李清照一剪梅賞析4篇
《一剪梅》全詞以女性特有的沉摯情感，絲毫“不落俗套”的表現方式，展示出一種婉約之美，格調清新，意境幽美，稱(chēng)得上是一首工致精巧的別情佳作。以下是小編整理的李清照一剪梅賞析，歡迎大家參考！
李清照一剪梅賞析1
這首詞是寫(xiě)閨情的。這首詞筆調清新，風(fēng)格細膩，耐人尋味。
上片主要寫(xiě)女詞人的獨居生活�！凹t藕香殘”是以點(diǎn)代面的寫(xiě)法，因為荷花既已凋謝，其它草之花就更難見(jiàn)到了，這就透露出秋景的冷落、蕭條；再深一層說(shuō)，季節的變遷，還會(huì )使女詞人產(chǎn)生丈夫離家日久的感覺(jué)，使她覺(jué)得孤獨寂寞。
“玉簟秋”，也不止是說(shuō)天氣變涼，跟她獨守空房關(guān)系倒更為密切，也是表現她的孤獨感的。于是她想到了一個(gè)排遣寂寞的方法：“輕解羅裳，獨上蘭舟�！边@個(gè)“獨”字用的很妙，這是背面敷粉的寫(xiě)法，其正面意思是，如果丈夫在家，夫妻一同去劃船該多么快樂(lè )啊。
正因為如此，她人在船上，心里卻仍然想著(zhù)丈夫，想到丈夫的信該到家了，甚至猜到信中會(huì )告訴她歸來(lái)的'日期，這又給予她很大的安慰。這樣一想，她仿佛覺(jué)得自己身處西樓上，望著(zhù)天上的月兒，在計算著(zhù)丈夫離家的日子。
忽然間，女詞人又回到現實(shí)中來(lái)，“花自飄零水自流”，這是寫(xiě)她在舟中所見(jiàn)�；h水流，是物的自在之態(tài)，女詞人見(jiàn)此景象，極為傷懷，但花和水卻不理會(huì )她的情懷，依舊不停地飄落，不停地流逝。
詞中“自”字也很妙，女詞人移情于物又轉過(guò)來(lái)借物抒情而煉字，表達了韶光易逝的感慨。由此再轉入直白：“一種相思，兩處閑愁�！边@是把夫妻雙方合在一起寫(xiě)，表明女詞人也很理解丈夫此刻的心情，是女性的細膩處。
但這不過(guò)是一種鋪墊，詞的主旨其實(shí)落在最后兩句上：“情”至于要用“計”來(lái)“消除”它，其重可知；然而又“無(wú)計可消除”，其深可見(jiàn)。這是女詞人特有的深婉細膩的風(fēng)格的具體表現。
“才下眉頭，卻上心頭�！边@兩句表現了李清照特有的語(yǔ)言風(fēng)格；用平常的字眼表現新奇的意境�！懊碱^”是人的感情外露的地方，別人看得見(jiàn)的，而藏在“心頭“的感情別人卻看不見(jiàn)。按常理來(lái)說(shuō)，愁鎖眉間和愁情在心是完全一致的，唯其在心，發(fā)而為形，才有愁鎖眉間之態(tài)。
李清照一剪梅賞析2
此詞起句“紅藕香殘玉簟秋”，領(lǐng)起了全篇。上半句的“紅藕香殘”寫(xiě)戶(hù)外之景，下半句的“玉簟秋”寫(xiě)室內之物，對季節起了點(diǎn)染作用，說(shuō)明是“已涼天氣未寒時(shí)”（韓偓《已涼》）。全句的設色清麗，意象蘊藉，不僅刻畫(huà)出了四周景色，而且烘托出了詞人情懷。
花開(kāi)花落，不但是自然界現象，也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼，不但是肌膚間觸覺(jué)，也是凄涼獨處的內心感受。這一兼寫(xiě)戶(hù)內外景物，而景物中又暗寓情意的起句，顯示了這首詞的環(huán)境氣氛和它的感情色彩，受到后世詞評家的極力贊賞。
上闋共六句，接下來(lái)按順序，寫(xiě)詞人從晝到夜的一天內所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句“輕解羅裳，獨上蘭舟”，寫(xiě)白晝在水面泛舟之事，以“獨上”二字暗示處境，暗逗離情�！霸浦姓l(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”一句，則明寫(xiě)別后的懸念。
