李商隱詩(shī)歌的用典特色

　　李商隱，晚唐詩(shī)壇上最杰出的代表，其詩(shī)歌以表現個(gè)人內心感受最具特色，其朦朧多義的詩(shī)歌境界給我們留下了無(wú)限的想象空間。

　　一、李商隱詩(shī)歌中詞語(yǔ)的陌生化現象

　　1.超常搭配，獨特的意象組合

　　意象是詩(shī)歌最具魅力的成份之一，詩(shī)歌因為意象而變得充實(shí)豐滿(mǎn)。“獨照之匠，窺意象而運斤”(劉勰.《文心雕龍.神思》)，可見(jiàn)意象之于詩(shī)歌的重要性。李商隱的詩(shī)歌意象往往通過(guò)獨具個(gè)性的組合，從而使讀者獲得新的審美體驗如《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》：

　　竹塢無(wú)塵水檻清，相思迢遞隔重城。秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽(tīng)雨聲。

　　其中，“竹”、“塢”，“水”、“檻”，“枯荷”、“雨”的組合最具有特色。單列出“竹”和“塢”我們想到的只是竹子和小型的城堡，但當他們組合到了一起時(shí)，詩(shī)意就濃了，試想一個(gè)長(cháng)滿(mǎn)竹林的小小村落，清水幽幽，詩(shī)人獨倚欄桿一直到黃昏，這是一個(gè)多么富于詩(shī)情畫(huà)意的圖景。再看尾句“枯荷”，“雨聲”。單就荷花枯萎，我們往往把它看作正常的時(shí)令變化使然，而把“枯荷”和“雨聲”組合到一起，就讓人心中升起無(wú)限的惆悵之情。李詩(shī)就是用這種簡(jiǎn)單而又不尋常的意象組合使原本平淡無(wú)奇的意象突然變得情意綣綣，言有盡而意無(wú)窮。

　　2.詞性的變化

　　“詞性的變化，指的是一個(gè)詞突破詞語(yǔ)固有的詞性，使其在具體的語(yǔ)言運用中臨時(shí)承擔另外一種詞性的現象。”我們細讀李商隱的詩(shī)歌，不難發(fā)現在李商隱的詩(shī)歌中，不少詞的詞性也發(fā)生了變化。這些詞的詞性變化使詩(shī)歌產(chǎn)生了陌生化的表達效果。如：

　　“衣帶無(wú)情有寬窄，春煙自碧秋霜白。”(《燕臺四首》)

　　“云屏不動(dòng)掩孤嚬，西樓一夜風(fēng)箏急” (《燕臺四首》)

　　“楚天暮短黃昏雨，宋玉無(wú)愁亦自愁”(《楚吟》)

　　“水仙欲上鯉魚(yú)去，一夜芙蓉紅淚多”(《板橋曉別》)

　　以上這些詞大都是形容詞作動(dòng)詞用，這樣不僅使詩(shī)歌語(yǔ)言在形式上顯得簡(jiǎn)練，更使詩(shī)歌在意境的傳達上更顯精妙得當。如“宋玉無(wú)愁亦自愁”兩個(gè)“愁”字，前面一個(gè)是作名詞用，而后面一個(gè)卻變成了動(dòng)詞。這種無(wú)法言說(shuō)的惆悵之感，詩(shī)人僅用兩個(gè)“愁”字便酣暢淋漓地表達出來(lái)了，看似簡(jiǎn)單重復卻又回味無(wú)窮。最高明的技巧往往是在最平凡、最簡(jiǎn)單處表現得淋漓盡致。

　　二、李商隱詩(shī)歌悲劇性意象的成因

　　李商隱詩(shī)歌因為其獨具個(gè)性的陌生化形式，使其詩(shī)歌風(fēng)格從總體上顯得深情緬邈，含蓄內斂。詩(shī)歌意象很大程度上帶有悲劇性色彩，詩(shī)意核心朦朧多義。那么是什么原因造成李商隱這樣的詩(shī)歌語(yǔ)言特色呢?

