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金銅仙人辭漢歌原文賞析
這首詩(shī)《金銅仙人辭漢歌》是李賀的代表作品之一，是一首既有獨特風(fēng)格，而又諸美同臻的詩(shī)作，深受人們的喜愛(ài)。歡迎閱讀小編整理的金銅仙人辭漢歌原文賞析，希望能夠幫到大家。
金銅仙人辭漢歌
魏明帝青龍元年八月，詔宮官牽車(chē)西取漢孝武捧露盤(pán)仙人，欲立致前殿。宮官既拆盤(pán)，仙人臨載，乃潸然淚下。唐諸王孫李長(cháng)吉遂作《金銅仙人辭漢歌》。
茂陵劉郎秋風(fēng)客，夜聞馬嘶曉無(wú)跡。
畫(huà)欄桂樹(shù)懸秋香，三十六宮土花碧。
魏官牽車(chē)指千里，東關(guān)酸風(fēng)射眸子。
空將漢月出宮門(mén)，憶君清淚如鉛水。
衰蘭送客咸陽(yáng)道，天若有情天亦老。
攜盤(pán)獨出月荒涼，渭城已遠波聲小。
《金銅仙人辭漢歌》詩(shī)中的金銅仙人臨去時(shí)“潸然淚下”表達的主要是亡國之慟。此詩(shī)所抒發(fā)的是一種交織著(zhù)家國之痛和身世之悲的凝重感情。
詩(shī)共十二句，大體可分成三個(gè)部分。前四句慨嘆韶華易逝，人生難久。漢武帝當日煉丹求仙，夢(mèng)想長(cháng)生不老。結果，還是像秋風(fēng)中的落葉一般，倏然離去，留下的不過(guò)是茂陵荒冢而已。盡管他在世時(shí)威風(fēng)無(wú)比，稱(chēng)得上是一代天驕，可是，“夜聞馬嘶曉天跡”，在無(wú)窮無(wú)盡的歷史長(cháng)河里，他不過(guò)是偶然一現的泡影而已。詩(shī)中直呼漢武帝為“劉郎”，表現了李賀傲兀不羈的性格和不受封建等級觀(guān)念束縛的可貴精神。
全詩(shī)可分為三個(gè)層次。首四句是第一個(gè)層次，借金銅仙人的“觀(guān)感”慨嘆韶華易逝，人生短暫。世事無(wú)常。詩(shī)中直呼漢武帝為“劉郎”為“客”，表現了李賀不羈的性格和不受封建等級觀(guān)念束縛的精神。中四句為第二個(gè)層次，用擬人化手法寫(xiě)金銅仙人初離漢宮的酸苦慘凄情態(tài)，亡國之痛和移徙之悲躍然紙上。特別是“酸”、“射”兩字，把主觀(guān)的情和客觀(guān)的物完全揉和在一起，含義極為豐富。末四句為第三個(gè)層次，寫(xiě)出城后途中的情景。“衰蘭”一語(yǔ)，寫(xiě)形兼寫(xiě)情，而以寫(xiě)情為主(因愁苦而“衰”);“天若”一語(yǔ)，設想奇偉，意境遼遠，感情深沉，司馬光稱(chēng)為“奇絕無(wú)雙”;末聯(lián)進(jìn)一步描述了金銅仙人恨別傷離，不忍離去，而又不能不離去的情懷，感人至深。
“夜聞”句承上啟下，用夸張的手法顯示生命短暫，世事無(wú)常。它是上句的補充，使“秋風(fēng)客”的形象更加鮮明、豐滿(mǎn)，也為下句展示悲涼幽冷的環(huán)境氣氛作了必要的鋪墊。漢武帝在世時(shí)，宮殿內外，車(chē)馬喧闐。此時(shí)物是人非，畫(huà)欄內高大的桂樹(shù)依舊花繁葉茂，香氣飄逸，三十六宮卻早空空如也，慘綠色的苔蘚布滿(mǎn)各處，荒涼冷落的面貌令人目不忍睹。
以上所寫(xiě)是金銅仙人的“觀(guān)感”。金銅仙人是漢武帝建造的，矗立在神明臺上，“高二十丈，大十圍”(《三輔故事》)，異常雄偉。公元233年(魏明帝景初元年)，它被拆離漢宮，運往洛陽(yáng)，后因“重不可致”，而被留在霸城。習鑿齒《漢晉春秋》說(shuō)：“帝徙盤(pán)，盤(pán)拆，聲聞數十里，金狄(即銅人)或泣，因留霸城。”李賀故意去掉史書(shū)上“銅人重不可致，留于霸城”(《三國志》注引《魏略》)的情節，而將“金狄或泣”的神奇傳說(shuō)加以發(fā)揮，并在金銅仙人身上注入自己的思想感情。這樣，物和人、歷史和現實(shí)便融為一體，從而幻化出美麗動(dòng)人的藝術(shù)境界來(lái)。
