杜甫登高原文翻譯及賞析

　　杜甫的《登高》賞析：

　　全詩(shī)通過(guò)登高所見(jiàn)秋江景色，傾訴了詩(shī)人長(cháng)年漂泊、老病孤愁的復雜感情，慷慨激越、動(dòng)人心弦。

　　此詩(shī)前四句寫(xiě)登高見(jiàn)聞。首聯(lián)對起。詩(shī)人圍繞夔州的特定環(huán)境，用“風(fēng)急”二字帶動(dòng)全聯(lián)，一開(kāi)頭就寫(xiě)成了千古流傳的佳句。夔州向以猿多著(zhù)稱(chēng)，峽口更以風(fēng)大聞名。

　　秋日天高氣爽，這里卻獵獵多風(fēng)。詩(shī)人登上高處，峽中不斷傳來(lái)“高猿長(cháng)嘯”之聲，大有“空谷傳響，哀轉久絕”的意味。詩(shī)人移動(dòng)視線(xiàn)，由高處轉向江水洲渚，在水清沙白的背景上，點(diǎn)綴著(zhù)迎風(fēng)飛翔、不住回旋的鳥(niǎo)群，真是一幅精美的畫(huà)圖。

　　《登高》原文：

　　【作者】杜甫?【朝代】唐

　　風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。

　　無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(cháng)江滾滾來(lái)。

　　萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨登臺。

　　艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

　　譯文：

　　風(fēng)急天高猿猴啼叫顯得十分悲哀，水清沙白的河洲上有鳥(niǎo)兒在盤(pán)旋。無(wú)邊無(wú)際的樹(shù)木蕭蕭地飄下落葉，長(cháng)江滾滾涌來(lái)奔騰不息。

　　悲對秋景感慨萬(wàn)里漂泊常年為客，一生當中疾病纏身今日獨上高臺。歷盡了艱難苦恨白發(fā)長(cháng)滿(mǎn)了雙鬢，衰頹滿(mǎn)心偏又暫停了澆愁的酒杯。

　　杜甫所有絕句以及翻譯

　　杜甫，唐代偉大的現實(shí)主義詩(shī)人，杜甫被世人尊為“詩(shī)圣”，其詩(shī)被稱(chēng)為“詩(shī)史”。他的絕句有《絕句二首》、《絕句四首》。

　　1、絕句二首·其一

　　遲日江山麗，春風(fēng)花草香。

　　泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

　　沐浴在春光下的江山顯得格外秀麗，春風(fēng)送來(lái)花草的芳香。泥土隨著(zhù)春天的來(lái)臨而融化變得松軟，燕子銜泥筑巢，暖和的沙子上睡著(zhù)成雙成對的鴛鴦。

　　2、絕句二首·其二

　　江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃。

　　今春看又過(guò)，何日是歸年。

　　譯文：

　　碧綠的江水把鳥(niǎo)兒的羽毛映襯得更加潔白，山色青翠欲滴，紅艷的野花似乎將要燃燒起來(lái)。今年春天眼看就要過(guò)去，何年何月才是我歸鄉的日期？

　　3、絕句四首·其一

　　堂西長(cháng)筍別開(kāi)門(mén)，塹北行椒卻背村。

　　梅熟許同朱老吃，松高擬對阮生論。

　　譯文：

　　廳堂西邊的竹筍長(cháng)得茂盛，都擋住了門(mén)頭，塹北種的行椒也郁郁蔥蔥長(cháng)成一行卻隔開(kāi)了鄰村�？吹綀@中即將熟的梅子，便到待梅熟時(shí)邀朱老一同嘗新；看到堂前的松樹(shù)，便希望和阮生在松蔭下盡情地談古論今。