詞人獨上蘭舟，本想排遣離愁；而悵望云天，偏起了懷遠之思。這一句，鉤連上下。它既與上句緊相銜接，寫(xiě)舟中所望、所思；下兩句“雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓”，則又由此生發(fā)�？梢韵胍�(jiàn)，詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書(shū)的到達，遂從遙望云空引出了雁足傳書(shū)的.遐想。
這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也無(wú)論在舟上或樓中，都是縈繞于詞人心頭。
詞的過(guò)片“花自飄零水自流”一句，承上啟下，詞意不斷。它既是即景，又兼比興。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘”“獨上蘭舟”兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛(ài)情、離別，則給人以“無(wú)可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感，以及“水流無(wú)限似儂愁”（劉禹錫《竹枝詞》）之恨。
詞的下闋就從這一句自然過(guò)渡到后面的五句，轉為純抒情懷、直吐胸臆的獨白。
李清照一剪梅賞析3
“紅藕香殘玉簟秋”。紅藕即盛開(kāi)的荷花，荷花有出淤泥而不染的美名。其亭亭玉立的仙姿為人們所鐘情，有荷花仙子之稱(chēng)。深秋，乘著(zhù)游船，在湖中飄蕩，只見(jiàn)荷花抗拒不了秋天的蕭殺，已失去了美姿，但仍殘留香氣。玉簟，即華美的竹席，船上華美的竹席讓人感到了秋天的涼意，季節不以人們的意志為轉換。秋天是催生離愁別緒、感慨良多的季節，所謂“多情自古傷離別，更哪堪，冷落清秋節�！弊髡叩拇司錇槿�(shī)開(kāi)宗明義，概括全詩(shī)的時(shí)間、景物和情感，隱含濃濃的.秋愁和對春意即美好過(guò)去的留戀。又隱含一種既往不可追的無(wú)奈之情。
“輕解羅裳，獨上蘭舟”�！拜p解羅裳”這句又再一次強調季節的轉換，此句雖沒(méi)有點(diǎn)明解羅裳換上秋裝，但我們明白，她這一次泛舟而游，衣著(zhù)也隨季節變化了�！蔼毶咸m舟”重點(diǎn)突出“獨”，即孤獨。注明原來(lái)是有伴而游，如今獨自一人。一種悲秋加上孤獨感，增加了作者對處境和心境的悲愁。
接下來(lái)點(diǎn)明愁從何來(lái)�！霸浦姓l(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓�！卞\書(shū)即書(shū)信，鴻雁寄書(shū)，即是古代十分遠古的手段，也往往是將無(wú)奈之情相寄托的一廂情愿，首信無(wú)憑的巴望和幻想。作者在西樓居所盼到天黑月亮，凄清的月光照亮繡樓，等到雁字回時(shí)，有否得到書(shū)信卻不得而知，作者望空寄情的心情和景況刻劃得如此深刻。一個(gè)盼字在這句里委婉而存。
下闋，作者把對親人的想念和無(wú)奈的情懷進(jìn)一步和盤(pán)托出。
“花自飄零水自流�！薄白浴弊⒚骰ǖ娘h零和水的流動(dòng)都是自然規律。所謂“青春易老，時(shí)光易逝”�！叭伺c花一樣都遵循自然規律變化。
“一種相思，兩處閑愁”。這里作者進(jìn)一步道出了他的愁在于“相思”。這首詞是李清照和丈夫趙明誠新婚后離別之情的披露。
“此情無(wú)計可消除”別后的相思之情，無(wú)法消失排遣，進(jìn)一步注明李、趙二人愛(ài)情的熾熱。
“才下眉頭，卻上心頭”,竭力控制感情，努力排遣相思之苦。迫使眉峰舒展，可相思之情又立即涌上心頭。
