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古詩(shī)《登高》的主編導讀
在日常的學(xué)習、工作、生活中，大家一定沒(méi)少看到經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)有固定的詩(shī)行，也會(huì )有固定的體式。那么都有哪些類(lèi)型的古詩(shī)呢？下面是小編精心整理的古詩(shī)《登高》的主編導讀，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
這一首是經(jīng)典名篇。雖然在詩(shī)句中點(diǎn)到“哀”，但不是直接訴說(shuō)自己感到的悲哀，而是“風(fēng)急天高猿嘯哀”──猿猴的鳴叫聲悲哀。這留下了想象的自由，并不說(shuō)明是猿叫得悲哀，還是自己心里感到悲哀，反正是“哀”的氛圍就是了。點(diǎn)明了“哀”還不夠，下面又點(diǎn)到“悲”�！叭f(wàn)里悲秋常作客”，這回點(diǎn)明是詩(shī)人自己悲秋了。一提到秋天就強調悲哀，不是落入窠臼了嗎?
不然。這是因為，杜甫的悲哀有他的特殊性，那就是他的悲哀雖然是個(gè)人的命運，卻博大深厚�？途�、多病、白發(fā)、潦倒、借酒消愁，這都可能是俗套，但是，不寫(xiě)個(gè)人的悲哀，于杜甫可能太輕巧，至少是不能充分表現其個(gè)性。沉醉在自己的悲哀之中，也不能絕對說(shuō)就寫(xiě)不出高遠的精神境界來(lái)。杜甫的悲哀有什么特點(diǎn)呢?杜甫不習慣把自己的情懷局限在狹小的自然空間中，這里就顯示出他的悲哀相當深厚博大。
這種博大，首先就表現在空間視野上。詩(shī)題是“登高”，開(kāi)頭兩句就充分顯示出登高望遠的境界。風(fēng)急天高，回蕩猿嘯之聲，渚清沙白，空間壯闊，本已有俯視之感;再加上“鳥(niǎo)飛回”，更覺(jué)人與鳥(niǎo)之間，如果不是俯視，至少也是平視了，正是身在高處的效果。到了“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(cháng)江滾滾來(lái)”，這種俯視的空間感不但廣闊，而且有時(shí)間的深度。和前兩句比，這兩句境界大開(kāi)，有一種豁然提升的感覺(jué)。如果說(shuō)前兩句給讀者的感覺(jué)還可能是寫(xiě)實(shí)的話(huà)，這兩句則明顯有更強的想象性、虛擬性。落木居然滿(mǎn)眼都是，無(wú)邊無(wú)際，充滿(mǎn)上下天地之間;長(cháng)江滾滾而來(lái)的傳統意象，不僅僅是空間的縱深透視度，而且是時(shí)間的無(wú)限長(cháng)度�？臻g和時(shí)間的交織，當然不是局限于空間的畫(huà)面可比的，再加上意象是如此密集，前兩句每句三個(gè)意象，后兩句雖然只各有一個(gè)意象，但是其屬性卻有“無(wú)邊”和“蕭蕭”，“不盡”和“滾滾”，有形有色，有聲有狀，有對仗構成的時(shí)空的轉換，還有疊詞造成的滔滔滾滾的聲勢。從空間的廣闊到時(shí)間的深邃，不僅僅是自然界的，而且是詩(shī)人的精神氣度：悲秋而不孱弱，有厚度，有渾厚之感。
如果就這樣深沉渾厚地寫(xiě)下去，未嘗不可，但是，詩(shī)人似乎并未一味渾厚深沉下去，到了第三、第四聯(lián)，有了些許變化：
萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新亭濁酒杯。
應該說(shuō)，這里的境界不像前面的詩(shī)句那樣開(kāi)闊，一下子回到自己個(gè)人的命運上來(lái)，而且把個(gè)人的“潦倒”都直截了當地寫(xiě)了出來(lái)。渾厚的深沉的宏大境界一下子縮小了，格調也不單純是深沉渾厚，而是有一點(diǎn)低沉了，給人一種頓挫之感。境界由大到小，由開(kāi)到合，情緒也從高亢到悲抑，情緒有微妙的跌宕。杜甫追求情感節奏的曲折變化，這種變化有時(shí)是默默的，有時(shí)卻有突然的轉折。古代詩(shī)話(huà)上說(shuō)，杜甫的詩(shī)“沉郁頓挫”，沉郁是許多人都做得到的，而頓挫則殊為難能。