　　4、絕句四首·其二

　　欲作魚(yú)梁云復湍，因驚四月雨聲寒。

　　青溪先有蛟龍窟，竹石如山不敢安。

　　譯文：

　　原想筑個(gè)魚(yú)梁忽然烏云蓋住了急流，隨后又驚訝四月的雨聲如此凄寒。也許這青溪里面早有蛟龍居住，筑堤用的竹石雖堆積如山也不敢再去冒險。

　　5、絕句四首·其三

　　兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

　　窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。

　　譯文：

　　黃鸝在新綠的柳條間叫著(zhù)春天，成雙作對好喜慶；白鷺排成行迎著(zhù)春風(fēng)飛上青天，隊列整齊真優(yōu)美。那西嶺的雪峰啊，像一幅美麗的畫(huà)嵌在窗框里；這門(mén)前的航船啊，竟是從萬(wàn)里之外的東吳而來(lái)。

　　6、絕句四首·其四

　　藥條藥甲潤青青，色過(guò)棕亭入草亭。

　　苗滿(mǎn)空山慚取譽(yù)，根居隙地怯成形。

　　譯文：

　　藥草的枝葉長(cháng)得郁郁青青，青青的顏色越過(guò)棕亭蔓入草亭�！懊鐫M(mǎn)空山”的美譽(yù)我愧不敢當，只怕它們根居干裂的土中成不了形。

　　杜甫的詩(shī)冬至原文翻譯及賞析

　　唐代著(zhù)名詩(shī)人詩(shī)圣杜甫一生寫(xiě)出過(guò)無(wú)數的現實(shí)主義詩(shī)詞，除了耳熟能詳的詩(shī)作，還有一篇反應節氣冬至的詩(shī)，名為冬至，以節氣為背景，為杜甫棄官之后的第九個(gè)冬至，感慨自己的境遇和漂泊的心境。這篇詩(shī)為七言律詩(shī)，被收錄在全唐詩(shī)中。

