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描寫(xiě)月亮的古詩(shī)的意思
《月夜》這首詩(shī)的前兩句就頗有畫(huà)意。夜半更深，朦朧的斜月映照著(zhù)家家戶(hù)戶(hù)，庭院一半沉浸在月光下，另一半則籠罩在夜的暗影中。
篇一：《月夜》
更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。
今夜偏知春氣暖，蟲(chóng)聲新透綠窗紗。
賞析
這首詩(shī)的前兩句就頗有畫(huà)意。夜半更深，朦朧的斜月映照著(zhù)家家戶(hù)戶(hù)，庭院一半沉浸在月光下，另一半則籠罩在夜的暗影中。這明暗的對比越發(fā)襯出了月夜的靜謐，空庭的闃寂。天上，北斗星和南斗星都已橫斜。這不僅進(jìn)一步從視覺(jué)上點(diǎn)出了“更深”，而且把讀者的視野由“人家”引向寥廓的天宇，讓人感到那碧海青天之中也籠罩著(zhù)一片夜的靜寂，只有一輪斜月和橫斜的北斗南斗在默默無(wú)言地暗示著(zhù)時(shí)間的流逝。
這兩句在描繪月夜的靜謐方面是成功的.，但它所顯示的只是月夜的一般特點(diǎn)。如果詩(shī)人的筆僅僅停留在這一點(diǎn)上，詩(shī)的意境、手法便不見(jiàn)得有多少新鮮感。詩(shī)的高妙之處，就在于作者另辟蹊徑，在三、四句展示出了一個(gè)獨特的、很少為人寫(xiě)過(guò)的境界。
“今夜偏知春氣暖，蟲(chóng)聲新透綠窗紗。”夜半更深，正是一天當中氣溫最低的時(shí)刻，然而，就在這夜寒襲人、萬(wàn)籟俱寂之際，響起了清脆、歡快的蟲(chóng)鳴聲。初春的蟲(chóng)聲，可能比較稀疏，也許剛開(kāi)始還顯得很微弱，但詩(shī)人不但敏感地注意到了，而且從中聽(tīng)到了春天的信息。在靜謐的月夜中，蟲(chóng)聲顯得分外引人注意。它標志著(zhù)生命的萌動(dòng)，萬(wàn)物的復蘇，所以它在敏感的詩(shī)人心中所引起的，便是春回大地的美好聯(lián)想。
三、四兩句寫(xiě)的自然還是月夜的一角，但它實(shí)際上所蘊含的卻是月夜中透露的春意。這構思非常新穎別致，不落俗套。春天是生命的象征，它總是充滿(mǎn)了繽紛的色彩、喧鬧的聲響、生命的活力。如果以“春來(lái)了”為題，人們總是選擇在艷陽(yáng)之下呈現出活力的事物來(lái)加以表現，而詩(shī)人卻撇開(kāi)花開(kāi)鳥(niǎo)鳴、冰消雪融等一切習見(jiàn)的春的標志，獨獨選取靜謐而散發(fā)著(zhù)寒意的月夜為背景，從靜謐中寫(xiě)出生命的萌動(dòng)與歡樂(lè )，從料峭夜寒中寫(xiě)出春天的暖意，譜寫(xiě)出一支獨特的回春曲。這不僅表現出詩(shī)人藝術(shù)上的獨創(chuàng )精神，而且顯示了敏銳、細膩的感受能力。
“今夜偏知春氣暖”，是誰(shuí)“偏知”呢?看來(lái)應該是正在試鳴新聲的蟲(chóng)兒。盡管夜寒料峭，敏感的蟲(chóng)兒卻首先感到在夜氣中散發(fā)著(zhù)的春的信息，從而情不自禁地鳴叫起來(lái)。而詩(shī)人則又在“新透綠窗紗”的“蟲(chóng)聲”中感覺(jué)到春天的來(lái)臨。前者實(shí)寫(xiě)，后者則意寓言外，而又都用“偏知”一語(yǔ)加以綰結，使讀者簡(jiǎn)直分不清什么是生命的歡樂(lè )，什么是發(fā)現生命的歡樂(lè )之歡樂(lè )。“蟲(chóng)聲新透綠窗紗”，“新”字不僅蘊含著(zhù)久盼寒去春來(lái)的人聽(tīng)到第一個(gè)報春信息時(shí)那種新鮮感、歡愉感，而且和上句的“今夜”、“偏知”緊相呼應。“綠”字則進(jìn)一步襯出“春氣暖”，讓人從這與生命聯(lián)結在一起的“綠”色上也感受到春的氣息。這些地方，都可見(jiàn)詩(shī)人用筆的細膩。
