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李賀《宮娃歌·蠟光高懸照紗空》翻譯賞析

時(shí)間:2024-08-01 11:42:37 振濠 李賀 我要投稿
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李賀《宮娃歌·蠟光高懸照紗空》翻譯賞析

  在平凡的學(xué)習生活當中,大家應該都接觸過(guò)古詩(shī)詞翻譯賞析吧,那么怎么翻譯賞析一首古詩(shī)呢?下面是小編給大家整理的關(guān)于李賀《宮娃歌·蠟光高懸照紗空》翻譯賞析,歡迎閱讀!

李賀《宮娃歌·蠟光高懸照紗空》翻譯賞析

  李賀《宮娃歌·蠟光高懸照紗空》翻譯賞析1

  蠟光高懸照紗空,花房夜搗紅守宮。

  象口吹香毾覴暖,七星掛城聞漏板。

  寒入罘罳殿影昏,彩鸞簾額著(zhù)霜痕。

  啼蛄吊月鉤闌下,屈膝銅鋪鎖阿甄。

  夢(mèng)入家門(mén)上沙渚,天河落處長(cháng)洲路。

  愿君光明如太陽(yáng),放妾騎魚(yú)撇波去。

  【前言】

  《宮娃歌》是唐代詩(shī)人李賀的作品。此詩(shī)描寫(xiě)了宮女幽閉深宮中內心的孤寂、痛苦的心情,及期待自由生活的愿望,同時(shí)能夠反映出作者對宮女悲苦命運的同情。全詩(shī)情景交融,構思巧妙,運用比興手法,描繪出宮里凄冷、幽閉的生活環(huán)境和宮娃幽遠、縹緲的夢(mèng)境,與宮娃強烈思歸、不甘寂滅的心境互相映襯,共同構成詩(shī)的意境。

  【注釋】

 、艑m娃:宮女,吳語(yǔ)稱(chēng)美女為娃。唐王維《從岐王夜宴衛家山池應教》詩(shī):“座客香貂滿(mǎn),宮娃綺帳張!

 、葡灩猓籂T光。照紗空:燭光射過(guò)薄薄的燈紗,透明通亮。

 、腔ǚ浚簩m女的居室。紅守宮:宮中婦女們化妝用的一種顏料。據《博物志》載:“蜥蜴或名蝘蜓,以器養之,食以丹砂,體盡赤,所食滿(mǎn)七斤,治搗萬(wàn)杵,點(diǎn)女人肢體,終身不滅,惟房室事則滅,故又號守宮!

 、认罂冢合笮蜗銧t的出煙口。毾覴:細密的地毯。七星:北斗七星。

 、陕┌澹汗糯鷪髸r(shí)辰的銅板。明高啟《馬璘畫(huà)》詩(shī):“風(fēng)傳漏板還堪數,月混梨花不易尋!

 、暑妨Q:古代設在門(mén)外或城角上的網(wǎng)狀建筑,用以守望和防御!稘h書(shū)·文帝紀》:“未央宮東闕罘罳災!鳖亷煿抛ⅲ骸邦妨Q,謂連闕曲閣也,以覆重刻垣墉之處,其形罘罳然,一曰屏也!

 、瞬墅[簾額:繡著(zhù)彩色鸞鳥(niǎo)的門(mén)簾上的橫額。著(zhù)(zhuó):沾著(zhù)。

 、烫潋恋踉拢合N蛄在月光下悲鳴。鉤闌:彎曲鉤錯的欄桿。

 、颓ィ洪T(mén)簾上的環(huán)扣。銅鋪:銅制的鋪首。阿甄:魏文帝曹丕的皇后,清姿麗貌,初入宮時(shí)得寵,后被讒言失意,幽禁宮中。泛指失寵的宮女。

 、紊充荆核械男£懙。南朝宋謝惠連《泛湖歸出樓中玩月》詩(shī):“哀鴻鳴沙渚,悲猿響山椒!

 、咸旌勇涮帲恒y河落下的地方,比喻家鄉十分遙遠。長(cháng)洲:縣名,唐朝時(shí)屬于蘇州,代指宮女的故鄉。

 、芯褐富实。

 、焰簩m女自稱(chēng)。騎魚(yú)撇波:騎魚(yú)破浪,形容宮女思鄉情切,等不及坐船!段倪x·王褒〈四子講德論〉》:“故膺騰撇波而濟水,不如乘舟之逸也!崩钌谱ⅲ骸啊墩f(shuō)文》曰:‘撇,擊也!才c撇同也!