作者在這首詞中，觸景生情，見(jiàn)物生情，寄情景物，盼雁傳情。自白相思難排遣，無(wú)法躲避。一個(gè)情字，抒發(fā)自己對丈夫的愛(ài)，感情一波又一波，由隱而露，由遠而近，由外而內，層層遞進(jìn)。讓人一讀三嘆，心隨之起伏，深受感染。
在過(guò)去的中國封建社會(huì )里，以愛(ài)情為題材的文學(xué)作品可謂多矣，李清照《一剪梅》詞，就是藝苑中的一朵奇葩。她的詞不但表達深摯的愛(ài)，還表達了她對美好感情的執著(zhù)追求和忠誠。這種性格和精神與她那“生當為人杰，死亦為鬼雄”的豪壯詩(shī)句同出一爐。
李清照一剪梅賞析4
這首詞在黃升《花庵詞選》中題作“別愁”，是趙明誠出外求學(xué)后，李清照抒寫(xiě)她思念丈夫的心情的。伊世珍《瑯寰記》說(shuō);“易安結縭末久，明誠即負笈遠游。易安殊不忍別，覓錦帕書(shū)《一剪梅》詞以送之�！弊罱�，電影《李清照》沿襲了伊世珍之說(shuō)，當趙明城踏上征船出行時(shí)，歌曲就唱出《一剪梅》的“輕解羅裳，獨上蘭舟”。我認為把這首詞理解為送別之作，與詞意不盡相符，就是“輕解羅裳”兩句，也難解釋得通�！傲_裳”，不會(huì )是指男子的“羅衣”，因為不管是從平仄或用字看，沒(méi)有必要改“衣”為“裳”�！傲_裳”無(wú)疑是指綢羅裙子，而宋代男子是不穿裙子的。要是把上旬解為寫(xiě)李清照，下句寫(xiě)趙明誠，那么，下句哪來(lái)主語(yǔ)?兩者文意又是怎樣聯(lián)系的呢?看來(lái)，應該以《花庵詞選》題作“別愁”為宜。
李清照和趙明誠結婚后，夫妻感情甚好，家庭生活充滿(mǎn)了學(xué)術(shù)和藝術(shù)的氣氛，十分美滿(mǎn)。所以，兩人一經(jīng)離別，兩地相思，這是不難理解的。特別是李清照對趙明誠更為仰慕鐘情，這在她的許多詞作中都有所流露。這首詞就是作者以靈巧之筆抒寫(xiě)她如膠似漆的思夫之情的，它反映出初婚少婦沉溺在情海之中的純潔心靈。
紅藕香殘玉簟秋。
寫(xiě)出時(shí)間是在一個(gè)荷花凋謝、竹席嫌涼的秋天。"紅藕"，即紅色荷花。"玉簟"，是精美的竹席。這一句涵義極其豐富，它不僅點(diǎn)明了時(shí)節，指出就是這樣一個(gè)蕭疏秋意引起了作者的離情別緒，顯示出全詞的傾向性。而且渲染了環(huán)境氣氛，對作者的孤獨閑愁起了襯托作用。如"紅藕香殘"，雖然是表示出秋來(lái)了荷花凋謝，其實(shí)，也含有青春易逝，紅顏易老之意;"玉簟秋"，雖然是暑退秋來(lái)，所以竹席也涼了。其實(shí)，也含有"人去席冷"之意。
就表現手法及其含義來(lái)看，這一句和南唐李璟《浣溪沙》的首句："菡萏香銷(xiāo)翠葉殘"相類(lèi)似。同樣是說(shuō)荷花凋殘，秋天來(lái)了。但后者不如前者那么富有詩(shī)意："菡萏香銷(xiāo)"，無(wú)疑是不及"紅藕香殘"那樣既通俗又是色澤鮮明;"翠葉殘"意思仍然和"菡萏香銷(xiāo)"一樣，是指秋來(lái)荷葉落。但"玉簟秋"，卻不同了，又有一層新的.意思。如果說(shuō)，"紅藕香殘"是從客觀(guān)景物來(lái)表現秋的到來(lái)，那么，"玉簟秋"就是通過(guò)作者的主觀(guān)感受--竹席生涼來(lái)表達秋的到來(lái)。一句話(huà)里把客觀(guān)和主觀(guān)、景和情都融化在一起了。顯然，同是七個(gè)字，但它的涵義就比之李璟句豐富得多。怪不得清朝陳廷焯贊賞說(shuō)："易安佳句，如《一剪梅》起七字云：'紅藕香殘玉簟秋'，精秀特絕，真不食人間煙火者。"(《白雨齋詞話(huà)》)李清照并非不食人間煙火的人，但這一句"精秀特絕"，卻是事實(shí)，并非過(guò)譽(yù)。
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