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柳永詞語(yǔ)言特色

時(shí)間:2020-08-23 17:11:40 柳永 我要投稿

柳永詞語(yǔ)言特色

  柳永是北宋第一個(gè)專(zhuān)力寫(xiě)詞的作家,也是真正開(kāi)啟宋詞天地的重要詞人。他以一落魄文人,流連坊曲,采納市井新聲,為文人詞作輸入新鮮血液,并自覺(jué)地以市民情調取代貴族情調,變“雅”為“俗”,從而改變了詞的審美內涵和審美情趣,在詞中開(kāi)拓出另外一番境界。

柳永詞語(yǔ)言特色

  柳永作詞特點(diǎn)

  (1)、擴大了詞的題材范圍

  第一,在描寫(xiě)男歡女愛(ài)的傳統題材時(shí),柳詞從達官顯宦的峻臺重閣轉向了平民百姓的市井青樓,具有濃厚的市民氣息。這類(lèi)詞作有的表現了世俗女性大膽潑辣的愛(ài)情意識,有的表現了慘遭遺棄的平民女子的`痛苦心聲,有的抒寫(xiě)了處于社會(huì )下層的伶工樂(lè )伎的不幸遭遇和美好愿望,皆透露出新的時(shí)代氣息。

  第二,工于羈旅行役,他把這些本來(lái)多入于詩(shī)的言志抒情內容一并移入詞中,用來(lái)描寫(xiě)江湖流落的索寞,抒發(fā)別離相思的況味,此類(lèi)作品達到了比較完美的藝術(shù)境界。

  第三,展現了北宋承平之世繁華富庶的都市生活與多彩多姿的市井風(fēng)情,這在柳永之前的詞作中是不曾見(jiàn)過(guò)的。

  (2)、發(fā)展了詞的長(cháng)調體制

  柳永精通音律,或利用民間原有的曲調,或把小令擴展為慢詞,或舊曲新翻,或自創(chuàng )新調,使慢詞的曲牌大為豐富,詞的體式至此相當完備,這樣就增加了詞的表現容量,擴大了詞的表現能力。長(cháng)調蔚然成為一代風(fēng)氣,倡導之功不能不歸于柳永。

  (3)、豐富了詞的表現手法

  柳永把六朝小賦的作法移植于詞,創(chuàng )造了鋪敘展衍、恣意渲染的藝術(shù)手法,寫(xiě)景狀物備足無(wú)余,敘事抒情淋漓盡致;與鋪敘相配合,他還長(cháng)于白描,不加藻飾而又生動(dòng)傳神;此外,構思細密,布局完整,章法委婉,層次分明也是柳詞的重要藝術(shù)特征。

  (4)、革新了詞的語(yǔ)言表達方式

  柳永也能以清麗的語(yǔ)言寫(xiě)傳統的雅詞,但他貢獻最大的卻是使用極其生動(dòng)、淺近的語(yǔ)言寫(xiě)出的俚詞。他一掃晚唐五代詞人的雕琢習氣,充分吸收日常生活中的俗語(yǔ)、口語(yǔ)入詞,以通俗流利的語(yǔ)言取代雅致綺麗的修辭。正是在柳永手中,俚詞才具備了和傳統雅詞分庭抗禮的資格。

  作為第一位對宋詞進(jìn)行全面革新的詞人,柳永對后來(lái)詞人沾溉甚深,許多大家都受惠于他,柳詞不僅促進(jìn)了宋代俗文學(xué)的發(fā)展,也為金元曲子開(kāi)啟了先河,以至有人稱(chēng)他為“曲祖”。

  作者簡(jiǎn)介

  柳永,(約987年—約1053年)北宋著(zhù)名詞人,婉約派創(chuàng )始人物。漢族,崇安(今福建武夷山)人,原名三變,字景莊,后改名永,字耆卿,排行第七,又稱(chēng)柳七。宋仁宗朝進(jìn)士,官至屯田員外郎,故世稱(chēng)柳屯田。他自稱(chēng)“奉旨填詞柳三變”,以畢生精力作詞,并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活,尤長(cháng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情,創(chuàng )作慢詞獨多。鋪敘刻畫(huà),情景交融,語(yǔ)言通俗,音律諧婉,在當時(shí)流傳極其廣泛,人稱(chēng)“凡有井水飲處,皆能歌柳詞”,婉約派最具代表性的人物之一,對宋詞的發(fā)展有重大影響,代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。

