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《清平樂(lè )·上陽(yáng)春晚》古詩(shī)原文及鑒賞
《清平樂(lè )·上陽(yáng)春晚》作者為唐朝詩(shī)人溫庭筠。其古詩(shī)全文如下：
上陽(yáng)春晚，宮女愁蛾淺。新歲清平思同輦，爭奈長(cháng)安路遠。
鳳帳鴛被徒熏，寂寞花瑣千門(mén)。競把黃金買(mǎi)賦，為妾將上明君。
【前言】
《清平樂(lè )·上陽(yáng)春晚》是唐代文學(xué)家溫庭筠創(chuàng )作的一首宮怨詞。此詞寫(xiě)宮女們的孤獨痛苦以及無(wú)望的期盼，抓住了她們天真無(wú)知、爭寵獻媚的心理弱點(diǎn)，用白描的手法抒寫(xiě)她們的悲情結局，含蓄地表達了對宮女們的同情以及對封建社會(huì )后宮制度的揭露與譴責。全詞構思巧妙，剪裁得當，堪稱(chēng)佳作。
【注釋】
�、徘迤綐�(lè )：原為唐教坊曲名，取用漢樂(lè )府“清樂(lè )”、“平樂(lè )”這兩個(gè)樂(lè )調而命名。后用作詞牌名。又名“憶蘿月”、“醉東風(fēng)”�！端问贰�(lè )志》入“大石調”，《金奩集》、《樂(lè )章集》并入“越調”。雙調四十六字，前片四仄韻，后片三平韻。
�、粕详�(yáng)：唐代宮名，今洛陽(yáng)市境內�！缎绿茣�(shū)·地理志》：“東都上陽(yáng)宮，在禁苑之東，東接皇城之西南隅，上元中置�！崩畎住渡匣饰餮材暇└琛罚骸傲答埱氐鼐G，花光不減上陽(yáng)紅�！�
�、浅疃辏簬С畹亩昝�。淺：顏色暗淡。
�、刃職q：猶新年。清平：世道太平。輦（niǎn）：古時(shí)用人力拉的車(chē)子，后多用來(lái)指皇帝坐的車(chē)�！锻ǖ洹ざY典》：“夏后氏末代制輦，秦為人君之乘，漢因之�！薄兑磺薪�(jīng)音義》：“古者卿大夫亦乘輦，自漢以來(lái)，天子乘之�！�
�、蔂幠危涸跄�，怎能奈何，沒(méi)有辦法的意思。長(cháng)安：唐代君王所住之地，京都。這里說(shuō)“長(cháng)安路遠”，含義是君王與宮女們的關(guān)系疏遠。
�、束P帳：織有鳳凰花飾的帳子。鴛被：繡有鴛鴦的錦被。徒：空，白白地。熏（xūn）：用香料熏。
�、爽崳和版i”，封閉住。千門(mén)：眾多宮門(mén)。這里指宮殿。
�、獭案偘选倍洌籂幹�(zhù)把黃金去買(mǎi)辭賦，請為她呈送給英明的君王。黃金買(mǎi)賦：典出司馬相如《長(cháng)門(mén)賦序》：“漢武皇帝陳皇后，時(shí)得幸頗妒，別在長(cháng)門(mén)宮，愁?lèi)灡�，聞蜀郡司馬相如天下工為文，奉黃金百斤，為相如文君取酒，因于解悲愁之辭，而相如為文以悟主上，陳皇后復得幸�！鄙希撼噬�，獻上。明君：圣明的君王。
【翻譯】
上陽(yáng)宮的春色已漸漸晚去，宮女的蛾眉在愁緒里日日暗淡。太平新年的時(shí)候，更盼望著(zhù)能與君王同車(chē)而行，怎奈去往長(cháng)安的路是那樣的遙遠。
一次次空熏帳簾錦被，千叢花鎖鎖住了一道道門(mén)，也將寂寞深深地鎖在了門(mén)里。只能像陳皇后黃金買(mǎi)賦呈送給君王，長(cháng)門(mén)里盼望與君王相見(jiàn)。
