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李賀最著(zhù)名的詩(shī)
李賀(約公元791年-約817年),字長(cháng)吉,漢族,唐代河南福昌(今河南洛陽(yáng)宜陽(yáng)縣)人,家居福昌昌谷,后世稱(chēng)李昌谷,是唐宗室鄭王李亮后裔。有“詩(shī)鬼”之稱(chēng),是與“詩(shī)圣”杜甫、“詩(shī)仙”李白、“詩(shī)佛”王維相齊名的唐代著(zhù)名詩(shī)人。下面是小編整理的李賀最著(zhù)名的詩(shī),希望對你有所幫助!
李憑箜篌引
唐.李賀
吳絲蜀桐張高秋,空山凝云頹不流。
江娥啼竹素女愁,李憑中國彈箜篌。
昆山玉碎鳳凰叫,芙蓉泣露香蘭笑。
十二門(mén)前融冷光,二十三絲動(dòng)紫皇。
女?huà)z煉石補天處,石破天驚逗秋雨。
夢(mèng)入神山教神嫗,老魚(yú)跳波瘦蛟舞。
吳質(zhì)不眠倚桂樹(shù),露腳斜飛濕寒兔。
譯文:
在深秋的夜晚,彈奏起吳絲蜀桐制成精美的箜篌。聽(tīng)到美妙的樂(lè )聲,天空的白云凝聚起來(lái)不再飄游。
湘娥把淚珠灑滿(mǎn)斑竹,九天素女也牽動(dòng)滿(mǎn)腔憂(yōu)愁。出現這種情況,是由于樂(lè )工李憑在京城彈奏箜篌。
樂(lè )聲清脆動(dòng)聽(tīng)得就像昆侖山美玉擊碎,鳳凰鳴叫;時(shí)而使芙蓉在露水中飲泣,時(shí)而使香蘭開(kāi)懷歡笑。
清脆的樂(lè )聲,融和了長(cháng)安城十二門(mén)前的清冷光氣。二十三根弦絲高彈輕撥,打動(dòng)了高高在上的天帝。
高亢的樂(lè )聲直沖云霄,沖上女?huà)z煉石補過(guò)的天際。好似補天的五彩石被擊破,逗落了漫天綿綿秋雨。
幻覺(jué)中仿佛樂(lè )工進(jìn)入了神山,把技藝向女仙傳授;老魚(yú)興奮得在波中跳躍,瘦蛟也翩翩起舞樂(lè )悠悠。
月宮中吳剛被樂(lè )聲吸引,徹夜不眠在桂樹(shù)下逗留。桂樹(shù)下的兔子也佇立聆聽(tīng),不顧露珠斜飛寒颼颼!
賞析:
李憑是梨園弟子,因善彈箜篌,名噪一時(shí)!疤熳右蝗找换匾(jiàn),王侯將相立馬迎”,身價(jià)之高,似乎遠遠超過(guò)盛唐時(shí)期的著(zhù)名歌手李龜年。他的精湛技藝,受到詩(shī)人們的熱情贊賞。李賀此篇想象豐富,設色瑰麗,藝術(shù)感染力很強。清人方扶南把它與白居易的《琵琶行》、韓愈的《聽(tīng)穎師彈琴》相提并論,推許為“摹寫(xiě)聲音至文”。
詩(shī)的起句開(kāi)門(mén)見(jiàn)山,“吳絲蜀桐”寫(xiě)箜篌構造精良,借以襯托演奏者技藝的高超,寫(xiě)物亦即寫(xiě)人,收到一箭雙雕的功效!案咔铩币徽Z(yǔ),除了表明時(shí)間是九月深秋,還含有“秋高氣爽”的意思,與“深秋”、“暮秋”之類(lèi)相比,更富含蘊。二、三兩句寫(xiě)樂(lè )聲。詩(shī)人故意避開(kāi)無(wú)形無(wú)色、難以捉摸的主體(箜篌聲),從客體(“空山凝云”之類(lèi))落筆,以實(shí)寫(xiě)虛,亦真亦幻,極富表現力。