  名字由來(lái)

  白衣卿相柳永,(約987年—約1053年),崇安(今福建武夷山)人。北宋詞人,婉約派最具代表性的人物之一,代表作《雨霖鈴》。原名三變,字景莊。他出生于官宦世家,兄弟三人的名中都有“三”字。分別為三復、三接、三變。少年時(shí),他與兩位兄長(cháng)在武夷山鵝仔峰下讀書(shū),由于他們均擅長(cháng)詩(shī)文,所以當地人便稱(chēng)他們?yōu)?ldquo;柳氏三絕”。后因宋仁宗知道他的名字,不讓他中舉,故改名永,字耆卿。排行第七,又稱(chēng)柳七。

  柳永《鶴沖天》中有“忍把浮名,換了淺斟低唱”句,北宋仁宗曾批評他:“此人好去‘淺斟低唱’,何要‘浮名’?且填詞去。”,將名字抹去。于是自稱(chēng)“奉旨填詞柳三變”,以畢生精力作詞,并以“白衣卿相”自許。

  科舉之途

  少年柳永混跡于煙花巷陌中。51歲時(shí),柳永終于及第,去過(guò)福建,留有《煮海歌》,對當時(shí)煮鹽為生的民眾給予了深切的同情。短短兩年仕途,他的名姓就載入了《海內名宦錄》中,足可見(jiàn)其在經(jīng)綸事物上的天賦?上в捎谛愿裨,他屢遭排貶,因此進(jìn)入四處漂泊的“浮生”,養成了一種對蕭索景物,秋傷風(fēng)景的偏好。柳永常以宋玉自比,對此,不予置評。柳永晚年窮愁潦倒,死時(shí)一貧如洗,謝玉英、陳師師一班名妓念他的才學(xué)和癡情,湊錢(qián)替其安葬。出殯時(shí),東京滿(mǎn)城名妓都來(lái)了,半城縞素,一片哀聲。謝玉英為他披麻戴重孝,兩月后因痛思柳永而去世。死后亦無(wú)親族祭奠,每年清明節,歌妓都相約赴其墳地祭掃,并相沿成習,稱(chēng)之“吊柳七”或“吊柳會(huì )”,亦稱(chēng)為“群妓合金葬柳七”。

  柳家世代做官。柳永少年時(shí)在家鄉勤學(xué)苦讀,希望能傳承家業(yè),官至公卿。學(xué)成之后,他就到汴京應試,準備大展宏圖,在政治上一試身手。不料,一到光怪陸離的京城,骨子里浪漫風(fēng)流的年輕才子柳永,就被青樓歌館里的歌妓吸引,把那政治理想完全拋在了腦后,一天到晚在風(fēng)月場(chǎng)里瀟灑,與青樓歌妓打得火熱,而且還把他的風(fēng)流生活寫(xiě)進(jìn)詞里:“近日來(lái),陡把狂心牽系。羅綺叢中,笙歌筵上,有個(gè)人人可意。”“知幾度、密約秦樓盡醉。仍攜手,眷戀香衾繡被。”(《長(cháng)壽樂(lè )》)當然,他也沒(méi)有忘記此行考中進(jìn)士的目標,只是他“自負風(fēng)流才調”,自信“藝足才高”,“多才多藝善詞賦”(《擊梧桐》),沒(méi)把考試當回事,以為考中進(jìn)士、做個(gè)狀元是唾手可得的事。他曾經(jīng)向可以的心上人夸口說(shuō),即使是皇帝臨軒親試,也“定然魁甲登高第”(《長(cháng)壽樂(lè )》)。不料事與愿違,放榜時(shí)名落孫山。他沮喪憤激之余,寫(xiě)下了傳誦一時(shí)的名作《鶴沖天》(黃金榜上),宣稱(chēng)“忍把浮名,換了淺斟低唱”。你皇帝老兒不讓我進(jìn)士及第去做官,我不做官,又奈我何!在詞壇上叱咤風(fēng)云,難道不是一樣的輝煌?正是“才子詞人,自是白衣卿相”。

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