　　1.原文：

　　題目：冬至

　　作者：【唐】杜甫

　　正文：

　　年年至日長(cháng)為客，忽忽窮愁泥殺人。

　　江上形容吾獨老，天邊風(fēng)俗自相親。

　　杖藜雪后臨丹壑，鳴玉朝來(lái)散紫宸。

　　心折此時(shí)無(wú)一寸，路迷何處見(jiàn)三秦。

　　杜甫

　　2. 注釋?zhuān)?/p>

　�。�1）至日：詩(shī)中指冬至。

　�。�2）長(cháng)為客：長(cháng)時(shí)間成為遠離親人的漂泊人

　�。�3）泥殺人：糾纏著(zhù)人。

　�。�4）形容：身形模樣神態(tài)。

　�。�5）杖藜：意味拐杖，這里指拄著(zhù)拐杖走。

　�。�6）丹壑：指山中美景，也指道家之地。

　�。�7）鳴玉：指古代官員腰間佩戴的玉飾，行走或者騎馬的時(shí)候撞擊發(fā)出聲音。

　�。�8）紫宸：指的是唐代大明宮中的紫宸殿，是天子住的地方。

　�。�9）心折：心碎，傷感之至。

　�。�10）三秦：這里代指唐代朝廷。

　　?3. 譯文：

　　每年的冬至時(shí)候，我自己一個(gè)人在異鄉漂泊，神情恍惚，生活窮困潦倒，愁苦不堪，簡(jiǎn)直要被折磨死了。

　　江上看自己的身形樣貌，只有我自己獨自老了�？粗�(zhù)這些異鄉的風(fēng)土人情，也仿佛和家鄉的一樣讓人感到親近了。

　　在下雪后，我拄著(zhù)拐杖，面對山中的景致，想起帶著(zhù)佩玉的官員們在宮殿里早朝剛散，也該離開(kāi)了紫宸殿。

　　此時(shí)，我的心仿佛已經(jīng)破碎不堪，看著(zhù)前方的路迷茫，不知道站在哪里才能看見(jiàn)朝廷。

　　4.賞析：

　�。�1）全詩(shī)對仗工整，清代楊倫在《杜詩(shī)鏡銓》中評論為：八句皆對，比如首句的年年，對應下句中的忽忽等。

　�。�2）層層遞進(jìn)，首聯(lián)直接告知自己漂泊無(wú)定的生活之苦，直接將全詩(shī)的主旋律氛圍勾畫(huà)出來(lái)，那就是愁苦、陰冷、壓抑，然后又進(jìn)一步描述了自己獨老是因為窮愁導致的，正因為窮愁就更引發(fā)了自己對故鄉的思念，讓自己的窮困落魄更加形象化了，再之后又表達了自己目前獨自一人凄凄慘慘地拿著(zhù)一根拐杖冷清看著(zhù)荒野，與朝廷上朝之時(shí)的熱鬧回憶想對比，加重了凄涼的氛圍，最后承接想到長(cháng)安，想到朝廷，心理更加難受，想重返故里卻尋不到回家的路，將這種凄涼、孤獨的心情發(fā)揮到了極致。

　　冬至這首詩(shī)，是杜甫的一首佳作，反應出了作者在詩(shī)方面登峰造極的造詣，著(zhù)實(shí)是好作品。

　　即事_杜甫的詩(shī)原文賞析及翻譯

　　即事

　　唐代杜甫

　　暮春三月巫峽長(cháng)，皛皛行云浮日光。

　　雷聲忽送千峰雨，花氣渾如百和香。

　　黃鶯過(guò)水翻回去，燕子銜泥濕不妨。

　　飛閣卷簾圖畫(huà)里，虛無(wú)只少對瀟湘。

　　譯文

　　巫峽的暮春三月似乎要比其他地方長(cháng)一些，上空的白云隨風(fēng)疾行，映著(zhù)日光，很是明亮。

　　突然傳來(lái)雷聲，馬上就下起大雨，天地之間，高山群峰都籠罩在蒼茫雨中，大雨驟聚驟散，清新的空氣中馬上充滿(mǎn)了各種花香。

　　嬌弱的黃鶯遇到雷雨，驚恐翻回，棲止不定；而燕子就不同了，它冒雨勞作，迎風(fēng)飛翔。

　　打開(kāi)我窗前的卷簾，眼前就是一幅美麗的畫(huà)卷，峽中的風(fēng)景圖畫(huà)是壯麗的，山高水險，雷雨千峰，但還缺少瀟湘洞庭的廣闊浩茫。

　　注釋

　　皛（xiǎo）皛：潔白明亮貌。

　　百和香：形容山野間花氣的濃郁。

　　濕不妨：濕而不妨。

　　虛無(wú)：空曠平遠。仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》：“空曠貌�！�

　　賞析

　　舊時(shí)注釋家都稱(chēng)贊此詩(shī)“寫(xiě)景之妙”，清代的黃生說(shuō)這首詩(shī)“可作暮春山居圖看”。

　　第一句，“暮春三月巫峽長(cháng)”。自重慶奉節到湖北宜昌之間的長(cháng)江兩岸，層巒疊嶂，無(wú)處不峽，其中最險者稱(chēng)“三峽”。晉代左思的《蜀都賦》中就寫(xiě)道：“經(jīng)三峽之崢嶸�！钡珰v代關(guān)于三峽的名稱(chēng)的說(shuō)法不一，如明月峽、黃牛峽也曾被列入三峽中，在杜詩(shī)中也有“三峽傳何處”的發(fā)問(wèn)句。通常習慣上把瞿唐峽、巫峽和西陵峽稱(chēng)為三峽。在三峽中，巫峽數長(cháng)，所謂“巴東三峽巫峽長(cháng)”。暮春，春將過(guò)去。在唐代以前，南北朝人寫(xiě)詩(shī)，不時(shí)表達惜春的感情，如“無(wú)令春色晚”，“處處春心動(dòng)，常惜光陰移”，“不愁花不飛，倒畏花飛盡”，等等。杜甫寫(xiě)“暮春三月巫峽長(cháng)”，把暮春和“巫峽長(cháng)”聯(lián)系起來(lái)，似乎峽中的暮春三月也較其他地方的暮春三月為長(cháng)，這就一反惜春的老調，有了新意。