中間四句用擬人法寫(xiě)金銅仙人初離漢宮時(shí)的凄婉情態(tài)。金銅仙人是劉漢王朝由昌盛到衰亡的“見(jiàn)證人”，眼前發(fā)生的滄桑巨變早已使他感慨萬(wàn)端，神慘色凄。而自己又被魏官強行拆離漢宮，此時(shí)此刻，興亡的感觸和離別的情懷一齊涌上心頭。“魏官”二句，從客觀(guān)上烘托金銅人依依不忍離去的心情。“指千里”言道路遙遠。從長(cháng)安遷往洛陽(yáng)，千里迢迢，遠行之苦加上遠離之悲，實(shí)在教人不堪忍受。“東關(guān)”句言氣候惡劣。此時(shí)關(guān)東霜風(fēng)凄緊，直射眸子，不僅眼為之“酸”，亦且心為之“酸”。它含有“馬后桃花馬前雪，出關(guān)爭得不回頭”的意味，表現出對漢宮、對長(cháng)安的深切依戀之情。句中“酸”、“射”二字，新奇巧妙而又渾厚凝重。特別是“酸”字，通過(guò)金銅仙人的主觀(guān)感受，把彼時(shí)彼地風(fēng)的尖利、寒冷、慘烈等情形，生動(dòng)地顯現出來(lái)。這里，主觀(guān)的情和客觀(guān)的物已完全揉合在一起，含義極為豐富。
詩(shī)人時(shí)而正面摹寫(xiě)銅人的神態(tài)，時(shí)而又從側面落筆，描繪銅人四周的景物，給它們涂上一層憂(yōu)傷的色調。兩種手法交互運用，使詩(shī)意開(kāi)闔動(dòng)蕩，變幻多姿，而又始終圍繞著(zhù)一個(gè)“愁”字，于參差中見(jiàn)整飭，色調統一，題旨鮮明。“魏官”二句，側重描寫(xiě)客體，“空將”二句則改寫(xiě)主體，用第一人稱(chēng)，直接抒發(fā)金銅仙人當時(shí)的思想感情：在魏官的驅使下離別漢宮，作千里之行。伴隨著(zhù)“我”的唯有天上舊時(shí)的明月而已。事情發(fā)生在三國時(shí)期而稱(chēng)月為“漢月”，它抒發(fā)的是一種懷舊的感情，正如王琦《李長(cháng)吉歌詩(shī)匯解》所詮釋的：“因革之間，萬(wàn)象為之一變，而月體始終不變，仍似舊時(shí)，故稱(chēng)‘漢月’。”金銅仙人親身感受過(guò)武帝的愛(ài)撫，親眼看到過(guò)當日繁榮昌盛的景象。對于故主，他十分懷念，對于故宮，也有著(zhù)深厚的感情。而此刻坐在魏官牽引的車(chē)子上，漸行漸遠，眼前熟悉而又荒涼的宮殿即將隱匿不見(jiàn)，撫今憶昔，不禁潸然淚下。“憶君”句中“淚如鉛水”，比喻奇妙非凡，繪聲繪色地寫(xiě)出了金銅仙人當時(shí)悲痛的形容——淚水涔涔，落地有聲。這種感懷舊事、恨別傷離的神情與人無(wú)異，是“人性”的表現，而“鉛水”一詞又與銅人的身份相適應，婉曲地顯示了他的“物性”。這些巧妙的表現手法，成功地塑造出金銅仙人這樣一個(gè)物而人、物而神，獨一無(wú)二，奇特而又生動(dòng)的藝術(shù)形象來(lái)。
末四句寫(xiě)出城后途中的情景。此番離去，正值月冷風(fēng)凄，城外的“咸陽(yáng)道”和城內的“三十六宮”一樣，呈現出一派蕭瑟悲涼的景象。這時(shí)送客的唯有路邊的“衰蘭”，而同行的舊時(shí)相識也只有手中的承露盤(pán)而已。“衰蘭”一語(yǔ)寫(xiě)形兼寫(xiě)情，而以寫(xiě)情為主。蘭花之所以衰枯，不只因為秋風(fēng)肅殺，對它無(wú)情摧殘，更是愁苦的情懷直接造成。這里用衰蘭的愁映襯金銅仙人的愁，亦即作者本人的愁，它比《開(kāi)愁歌》中的“我生二十不得意，一心愁謝如枯蘭”，更加婉曲，也更為新奇。
蘭花的衰枯是情使之然。凡是有情之物都會(huì )衰老枯謝。別看蒼天日出月沒(méi)，光景常新，終古不變。假若它有情的話(huà)，也照樣會(huì )衰老。“天若有情天亦老”這一句設想奇偉，司馬光稱(chēng)為“奇絕無(wú)對”。它有力地烘托了金銅仙人(實(shí)即作者自己)艱難的處境和凄苦的情懷，意境遼闊高遠，感情執著(zhù)深沉，真是千古名句。
尾聯(lián)進(jìn)一步描述金銅仙人恨別傷離的情緒。他不忍離去，卻又不得不離去，而且隨著(zhù)時(shí)間的推移，離開(kāi)故都越來(lái)越遠。這時(shí)，望著(zhù)天空中荒涼的月色，聽(tīng)著(zhù)那越來(lái)越小的渭水流淌聲，心里有種說(shuō)不出來(lái)的滋味。“渭城”句從對面落筆，用“波聲小”反襯出銅人漸漸遠去的身影。一方面波聲渺遠，另一方面，道阻且長(cháng)。它借助于事物的聲音和形態(tài)，委婉而深沉地表現出金銅仙人“思悠悠，恨悠悠”的離別情懷，而這正是當日詩(shī)人在仕進(jìn)無(wú)望、被迫離開(kāi)長(cháng)安時(shí)的心境。
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