賈平凹《白夜》寫(xiě)作背景

　　引導語(yǔ)《白夜》是賈平凹繼《廢都》之后，又一部以“西京”為背景的長(cháng)篇巨著(zhù)。故事以夜郎和顏銘，虞白之間的感情糾紛為整個(gè)故事的線(xiàn)索而展開(kāi)的。那么，這篇小說(shuō)的寫(xiě)作背景是什么呢？

　     寫(xiě)作背景

　　在城市生活了20年的賈平凹“看不起了我以前的作品，也失卻了對世界上許多作品的敬畏”，“搔禿了頭發(fā)，淘虛了身子，仍沒(méi)美文出來(lái)”。他對自己“深感悲哀”，于是想要寫(xiě)一部關(guān)于“城的小說(shuō)”。在頗引人“性”趣的但并不十分成功的《廢都》之后，賈平凹將筆從城市知識分子投向了普通市民，于是我們看到了更為成熟的現實(shí)性與神秘性現代性與民俗性結合得更為圓融的長(cháng)篇小說(shuō)《白夜》。

　　《白夜》所顯示的民俗與神秘性是作者在以往多部(篇)作品的試驗基礎上的水到渠成的結果，更是商州獨特的人文濡染、作者的個(gè)性氣質(zhì)和創(chuàng )作心理的必然。最初的商州系列小說(shuō)，雖元氣初發(fā)，生氣濃郁，然而畢竟有時(shí)代 的流行寫(xiě)作模式的印跡。賈平凹不滿(mǎn)于此，他要向更高的目標邁進(jìn)，他要在筆下造出一個(gè)輝煌的商州，要為商州在世人面前樹(shù)立巍峨的石碑。

　　于是賈平凹常無(wú)數次地不知疲倦地奔走于商州的山山水水、溝溝坎坎，窮極人文物理，搜集風(fēng)情掌故，翻嘲商州縣志，辨識花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)。由此，商州風(fēng)物了然于胸，商州民俗浸淫于心。雖久居 城市，然而城市在賈平凹看來(lái)不過(guò)是一個(gè)大的農貿市場(chǎng)罷了，只是鄉村的延伸。

　　《白夜》的故事雖發(fā)生在西京城，但這只是作者寄情托意的創(chuàng )作載體，作者立于西京城地界。用自己的全部心智復活歷史與民間的生命律音，調動(dòng)起自 己多年的民情儲備，在小說(shuō)中為讀者營(yíng)造出一種朦朧氤氳而又清雅通脫的閱讀感覺(jué)。

　　白夜讀后感

　　文/李方

　　《白夜》是賈平凹繼《廢都》之后，又一部以“西京”為背景的長(cháng)篇巨著(zhù)。小說(shuō)寫(xiě)盡了人世間的官商九流、悲歡離合，全文以夜郎和兩個(gè)女人的(顏銘和虞白)感情糾葛為線(xiàn)索，深刻地反映了社會(huì )轉型期，市民生活的矛盾心態(tài)。

　　主人公夜郎是賈平凹筆下血肉豐實(shí)但卻令人同情的形象之一。他沒(méi)有高貴的出身，只憑著(zhù)不斷追求的干勁，獨自來(lái)到西京城里闖蕩。小說(shuō)一開(kāi)始，就寫(xiě)了夜郎通過(guò)南丁山，結識并追隨著(zhù)祝一鶴，但這段經(jīng)歷很快便隨著(zhù)祝一鶴的癱倒而灰飛煙滅。事業(yè)上失意的夜郎只得寂心思于愛(ài)情。他喜歡心性高雅的虞白，而他卻是一介凡夫俗子，地位的差別、宿命論的困擾使得夜郎痛苦不堪，他只有從同與他一般地位而且相貌美麗的顏銘身上得到愛(ài)情的慰藉。