  【翻譯】

  高懸的燈燭透過(guò)細薄的紗罩放光明,花房的宮女們深夜里搗制紅守宮。香爐的象口中噴著(zhù)香氣,地毯暖烘烘,北斗七星掛在城頭,漏板聲聲報深更。寒氣侵入殿前網(wǎng)罩,宮殿的暗影昏蒙蒙,繡著(zhù)彩鸞的門(mén)簾橫額,沾滿(mǎn)了霜痕層層。螻蛄對著(zhù)月光在曲欄下哀鳴,失意的宮女被牢牢關(guān)鎖在大院深宮。宮女夢(mèng)中走進(jìn)了沙洲上的家門(mén),天河落處的長(cháng)洲上留下了她的倩影。希望君王能像太陽(yáng)那樣光明,放我走吧,跨魚(yú)破浪我也馬上起程。

  【鑒賞】

  “蠟光高懸照紗空,花房夜搗紅守宮!遍_(kāi)篇便是一個(gè)耐人尋味的場(chǎng)面。時(shí)間是秋夜,地點(diǎn)是宮中花房。歌詠的對象——宮娃,正在花房持杵夜搗紅守宮。宮娃在宮中雜役甚多,然詩(shī)人只選擇其“搗紅守宮”,極富象征性將宮娃們不幸的處境披露出來(lái)了。守宮,宮娃們一生只能廝守宮中,過(guò)著(zhù)幽禁森嚴的生活。她們的青春和生命如同蠟燭,在漫漫長(cháng)夜中漸漸消逝,那滴滴蠟珠,仿佛是她們傷心的眼淚。

  夜色越來(lái)越濃了,北斗七星已斜掛城頭,四周一片寂靜,只聽(tīng)得報時(shí)的漏板聲間或傳來(lái)。宮娃長(cháng)夜不寐,顧影自憐,心底時(shí)時(shí)生出一片悲涼!昂腩妨Q殿影昏,彩鸞簾額著(zhù)霜痕!焙畾馔高M(jìn)戶(hù)網(wǎng),殿影漫入濃霧中,依稀難辨,連繡著(zhù)彩鸞的簾頭上也沾滿(mǎn)了清霜。此聯(lián)雖為景語(yǔ),卻是情語(yǔ)。這里詩(shī)人著(zhù)意描出“寒”、“霜”二字,以景襯情,道出宮娃身心俱寒,傷神刺骨的痛苦感受。如果說(shuō)詩(shī)的前六句以濃墨渲染出秋夜的濃重和寒冷,以此暗寓宮娃凄苦的處境和悲涼的心境,那么,詩(shī)的后六句則徑直揭示出宮娃深宮生活的幽閉、壓抑與孤獨,昭示出她們向往自由的強烈的生的企盼。

  “啼蛄吊月”是一個(gè)境界:漫漫秋夜,月下螻蛄嘶鳴,噓唏如泣,幽咽如吊,使人不忍卒聽(tīng)。詩(shī)人巧借自然界中的昆蟲(chóng)做比,進(jìn)一步隱喻、鋪陳宮娃之孤獨與悲苦。

  “屈膝銅鋪鎖阿甄”,又是一個(gè)境界:深宮大院,壁壘森嚴。有形無(wú)形的鉸鏈銅鎖隔絕了宮娃與外面世界的聯(lián)系!版i”,這里是禁錮宮娃自由與生命的象征。后宮成為宮娃們生活的一所牢獄!鞍⒄纭,這里詩(shī)人是借甄氏喻失意幽曠的宮娃。的確,在森森后宮,宮娃們的榮辱富貴,全系于君王一時(shí)之恩遇與喜怒。有幸運者,如白居易《長(cháng)恨歌》“天生麗質(zhì)難自棄,一朝選在君王側”而暫時(shí)得意的楊玉環(huán);有失意者,如司馬相如《長(cháng)門(mén)賦》中“魂佚而不反兮,形枯槁而獨居”,被漢武帝遺棄的陳阿嬌;有遺憾者,如王安石《明妃曲》里“意態(tài)由來(lái)畫(huà)不成,當時(shí)枉殺毛延壽”而被迫遠嫁匈奴的王昭君;亦有終生不得幸遇者,如杜牧《阿房宮賦》:“雷霆乍驚,宮車(chē)過(guò)也;轆轆遠聽(tīng),杳不知其所之也。