優(yōu)美悅耳的弦歌聲一經(jīng)傳出,空曠山野上的浮云便頹然為之凝滯,仿佛在俯首諦聽(tīng);善于鼓瑟的湘娥與素女,也被這樂(lè )聲觸動(dòng)了愁懷,潸然淚下!翱丈健本湟魄橛谖,把云寫(xiě)成具有人的聽(tīng)覺(jué)功能和思想感情,似乎比“天若有情天亦老”(《金銅仙人辭漢歌》)更進(jìn)一層。它和下面的“江娥”句互相配合,互相補充,極力烘托箜篌聲神奇美妙,具有“驚天地,泣鬼神”的魅力。第四句“李憑中國彈箜篌”,用“賦”筆點(diǎn)出演奏者的名姓,并且交代了演奏的地點(diǎn)。前四句,詩(shī)人故意突破按順序交待人物、時(shí)間、地點(diǎn)的一般寫(xiě)法,另作精心安排,先寫(xiě)琴,寫(xiě)聲,然后寫(xiě)人,時(shí)間和地點(diǎn)一前一后,穿插其中。這樣,突出了樂(lè )聲,有著(zhù)先聲奪人的藝術(shù)力量。
五、六兩句正面寫(xiě)樂(lè )聲,而又各具特色!袄ド健本涫且月晫(xiě)聲,著(zhù)重表現樂(lè )聲的起伏多變;“芙蓉”句則是以形寫(xiě)聲,刻意渲染樂(lè )聲的優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)!袄ド接袼轼P凰叫”,那箜篌,時(shí)而眾弦齊鳴,嘈嘈雜雜,仿佛玉碎山崩,令人不遑分辨;時(shí)而又一弦獨響,宛如鳳凰鳴叫,聲振林木,響遏行云!败饺仄断闾m笑”,構思奇特。帶露的芙蓉(即荷花)是屢見(jiàn)不鮮的,盛開(kāi)的蘭花也確實(shí)給人以張口欲笑的印象。它們都是美的化身。詩(shī)人用“芙蓉泣露”摹寫(xiě)琴聲的悲抑,而以“香蘭笑”顯示琴聲的歡快,不僅可以耳聞,而且可以目睹。這種表現方法,真有形神兼備之妙。
從第七句起到篇終,都是寫(xiě)音響效果。先寫(xiě)近處,長(cháng)安十二道城門(mén)前的冷氣寒光,全被箜篌聲所消融。其實(shí),冷氣寒光是無(wú)法消融的,因為李憑箜篌彈得特別好,人們陶醉在他那美妙的弦歌聲中,以致連深秋時(shí)節的風(fēng)寒露冷也感覺(jué)不到了。雖然用語(yǔ)浪漫夸張,表達的卻是一種真情實(shí)感!白匣省笔请p關(guān)語(yǔ),兼指天帝和當時(shí)的皇帝。詩(shī)人不用“君王”而用“紫皇”,不單是遣詞造句上追求新奇,而且是一種巧妙的過(guò)渡手法,承上啟下,比較自然地把詩(shī)歌的意境由人寰擴大到仙府。以下六句,詩(shī)人憑借想象的翅膀,飛向天庭,飛上神山,把讀者帶進(jìn)更為遼闊深廣、神奇瑰麗的境界!芭?huà)z煉石補天處,石破天驚逗秋雨”,樂(lè )聲傳到天上,正在補天的女?huà)z聽(tīng)得入了迷,竟然忘記了自己的職守,結果石破天驚,秋雨傾瀉。這種想象是何等大膽超奇,出人意料,而又感人肺腑。一個(gè)“逗”字,把音樂(lè )的強大魅力和上述奇瑰的景象緊緊聯(lián)系起來(lái)了。而且,石破天驚、秋雨霶霈的景象,也可視作音樂(lè )形象的示現。
