李清照為何下海追宋高宗？

　　李清照號易安居士，漢族，齊州(今山東濟南章丘)人。宋代(兩宋之交)女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱(chēng)。

　　才女碰上亂世，不管因之產(chǎn)生了多么輝煌偉大的文學(xué)作品，于個(gè)人命運而言，卻是大不幸。在封建男權社會(huì )，女性總是攀援在男性這棵枝干上生存，可是戰亂將她所攀援的枝干毀滅了，她毫無(wú)保護地被推到命運的火線(xiàn)上，滿(mǎn)腹才華不能給她帶來(lái)任何保障，只能賦予她生動(dòng)記錄時(shí)代的可能性。

　　李清照便是才女逢亂世的典型之一。在她凄凄慘慘戚戚的后半生，沒(méi)有了任何安全屏障和生存保障，更有甚者，居然還要擔當起冒著(zhù)戰火，孤身在驚濤駭浪去找朝廷，去向朝廷表忠心的艱險任務(wù)。

　　成就一個(gè)李清照，不容易。

　　謎團：

　　大海漂泊訴求啥

　　在講述李清照這段經(jīng)歷以前，我們先讀她寫(xiě)于建安四年(即1130年)的一首詞《漁家傲》：

　　天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞;仿佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我歸何處。 我報路長(cháng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)漫有驚人句;九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，篷舟吹取三山去。

　　訴求對象很神秘

　　寫(xiě)這首詞的時(shí)候，李清照姐姐已經(jīng)47歲了，雖然是文藝大姐，但47歲真的已經(jīng)不是一個(gè)浪漫的年齡了，更不會(huì )浪漫到去大海上吹吹風(fēng)，看天河。

　　這首《漁家傲》常常被我們理解為李清照姐姐的浪漫情懷，從字面上看，確乎如此。你看，在李姐姐筆下，茫茫大海上，曙光微露，遼闊的天空與云一般的波濤連接，天上的銀河正在緩緩運轉，好像千萬(wàn)帆船在起舞。

　　何其浩大的氣象，接著(zhù)便是魔幻主義，一位人格化的老天爺——“帝”——出現了，他殷勤地問(wèn)：“李美眉，你要去哪里啊?”李清照姐姐答：“我不知道我要去哪里，我只知道我要去的地方很遠很遠，可是天色已黃昏，我能去哪里?我只是一個(gè)會(huì )寫(xiě)點(diǎn)詩(shī)詞的女子，除了寫(xiě)幾句讓人驚嘆的詩(shī)詞，我什么也做不了。”

　　對李清照的哀傷和嘆息，老天爺沉默了。

　　最后，李清照很抓狂，她在大海上對著(zhù)蒼天高呼：“姐想飛得更高，就坐著(zhù)這條船，借九萬(wàn)里長(cháng)風(fēng)，希望這風(fēng)不停地吹，像傳說(shuō)中的大鵬一樣，將姐的小船兒一直吹到傳說(shuō)中的三座仙山上去。”

　　李清照為何漂泊海上，為何“仿佛夢(mèng)魂歸帝所”，這個(gè)“帝”到底是誰(shuí)?這次的海上旅行，李清照到底要干什么?追逐什么?表白什么?訴求什么?李清照所著(zhù)《金石錄后序》都有交代。

　　冤屈：

　　被謠傳向金國獻寶 都是收藏惹的禍

　　趙明誠哥哥與李清照姐姐是幸福的一對，然而，他們不幸都踩在一個(gè)歷史的轉折點(diǎn)上，靖康之難爆發(fā)了。戰亂，對于這樣一個(gè)小資家庭而言，有兩重的考驗。

　　第一重：生離死別的考驗。第二重：擔當民族救亡任務(wù)的考驗。趙哥和李美眉是怎樣面對這種考驗的。首先，在生離死別中，這小兩口還有一個(gè)使命，文化使命，小兩口收藏了大量的書(shū)、畫(huà)、彝、鼎，在戰亂中，由小兩口帶著(zhù)這些重量級文物跑，不僅有文化含量，更有物理上的重量，其艱難程度可想而知。更難堪的，趙先生是個(gè)有朝廷使命的人，不能亂跑，重擔就落在柔弱的李清照身上，李姐姐問(wèn)趙哥哥：“萬(wàn)一亂兵來(lái)了，我咋辦?哪些該扔?哪些該拿?”

　　當時(shí)趙先生對老婆做指示：先扔輜重，接著(zhù)扔衣被，實(shí)在不行了，才可以扔書(shū)畫(huà)，如果扔書(shū)畫(huà)還不行，只好扔古代器皿，但是有一條原則不能動(dòng)，那些商朝周朝的鼎，絕對不能扔，如果到了最后的關(guān)頭，親愛(ài)的老婆，我勸你抱著(zhù)它們同歸于盡——“可自負抱，與身俱存亡”。

　　狠心的老公，居然勸老婆與文物共存亡，而老婆居然答應了，在文化面前，愛(ài)情可以不要，家庭可以不要，性命可以不要，彼此覺(jué)得這種共存亡的要求是合理而不過(guò)分的，可見(jiàn)李清照兩口子完全以收藏品為“天”。從人與物共存亡的默契，可看出中華文化之不斷絕，或出于斯。

　　然而，殊不知，兩口子的口碑，成也收藏，敗也收藏。設身處地想一想，在那么一個(gè)戰亂年代，一對夫婦閑著(zhù)沒(méi)事，命不要，家不要，扛著(zhù)多達十五車(chē)的文物亂跑，懂的人說(shuō)這是文化，不懂的人呢?就會(huì )嘰嘰喳喳議論，圖得啥呢?有什么居心?