這是杜甫的拿手好戲。他善于在登高的場(chǎng)景中，把自己的痛苦放在盡可能宏大的空間中，使得他的悲涼顯得并不渺小。但是，總又不完全停留在高亢的音調上，常常是由高而低，由歷史到個(gè)人，由空闊到逼仄，形成一種起伏跌宕的氣息。我們來(lái)看他寫(xiě)于差不多同一時(shí)期的《登岳陽(yáng)樓》：
昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。
吳楚東南坼，乾坤日夜浮。
親朋無(wú)一字，老病有孤舟。
戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。
明明是個(gè)人的痛苦，健康惡化、親朋離異，但杜甫卻把它放在宇宙(“乾坤”)和時(shí)間的運動(dòng)(“日夜浮”動(dòng))之中，這個(gè)氣魄就宏大了。這并不完全是技巧問(wèn)題，詩(shī)人是把自己個(gè)人的命運(親朋離散、老病異鄉)和遠在視線(xiàn)之外的戰亂(“戎馬關(guān)山”)，和國家的命運聯(lián)系在一起。這種境界是夠宏大的了，但他隨即又轉向了個(gè)人的小命運，而且為親朋信息杳然和自己的老病而涕泗橫流起來(lái)。這不但不顯得小家子氣，而且以深沉的情緒起伏來(lái)調節詩(shī)的情感節奏。這就難怪詩(shī)話(huà)的作者們反復稱(chēng)道他的感情“沉郁頓挫”。
在《登樓》中，則是：“花近高樓傷客心，萬(wàn)方多難此登臨。錦江春色來(lái)天地，玉壘浮動(dòng)變古今�！彼麄�(gè)人的“傷心”總和“萬(wàn)方多難”的戰亂結合在一起，這就使得他的悲痛有了社會(huì )的廣度。為了強化這社會(huì )性的悲痛，他又從“天地”的宏大空間和“古今”的悠遠時(shí)間兩個(gè)方面加以充實(shí)。杜甫的氣魄，杜甫的深度，就是由這種社會(huì )歷史感、宏大空間感和悠遠的時(shí)間感三維一體構成的。哪怕他并不是寫(xiě)登高，他也不由自主地以宏大的空間來(lái)展開(kāi)他的感情，例如秋興八首之一：
玉露凋傷楓樹(shù)林，巫山巫峽氣蕭森。
江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。
借助“兼天”“接地”的境界，杜甫表現了他個(gè)性宏大深沉的藝術(shù)格調。換一個(gè)人，即使有了登高的機遇，也不一定能表現出宏大深沉的精神力量來(lái)。
當然，杜甫的風(fēng)格是多樣的，有時(shí)，他的風(fēng)格并不以渾厚深沉見(jiàn)長(cháng)，而是以明快細膩動(dòng)人。例如《春夜喜雨》：
好雨知時(shí)節，當春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤物細無(wú)聲。
野徑云俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
這里最大的特點(diǎn)，不是渾厚深沉，而是相當細膩。不是外在感官的宏大視野，而是一種內在感覺(jué)和情致的微妙審視。詩(shī)題是“喜雨”，沒(méi)有一個(gè)字提到“喜”。這不像悲秋，公開(kāi)地堂而皇之的渲染悲痛。但是，這種喜是默默的，無(wú)聲的，是伴隨著(zhù)細致的內在審視的。這種感覺(jué)不是視覺(jué)感官和聽(tīng)覺(jué)感官直接感受的，而是在無(wú)聲無(wú)形之中的。所寫(xiě)的雨是細雨，細到感覺(jué)不到，“隨風(fēng)潛入”，“潛”是看不見(jiàn)的，又加上是夜里，可是還使詩(shī)人感覺(jué)到了一種獨享的喜悅。接著(zhù)下來(lái)“潤物細無(wú)聲”，聲音本來(lái)是看不見(jiàn)的，“無(wú)聲”更是突出了聽(tīng)不見(jiàn)，外在感官不可感，但是，“潤物細無(wú)聲”，“潤”，卻流露了內心感受的喜悅的特點(diǎn)，說(shuō)的是物之被潤，表現的卻是心的滋潤。無(wú)聲的微妙勝過(guò)有聲。只有細致的心靈才能感受到這種微妙的喜悅。只有具有精致的內在感受力的詩(shī)人，才能為生命看不出來(lái)的生長(cháng)而體驗到默默的欣慰。
