李賀 七夕

　　《七夕》是唐代詩(shī)人李賀的作品。此詩(shī)首聯(lián)作者通過(guò)對比，對自己的相思苦情作了深層的刻劃;頷聯(lián)借用環(huán)境的陪襯和觸景生情的手法，表現出時(shí)間的推移和作者難以為懷的悲愴心情;頸聯(lián)著(zhù)想天外，運用浪漫主義的妙筆進(jìn)行渲染;尾聯(lián)貌似平淡，其實(shí)蘊含無(wú)限纏綿的情思。全詩(shī)構思新奇，抒情深細，語(yǔ)言工整，妙語(yǔ)天成。

　　七夕

　　朝代：唐代

　　作者：李賀

　　原文：

　　別浦今朝暗，羅帷午夜愁。

　　鵲辭穿線(xiàn)月，花入曝衣樓。

　　天上分金鏡，人間望玉鉤。

　　錢(qián)塘蘇小小，更值一年秋。

　　注釋

　�、牌呦Γ恨r歷七月初七夜晚。民間傳說(shuō)，牛郎織女每年此夜在天河相會(huì )。舊俗婦女于是夜在庭院中進(jìn)行乞巧活動(dòng)。

　�、破郑核�邊。別浦：指天河、銀河。王琦云：“以其為牛女二星隔絕之地，故謂之曰別浦。”

　�、橇_�。航z制帷幔。戰國楚宋玉《風(fēng)賦》：“躋于羅帷，經(jīng)于洞房。”

　�、�“鵲辭”句：七夕烏鵲填河成橋，以渡織女。事見(jiàn)應劭《風(fēng)俗通義》。又七夕婦女結彩縷，穿七孔針，陳瓜果于庭除，以乞巧。事見(jiàn)宗懔《荊楚歲時(shí)記》。

　�、苫ǎ豪韬�(jiǎn)校作“螢”。曝(pù)衣樓：皇宮中帝后于七月七日曝衣之處。唐沈佺期《七夕曝衣篇》：“宮中擾擾曝衣樓，天上娥娥紅粉席。”

　�、式痃R：圓月。七夕，月未圓，故云“分金鏡”，又借用陳代徐德言與妻子樂(lè )昌公主分鏡的故事(《本事詩(shī)》)，暗喻自己與所眷戀的女子不能團圓。

　�、擞胥^：狀新月、缺月，望月而冀其復圓，寓人間別而重逢意。

　�、烫K小�。耗淆R時(shí)錢(qián)塘名妓�！稑�(lè )府詩(shī)集·雜歌謠辭三·〈蘇小小歌〉序》：“《樂(lè )府廣題》曰：‘蘇小小，錢(qián)塘名倡也。蓋南齊時(shí)人。’”這里指自己曾經(jīng)歡遇的女郎。

　�、透�：《全唐詩(shī)》校“一作又”。一秋：即一年。

　　賞析

　　“別浦今朝暗，羅帷午夜愁。”一寫(xiě)天上七夕，牛郎織女相會(huì );一寫(xiě)人間孤男，夜半悵然懷愁。銀河是牛郎織女一年一度相會(huì )后重又分手的地方，因此稱(chēng)“別浦”。今夜別浦云水迷茫，星漢閃爍，牛女在鵲橋上還能依相偎珍惜這美好的一瞬，互訴別后一年來(lái)的相思深情。雖然匆匆一面，仍不免執手相看淚眼而黯然離去，但他們畢竟是喜得重逢，歡情如舊，悲中有樂(lè )。默想自身，一年前此夕定情以后就天各一方，重會(huì )無(wú)日。此刻已到了夜半，正是牛女情濃時(shí);而

　　人則只能悵臥羅帷之中，瞪大了眼，在相思中煎熬，心頭的愁云越壓越重，何況今后能否再見(jiàn)一面也在未知之天，真是“思牽今夜腸應直”(李賀《秋來(lái)》)。相比之下，自己的苦況遠遠超過(guò)了牛女。首聯(lián)透過(guò)對比，賓主分明地對自己的相思苦情作了深一層的刻劃，可謂出手不凡。