第五聯(lián),詩(shī)人又從天庭描寫(xiě)到神山。那美妙絕倫的樂(lè )聲傳入神山,教令神嫗也為之感動(dòng)不已;樂(lè )聲感物至深,致使“老魚(yú)跳波瘦蛟舞”。詩(shī)人用“老”和“瘦”這兩個(gè)似平干枯的字眼修飾魚(yú)龍,卻有著(zhù)完全相反的藝術(shù)效果,使音樂(lè )形象更加豐滿(mǎn)。老魚(yú)和瘦蛟本來(lái)羸弱乏力,行動(dòng)艱難,竟然伴隨著(zhù)音樂(lè )的旋律騰躍起舞,這種出奇不意的形象描寫(xiě),使那無(wú)形美妙的箜篌聲浮雕般地呈現在讀者的眼前了。
以上八句以形寫(xiě)聲,攝取的多是運動(dòng)著(zhù)的物象,它們聯(lián)翩而至,新奇瑰麗,令人目不暇接。結末兩句改用靜物,作進(jìn)一步烘托:成天伐桂、勞累不堪的吳剛倚著(zhù)桂樹(shù),久久地立在那兒,竟忘了睡眠;玉兔蹲伏一旁,任憑深夜的露水不停在灑落在身上,把毛衣浸濕,也不肯離去。這些飽含思想感情的優(yōu)美形象,深深印在讀者心中,就像皎潔的月亮投影于水,顯得幽深渺遠,逗人情思,發(fā)人聯(lián)想。
詩(shī)的最大特點(diǎn)是想象奇特,形象鮮明,充滿(mǎn)浪漫主義色彩。詩(shī)人致力于把自己對于箜篌聲的抽象感覺(jué)、感情與思想借助聯(lián)想轉化成具體的物象,使之可見(jiàn)可感。詩(shī)歌沒(méi)有對李憑的技藝作直接的評判,也沒(méi)有直接描述詩(shī)人的自我感受,有的只是對于樂(lè )聲及其效果的摹繪。然而縱觀(guān)全篇,又無(wú)處不寄托著(zhù)詩(shī)人的情思,曲折而又明朗地表達了他對樂(lè )曲的感受和評價(jià)。這就使外在的物象和內在的情思融為一體,構成可以悅目賞心的藝術(shù)境界。
三、作者簡(jiǎn)介:
李賀(約公元791年-約817年),字長(cháng)吉,漢族,唐代河南福昌(今河南洛陽(yáng)宜陽(yáng)縣)人,家居福昌昌谷,后世稱(chēng)李昌谷,是唐宗室鄭王李亮后裔。有“詩(shī)鬼”之稱(chēng),是與“詩(shī)圣”杜甫、“詩(shī)仙”李白、“詩(shī)佛”王維相齊名的唐代著(zhù)名詩(shī)人。有《雁門(mén)太守行》、《李憑箜篌引》等名篇。著(zhù)有《昌谷集》。李賀是中唐的浪漫主義詩(shī)人,與李白、李商隱稱(chēng)為唐代三李。是中唐到晚唐詩(shī)風(fēng)轉變期的一個(gè)代表者。他所寫(xiě)的詩(shī)大多是慨嘆生不逢時(shí)和內心苦悶,抒發(fā)對理想、抱負的追求;對當時(shí)藩鎮割據、宦官專(zhuān)權和人民所受的殘酷剝削都有所反映。