哽咽得連一句也說(shuō)不出來(lái)。

　　最后，他們當然是分手了。作者用“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”來(lái)結束上片，既交代了他們痛苦的原因，又可以自然地過(guò)渡到下片抒寫(xiě)離情。水路千里迢迢，“去”字連用可以產(chǎn)生強調旅途艱辛的作用。江河之上，常有水氣蒸騰，或者籠罩著(zhù)云霧，詩(shī)詞中常用“煙波”來(lái)稱(chēng)呼江河�！澳红\[ǎi]”，黃昏時(shí)的云氣�！俺脸痢�，形容云氣濃厚的樣子�！俺�天”，泛指南方的天空。讀“念去去”兩句，人們可以想象這時(shí)蘭舟已向南駛去，柳永正坐在船艙里出神。當他一想到目的地還很遙遠的時(shí)候，不禁抬眼望去。暮色蒼茫，楚夭遼闊，他更加愁?lèi)炂饋?lái)。

　　詞的下片從人生感慨寫(xiě)起。封建社會(huì )造成了多少男女分離的痛苦。柳永親身體驗了這種苦味，所以他說(shuō)“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節”。多情人本來(lái)容易感傷離別，更忍受不了的是這離別又發(fā)生在冷落凄涼的秋天。他設想分離的日子是難過(guò)的，所以說(shuō)：“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設，便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)�！薄敖裣�”，今夜�！傲汲健�，好日子，好時(shí)光�！帮L(fēng)情”，情意�！敖裣�”以下七句是說(shuō)在柳永看來(lái)酒醉后這一夜是容易過(guò)的，但明天早晨醒來(lái)，異地的景色又將使人觸景傷情。江南的景色當然迷人，一年四季也有許多好時(shí)光，但對一個(gè)飄流在外的人、對一個(gè)離開(kāi)了知心人的人來(lái)說(shuō)，那又有什么意思呢，那不是形同虛設嗎。

柳永《雨霖鈴》的賞析8

　　[宋]柳永《雨霖鈴（寒蟬凄切）》

　　寒蟬凄切。對長(cháng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應是良辰、好景虛設。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。

　　注釋?zhuān)?/strong>

　　1、《雨霖鈴》：《樂(lè )章集》注雙調。本唐教坊曲名，《明皇雜錄》謂：“帝（唐玄宗）幸蜀，初入斜谷，霖雨彌日，棧道中聞鈴聲，采其聲為《雨霖鈴》曲�！绷�永蓋借舊曲另倚新聲耳。柳永之妻非常美麗，但卻因“恣性靈、忒煞些兒”，二人感情遂發(fā)生齟齬，柳永便于婚后第三年即咸平六年（1003）十七歲時(shí)，以“以文會(huì )友”的名義遠游江浙兩湖，此詞即寫(xiě)于此次遠游在汴京東水門(mén)分別時(shí)。

　　2、寒蟬：蟬的'一種，亦名寒蜩（tiáo）、寒螀（jiānɡ）�！抖Y記·月令》：“孟秋之月，寒蜩鳴�！庇衷唬骸埃�孟秋之月），涼風(fēng)至，白露降，寒蟬鳴�！睋�此句，知此詞寫(xiě)七月之景。

　　3、對長(cháng)亭：對，面對，為領(lǐng)字，領(lǐng)起以下六句。長(cháng)亭，古代于道路旁，每隔十里設一長(cháng)亭，五里設一短亭，供旅人休息，近城者則為送別之所。

　　4、“都門(mén)”句：謂于京都東水門(mén)外設帳餞別，因傷別而情緒不好。帳飲，謂于郊野設帷帳，飲宴餞別。

　　5、“留戀”句：謂正在戀戀不舍時(shí)，船夫卻催著(zhù)出發(fā)。蘭舟，言舟之華貴。

　　6、凝噎：喉中因氣結而說(shuō)不出話(huà)。

　　7、“念去去”二句：此二句為設想之語(yǔ)，設想別后情景。念，思量，為領(lǐng)字，領(lǐng)起以下二句。去去，越去越遠。暮靄，即暮色。沉沉，謂厚重。楚天，一般指湖南。柳永曾于慶歷三年（1043）至湖南道州為官，但為從益州去湖南，與此處寫(xiě)汴京餞別不侔。楚天亦可指安徽與江浙一帶，因安徽與江浙一帶有東楚之稱(chēng)。

　　8、“今宵”句：為設想語(yǔ)，設想酒醒之處，在“楊柳岸曉風(fēng)殘月”間。五代前蜀魏承班《漁歌子》：“夢(mèng)魂驚，鐘露歇，窗外曉鶯殘月�！绷�詞從魏詞化出，然改“鶯”為“風(fēng)”，則情境自別。

　　9、經(jīng)年：經(jīng)過(guò)一年又一年。此次遠別前后四年，故云。

　　賞析：

　　此闋為柳詞中名篇，寫(xiě)與妻子別情，盡情展衍，備足無(wú)馀，渾厚綿密，森秀淡遠，兼而有之；且能于曲折委婉中具渾淪之氣，清宋翔鳳所謂柳詞多“精金粹玉”者蓋以此。就寫(xiě)法而言，破上景下情之常則，情景交融，情景難分。上片寫(xiě)別情，從實(shí)處落筆；下片寫(xiě)別后，于設想著(zhù)色，有點(diǎn)有染，點(diǎn)染之間，一氣貫穿。通篇語(yǔ)不求奇而意致嫻雅，難怪代代讀者一讀一銷(xiāo)魂耳。

柳永《雨霖鈴》的賞析9