篇二：《臨江仙》
夢(mèng)后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)，落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋(píng)初見(jiàn)，兩重心字羅衣。琵琶弦上說(shuō)相思，當時(shí)明月在，曾照彩云歸。
賞析
這首詞抒發(fā)作者對歌女小蘋(píng)懷念之情。據他在《小山詞·自跋》里說(shuō)：“沈廉叔，陳君寵家有蓮、鴻，蘋(píng)、云幾個(gè)歌”晏每填一詞就交給她們演唱，晏與陳、沈“持酒聽(tīng)之，為一笑樂(lè )”晏幾道寫(xiě)的詞就是通過(guò)兩家“歌兒酒使，俱流傳人間”，可見(jiàn)晏跟這些歌結下了不解之緣。他有一首這樣的《破陣子》。柳下笙歌庭院，花間姊妹秋千。記得青樓當日事，寫(xiě)向紅窗夜月前，憑伊寄小蓮。絳臘等閑陪淚，吳蠶到老纏綿，綠鬢能供多少恨，未肯無(wú)情比斷弦，今年老去年�？梢�(jiàn)，這首《臨江仙·夢(mèng)后樓臺高鎖》不過(guò)是他的好多懷念歌女詞作中的一首。比較起來(lái)，這首《臨江仙·夢(mèng)后樓臺高鎖》更有其獨到之處。
《臨江仙》共四層：
“夢(mèng)后樓臺高鎖，酒醒簾幕垂”為第一層。這兩句首先給人一種夢(mèng)幻般的感覺(jué)。如不仔細體味，很難領(lǐng)會(huì )它的真實(shí)含義。其實(shí)是詞人用兩個(gè)不同場(chǎng)合中的感受來(lái)重復他思念小蘋(píng)的迷惘之情。由于他用的是一種曲折含蓄，詩(shī)意很濃的修詞格調。所以并不使人感到啰嗦，卻能更好地幫助讀者理解作者的深意。如果按常規寫(xiě)法，就必須大力渲染夢(mèng)境，使讀者了解詞人與其意中人過(guò)去生活情狀及深情厚誼。而作者卻別開(kāi)生面，從他筆下迸出來(lái)的是“夢(mèng)后樓臺高鎖”。即經(jīng)過(guò)甜蜜的夢(mèng)境之后，含恨望著(zhù)高樓，門(mén)是鎖著(zhù)的，意中人并不真的在樓上輕歌曼舞。作者不寫(xiě)出夢(mèng)境，讓讀者去聯(lián)想。這樣就大大地增加了詞句的內涵和感染力。那么“夢(mèng)”和“樓”有什么必然聯(lián)系呢?只要細心體味詞中的每一句話(huà)，就會(huì )找到答案。這兩句的后面不是緊接著(zhù)“去年春恨卻來(lái)時(shí)……”么?既然詞人寫(xiě)的'是“春恨”，他做的必然是春夢(mèng)了�；貞泬�(mèng)境，卻怨“樓臺高鎖”，那就等于告訴讀者，他在夢(mèng)中是和小蘋(píng)歌舞于高樓之上。請再看晏幾道的一首《清平樂(lè )》：幺弦寫(xiě)意，意密弦聲碎。書(shū)得鳳箋無(wú)限事，卻恨春心難寄。臥聽(tīng)疏雨梧桐，雨余淡月朦朧，一夜夢(mèng)魂何處?那回楊葉樓中。這首詞雖然也沒(méi)有寫(xiě)出夢(mèng)境，卻能使讀者聯(lián)想到，這是多么使人難以忘懷的夢(mèng)境呀!以上所談是詞人第一個(gè)場(chǎng)合的感受。另一個(gè)場(chǎng)合的感受是：“酒醒簾幕低垂”，在不省人事的醉鄉中是不會(huì )想念小蘋(píng)的，可是一醒來(lái)卻見(jiàn)原來(lái)居住小蘋(píng)的樓閣，簾幕低垂，門(mén)窗是關(guān)著(zhù)的，人已遠去，詞人想借酒消愁，愁豈能消!