留下了“黑云壓城城欲摧”,“雄雞一聲天下白”,“天若有情天亦老”等千古佳句。李賀的詩(shī)作想象極為豐富,經(jīng)常應用神話(huà)傳說(shuō)來(lái)托古寓今,所以后人常稱(chēng)他為“鬼才”,“詩(shī)鬼”,創(chuàng )作的詩(shī)文為“鬼仙之辭”。有“‘太白仙才,長(cháng)吉鬼才’之說(shuō)。李賀是繼屈原、李白之后,中國文學(xué)史上又一位頗享盛譽(yù)的浪漫主義詩(shī)人。李賀長(cháng)期的抑郁感傷,焦思苦吟的生活方式,元和八年(813年)因病辭去奉禮郎回昌谷,27歲英年早逝。
內容拓展:
1、最斑斕的戰場(chǎng)詩(shī):《雁門(mén)太守行》
《雁門(mén)太守行》
黑云壓城城欲摧,甲光向日金鱗開(kāi)。
角聲滿(mǎn)天秋色里,塞上燕脂凝夜紫。
半卷紅旗臨易水,霜重鼓寒聲不起。
報君黃金臺上意,提攜玉龍為君死。
《雁門(mén)太守行》是李賀的代表作,受到歷代名家的稱(chēng)贊。
在詩(shī)詞中,戰爭場(chǎng)面是激烈的或殘酷的,在李賀筆下,戰爭場(chǎng)面是瑰麗的。
烏云壓陣,兩陣對峙,氣氛十分緊張?子持(zhù)日光,戰爭一觸即發(fā)。號角聲響徹天地,夜色凝紫,其中蘊藏著(zhù)沖天的殺氣。
紅旗半卷,軍隊迅速趕赴易水,霜氣太重,鼓聲沉悶。為了報答國君的知遇,我手操寶劍甘愿赴死。
在緊張的戰爭氣氛里,李賀用黑、紫、紅、黃等顏色交織在一起,構成一幅斑斕的畫(huà)面,奇詭又妥帖,讓人佩服。
當烏云布滿(mǎn)天空時(shí),悲觀(guān)的人看到的是“黑云壓城城欲摧”,樂(lè )觀(guān)的人看到的是“甲光向日金鱗開(kāi)”。
2、最快意的詩(shī):《馬詩(shī)二十三首·其五》
《馬詩(shī)二十三首·其五》
大漠沙如雪,燕山月似鉤。
何當金絡(luò )腦,快走踏清秋。
作為李唐宗室的遠支,李賀的家族早已沒(méi)落,甚至到三餐難以為繼的地步。
雖然李賀才華橫溢,卻因為沒(méi)有人引薦,始終不被賞識,沒(méi)有仕進(jìn)之路。
可李賀心中理想的火苗,從未熄滅。
他寫(xiě)下這組馬詩(shī),渴望自己如馬一樣征戰疆場(chǎng),為國效力,實(shí)現心中的抱負。
在大漠里,平沙萬(wàn)里,像鋪下一層白白的霜雪,燕山山脈上,月亮高懸,如彎鉤一般。
什么時(shí)候才能給馬帶上金絡(luò )頭,在秋高氣爽的疆場(chǎng),建立功勛呢?那是來(lái)自李賀心中的渴望,像馬一樣,征戰疆場(chǎng)。
在赤子心中,熱血難涼。
3、最意氣風(fēng)發(fā)的應酬詩(shī):《高軒過(guò)》
《高軒過(guò)》
韓員外愈皇甫侍御湜見(jiàn)過(guò)因而命作
華裾織翠青如蔥,金環(huán)壓轡搖玲瓏。
馬蹄隱耳聲隆隆,入門(mén)下馬氣如虹。
云是東京才子,文章巨公。
二十八宿羅心胸,九精耿耿貫當中。