　　第二句，“皎皎行云浮日光”。清代著(zhù)名杜詩(shī)注家仇兆鰲解釋道：“云浮日光而過(guò)，其色皎皎然，雷雨將作矣�！背鹗系囊馑际钦f(shuō)詩(shī)人寫(xiě)這第二句是為了引出寫(xiě)雷雨的第三句。清代另一位注家楊倫也作同樣的理解。按照一般的詩(shī)法觀(guān)念，說(shuō)七言律的第二句引出第三句，或者說(shuō)第三句承應第二句，大致無(wú)錯。但對于大詩(shī)人的作品，卻也不能一概地用詩(shī)法模式去套，從而作出刻板的解釋。杜甫的這首《即事》詩(shī)是拗體七律，對拗體詩(shī)，前人常從它的平仄、黏連等形式不合常規律詩(shī)的格律這點(diǎn)上作解釋。杜甫的拗體詩(shī)不僅在平仄形式上表現為“拗”，就是在詩(shī)意的起承轉合上也會(huì )表現出“拗”。這首《即事》詩(shī)的第二句未必就是起到引出第三句的作用，而且，“皎皎”是形容皎明之貌，陶淵明詩(shī)句“皎皎川上平”，即為例證。杜甫寫(xiě)皎白的行云輕疾而過(guò)，并不是寫(xiě)陰云密布，所以仇氏“雷雨將作矣”的見(jiàn)解未必正確。

　　第二聯(lián)的上句“雷聲忽送千峰雨”是兀起之筆，也反映了彼時(shí)彼地忽晴忽雨的實(shí)際風(fēng)光。而且，正是這一句，寫(xiě)出了壯麗場(chǎng)面。凡寫(xiě)暮春風(fēng)光，即使能夠避免哀愁，卻也不易寫(xiě)得壯麗。雷雨千峰，卻正是一種壯麗的場(chǎng)面。

　　第二聯(lián)的下句“花氣渾如百和香”是由雨寫(xiě)花。如按老套，就會(huì )有雨打花落，或者濕花垂枝之類(lèi)。杜甫摒卻這些，卻采用前人寫(xiě)雨后花更艷的意境，李世民《詠雨》詩(shī)就寫(xiě)“花沾色更鮮”，虞世南也有“山花濕更燃”的詩(shī)句。這里杜甫稍作變化，寫(xiě)雨后花氣更濃。關(guān)于“百和香”，宋代著(zhù)名杜詩(shī)研究者趙次公引古詩(shī)“博山爐中百和香，郁金蘇合及都梁”，說(shuō)明“百和香”是各種香物的混稱(chēng)。沈約《和劉雍州繪博山香爐》也云：“百和清夜吐，蘭煙四面充�！被蛑^在實(shí)際吟唱時(shí)，杜甫此詩(shī)中“百和香”的“和”字當讀仄聲�？蓚湟徽f(shuō)，可惜未見(jiàn)訓詁文獻根據。

　　第三聯(lián)寫(xiě)鶯燕：“黃鶯過(guò)水翻回去，燕子銜泥濕不妨�！鼻叭嗽伌涸�(shī)中常要出現鶯燕，卻又最易流入老套。杜甫由雷雨而捕捉住黃鶯的一種特殊情狀，“黃鶯過(guò)水”即“過(guò)水黃鶯”，被雨水打濕了翅膀。仇兆鰲解釋道：“鶯畏雨，故翻回”。浦起龍《讀杜心解》說(shuō)：“翻回去，雨中棲止不定也”。不少杜詩(shī)中寫(xiě)黃鶯都很可愛(ài)，這首詩(shī)中卻寫(xiě)它的狼狽形狀。嬌弱的黃鶯遇到雷雨，驚恐翻回，棲止不定，這才真符合它的“性格”。