　　一個(gè)不甘于命運擺布的靈魂最終在世俗的摧殘下回歸“本位”，這是夜郎的悲劇，也是人生的悲劇。人的一生不可能事事順利的，在闖蕩的過(guò)程中總要面對這樣或那樣的選擇。向左還是向右?人總是處在這樣的一種矛盾之中，因為無(wú)論是選擇了什么，對于另一種事物，卻意味背叛或者是放棄。選擇好的，放棄壞的，這是一個(gè)不言自明的道理，但在現實(shí)生活中，有些事情，我們根本無(wú)從辨別真偽和好壞，而夜郎在愛(ài)情上的選擇正是如此。

　　人總是將自己置身于“兩難”的境地，之所以感覺(jué)到“難”，是因為都有太強的占有欲。要占有，自然就害怕失去。夜郎是幸福的，他在事業(yè)上失意后，有兩個(gè)愛(ài)他的女人同時(shí)出現在他的生命里，但他又是痛苦的，他必須又要從中作出殘酷的選擇。最終顏銘勝了，因為她有了夜郎的孩子。整個(gè)故事看似就要這樣結束了，但事實(shí)上，夜郎和顏銘并沒(méi)有走到最后。他們生了一個(gè)丑孩，這讓生性自卑的夜郎更是懷疑，他們最終因此走向了離婚。從顏銘留下的筆錄中，夜郎得知原來(lái)顏銘美麗的相貌，竟也是假的!他們的婚姻以顏銘的出走而全部破滅。整個(gè)過(guò)程，使人對夜郎這個(gè)形象又憐憫又憎恨，憐憫其命運多舛，憎恨其其青紅不分。

　　夜郎愛(ài)情的悲劇只是《白夜》故事的一個(gè)方面，它僅僅反映了現實(shí)社會(huì )中，人對命運的抗爭與無(wú)奈。面對選擇，人會(huì )在失去一些東西時(shí)痛苦不堪，因為他們是感情動(dòng)物，而一個(gè)社會(huì )在對人的選擇與放棄上卻不會(huì )這樣。

　　《白夜》中的人處在一個(gè)變革的社會(huì )環(huán)境下，適者生存，他們也要面對社會(huì )的選擇和淘汰。寬哥是貫穿小說(shuō)始末的一個(gè)重要角色，他作為一名人民警察，真的可謂是盡職盡責，并且還樂(lè )善好施助人為樂(lè )，但從故事發(fā)展來(lái)看，他很明顯已經(jīng)不再適應這個(gè)社會(huì )，而處處受人的排擠。房子分不到、妻子要和他分居，最終竟然連警察也無(wú)法當下去了，可以說(shuō)，寬哥的存在，對社會(huì )來(lái)說(shuō)是一種強烈的諷刺。還有虞白，她出身高貴、心性清高，近乎于不食人間煙火，這是她最讓人心動(dòng)的地方，但也正因為如此，在淤泥一般的現實(shí)社會(huì )中，她也只能是孤芳自賞了。顏銘是作者刻意制造的一個(gè)悲劇人物，她經(jīng)歷了由丑小鴨變天鵝的傳奇，但那美麗的外表并沒(méi)有給他帶來(lái)實(shí)質(zhì)性的東西，反而加劇了丈夫夜郎對她的懷疑，她最終的出走，可謂是一種必然，因為這個(gè)社會(huì )她已經(jīng)無(wú)人可信了，但一個(gè)弱女子會(huì )去哪里，她該怎樣生存?這不得不引起讀者的進(jìn)一步思考。還有好多人物，他們選擇著(zhù)命運，而命運也同時(shí)在考驗著(zhù)他們，在一個(gè)浮躁不堪的社會(huì )中，他們只能是甘心的等待著(zhù)命運的擺弄。作者在小說(shuō)中有意穿插了祝一鶴，而他最早被社會(huì )所淘汰的，但這種出局并不是與世訣別，他或許也因此成了最早看透世事的一個(gè)，終日笑著(zhù)，最終化為一只透明的蠶。

　　或許整個(gè)社會(huì )真像作者起的書(shū)名一樣，“白夜”——黑與白，人在黑白交織的世界中生存，也在這樣的現實(shí)中面臨選擇與被選擇，選擇意味放棄，在黑與白所構筑的世界中，放棄，或許也是一種美。

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