  一肌一容,盡態(tài)極妍,縵立遠視,而望幸焉;有不見(jiàn)者,三十六年”的眾多宮女。然而宮娃們的命運,大都像白居易筆下“綠衣監使守宮門(mén),一閉上陽(yáng)多少春”的“上陽(yáng)白發(fā)人”。她們年青貌美時(shí)選入宮中,從此與親人再不得相見(jiàn)。耿耿殘燈,蕭蕭暗雨,陪伴她們度過(guò)多少歲歲月月,直至滿(mǎn)頭白發(fā)。既便宮娃中幸運者,如曹雪芹筆下的賈元春,榮至貴妃,然而在省親時(shí)也忍不住向自己的親人傾出腹中的辛酸,稱(chēng)宮中是“不得見(jiàn)人的去處”。萬(wàn)惡的封建制度,不知葬送掉多少婦女的青春和幸福,臨此絕境,她們不能不從內心深處發(fā)出生的吶喊。

  “夢(mèng)入家門(mén)上沙渚,天河落處長(cháng)洲路!睂m娃們無(wú)時(shí)無(wú)刻不在思念著(zhù)家鄉,思念著(zhù)自己的親人?墒,這只是她們的'癡想。家鄉的路途是那樣遙遠,仿佛是在“天河落處”,而宮中的制度又是那樣森嚴,誰(shuí)也不敢邁出宮門(mén)一步。也許,只有在夢(mèng)中,她們才能返回家門(mén),享受與骨肉團聚的短暫歡樂(lè )。詩(shī)句至此,寫(xiě)得最為動(dòng)情。人非游雁,都有家園;人非草木,都有親情。深墻大院,銅鋪金鎖,可以鎖住她們的身子,可是鎖不住她們對親人的思念、對自由的企盼。

  “愿君光明如太陽(yáng),放妾騎魚(yú)撇波去!睂m娃終于壓抑不住內心騷動(dòng)的激情,勇敢地喊出久已埋在心底的愿望:離開(kāi)宮中,回到自己的世界里去。宮娃的要求是正當的,口氣亦極為謙卑,但她們“請去”的意志卻是十分堅強的!膀T魚(yú)撇波”句,淋漓盡致地描摹出宮娃欲從宮中脫身的急切心情。然而,這顯然又是宮娃的一片癡想。封建帝王視宮娃為宮中玩物,不會(huì )管她們幸福與否。盼望光明如太陽(yáng)的君王出現,無(wú)異于西望日出,是根本不可能的,最后只能是一種“無(wú)望的期望”。詩(shī)人寫(xiě)出這樣一種情狀,尤其震撼人心。

  在藝術(shù)表現方法上,這首詩(shī)亦頗有可稱(chēng)道之處。比興的運用,情與景的交融,且不必論,單是構思之巧妙,便足以稱(chēng)奇了。詩(shī)人為表現宮娃這一形象,妙造出“三境”:環(huán)境、夢(mèng)境與心境。秋夜漫漫,簾額著(zhù)霜,啼蛄吊月,銅鋪鎖宮,描繪的是宮娃凄冷、幽閉的生活環(huán)境!皦(mèng)入家門(mén)”,“天河落處”,描繪的是宮娃幽遠、縹緲的夢(mèng)境。而大夢(mèng)初醒,幻影依稀,恍中情不自禁地直道出“放妾騎魚(yú)撇波去”的熱切渴望,則將宮娃強烈思歸,不甘寂滅的心境和盤(pán)托出了。當然,環(huán)境、夢(mèng)境與心境是互相映襯、互為因果的,它們共同構成詩(shī)的意境。隨著(zhù)畫(huà)面的拓展,感情的渲泄,這意境也就愈轉愈深,愈轉愈明。特別是詩(shī)的結句,豁然開(kāi)朗,仿佛于重重陰霾中透露出一抹亮色,讀者至此,那沉重而挹郁之氣方稍許得到些釋放。贊其章法,這可稱(chēng)之為“跌宕生姿”。