　　燕子就不同，詩(shī)人寫(xiě)它冒雨勞作，“燕子銜泥”即“銜泥燕子”，浦起龍說(shuō)“濕，不指泥”，也很有見(jiàn)地，這里寫(xiě)燕子身濕。如果僅僅理解為燕子銜濕泥筑巢，那就流于一般了。細雨蒙蒙，燕子銜泥是常見(jiàn)的，但隆隆雷雨中不一定有燕子飛翔。詩(shī)人這里未必是實(shí)寫(xiě)，而是賦予想象。既然他寫(xiě)過(guò)水黃鶯的狼狽，必然要寫(xiě)銜泥燕子的豪壯。詩(shī)人必然會(huì )憑借石燕的傳說(shuō)，《湘州記》：“零陵山有石燕，遇風(fēng)雨即飛�！绷懔暄嘧鳛橐粋�(gè)壯勇的形象，南北朝時(shí)人就有描寫(xiě)：“詎得零陵燕，隨風(fēng)時(shí)共舞�！保◤堈�見(jiàn)《賦新題梅林輕雨應教詩(shī)》）杜甫巧妙地把勤勞的銜泥燕和豪壯的迎風(fēng)燕結合起來(lái)描寫(xiě)，卻也正切合這春雷千峰雨的環(huán)境，也就使這首《即事》詩(shī)的壯麗意境再次升華起來(lái)。

　　尾聯(lián)上一句“飛閣卷簾圖畫(huà)里”是總結即景風(fēng)光，此時(shí)詩(shī)人客居夔州西閣，“飛閣卷簾”當是實(shí)寫(xiě)。但結句宕開(kāi)得很遠，一下子說(shuō)到湖南，“虛無(wú)只少對瀟湘”。這看來(lái)似為突兀，其實(shí)也不奇怪。早在陰鏗《渡青草湖》詩(shī)中就寫(xiě)道：“洞庭春溜滿(mǎn)，平湖錦帆張。源水桃花色，湘流杜若香。穴去茅山近，江連巫峽長(cháng)……”青草湖即洞庭湖，這是描寫(xiě)“瀟湘”之詩(shī)，卻聯(lián)系到上游，出現“江連巫峽長(cháng)”的句子。而杜甫此詩(shī)分明寫(xiě)峽中光景，卻縱筆飛思，一直寫(xiě)到下游。杜甫曾說(shuō)他自己“頗學(xué)陰何苦用心”，陰是陰鏗，何是何遜。杜甫在寫(xiě)這首詩(shī)的時(shí)候，或許也是受到了陰鏗《渡青草湖》詩(shī)的啟發(fā)。峽中的風(fēng)景圖畫(huà)是壯麗的，山高水險，雷雨千峰，但還缺少一點(diǎn)什么，缺少浩茫廣闊。瀟湘洞庭，正是浩闊所在。杜甫《長(cháng)江》詩(shī)中就寫(xiě)道：“色借瀟湘闊”。有的注家釋為：“瀟湘之闊，其色皆借資于此，以瀟湘乃江水下流也�！睘橛虚L(cháng)江之水，更呈洞庭之闊；長(cháng)江雖然壯麗，洞庭卻為浩曠。詩(shī)人本極狀峽中暮春景色，忽然蕩開(kāi)作結，寫(xiě)它的不足——“虛無(wú)只少對瀟湘”，這才真叫大家筆法。杜甫的《去蜀》詩(shī)中說(shuō)：“五載客蜀郡，一年居梓州。如何關(guān)塞阻，轉作瀟湘游？”東下瀟湘，是他早有的打算。他寫(xiě)《即事》詩(shī)時(shí)正滯留峽中，這“虛無(wú)只少對瀟湘”句正是他東下意念的自然流露。正如他在《暮春》詩(shī)中寫(xiě)“臥病擁塞在峽中，瀟湘洞庭虛映空”一樣，所以這種宕開(kāi)作結更顯得情景交融。