殿前作賦聲摩空,筆補造化天無(wú)功。
龐眉書(shū)客感秋蓬,誰(shuí)知死草生華風(fēng)。
我今垂翅附冥鴻,他日不羞蛇作龍。
李賀才思聰穎,七歲能詩(shī),十五歲就已經(jīng)譽(yù)滿(mǎn)京華與李益齊名了。
元和四年,文壇大咖韓愈、皇甫湜聽(tīng)聞李賀才華,特來(lái)相見(jiàn),兩人命李賀賦詩(shī)一首,李賀揮筆寫(xiě)下這首《高軒過(guò)》。
兩位大人騎馬相訪(fǎng),一個(gè)是洛陽(yáng)太才子,一個(gè)是文章巨公,滿(mǎn)天星斗,天地精華都在他們胸中。吟詩(shī)作賦,響徹云空,筆間文章,能補天缺。
我一個(gè)客居他鄉的窮書(shū)生,就像枯草遇見(jiàn)春風(fēng),就像垂死的鳥(niǎo)兒遇上大雁,也許能從小蟲(chóng)變成大龍。
李賀夸人亦是想象奇特,面對兩位文壇前輩,他不失之于禮,又委婉地表露求提攜之意,才華高妙,真是難得。
是金子,總會(huì )發(fā)光的。
4、最低沉憂(yōu)郁的詩(shī):《崇義里滯雨》
《崇義里滯雨》
落莫誰(shuí)家子,來(lái)感長(cháng)安秋。
壯年抱羈恨,夢(mèng)泣生白頭。
瘦馬秣敗草,雨沫飄寒溝。
南宮古簾暗,濕景傳簽籌。
家山遠千里,云腳天東頭。
憂(yōu)眠枕劍匣,客帳夢(mèng)封侯。
在古時(shí),文士皆由科舉入仕,可李賀雖少有才名,卻因妒才者放出流言,謂李賀父名“晉肅”、“晉”與“進(jìn)”犯“嫌名”,李賀不得參加科舉考試。
即使有韓愈等人聲援李賀,卻也無(wú)力改變現實(shí)。
科舉入仕于李賀來(lái)說(shuō)已然無(wú)望,元和六年,經(jīng)宗人推薦,李賀通過(guò)“蔭子得官”的途徑,被授予奉禮郎的官職。
從九品的奉禮郎,官職低微,李賀還經(jīng)常受到宗室弟子的排擠。
這一年在長(cháng)安,下起雨來(lái),感懷人生的困境,他寫(xiě)下此詩(shī)。
流落在京城的李賀,像一匹干瘦的馬,淋著(zhù)冷雨。家在千里之外,滿(mǎn)懷憂(yōu)愁的他,入睡后,才能在夢(mèng)中實(shí)現封侯之愿。
每一次對夢(mèng)想的追尋,都讓人遍體鱗傷。
5、最眉疏目爽的詩(shī):《開(kāi)愁歌》
《開(kāi)愁歌》
秋風(fēng)吹地百草干,華容碧影生晚寒。
我當二十不得意,一心愁謝如枯蘭。
衣如飛鶉馬如狗,臨歧擊劍生銅吼。
旗亭下馬解秋衣,請貰宜陽(yáng)一壺酒。
壺中喚天云不開(kāi),白晝萬(wàn)里閑凄迷。
主人勸我養心骨,莫受俗物相填豗。
想入仕途,卻阻礙重重,科舉考試也不能參加,李賀郁悶至極。
二十歲的我,那么不得意,心里愁苦得如枯掉的蘭花一般。衣服爛得,拔劍向天吼。
面對人生的重重折磨,哭也沒(méi)有用,李賀終于想開(kāi)了。
他脫下秋衣抵押給酒店,希望換一壺好酒,借酒銷(xiāo)愁時(shí),店主人卻勸他:不要為了俗士名利傷神,好好保養身子吧!