  李賀《宮娃歌·蠟光高懸照紗空》翻譯賞析2

  宮娃歌

  [唐] 李賀

  蠟光高懸照紗空,花房夜搗紅守宮。

  象口吹香毾(登毛)暖,七星掛城聞漏板。

  寒入罘罳殿影昏,彩鸞簾額著(zhù)霜痕。

  啼蛄吊月鉤欄下,屈膝銅鋪鎖阿甄。

  夢(mèng)入家門(mén)上沙渚,天河落處長(cháng)洲路。

  愿君光明如太陽(yáng),放妾騎魚(yú)撇波去。

  翻譯

  高懸的燈燭透過(guò)細薄的紗罩放光明,深夜里花房的宮女們正在搗制紅守宮。香爐的象口中噴著(zhù)香氣,地毯十分地暖,北斗七星掛在城頭,漏板聲聲報深更。寒氣入侵殿前網(wǎng)罩,宮殿的暗影昏蒙蒙,繡著(zhù)彩鸞的門(mén)簾橫額,沾滿(mǎn)了霜痕層層。螻蛄對著(zhù)月光在曲欄下哀鳴,失意的宮女被牢牢關(guān)鎖在大院深宮。宮女夢(mèng)中走進(jìn)了沙洲上的家門(mén),天河落處的長(cháng)洲上留下了她的倩影。希望君王能像太陽(yáng)那樣光明,放我走吧,跨魚(yú)破浪我也馬上起程。

  賞析

  李賀(790—816),字長(cháng)吉,福昌(今河南宜陽(yáng)西)人,他出身于非嫡系的唐朝宗室。父親李晉肅官職低微而又早逝,故家境一直非常窘困。曾官奉禮郎。因避父諱(“晉”、“進(jìn)”同音),而未能應考進(jìn)士。早歲即工詩(shī),其才華在當時(shí)曾振動(dòng)文壇,見(jiàn)知于號稱(chēng)“東京才子”、“文章巨公”的韓愈和皇甫湜,并和沈亞之友善,死時(shí)僅二十七歲。由于政治上不得志,他以詩(shī)抒憤,借詩(shī)消愁,形成了激越凄戾的詩(shī)風(fēng)。其詩(shī)詞采華美,想象奇特。有些作品情調陰郁低沉,語(yǔ)言過(guò)于雕琢。有《昌谷集》。

  這首《宮娃歌》,是反映宮女對幽禁的不滿(mǎn),抨擊了封建統治者殘酷迫害婦女的弊政,同時(shí)表現了宮女追求自由的渴望,寄寓著(zhù)對她們的深深同情。

  全詩(shī)十二句,每四句基本為一個(gè)層次。

  第一個(gè)層次,描寫(xiě)宮女在深夜的凄清無(wú)聊。

  “蠟光高懸照紗空,花房夜搗紅守宮。象口吹香毾覴暖, 七星掛城聞漏板!薄凹t守宮”,指吃了丹砂、身體變紅的壁虎。傳說(shuō)把它搗制成藥物,可以用來(lái)檢驗宮女的貞操(據張華《博物志》)!皻嫌R”, 毛毯!奥┌濉,隨滴漏計時(shí)器按時(shí)敲擊的銅板。這幾句詩(shī)的意思是:燭光透過(guò)了薄紗,在畫(huà)棟雕梁的宮室,宮女搗著(zhù)紅守宮。象形的香爐嘴噴散著(zhù)香氣,毛毯生發(fā)出暖氣,北斗星橫斜在城的上空,宮女諦聽(tīng)著(zhù)簾外不時(shí)傳來(lái)的漏板聲!跋灩飧邞摇,點(diǎn)明時(shí)間是“夜”,這時(shí)宮女干的是“搗紅守宮”的活兒, 顯得多么無(wú)趣!而“紅守宮”又是宮中對紅顏少女不信任的標志,對其防范到這等程度,說(shuō)明她們是沒(méi)有任何青春的自由的!盎ǚ俊秉c(diǎn)明地點(diǎn)在宮室,這里盡管華飾繁麗,香噴噴的,暖烘烘的,但宮女并沒(méi)有因生活于這樣的環(huán)境而感到歡樂(lè ),因為她們精神空虛,百無(wú)聊賴(lài)。漏板聲的單調,不就是反襯了她們心境的郁悶嗎?