　　此詩(shī)詩(shī)體屬七言拗律，第二聯(lián)本應是仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平格式，卻作了平起格式，這樣就構成首聯(lián)、頷聯(lián)和頸聯(lián)都作平起式。首句末三字作“平仄平”，由于此詩(shī)首句取平起式，也就呈現所謂“孤平”現象，也屬拗句。大凡細檢唐代著(zhù)名詩(shī)人近體詩(shī)，這類(lèi)拗體大致自成一格，尤其首句末三字作“孤平”，不時(shí)可見(jiàn)，或許自有其規律在，當也不害吟唱。

　　創(chuàng )作背景

　　此詩(shī)作于唐代宗大歷二年（767年）早春，當時(shí)杜甫客居夔州（今重慶奉節）西閣。杜甫自大歷元年（766年）寓居夔州，到大歷三年（768年）出三峽，在夔州度過(guò)了不到兩年的安定生活。

　　杜甫《絕句》唐詩(shī)譯文及賞析

　　絕句

　　兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

　　窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。

　　注釋

　　西嶺：西嶺雪山。

　　千秋雪：指西嶺雪山上千年不化的積雪。

　　泊：停泊。

　　東吳：古時(shí)候吳國的領(lǐng)地。

　　萬(wàn)里船：不遠萬(wàn)里開(kāi)來(lái)的船只。

　　譯文

　　兩只黃鸝在空中鳴叫，一行白鷺在天空中飛翔。

　　窗口可以看見(jiàn)西嶺千年不化的積雪，門(mén)口停泊著(zhù)從東吳萬(wàn)里開(kāi)來(lái)的船只。

　　創(chuàng )作背景

　　公元762年，唐朝鼎盛時(shí)期，成都尹嚴武入朝，當時(shí)由于“安史之亂”，杜甫一度避往梓州。第二年，叛亂得以平定，嚴武還鎮成都。杜甫也回到成都草堂。當時(shí)，他的心情很好，面對這一派生機勃勃，情不自禁，寫(xiě)下這一首即景小詩(shī)。

　　“絕句”是詩(shī)的名稱(chēng)，并不直接表示詩(shī)的內容。這種形式便于用來(lái)寫(xiě)一景一物，抒發(fā)作者一瞬間的感受。詩(shī)人偶有所見(jiàn)，觸發(fā)了內心的激情，信手把詩(shī)人自己的感受寫(xiě)下來(lái)，一時(shí)不去擬題，便用詩(shī)的格律“絕句”作為題目。杜甫用這一形式寫(xiě)了一組詩(shī)，共四首，用“絕句”為總題�！督^句·兩個(gè)黃鸝鳴翠柳》是其中的一首。

　　賞析

　　這首詩(shī)描繪出四個(gè)獨立的景色，營(yíng)造出一幅生機勃勃的圖畫(huà)，詩(shī)人陶醉其中，望著(zhù)來(lái)自東吳的船只，不覺(jué)勾起了鄉愁，細致的內心活動(dòng)自然地流露出來(lái)。