“去年春恨卻來(lái)時(shí)，落花人獨立，微雨燕雙飛”。三句為第二層。“去年”兩字起了承前啟后的作用。有了“去年”二字第一層就有了依據。說(shuō)明兩人相戀已久，刻骨銘心。下文的“記得”“當時(shí)”“曾照”就有了著(zhù)落，把這些詞句串聯(lián)起來(lái)，整首詞就成了一件無(wú)縫的天衣。遣詞之妙，獨具匠心!“卻”字和李商隱《夜雨寄北》中“卻話(huà)巴山夜雨時(shí)”中的“卻”字一樣，當“又”字“再”字解。意思是說(shuō)：去年的離愁別恨又涌上了心頭。緊接著(zhù)詞人借用五代翁宏《春殘》“又是春殘也，如何出翠幃?落花人獨立，微雨燕雙飛”的最后兩句，但比翁詩(shī)用意更深。“落花”示傷春之感，“燕雙飛”寓繾綣之情。古人常用“雙燕”反襯行文中人物的孤寂之感。如：馮延已《醉桃源》“秋千慵困解羅衣，畫(huà)梁雙燕飛”就是其中一例。晏詞一寫(xiě)“人獨立”再寫(xiě)“燕雙飛”形成了鮮明的對比。
“記得小蘋(píng)初見(jiàn)，兩重心字羅衣，琵琶弦上說(shuō)相思”。為第三層。歐陽(yáng)修《好女兒令》“一身繡出，兩重心字，淺淺金黃”。詞人有意借用小蘋(píng)穿的“心字羅衣”來(lái)渲染他和小蘋(píng)之間傾心相愛(ài)的情誼，已夠使人心醉了。他又信手拈來(lái)，寫(xiě)出“琵琶弦上說(shuō)相思”，使人很自然地聯(lián)想起白居易《琵琶行》“低眉信手續續彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事”的詩(shī)句來(lái)，給詞的意境增添了不少光彩。
第四層是最后兩句：“當時(shí)明月在，曾照彩云歸”這兩句是化用李白《宮中行樂(lè )詞》“只愁歌舞散，化作彩云飛”。中國社會(huì )科學(xué)院文學(xué)研究所編的《唐宋詞選》把“當時(shí)明月在，曾照彩云歸。”解釋為“當初曾經(jīng)照看小蘋(píng)歸去的明月仍在，眼前而小蘋(píng)卻已不見(jiàn)”，這樣解釋雖然不錯，但似乎比較乏味。如果把這兩句解釋為“當時(shí)皓月當空，風(fēng)景如畫(huà)的地方，現在似乎還留下小蘋(píng)歸去時(shí)，依依惜別的身影”。這樣會(huì )增加美的感受。像彩云一樣的小蘋(píng)在讀者的頭腦里，會(huì )更加嫵媚多姿了。 把“在”字當作表示處所的方位詞用，因為在吳系語(yǔ)中，“在”能表達這種意思。某處可說(shuō)成“某在”。楊萬(wàn)里《明發(fā)南屏》“新晴在在野花香”。“在在”猶“處處”也，可作佐證。這首《臨江仙》含蓄真摯，字字關(guān)情。詞的上闋“去年春恨卻來(lái)時(shí)”可說(shuō)是詞中的一枚時(shí)針，它表達了詞人處于痛苦和迷惘之中，其原因是由于他和小蘋(píng)有過(guò)一段甜蜜幸福的愛(ài)情。時(shí)間是這首詞的主要線(xiàn)索。其余四句好象是四個(gè)相對獨立的鏡頭(即1、夢(mèng)后 2、酒醒 3、人獨立 4、燕雙飛)，每個(gè)鏡頭都渲染著(zhù)詞人內心的痛苦，句句景中有情。
下闋寫(xiě)詞人的回憶。詞人想到是“兩重心字”的“羅衣”和“曾照彩云歸”的地方，還有那傾訴相思之情的琵琶聲。小蘋(píng)的形象不僅在詞人的心目中再現，就是今天的讀者也不能不受到強烈的感染。字字情中有景，整篇結構嚴謹，情景交融，不失為我國古典詩(shī)詞中的珍品。
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