　　被誤解為內奸

　　麻煩來(lái)了，就在1129年，一個(gè)叫張飛卿的學(xué)士，拿了一個(gè)玉壺給李清照兩口子看，估計是要他們鑒定，兩口子看了之后，說(shuō)這是珉，一種像玉的石頭。三人談了很久，之后，張飛卿拿著(zhù)玉壺走了。

　　很普通的一起鑒定，居然被扭曲成一樁政治事件，人們紛紛傳說(shuō)：“不得了啦，趙明誠李清照那兩口子，吃我大宋的皇糧，居然吃里扒外，去勾結金國。你們不信?那天晚上他們就拿了一件玉壺，要張飛卿獻給金國的金兀術(shù)，表示投款效忠，然后要將十五車(chē)的珍貴文物獻給金寇。”

　　都是文物惹的禍，一對獻身于文物收藏的夫妻就這么被塑造成了大宋內奸。

　　緊接著(zhù)，有人向朝廷告密。內奸罪是戰時(shí)最嚴重的罪行，可謂人人得而誅之。只會(huì )寫(xiě)寫(xiě)詩(shī)詞，玩賞文物，流連于“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”的李清照姐姐，哪里當得起這樣的曲解和驚嚇，她當時(shí)“大惶怖，不敢言，亦不敢遂已，盡將家中所有銅器文物，欲赴外廷投進(jìn)。”

　　將家里所有的文物打包運輸，打算送到大宋朝廷去，表白自己的忠心。

　　尷尬：

　　李清照丈夫貪生怕死 臨陣跑人

　　李清照之所以如此驚惶，還有一重因素，就是因為她老公曾有過(guò)不良表現。趙明誠是個(gè)純粹的文人，軟弱，擔當不起民族危亡時(shí)刻的重任，也就是前面所說(shuō)的第二重考驗。

　　據《續資治通鑒》記載，公元1128年，趙明誠任江寧知府，第二年，在趙明誠管轄區內的御營(yíng)統治官王亦密謀叛亂，趙明誠已得到消息，卻不作任何部署。倒是他的部下挺管事的，沒(méi)讓知府操心，順順利利平息了王亦的叛亂，然后去向趙知府匯報，可知府大人哪去了?原來(lái)，一大早就坐著(zhù)籮筐從城頭上溜人了。也難怪有人傳說(shuō)趙明誠會(huì )投敵。臨陣脫逃，朝廷當然革職處理。

　　所以說(shuō)，李清照這番舉動(dòng)，也是為著(zhù)丈夫贖罪表白，多少心里有點(diǎn)發(fā)虛。單純而真誠的她，居然想到去找朝廷。

　　朝廷在哪里?漂在海上。此時(shí)，趙明誠已死，重擔就落在這么一個(gè)“人比黃花瘦”的弱女子身上，單純的李清照姐姐居然雇了一條船，在驚濤駭浪的大海上，去找朝廷。李清照對這次航海有記載：“走黃巖，雇舟入海，奔行朝”，在浙江黃巖雇了一條船下海，所謂“行朝”，就是大宋朝廷。

　　去海上找朝廷申訴

　　為什么朝廷跑到海上去了?看過(guò)《說(shuō)岳全傳》你就知道，當年金兵南下，宋高宗趙構嚇得坐船入海。李清照滿(mǎn)世界追著(zhù)宋高宗跑，追到臺州，追到溫州，追到杭州，驚魂未定的趙構哪里知道，追在他屁股后頭的，除了氣勢洶洶的金兵，居然還有一個(gè)叫李清照的女子，帶著(zhù)滿(mǎn)心的忠誠和委屈以及惶恐，穿越海浪來(lái)追他，要討一個(gè)清白。

　　李清照姐姐也是不省事，趙構連半壁江山和他的父皇、皇兄都不要了，還要你的那幾擔書(shū)畫(huà)彝鼎做什么?

　　所以，從李清照的自述來(lái)看，或許她詞中所寫(xiě)的“帝”可能就是宋高宗，而“殷勤問(wèn)我歸何處”，可能就是她幻想能與宋高宗，或者說(shuō)朝廷能夠體諒她的一片忠心和苦心，過(guò)問(wèn)她的冤屈，然而，大宋朝廷自顧不暇，哪里有心思管你的那些文物，在溝通不成的苦悶中，李清照姐姐才產(chǎn)生了“篷舟吹取三山去”的悲愴吶喊。因此，要讀懂宋詞的內涵，一定要先弄懂宋朝的內涵。

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