- 相關(guān)推薦
讀賈平凹作品后感
引導語(yǔ)：賈平凹，我國現代著(zhù)名詩(shī)人，他的小說(shuō)總是充滿(mǎn)爭議，《廢都》一度被列為禁書(shū)，你讀過(guò)他的作品嗎?讀完之后，你有什么感觸?
賈平凹小說(shuō)讀后感
最近感覺(jué)心情很浮躁，心里有點(diǎn)空虛，但一時(shí)又不知道自己該做什么去改變這種狀態(tài)，只好去圖書(shū)館借本書(shū)看看，以充實(shí)一下自己。
“高興”這邊書(shū)早聽(tīng)說(shuō)過(guò)了，只是還沒(méi)有時(shí)間看過(guò)，于是看到正好有這本書(shū)，大喜。賈平凹是我喜歡的作家之一，很多人對他是負面的評價(jià)。我也是因為他的負面才關(guān)注繼而喜歡上。記得接觸賈平凹的小說(shuō)是在高中，當時(shí)在男生宿舍私底下流傳著(zhù)一本“黃書(shū)”——《廢都》，大家都互相傳閱，以慰好奇。我也就是在挑燈夜戰的情況下一飽眼福。其實(shí)其小說(shuō)的內容并沒(méi)有讀太懂，也沒(méi)有理解，只是關(guān)注了其中帶框框的地方。老賈的詳細描述對于一個(gè)青春期的男孩來(lái)說(shuō)，其沖擊不亞于東南亞海嘯。我就是這樣被開(kāi)啟了青春期的“性教育”，并且也開(kāi)始關(guān)注了這個(gè)作者，希望還能看到類(lèi)似的作品�，F在想想當時(shí)思想何其單純和不健康，但終究還是因為好奇。以致后來(lái)大學(xué)后，空閑時(shí)間多了，閑來(lái)沒(méi)事逛圖書(shū)館才發(fā)現老賈的作品那么多，欣喜若狂�？上ёx著(zhù)讓我有點(diǎn)失望，但同時(shí)也挽救了我。失望的是沒(méi)有那些誘人的情節，挽救我的是因為我看到了一個(gè)優(yōu)秀的作家的作品和改變了對一個(gè)作家的誤解。廢都、商州、浮躁、白夜、土門(mén)、高老莊、秦腔、高興、天狗，我都讀過(guò)，讀著(zhù)讀著(zhù)就越發(fā)對他的那種鄉土氣息的純樸文字吸引，很厚實(shí)同時(shí)帶著(zhù)點(diǎn)想象，有點(diǎn)玄幻但不脫離現實(shí)。這樣才真正和我們的生活相吻合。生活中的每一個(gè)人都會(huì )帶著(zhù)點(diǎn)幻想來(lái)讀過(guò)每一天。
讀《高興》，我完全沉浸在了里面。感受到了主人翁的心里動(dòng)態(tài)，他的生活狀態(tài)和現實(shí)中的我們多么想象，雖從事的事業(yè)不同，但面臨的困難也是相同的。越笑的人心里越是痛苦，越是尋高興的人生活狀態(tài)越是不好。這一點(diǎn)可能不被認可，但現實(shí)卻是這樣。能有高興這樣心態(tài)的不少，但能夠認清自己的卻不多。我們不是偉人、但也不是任人踩踏的螞蟻。在整個(gè)社會(huì )中，我們是渺小的，滄海之一束;但對我們個(gè)人來(lái)說(shuō)，生命就是我們的全部。與其天天愁眉苦臉，不如開(kāi)開(kāi)心心。來(lái)到世上就該瀟瀟灑灑，品味每一天的生活。
高興的結局是悲慘的，這沒(méi)有辦法�，F實(shí)社會(huì )不會(huì )因為你的心態(tài)好就會(huì )眷顧你，不會(huì )因為你的執著(zhù)就順應你。笑看萬(wàn)物的心態(tài)不是每個(gè)人應該有的嗎?