　　詩(shī)歌以一副富有生機的自然美景切入，給人營(yíng)造出一種清新輕松的情調氛圍。此兩句，詩(shī)人以不同的角度對這副美景進(jìn)行了細微的刻畫(huà)。翠是新綠，是初春時(shí)節萬(wàn)物復蘇，萌發(fā)生機時(shí)的顏色。以“鳴”發(fā)，黃鸝的啼叫，給人一種輕脆，悅耳之感。早春時(shí)節嫩芽初發(fā)的柳枝上，成雙成對的黃鸝在歡唱，構成了一幅具有喜慶氣息的生機勃勃的畫(huà)面。而黃鸝居柳上而鳴，這是在靜中寓動(dòng)的生機，下句則以更明顯的動(dòng)勢寫(xiě)大自然的生氣：晴空萬(wàn)里，一碧如洗，白鷺在這個(gè)清新的天際中飛翔，這不僅是一種自由自在的舒適，還有一種向上的奮發(fā)，這里用一個(gè)“上”字很巧妙。這兩句，以“黃”襯“翠”，以“白”襯“青”，色彩鮮明，更托出早春的生機初發(fā)的氣息。兩首句還寫(xiě)到黃鸝的啼鳴，詩(shī)人對這幅生機盎然，絢麗多彩的早春圖像就分別從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)兩個(gè)角度進(jìn)行刻畫(huà)，而這種有聲有色的手法，也增加了詩(shī)句的生機。再者，首句寫(xiě)黃鸝居柳上而鳴，與下句寫(xiě)白鷺飛翔上天，空間開(kāi)闊了不少，由下而上，由近而遠，使詩(shī)人所能看到的、所能感受到的生機充盈著(zhù)整個(gè)環(huán)境，這樣就再從另一角度顯出早春生機之盛。

　　第三句，“窗含西嶺千秋雪”，詩(shī)人憑窗遠眺，因早春空氣清新，晴天麗日，所以能看見(jiàn)西嶺雪山。上兩句已點(diǎn)明，當時(shí)正是早春之際，冬季的秋雪欲融未融，這就給讀者一種濕潤的感受，此句“窗”與“雪”間著(zhù)一“含” 字，表現出積雪初融之際濕氣潤澤了冬凍過(guò)的窗欞，這更能寫(xiě)出詩(shī)人對那種帶著(zhù)濕氣的早春生機的感受。而“西嶺”，正是詩(shī)人看到窗前初融的冰雪而想起草堂近旁的西嶺，想到西嶺山上的長(cháng)久積雪，以西嶺上的千秋積雪代替窗上的殘雪，這就使所表達的意境更為廣遠。這就是詩(shī)人觀(guān)物寄情時(shí)物物相融的手法。另外，詩(shī)人從少年時(shí)就懷有報國的志向，在歷經(jīng)數十年的重重阻扼之后終于有重展的機會(huì )，多年戰亂得以平定，這與詩(shī)人看到窗前的融雪而想到西嶺，并以嶺上千年雪代窗上殘雪，進(jìn)而給詩(shī)人以頑雪消融之感正好相聯(lián)系。但同時(shí)，詩(shī)人以這種感受，從另一角度來(lái)說(shuō)明一種艱難：冰凍三尺非一日之寒，而要融化千年的積雪則更為困難。于是，詩(shī)人在那淡淡的希望之中卻有著(zhù)更深的憂(yōu)慮。因此，這句就不僅僅是對窗前雪的描寫(xiě)了，它有著(zhù)更深的寓意，而這種對景物的體察，其實(shí)早在一二句就暗含其中了�！皟蓚�(gè)”、“一行”，數目歷歷分明，觀(guān)察仔細，不是因為內心的輕松愉快，而是詩(shī)人要排遣那種長(cháng)期受到閑置的愁?lèi)炓饩w和百無(wú)聊賴(lài)的心情。這與《水檻遣心》中“細雨魚(yú)兒出，微風(fēng)燕子斜”與《曲江》中“穿花蛺蝶深深見(jiàn)，點(diǎn)水蜻蜓款款飛”對景物的體察有異曲同工之妙，同樣以清新自由的景象表現心中百無(wú)聊賴(lài)的心情。