【賞析】
這是一首寫(xiě)深宮之內宮女的愁怨之詞。在封建社會(huì )中，由于統治階級的荒淫，成千上萬(wàn)的青年女子被囚禁在宮中，她們唯一的希望就是見(jiàn)君王一面等待冊封以此改變她們寂寞愁苦的人生。
這首詞上片寫(xiě)的是宮女春晚愁容，以及新的一年給她帶來(lái)的希望以及失望�！按和怼苯淮藭r(shí)節，也暗喻宮女的青春在類(lèi)似牢獄的深宮里幾近消磨殆盡�！俺疃隃\”寫(xiě)女子的蛾眉逐漸變淺，實(shí)際上是一種夸張的手法，用來(lái)體現宮女的愁之深切�！盃帲ㄔ酰┠巍睂�(xiě)出了宮女的復雜矛盾的內心掙扎，在希望之后的失望，是一種近乎絕望的心態(tài)。
下片寫(xiě)宮女所處的囚籠一樣的環(huán)境，以物寄怨，烘托她寂寞、孤獨的心態(tài)�！巴健弊职凳玖瞬恢嗌俅螌m女為了君王的親臨做準備，但是每一次都是失望而終，終于因為深切的期盼癡傻成癲，隱含了一種悲切的痛苦�！艾崳ㄦi）”字給人一種壓抑的感覺(jué)，寫(xiě)宮女被封閉在深宮，切斷了和外界的聯(lián)系，鎖住了她生命中原本該擁有的那些美好的東西，剩下的只有無(wú)盡的期盼、一次次的失望以及深入骨髓的寂寞。最后二句運用漢武帝陳皇后“黃金買(mǎi)賦”的典故，表示宮女的愁苦以及她們的愿望，寫(xiě)她們最后的希望與掙扎。這是在絕望之后新長(cháng)出來(lái)的希望的枝椏，可是竟也不知什么時(shí)候才會(huì )實(shí)現。
詞中寫(xiě)可憐女子有幸于君王的相思之愁，在一定意義上寄托了宮女對愛(ài)情、幸福和自由的渴望與憧憬，但最終陳皇后那種被漢武帝拋棄的命運無(wú)情地降臨在她們身上，黃金買(mǎi)賦的悲劇代代重演。詞人抓住了宮女天真無(wú)知、爭寵獻媚的心理弱點(diǎn)，對她們身陷囹圄、落入深淵從而致使她們情愛(ài)饑渴、人性遭受極度壓抑的悲情結局，用白描的手法抒寫(xiě)了出來(lái)。作品含而不露，鋒芒所向對準了那個(gè)縱情聲色，致使無(wú)數無(wú)辜女子青春、愛(ài)情甚至生命白白被葬送的“明君圣主”，對封建社會(huì )這種吃人的后宮制度進(jìn)行了揭露與譴責。
全詞詳略得當，寫(xiě)宮女愁容的部分一筆帶過(guò)，寫(xiě)心態(tài)時(shí)則是細膩而婉轉，一面是“思同輦”，一面又是“長(cháng)安路遠”，把這種矛盾的心理、痛苦的情感寫(xiě)得栩栩如生。詞人對宮女這種希望與失望之間掙扎的描寫(xiě)，也是在構思上與其他宮怨詞的不同之處。
此詞是詞人在承襲白居易的《上陽(yáng)白發(fā)人》、元稹的《宮詞》等唐詩(shī)中現實(shí)主義成分的基礎上把宮怨之思搬進(jìn)了詞這種新的文學(xué)體式中的一種嘗試。他從詩(shī)的窠臼中走出來(lái)另辟蹊徑，拓展了詞的意境和題旨，擴大了文學(xué)的表現功能，通過(guò)句式、音韻的變換表達出多方面的思想情感。這就是文學(xué)創(chuàng )新。
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