林清玄《秋聲一片》原文賞讀

　　《秋聲一片》是當代作家林清玄創(chuàng )作的一篇散文。以下是小編整理的林清玄《秋聲一片》原文賞讀，希望對大家有所幫助。

　　《秋聲一片》

　　生活在都市的人，愈來(lái)愈不了解季節了。

　　我們不能像在兒時(shí)的鄉下，看到滿(mǎn)地野花怒放，而嗅到春風(fēng)的訊息;也不能在夜里的庭院，看揮扇乘涼的老人，感受到夏夜的樂(lè )趣;更不能在東北季風(fēng)來(lái)臨前，做最后一次出海的航行捕魚(yú)，而知道秋季將盡。

　　都市就是這樣的，夏夜里我們坐在冷氣房子里，遠望落地窗外的明星，幾疑是秋天;冬寒的時(shí)候，我們走過(guò)聚集的花市，還以為春天正盛。然后我們慢慢迷惑了、迷失了，季節對我們已失去了意義，因為在都市里的工作是沒(méi)有季節的。

　　前幾天，一位朋友來(lái)訪(fǎng)，興沖沖的告訴我：“秋天到了，你知不知道?”他突來(lái)的問(wèn)話(huà)使我大吃一驚，后來(lái)打聽(tīng)清楚，才知道他秋天的訊息來(lái)自市場(chǎng)，他到市場(chǎng)去買(mǎi)菜，看到市場(chǎng)里的蟹兒全黃了，才驚覺(jué)到秋天已至，不禁令我啞然失笑;對“春江水暖鴨先知”的鴨子來(lái)說(shuō)，要是知道人是從市場(chǎng)知道秋天，恐怕也要笑吧。

　　古人是怎么樣知道秋天的呢?

　　我記得宋朝的詞人蔣捷寫(xiě)過(guò)一首聲聲慢，題名就是“秋聲”：

　　黃花深巷，

　　紅花低窗，

　　凄涼一片秋聲，

　　豆雨聲來(lái)，

　　中間夾帶風(fēng)聲。

　　疏疏二十五點(diǎn)，

　　麗譙門(mén)不鎖更聲。

　　故人遠，

　　問(wèn)誰(shuí)搖玉佩，

　　檐底鈴聲。

　　彩角聲隨月墮，

　　漸連營(yíng)馬動(dòng)，

　　四起茄聲。

　　閃爍鄰燈，

　　燈前尚有砧聲。

　　知他訴愁到曉，

　　碎噥噥多少蛋聲!

　　未了，

　　把一半分與雁聲。

　　這首詞很短，但用了十個(gè)“聲”字，在宋朝輩起的詞人里也是罕見(jiàn)的;蔣捷用了風(fēng)聲、雨聲、更聲、鈴聲、笳聲、砧聲、蛩聲、雁聲來(lái)形容秋天的到來(lái)，真是令人感受到一個(gè)有節奏的秋天。中國過(guò)去的文學(xué)作品里都有著(zhù)十分強烈的季節感，可惜這種季節的感應已經(jīng)慢慢在流失了。有人說(shuō)我們季節感的迷失，是因為臺灣是個(gè)四季如春的地方，這一點(diǎn)我不同意;即使在最熱的南部，用雙手耕作的農人，永遠對時(shí)間和氣候的變化有一種敏感，那種敏感就像能在看到花苞時(shí)預測到它開(kāi)放的時(shí)機。

　　在工業(yè)發(fā)展神速的時(shí)代，我們的生活不斷有新的發(fā)現。我們的祖先只知道事物的實(shí)體、季節風(fēng)云的變化、花草樹(shù)木的生長(cháng)，后來(lái)的人逐漸能穿透事物的實(shí)體找那更精細的物質(zhì)，老一輩的人只知道物質(zhì)最小的單位是分子，后來(lái)知道分子之下有原子，現在知道原子之內有核子，有中于，有粒于，將來(lái)可能在中子粒子之內又發(fā)現更細的組成�？蓢@的是，我們反而失去了事物可見(jiàn)的實(shí)體，正是應了中國的一句古話(huà)“只見(jiàn)秋毫，不見(jiàn)輿薪”。

　　到如今，我們對大自然的感應甚至不如一棵樹(shù)。一棵樹(shù)知道什么時(shí)候抽芽、開(kāi)花、結實(shí)、落葉等等，并且把它的生命經(jīng)驗記錄在一圈圈或松或緊的年輪，而我們呢?有許多年輕的孩子甚至不知道玫瑰、杜鵑什么時(shí)候開(kāi)花。更不要說(shuō)從聲音里體會(huì )秋天的來(lái)臨了。

　　自從我們可以控制室內的氣溫以未，季節的感受就變成被遺棄的孩子，盡管它在冬天里猛力的哭號，也沒(méi)有多少人能聽(tīng)見(jiàn)了。有一次我在紐約，窗外正飄著(zhù)大雪，由于室內的暖氣很強，我們在朋友家只穿著(zhù)單衣，朋友從冰箱拿出冰淇淋來(lái)招待我們，我拿著(zhù)冰淇淋看窗外大雪竟自呆了，懷念著(zhù)“紅泥小火爐，能飲一杯無(wú)”那樣冬天的生活。那時(shí)，季節的孩子在窗外探，我仿佛看見(jiàn)它躡著(zhù)足，走入了遠方的樹(shù)林。