　　1.個(gè)人命運，經(jīng)歷決定其由外在世界轉向內心世界

　　李商隱九歲喪父，家境比較清貧。但商隱自幼好學(xué)，深受儒家思想影響，懷著(zhù)“欲回天地”的抱負。他非常想通過(guò)科舉考試成就功名。不僅拜一位精通古文的堂叔為師勤學(xué)古文，而且通過(guò)朋友結識當時(shí)名士令狐绹與其父令狐楚。并在令狐楚的悉心指教下學(xué)寫(xiě)駢文，然而初次參加科舉考試就因黨派之爭而未能錄取。第二次終于進(jìn)士及第，可是在復試時(shí)卻因為自己娶了李黨王茂元之女而又遭到黨派之禍。后李商隱輾轉漂泊，第三次考試錄取為秘書(shū)省校書(shū)郎，可惜好景不長(cháng)，幾個(gè)月便調為弘農縣尉。因為李商隱的耿直個(gè)性，他注定無(wú)法在晚唐這樣一個(gè)黨派林立、腐敗橫行的官場(chǎng)生存。因此他一生窮困潦倒，再加上中年喪母、喪妻，使他在家庭、事業(yè)上屢受打擊。最終以幕僚為生，天涯漂泊，真是“才命兩相妨”，47歲就病逝了。

　　從李商隱這一生的經(jīng)歷來(lái)看，社會(huì )的黑暗與個(gè)人的際遇使他“一生襟抱未嘗開(kāi)”，正是這樣一種人生經(jīng)歷使商隱心靈善感，由外在世界轉向內心世界主觀(guān)感受的表達。這種種生活上的不如意鑄就了李商隱悲劇性的人生體驗，特別是中年家庭與事業(yè)同時(shí)受到挫折使其悲劇性意思更加強烈。

　　2.晚唐總體詩(shī)風(fēng)對李商隱的影響

　　唐詩(shī)發(fā)展到晚唐，詩(shī)歌的風(fēng)格發(fā)生了很大的變化，那種蓬勃向上、大氣開(kāi)放、積極進(jìn)取的盛唐氣象已經(jīng)逝去。詩(shī)歌也漸漸變得脫離現實(shí)。文人們非常重視詩(shī)歌技法的使用和字詞的推敲。賈島曾為“推敲”、“敲”二字苦吟。“二句三年得，一吟雙淚流。”(賈島 《題詩(shī)后》)“吟安一個(gè)字，拈斷數莖須。”(盧延讓 《苦吟》)可見(jiàn)當時(shí)文人是多么的注重詩(shī)歌語(yǔ)言的運用。李商隱生活在這樣一個(gè)時(shí)代當然也免不了受到影響。比他稍早的李賀對李商隱詩(shī)風(fēng)影響很大，李賀走的是一條奇譎險怪的詩(shī)歌創(chuàng )作道路，李商隱在一些詩(shī)歌創(chuàng )作中也沿襲了這樣一種詩(shī)歌創(chuàng )作方法，如其在《燕臺》四首便是典型。商隱在詩(shī)歌中也用到了很多似真似幻的具有迷幻色彩的詞語(yǔ)如“閶闔天”、“桂宮”、“銀漢”、“星妃”、“月浪”、“云屏”、“月娥”等等。

　　另一方面，溫庭筠等婉約派的始祖把詩(shī)歌引向宮闈女性。詩(shī)歌創(chuàng )作逐步進(jìn)入了一種婉約、細膩、深情緬邈的創(chuàng )作狀態(tài)。這樣一種詩(shī)歌創(chuàng )作的風(fēng)格傾向對李商隱也產(chǎn)生了很大的影響。李商隱在繼承了這樣一種詩(shī)風(fēng)的同時(shí)，更深一層的進(jìn)入了自我心靈世界的拓展，把詩(shī)歌的深情緬邈發(fā)揮到了極致，從而走了一條以表現心靈感受的微觀(guān)化的詩(shī)歌創(chuàng )作道路。

　　三、總結

　　當李商隱的這樣一種命運經(jīng)歷，和這樣一個(gè)詩(shī)歌創(chuàng )作時(shí)代環(huán)境結合在一起時(shí)，便產(chǎn)生了李商隱這樣一個(gè)賦予天才創(chuàng )作的詩(shī)人。他的多愁善感，他的天才才華，他的千古“錦瑟”心，便融合為一體為唐詩(shī)開(kāi)疆拓域。“窮而后工”和李商隱的天才才華便造就了唐詩(shī)的最后一座高峰，跨越千年屹然挺立在詩(shī)歌的國度中，留給后世無(wú)數攀登者永無(wú)止境的詩(shī)國跋涉。

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