　　末句更進(jìn)一步寫(xiě)出了杜甫當時(shí)的復雜心情。一說(shuō)船來(lái)自“東吳”，此句表戰亂平定，交通恢復，詩(shī)人睹物生情，想念故鄉。用一個(gè)“泊”字，有其深意。泊有“停留不開(kāi)”的含義，杜甫用的正是這個(gè)含義。杜甫多年來(lái)飄泊不定，沒(méi)有著(zhù)落，雖然他心中始終還有那么一點(diǎn)希冀，但那種希冀，已經(jīng)大大消減了。他應該知道，“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的理想在當時(shí)很難實(shí)現，而且在嚴武向朝廷推薦他之前，他剛剛結束流亡的生活，對朝廷雖有所望，但卻又極感希望渺茫�！安础弊�，正好寫(xiě)出了詩(shī)人這種處于希望與失望之間的復雜心情。而“萬(wàn)里”則暗示了目的達到的遠難，這與第三句中的“千秋”并列，一從時(shí)間上，一從空間上，同寫(xiě)出那種達到目的之難，以表示希望不大。這是第一層含義。第二，這只停泊在門(mén)前的東吳船并非從東吳來(lái)，而是到東吳去的。東吳，正是杜甫心中那

　　春望杜甫翻譯和賞析原文

　　《春望》是唐代大詩(shī)人杜甫創(chuàng )作的一首詩(shī)，全詩(shī)格律嚴整，對仗精巧，聲情悲壯，充分地表現出詩(shī)人愛(ài)國之情。

　　《春望》原文

　　國破山河在，城春草木深。

　　感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。

　　烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。

　　白頭搔更短，渾欲不勝簪。

　　《春望》翻譯

　　長(cháng)安淪陷，國家破碎，只有山河依舊；春天來(lái)了，人煙稀少的長(cháng)安城里草木茂密。

　　感于戰敗的時(shí)局，看到花開(kāi)而潸然淚下，內心惆悵怨恨，聽(tīng)到鳥(niǎo)鳴而心驚膽戰。

　　連綿的戰火已經(jīng)延續了一個(gè)春天，家書(shū)難得，一封抵得上萬(wàn)兩黃金。

　　愁緒纏繞，搔頭思考，白發(fā)越搔越短，簡(jiǎn)直要不能插簪了。

　　《春望》賞析

　　詩(shī)篇一開(kāi)頭描寫(xiě)了春望所見(jiàn)，詩(shī)人記憶中昔日長(cháng)安的春天是何等的繁華，可是那種景象今日已經(jīng)蕩然無(wú)存了，寫(xiě)今日景物，實(shí)為抒發(fā)人去物非的歷史感，將感情寄寓于物，借助景物反托情感，為全詩(shī)創(chuàng )造了一片荒涼凄慘的氣氛。

　　這首詩(shī)結構緊湊，圍繞“望”字展開(kāi)，前四句借景抒情，情景結合。詩(shī)人由登高遠望到焦點(diǎn)式的透視，由遠及近，感情由弱到強，就在這感情和景色的交叉轉換中含蓄地傳達出詩(shī)人的感嘆憂(yōu)憤。

　　表現了在典型的時(shí)代背景下所生成的典型感受，反映了同時(shí)代的人們熱愛(ài)國家、期待和平的美好愿望，表達了大家一致的內在心聲。也展示出詩(shī)人憂(yōu)國憂(yōu)民、感時(shí)傷懷的高尚情感。

　　杜甫簡(jiǎn)介

　　杜甫（712－770）字子美，自號少陵野老，原籍湖北襄陽(yáng)，生于河南鞏縣（現鞏義市）。我國唐代偉大的現實(shí)主義詩(shī)人，人稱(chēng)“詩(shī)圣”，以古體、律詩(shī)見(jiàn)長(cháng)，風(fēng)格多樣，而以沉郁為主。一生寫(xiě)詩(shī)一千四百多首，其詩(shī)顯示了唐代由盛轉衰的歷史過(guò)程，被稱(chēng)為“詩(shī)史”。有《杜工部集》傳世。

　　因在唐肅宗時(shí)，官左拾遺（從八品小官）。入蜀后曾在友人嚴武推薦他做劍南節度府參謀，加檢校工部員外郎。故后世又稱(chēng)他杜拾遺、杜工部。

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