　　“鵲辭穿線(xiàn)月，花入曝衣樓。”一夜容易，但在離人的心里卻又是那般漫長(cháng)。新月終于悄悄地掛在天邊，喜鵲搭橋的時(shí)限也已到來(lái)。鵲群無(wú)可奈何地辭別了銀月照映下的人間穿線(xiàn)乞巧的少女，鼓翅飛離而去。牛女重又陷入痛苦相思歲月之中。天色漸明，拂曉的輕寒，秋花映入詩(shī)人的曝衣樓。七夕曝衣，是當時(shí)的習俗。“花入曝衣樓”這一凄清的情景，定會(huì )勾起詩(shī)人對一年前七夕定情的緬懷，曝衣樓或許就是他們定情的場(chǎng)所。本來(lái)，詩(shī)人長(cháng)夜不寐，一縷情思時(shí)時(shí)縈繞著(zhù)那遠去的戀人;如今七夕剛過(guò)，只有秋花輝映于曝衣樓上，當年伊人的倩影卻已渺如黃鶴，杳不可見(jiàn)。這一頷聯(lián)借用環(huán)境的陪襯和觸景生情的手法，表現出時(shí)間的推移和詩(shī)人難以為懷的悲愴心情。

　　“天上分金境，人間望玉鉤。”天已經(jīng)大亮了，詩(shī)人還癡癡地凝望著(zhù)碧空的半彎缺月，潸然欲涕。月亮本就像一面明鏡，眼下卻只剩下半輪，真成了破鏡。牛郎織女可能都各自拿了一半，苦苦地隔河相望了。然而人間的破鏡卻難能重圓。望著(zhù)望著(zhù)，他多么想借助天上的玉鉤把兩顆破碎的心鉤連到一起，有情人總該重歸于好。頸聯(lián)又著(zhù)想天外，運用浪漫主義的妙筆，給這一幕愛(ài)情悲劇渲染上幾絲美麗的光彩，雖然這畢竟屬于幻想。

　　“錢(qián)塘蘇小小，又值一年秋。”幻想終于破滅了，詩(shī)人又回到了殘酷的現實(shí)中。他日思夜想的戀人，可能是像南齊錢(qián)塘蘇小小那樣的名妓。年前一別，刻骨銘心，不覺(jué)又到了秋風(fēng)瑟瑟的季節。別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難，詩(shī)人的遭際竟然比牛女還要不幸。面對茫茫的前景，一陣陣難以言說(shuō)的隱痛又襲上詩(shī)人心頭。這一貌似平談的結尾，蘊蓄著(zhù)無(wú)限纏綿的情思，表現出悵恨不盡的意味。

　　全詩(shī)以構思的新奇、抒情的深細以及語(yǔ)言的工整穩貼見(jiàn)勝，與李賀歌詩(shī)常見(jiàn)的驚才絕艷、秾麗詭奇多少有些不同。他遣詞造句均是生活中的常語(yǔ)，抒情含而不露，味而愈出。特別是章法構思之妙實(shí)足令人折服，全詩(shī)從夜半寫(xiě)到天明，又以牛女的相會(huì )映襯自身的孤處，天上人間，融處生哀，充分顯示出作者過(guò)人的功力。黎簡(jiǎn)《李長(cháng)吉集評》說(shuō)：“昌谷于章法每不大理會(huì )，然亦有井然者，須細心尋繹始見(jiàn)。”此詩(shī)就是一個(gè)很好的例證。

　　創(chuàng )作背景

　　朱自清《李賀年譜》提到此詩(shī)，但未詳作年。從內容看，這首五律當是詩(shī)人因七夕而懷念所眷戀的女子的抒情之作。據詩(shī)人另作《惱公》所述，他們定情之日，正是前一年的七夕。

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