從失意到絕望到自我解脫,都在這一首詩(shī)里了。
在等待的日子里,刻苦讀書(shū),謙卑做人,養得深根,日后才能枝葉茂盛。
6、最幽深渺遠的詩(shī):《李憑箜篌引》
《李憑箜篌引》
吳絲蜀桐張高秋,空山凝云頹不流。
江娥啼竹素女愁,李憑中國彈箜篌。
昆山玉碎鳳凰叫,芙蓉泣露香蘭笑。
十二門(mén)前融冷光,二十三絲動(dòng)紫皇。
女?huà)z煉石補天處,石破天驚逗秋雨。
夢(mèng)入神山教神嫗,老魚(yú)跳波瘦蛟舞。
吳質(zhì)不眠倚桂樹(shù),露腳斜飛濕寒兔。
高明的詩(shī)人會(huì )用語(yǔ)言形容音樂(lè ),美妙而生動(dòng)。
李憑因善彈箜篌,名噪一時(shí),李賀用幽深遠的筆觸形容他的箜篌。
優(yōu)美悅耳的弦歌聲一經(jīng)傳出,空曠山野上的浮云便頹然為之凝滯,仿佛在俯首諦聽(tīng);善于鼓瑟的湘娥與素女,也被這樂(lè )聲觸動(dòng)了愁懷,潸然淚下。
樂(lè )聲像什么,像昆山的玉碎聲,像鳳凰叫,像芙蓉在哭泣,又像香蘭在笑。如此美樂(lè ),打動(dòng)了高高在上的天帝。
樂(lè )聲直入天際,擊破了女?huà)z補天的五彩石,逗落了漫天綿綿秋雨。老魚(yú)興奮地在水波中跳躍,瘦蛟也翩翩起舞。
樂(lè )聲傳到月宮中,吳剛倚桂聽(tīng)樂(lè ),徹夜不眠,桂樹(shù)下的兔子不顧寒冷,傾聽(tīng)著(zhù)音樂(lè )。
這得是多么美妙的音樂(lè )呀,上能打動(dòng)神仙,下能打動(dòng)魚(yú)蛟,能石破天驚,亦能悅耳動(dòng)聽(tīng)。
看了文字,真想聽(tīng)李憑彈一曲。
7、最滄桑感慨的詩(shī):《金銅仙人辭漢歌》
《金銅仙人辭漢歌》
魏明帝青龍元年八月,詔宮官牽車(chē)西取漢孝武捧露盤(pán)仙人,欲立置前殿。宮官既拆盤(pán),仙人臨載,乃潸然淚下。唐諸王孫李長(cháng)吉遂作《金銅仙人辭漢歌》。
茂陵劉郎秋風(fēng)客,夜聞馬嘶曉無(wú)跡。
畫(huà)欄桂樹(shù)懸秋香,三十六宮土花碧。
魏官牽車(chē)指千里,東關(guān)酸風(fēng)射眸子。
空將漢月出宮門(mén),憶君清淚如鉛水。
衰蘭送客咸陽(yáng)道,天若有情天亦老。
攜盤(pán)獨出月荒涼,渭城已遠波聲小。
漢武帝時(shí),曾制作金銅仙人,是王朝昌盛的象征。漢亡之后,魏明帝時(shí),金銅仙人被拆離,離開(kāi)長(cháng)安,運往洛陽(yáng)。
李賀用金銅仙人的視角,見(jiàn)證了朝代更迭的滄桑。
金銅仙了離開(kāi)長(cháng)安了,韶華易逝,人生難久,即使是一代天驕的漢武帝依然逃不過(guò)時(shí)間,宮殿荒涼,車(chē)馬不再,曾經(jīng)的繁華和風(fēng)流,早已化為歷史中的泡影。
面對此情此景,金銅仙人也留下了淚水?伤鼰o(wú)法扭轉局面,離長(cháng)安越來(lái)越遠,聽(tīng)那渭水之波聲音越來(lái)越小,他的心境可想而知有多么悲涼。
被迫離開(kāi)長(cháng)安的金銅仙人像極了李賀。這一年,他辭去了奉禮郎的官職,離開(kāi)了長(cháng)安,只留下對唐王朝一蹶不振的感傷,對自己懷才不遇的悲涼。
縱有千古,橫有八荒。前途似海,來(lái)日方長(cháng)。
8、最回旋跌宕的詩(shī):《苦晝短》
《苦晝短》
飛光飛光,勸爾一杯酒。
吾不識青天高,黃地厚。
唯見(jiàn)月寒日暖,來(lái)煎人壽。
食熊則肥,食蛙則瘦。
神君何在?太一安有?