下面兩聯(lián)，又轉換到外部感官上來(lái)�！耙皬皆凭愫�，江船火獨明�！泵钤诤诎讓Ρ�，明暗反差。野外的路有云，說(shuō)明是平原。連云都是黑的，天空地上，一片漆黑;用一個(gè)“獨”字，表現江船上一點(diǎn)燈火的鮮明，這是色彩的反襯。光是孤獨的，但是，在黑夜中卻分外生動(dòng)。
最后一聯(lián)，則是和全詩(shī)在視覺(jué)效果上的對比�！皶钥醇t濕處，花重錦官城�！比绻f(shuō)，第三聯(lián)的色彩還是相當含蓄的，只是因對比而顯得鮮明，那么，到了最后一聯(lián)就是濃筆大墨，有如潑墨寫(xiě)意花卉，感覺(jué)不但濃烈，而且豐富�；ā凹t”已經(jīng)是濃烈了，還要加上“濕”。已經(jīng)是有質(zhì)感了，可是杜甫還不滿(mǎn)足，還要讓紅濕的花有量感，重量感。所有這一切都說(shuō)明，杜甫刻意要用花把自己對雨的感覺(jué)寫(xiě)足，多方面都寫(xiě)透，也就把自己的喜悅寫(xiě)夠。詩(shī)中的喜悅有兩種，一是默默的、內在的、不形諸于色的喜悅。一是外在的、視覺(jué)的，突然發(fā)現雨后的花的鮮艷和分量，情不自禁的、形諸于色的驚喜。
我們之所以要介紹杜甫的這首詩(shī)，是為了從反面說(shuō)明，什么不是“渾厚深沉”。只有懂得了什么不是渾厚深沉，才能真正體悟出什么是渾厚深沉。理解詩(shī)歌，最忌是空泛。我國古典詩(shī)話(huà)往往有些精致的感覺(jué)性斷語(yǔ)，如說(shuō)杜甫的詩(shī)“沉郁頓挫”、“渾厚深沉”等等，對于理解杜詩(shī)應該說(shuō)是有幫助的，但是這樣的話(huà)語(yǔ)也有一個(gè)缺點(diǎn)，就是比較模糊、抽象、不確定。我們的任務(wù)不是停留在古人的水平上，而是在古人的水平上提高一步，這就要對這些話(huà)語(yǔ)進(jìn)行分析，結合杜甫的作品加以具體化。深入地具體分析已經(jīng)不易，還要防止孤立地封閉地分析。分析要開(kāi)放，最好是把作品放在系統中，在多方面的聯(lián)系和對比中進(jìn)行，才有可能使分析深入。
拓展：《登高》賞析
《登高》原文：
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。
無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(cháng)江滾滾來(lái)。
萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒懷。
《登高》參考注釋:
�、黉荆核械男≈�。
�、诨兀夯匦�。
�、哿实梗豪ьD，衰頹。
�、苄峦＃褐府敃r(shí)杜甫因患病而停酒。
�、萋淠荆郝淙~。
�、奘捠挘猴L(fēng)吹樹(shù)葉飄落的聲音。
�、弑铮阂蚯锷�。
�、喟倌辏喝说囊簧�，此指年老。
《登高》賞析：
這首詩(shī)是大歷二年(767)年杜甫在夔州時(shí)所作。蕭瑟的秋天，在詩(shī)人的筆下被寫(xiě)得有聲有色，而引發(fā)出來(lái)的感慨更是動(dòng)人心弦。這不僅由于寫(xiě)了自然的秋，更由于詩(shī)人對人生之秋所描繪的強烈的感情色彩。頷聯(lián)狀景逼真，是后人傳誦的名句。頸聯(lián)兩句，十四個(gè)字包含了多層含意，備述了人生的苦況，更令人寄予強烈的同情。
這是一首重陽(yáng)登高感懷詩(shī)。詩(shī)前半首寫(xiě)登高所聞所見(jiàn)情景，是寫(xiě)景；后半首寫(xiě)登高時(shí)的感觸，為抒情。全詩(shī)通過(guò)登高所見(jiàn)秋江景色，傾訴了詩(shī)人長(cháng)年漂泊老病孤愁的復雜感情，百感交集，思緒萬(wàn)千。全詩(shī)八句四對，對偶精巧，用韻講究。其中頷聯(lián)字字珠璣，已成為千古佳句。
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