　　由于人在室內改變了自然，我們就不容易明白冬天午后的陽(yáng)光有多么可愛(ài)，也不容易體知夏夜庭院，靜聽(tīng)蟋蟀鳴唱任涼鳳吹拂的快意了。因為溫室栽培，我們四季都有玫瑰花，但我們就不能親切知道春天玫瑰是多么的美;我們四季都有杜鵑可賞，也就不知道杜鵑血一樣的花是如何動(dòng)人了。

　　傳說(shuō)唐朝的武則天，因為嫌牡丹開(kāi)花太遲，曾下令將牡丹用火焙燔，嚇得牡丹仙子大為驚慌，連忙連夜開(kāi)花以?shī)饰浜蟮臍g心，才免去焙燔之苦。讀到這則傳說(shuō)的時(shí)候，我還是一個(gè)不經(jīng)事的少年，也不禁掩卷而嘆;我們現在那些溫室里的花朵，不正是用火來(lái)烤著(zhù)各種花的精靈嗎?使牡丹在室外還下著(zhù)大雪的冬天開(kāi)花，到底能讓人有什么樣的樂(lè )趣呢?我不明白。

　　萌芽的春、綠蔭的夏、凋零的秋、枯寂的科在人類(lèi)科學(xué)的進(jìn)化中也逐漸迷失了。我們知道秋天的來(lái)臨，竟不再是從滿(mǎn)地的落葉，而是市場(chǎng)上的蟹黃，是電視、報紙上暖氣與毛氈的廣告，使我在秋天臨窗北望的時(shí)候，有著(zhù)一種傷感的心清。

　　這種心情，恐怕是我們下一代的孩子永遠也不會(huì )知道的吧!

　　——一九八二年十一月二十四日

　　賞析

　　林清玄的《秋聲一片》，宛如一首深沉的秋日悲歌，在都市的喧囂中奏響，訴說(shuō)著(zhù)季節感知的消逝，引發(fā)人們對自然與生活的深刻思考。

　　文章開(kāi)篇便直擊都市人的生活現狀，指出生活在都市的人們因忙碌于工作，逐漸與季節脫節。兒時(shí)鄉村中能通過(guò)自然景象感知季節變換的樂(lè )趣，在都市里已蕩然無(wú)存。朋友從市場(chǎng)蟹黃知曉秋天的到來(lái)，這一情節看似荒誕，卻真實(shí)地反映出都市人季節感知的荒蕪，令人啞然失笑的同時(shí)，更添幾分無(wú)奈。

　　作者將古人與現代人的季節感知進(jìn)行對比。宋朝詞人蔣捷用十個(gè)“聲”字，將風(fēng)聲、雨聲、更聲等融入詞中，生動(dòng)展現出古人對秋天的敏銳感知和細膩情感。而現代人，尤其是年輕一代，對自然變化毫無(wú)察覺(jué)，不知玫瑰、杜鵑花期，更無(wú)法從聲音中體會(huì )秋天的來(lái)臨。這種鮮明的對比，凸顯出現代人對自然季節感知的缺失，也流露出作者對傳統文化中季節感逐漸消逝的惋惜。

　　文中“只見(jiàn)秋毫，不見(jiàn)輿薪”的感慨，深刻揭示了現代科技發(fā)展帶來(lái)的弊端。人們在不斷探索微觀(guān)世界的過(guò)程中，卻失去了對事物可見(jiàn)實(shí)體的感知。我們控制室內氣溫，卻再也聽(tīng)不見(jiàn)季節在窗外“猛力的哭號”，無(wú)法感受冬日陽(yáng)光的可愛(ài)、夏夜蟋蟀鳴唱的愜意。溫室栽培讓我們四季都有鮮花，卻無(wú)法真切體會(huì )它們在不同季節綻放的獨特魅力。

　　武則天催牡丹開(kāi)花的傳說(shuō)，被作者用來(lái)類(lèi)比現代人對花朵的過(guò)度干預。溫室里的花朵，如同被火烤著(zhù)的花之精靈，失去了自然生長(cháng)的節奏和韻味。這種對自然的過(guò)度改造，讓作者感到痛心和不解。

　　結尾處，作者以一種略帶傷感的筆觸，表達了對季節感知消逝的憂(yōu)慮。這種心情，或許下一代孩子永遠無(wú)法體會(huì )。文章在淡淡的哀愁中收束，留給讀者無(wú)盡的思考：在科技飛速發(fā)展的今天，我們該如何找回對自然的感知，讓季節的韻律重新在心中奏響？

　　作者簡(jiǎn)介

　　林清玄（1953—2019.1.23），筆名秦情、林漓、大悲等。中國臺灣高雄人。畢業(yè)于中國臺灣世界新聞專(zhuān)科學(xué)校，曾任中國臺灣《中國時(shí)報》海外版記者、《工商時(shí)報》經(jīng)濟記者、《時(shí)報雜志》主編等職。連續十年被評為中國臺灣十大暢銷(xiāo)書(shū)作家，是國際華文世界被廣泛閱讀的作家，被譽(yù)為“當代散文八大家”。散文集有《打開(kāi)心內的門(mén)窗》《蓮花開(kāi)落》、《冷月鐘笛》、《溫一壺月光下的酒》、《鴛鴦香爐》、《金色印象》、《走向光明的所在》《白雪少年》等。

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