賈平凹小說(shuō)的特色
特色一、追求自然
賈平凹曾在對話(huà)《土門(mén)》中說(shuō)，他目前運用的寫(xiě)法，是以聊天的形式說(shuō)話(huà)，一言以概之，說(shuō)明賈平凹在創(chuàng )作長(cháng)篇小說(shuō)時(shí)追求自然，主要從以下幾個(gè)方面體現。首先是小說(shuō)敘述人的隱藏，賈平凹認為，傳統的敘述中，敘述者站在人群前或者站在臺子上，不免會(huì )嘩眾取寵，拿腔作勢。而讓他從臺子上下來(lái)，站在人群中，就會(huì )正常而真誠的說(shuō)話(huà)。所以，創(chuàng )作中賈平凹巧妙隱藏敘述者，讓人感覺(jué)不到在“做”，自然無(wú)為�！锻灵T(mén)》和《病相報告》中，或采用單一人物視角進(jìn)行敘述，或轉換不同的人物視角，作者在敘述者的強調、選擇方面都獨具匠心�！稄U都》中則選擇了隱含的敘述者，如奶牛的思考一段，就可視為作者自己的聲音。到了《白夜》中，這種敘述者基本上實(shí)現完全隱形，敘述與人物故事一起自然而然的隨意鋪開(kāi)，混沌蒼茫，接近“渾圓”，也許并不是十分的光彩奪目，但是你很難找到其中凹凸不平的地方，類(lèi)似中國園林那樣，靜立于此，與曲徑游廊、亭榭樓閣共同組成一個(gè)完美的整體。賈平凹的作品多是記敘生活瑣事，鮮有情節，他認為，生活本身就是故事，過(guò)多的設置情節就會(huì )直接消滅真實(shí)，這種原生態(tài)的記敘手法正是寫(xiě)出了真實(shí)而流動(dòng)的生活。像《西京》中，洋洋灑灑30萬(wàn)字，通篇描繪的都是西京一群人的日常生活，生老病死、鄰里糾紛、送往迎來(lái)、婚姻朋友等，沒(méi)有主線(xiàn)，讓讀者感受到撲面而來(lái)具有濃郁煙火氣息的原汁原味的生活。論述形式上，賈平凹也是奉行“無(wú)技巧”的原則，力求自然呈現，平平常常的說(shuō)話(huà)，乘興而行，從容不迫。賈平凹的自然敘述開(kāi)拓了一條嶄新的表達形式，可以使讀者有話(huà)要說(shuō)產(chǎn)生共鳴，但是也不免存在以下問(wèn)題。一是這種信馬由韁的寫(xiě)法一定程度上減弱了小說(shuō)的好看性，賈平凹也強調他的作品應該讀慢些。二是意象難以張揚。作者在創(chuàng )作時(shí)為追求自然而對生活流程很少選擇和加工，人物常會(huì )淹沒(méi)在生活中而面目模糊，形象不具突出性。三是敘述者的完全消失，會(huì )在一定程度上減弱思想上的震撼，讀者常會(huì )如作品中描繪的人物一樣，在生活海洋中迷失 [1]。
特色二、意象構造
賈平凹的作品中意象鮮活、意蘊深刻，主要表現為以下三類(lèi)。首先是自然意象，作者想象力豐富，選擇的自然意象也繽紛多彩，如《廢都》中的四個(gè)太陽(yáng)、奇花，《高老莊》中的飛碟，《白夜》中的大蜥蜴及虱子等，在作者主觀(guān)思想的熏染下具有豐富內涵。其次是人和事的意象。如《廢都》中莊之蝶，《高老莊》中西夏、高子路，《土門(mén)》中梅梅和成義等，這些人物或為平凡人，或具傳奇性，或為主角，無(wú)論是哪一種，作者在塑造時(shí)都寄寓了不同的文化思考。情節意象不可或缺，如《廢都》中的四個(gè)太陽(yáng)使人們感到恐慌;《土門(mén)》中球迷騷亂事件，明王演出;《懷念狼》中人狼互變，這些都具有明顯的象征意義，深化主題。最后是民俗意象�！渡讨荨分忻耖g刺繡、吳氏廟、華山廟會(huì );《廢都》中的塤、清虛庵、四合院等，這些意象都具有強烈的民族性及民俗意義，也富含作者對中國傳統文化的深入思考。在看到作品表象豐富的同時(shí)，對于其中存在的問(wèn)題也應注意，簡(jiǎn)言之，主要有以下三點(diǎn)。一是：碎片連綴的情節結構會(huì )消解作品故事性，減弱可讀性。賈平凹也說(shuō)，需要對小說(shuō)觀(guān)念進(jìn)行一定改造，張揚意象。二是營(yíng)造意象時(shí)或與人物形象的塑造產(chǎn)生一定矛盾�！稇涯罾恰芬晃闹腥宋锘旧铣蔀樽髡邆鬟_理念的載體或符號，筆者認為，一部作品，只有人物形象具有一定的心靈深度，才能更好地接受歷史檢驗，賈平凹認為這是“另一路”寫(xiě)法，但是盡管如此，意象的營(yíng)造與人物的塑造之間如何和諧共生，相輔相成，是亟須解決的創(chuàng )作難題。三是：意象營(yíng)造時(shí)“度”的把握。賈平凹于作品中多次提到要將形而上結合形而下，在《懷念狼》中，又談及 “以實(shí)寫(xiě)虛”的問(wèn)題，這兩者其實(shí)都在說(shuō)如何將意與象完美融合，營(yíng)造意象時(shí)兩者水乳交融渾然一體為最佳結果，其次是憑意勝或者以象勝，而賈平凹的作品意象之間常出現顧此失彼，不能實(shí)現最佳，因而創(chuàng )作時(shí)賈平凹應注意意象之間這個(gè)“度”的把握[2]。
賈平凹的長(cháng)篇小說(shuō)厚重獨特，影響深遠，其敘事特色鮮明獨到，對中國傳統文化誠創(chuàng )突破、革故鼎新，并依據西方美學(xué)觀(guān)念轉化傳統，盡力掙脫其消極影響，，為中國文學(xué)的民族化走向世界起到了積極的推動(dòng)作用，也對當代文學(xué)創(chuàng )作具有重要價(jià)值和啟示意義。
【讀賈平凹作品后感】相關(guān)文章：
賈平凹作品：說(shuō)話(huà)09-26
賈平凹主要作品07-16
賈平凹簡(jiǎn)介及作品08-30
賈平凹作品《朋友》04-08
賈平凹作品《名角》10-20
賈平凹作品《緣分》10-03
賈平凹作品《笑口常開(kāi)》11-18
賈平凹作品《落葉》教案07-23
賈平凹的簡(jiǎn)介及其作品09-05