  第二個(gè)層次,描寫(xiě)深宮夜景引起了宮女對幽閉的怨恨。

  “寒入罘罳殿影昏,彩鸞簾額著(zhù)霜痕。啼蛄吊月鉤闌下,屈膝銅鋪鎖阿甄!薄邦妨Q”,指張在宮殿檐下,用來(lái)阻止鳥(niǎo)雀飛入的網(wǎng)!昂燁~”,掛在門(mén)簾上端的橫幅!疤潋恋踉隆,螻蛄月下啼叫!般^闌”,彎曲的欄桿!扒ァ,屈戍,鉸鏈!般~鋪”,銅質(zhì)的門(mén)環(huán)紐和底座!鞍⒄纭,魏文帝曹丕的`甄皇后,初承寵,后見(jiàn)讒失意,被幽閉起來(lái),這里泛指失寵宮女。這幾句詩(shī)的意思是:夜深了,寒氣透戶(hù),殿影昏暗沉沉,繡著(zhù)彩鸞的簾額,已沾上秋霜。螻蛄在鉤欄下對月悲鳴,似乎在同情被鎖閉的宮女。秋夜襲來(lái)的寒氣,叫人不可以抵制,殘燭的光亮又顯得是那么暗淡,宮殿呈現出朦朧的影色,而簾額凝霜增添了幾分涼意,這樣寫(xiě)有著(zhù)以景喻情的內蘊。仃情的宮女對此無(wú)情的景, 自然會(huì )觸景生情,哀傷不已!她們怨身世之凄涼,恨命運之悲慘,這種感情通過(guò)詩(shī)人對客觀(guān)景物的形象創(chuàng )造作為中介和依托, 自然地流露出來(lái),沒(méi)有直接浮現于字面,而讀者自可意會(huì )。這些宮女徹夜無(wú)眠,感到深鎖宮內的無(wú)比痛苦,因此聽(tīng)到螻蛄的啼聲,暗自飲淚。秋蟲(chóng)原本無(wú)知,但宮女一與自己的主觀(guān)感情相觸,則就覺(jué)得是聲聲入心的啜泣!詩(shī)人調動(dòng)了想象的藝術(shù)手段,把這種感情灌注到宮女的心靈上,妙合無(wú)垠!跋胂罅κ芰烁星榈挠绊,對有些形象也直接認為真實(shí)或逼似真實(shí)。詩(shī)人的寶庫里滿(mǎn)滿(mǎn)地貯藏著(zhù)這類(lèi)形象”(見(jiàn)《外國理論家作家論形象思維》中引用慕拉多利的話(huà))。李賀就“貯藏著(zhù)這類(lèi)形象”,從秋夜所涂抹在深宮景物上的特征中,表達出了宮女孤寂的心緒。

  第三個(gè)層次,描寫(xiě)宮女思歸的心切。

  “夢(mèng)入家門(mén)上沙渚,天河落處長(cháng)洲路。愿君光明如太陽(yáng),放妾騎魚(yú)撇波去!”“渚”,水中的小塊陸地!伴L(cháng)洲”,縣名,唐時(shí)屬蘇州,在今江蘇省蘇州市、吳縣一帶!版,宮女的自稱(chēng)。這幾句詩(shī)的意思是:夢(mèng)里,走上了沙渚,進(jìn)入家門(mén);家啊,在那天河盡頭的長(cháng)洲路上!盼愿君王圣明如太陽(yáng)放射出光芒,放我騎魚(yú)破浪回去吧!“夢(mèng)入家門(mén)”,這是宮女積思成夢(mèng)的寫(xiě)實(shí)。理想和現實(shí)產(chǎn)生了矛盾,往往就移思于夢(mèng)境,這也說(shuō)明了宮女對深處宮中的厭倦。當然,要掙脫樊籬回到家里與親人團聚,并不是一件容易的事,因此理想也只能是夢(mèng)想罷了。家在“天河落處”,相距遙遙,這不就是宮女心往而身不能至的哀嘆嗎?她們把希望寄托在皇帝的開(kāi)恩上,讓自己能象魚(yú)歸江海, 自由游翔到日夜思念的家鄉,可謂歸心殷殷,魂飛神馳了!看來(lái),李賀是極力反對幽禁宮女的,于是主張釋放宮女。詩(shī)人心之所向,情之所至,就借宮女的幻想來(lái)沖破現實(shí)生活的表象,熔鑄成詩(shī)的意象,頗富有藝術(shù)感染力量。

  這首詩(shī)雖然并不深微婉曲,但它深沉凝重,在訴之于感性上,顯得比較突出,于想象中達到了人物情感性與心靈性的統一。另外,語(yǔ)言亮彩敷色,亦顯出了詩(shī)人的藝術(shù)造詣之令人折服!

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