天東有若木,下置銜燭龍。
吾將斬龍足,嚼龍肉,
使之朝不得回,夜不得伏。
自然老者不死,少者不哭。
何為服黃金、吞白玉?
誰(shuí)似任公子,云中騎碧驢?
劉徹茂陵多滯骨,嬴政梓棺費鮑魚(yú)。
感慨光陰是人世間永恒的主題。
孔子感慨時(shí)間說(shuō):逝者如斯夫,不舍晝夜。
對于時(shí)光的流逝,李賀想象力太過(guò)奇特。
時(shí)光呀時(shí)光,請你喝下這杯酒,我不知天有多高,地有多厚,只看到日月更迭,煎磨著(zhù)人的年壽。
一個(gè)“煎”字將年華虛度、內心煎熬的心情表現得細膩生動(dòng)。
人生于世,沒(méi)有做自己夢(mèng)想中的事,都是在消磨時(shí)間,而懷才不遇的李賀無(wú)時(shí)無(wú)刻不再受這種煎熬。
虛度光陰,那只是活著(zhù);利用時(shí)間,這才算生活。
9、想象最浪漫的詩(shī):《夢(mèng)天》
《夢(mèng)天》
老兔寒蟾泣天色,云樓半開(kāi)壁斜白。
玉輪軋露濕團光,鸞珮相逢桂香陌。
黃塵清水三山下,更變千年如走馬。
遙望齊州九點(diǎn)煙,一泓海水杯中瀉。
這是一首游仙詩(shī),且看李賀來(lái)帶你游月宮。
天色幽晦,微雨而下,仿佛月宮里的玉兔蟾蜍在哭泣。雨停云開(kāi)后,月光斜照,幽深潔白,詩(shī)人進(jìn)入了天界。
明月升起時(shí),如車(chē)輪一般,軋著(zhù)露水,打濕了團光。在桂花飄香的小路上,詩(shī)人遇見(jiàn)了仙女。
俯視仙山,滄海桑田,世間變幻,猶如奔馳的急馬。遙望中國,宛如九點(diǎn)煙塵浮動(dòng),那一汪海水似乎是從杯中傾瀉。
真是不得不佩服李賀的想象力,夢(mèng)中的他,俯視人間,發(fā)現時(shí)間短促,空間渺小,寄寓了詩(shī)人對人世滄桑的深沉感喟。
直到最后,對于時(shí)間的永續無(wú)盡還是覺(jué)得無(wú)奈。
10、最嘆息的詩(shī):《南園十三首·其五》
《南園十三首·其五》
男兒何不帶吳鉤,收取關(guān)山五十州。
請君暫上凌煙閣,若個(gè)書(shū)生萬(wàn)戶(hù)侯?
仕途不如意,李賀辭官回到了家鄉昌谷,在南園閑居時(shí),寫(xiě)下一組《南園詩(shī)》。
在《南園》十三首中,有田園風(fēng)情、也有壯志未酬。
雖然他告訴自己不要再想理想,可熱血的每一次沸騰總是讓他難過(guò)。
男兒為什么不拿上寶劍,去收復黃河南北被割據的五十個(gè)州縣。
請你呀上凌煙閣看一看,有哪一個(gè)萬(wàn)戶(hù)侯是書(shū)生出身的呢?
李賀的心里,還有熱血,還有建功立業(yè)的心愿,可令人悲涼的是,他仕途無(wú)門(mén),這一股胸中的幽怨之氣,只能傾注在詩(shī)詞中了。
人類(lèi)智慧都包含在這五個(gè)字里:等待和希望。
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李賀的馬詩(shī)06-01
李賀寫(xiě)的詩(shī)06-26