杜甫《漫成一首》古詩(shī)配畫(huà)賞析的內容

　　漫成一首

　　江月去人只數尺，風(fēng)燈照夜欲三更。

　　沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚(yú)撥剌鳴。

　　【作者】：杜甫

　　【朝代】：唐

　　【體裁】：七言絕句

　　【背景】：

　　這首詩(shī)是杜甫流寓巴蜀時(shí)期寫(xiě)的，詩(shī)寫(xiě)夜泊之景。

　　【賞析】：

　　一開(kāi)始就抓住江上夜景的特色�！叭ト酥粩党摺笔钦f(shuō)月影靠船秀近，“江清月近人”，它同時(shí)寫(xiě)出江水之清明。江中月影近人，畫(huà)出了“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪”的江間月夜美景，境界是寧靜安謐的。第二句寫(xiě)舟中檣竿上掛著(zhù)照夜的燈，在月下燈光顯得沖淡而柔和。桅燈當有紙罩避風(fēng)，故曰風(fēng)燈。其時(shí)江間并沒(méi)有風(fēng)，否則江水不會(huì )那樣寧靜，月影也不會(huì )那樣清晰可接了。一二句似乎都是寫(xiě)景，但讀者能夠真切感到一個(gè)未眠人的存在（第一句已點(diǎn)出“人”字），這就是詩(shī)人自己。從“江月”寫(xiě)到“風(fēng)燈”，從舟外寫(xiě)到舟內，由遠及近。然后再寫(xiě)到江岸，又是由近移遠。由于月照沙岸如雪，沙頭景物隱略可辨，夜宿的白鷺屈曲著(zhù)身子，三五成群團聚在沙灘上，它們睡得那樣安恬，與環(huán)境極為和諧；同時(shí)又表現出寧靜的景物中有生命的呼吸。這和平境界的可愛(ài)，惟有飽經(jīng)喪亂的不眠人才能充分體會(huì )。

　　詩(shī)句中洋溢著(zhù)詩(shī)人對和平生活的向往和對于自然界小生命的熱愛(ài)，這與詩(shī)人憂(yōu)國憂(yōu)民的精神是一脈相通的。詩(shī)人對著(zhù)“沙頭宿鷺”，不禁衷心贊美夜的“靜”美。由于他與自然萬(wàn)類(lèi)息息相通，這“靜”與“深林人不知，明月來(lái)相照”（王維）的寂靜幽獨該有多少不同。忽然船尾傳來(lái)“撥剌”的聲響，使凝神睇視著(zhù)的詩(shī)人猛地驚醒，他轉向船尾，那里波光粼粼，顯然剛剛有一條大魚(yú)從那兒躍出水面。

　　詩(shī)的前三句著(zhù)力刻畫(huà)都在一個(gè)“靜”字，末句卻寫(xiě)動(dòng)、寫(xiě)聲，似乎破了靜謐之境，然而給讀者的實(shí)際感受恰好相反，以動(dòng)破靜，愈見(jiàn)其靜；以聲破靜，愈見(jiàn)其靜。這是陪襯的手法，適當把對立因素滲入統一的基調，可以強化總的基調。這是詩(shī)、畫(huà)、音樂(lè )都常采用的手法。詩(shī)的末兩句分寫(xiě)魚(yú)、鳥(niǎo)，一動(dòng)一靜，相反相成，抓住了江上月夜最有特點(diǎn)同時(shí)又最富于詩(shī)意的情景，寫(xiě)得逼真、親切而又傳神，可見(jiàn)詩(shī)人體物之工。

　　【評析】：

　　此詩(shī)乍看上去，四句分寫(xiě)月、燈、鳥(niǎo)、魚(yú)，各成一景，不相聯(lián)屬，確是“一句一絕”。然而，詩(shī)人通過(guò)遠近推移、動(dòng)靜相成的手法，使舟內舟外、江間陸上、物與物、情與景之間相互關(guān)聯(lián)，渾融一體，讀之如身歷其境，由境會(huì )意。因而決不是什么“斷錦裂繒”（胡應麟）�！袄先ピ�(shī)篇渾漫與”，從詩(shī)題“漫成”可知是詩(shī)人一時(shí)得心應手之作，這種工致而天然的境界不是徒事雕章琢句者能達到的。

　　【話(huà)外音】：

　　在絕句體中，有一種“一句一絕”的格調。即每句寫(xiě)一景，多用兩聯(lián)駢偶，句子之間似無(wú)關(guān)聯(lián)。它最初起源于晉代《四時(shí)詠》（“春水滿(mǎn)四澤，夏云多奇峰。秋月?lián)P明輝，冬嶺秀孤松�！保┨拼�作者已不多，唯杜甫最喜運用這種體格。大約是因為他太精于詩(shī)律，運用這種絕體，可以因難見(jiàn)巧吧。他最膾炙人口的絕句如“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳”“糝徑楊花鋪白氈”“遲日江山麗”等，也都是用這種體格。這些詩(shī)的優(yōu)點(diǎn)不只在于寫(xiě)景生動(dòng)，律對精切，而尤其在于能形成一個(gè)統一完美的意境，句與句彼此照應，融為一幅完整圖畫(huà)。

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