杜甫《江上值水如海勢聊短述》
《江上值水如海勢聊短述》
朝代：唐代
作者：杜甫
原文：
為人性僻耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休。
老去詩(shī)篇渾漫與，春來(lái)花鳥(niǎo)莫深愁。
焉得思如陶謝手，令渠述作與同游。
《江上值水如海勢聊短述》賞析：
既然是聊為短述，絕不能出語(yǔ)平平。詩(shī)人自謂“為人性僻耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休”，足見(jiàn)“聊短述”的良苦用心，爐火純青的詩(shī)藝，嚴肅認真的寫(xiě)作態(tài)度和動(dòng)人心弦的審美效果。
正由于杜甫藝術(shù)上的一絲不茍、勇于創(chuàng )新，因此老年臻于出神入化、妙手成春的極境。所謂“老去詩(shī)篇渾漫與，春來(lái)花鳥(niǎo)莫深愁”。仇兆鰲評杜甫“ 少年刻意求工，老則詩(shī)境漸熟，但隨意付與，不須對花鳥(niǎo)而苦吟愁思矣 。”(《杜詩(shī)詳注》卷之十)同時(shí)他還轉引錢(qián)箋可相互發(fā)明：“春來(lái)花明鳥(niǎo)語(yǔ)，酌景成詩(shī)，莫須苦索，愁句不工也。若指花鳥(niǎo)莫須愁，豈知花鳥(niǎo)得佳詠，則光彩生色，正須深喜，何反深愁耶?”(《杜詩(shī)詳注》卷之十)這里是說(shuō)點(diǎn)明春光明媚，花香鳥(niǎo)語(yǔ)，快樂(lè )異常，因此不存在花鳥(niǎo)深愁的問(wèn)題，“莫深愁”為杜甫自況。至于“ 渾漫與”中的“與”字，舊本曾作“興”，清末郭曾忻解釋說(shuō)：“所謂漫興，只是逐景隨情，不更起爐作灶，正是真詩(shī)。”(《讀杜札記》)此處強調任筆所之，自然而然�？傊�，首頷二聯(lián)總體著(zhù)眼，大處落墨，雖為短述，語(yǔ)實(shí)驚人，雖未直接描寫(xiě)江上海勢，但胸中之海早已形成。它渾厚深涵，遼闊無(wú)垠，大氣磅礴。心中之海，詩(shī)人采取了虛寫(xiě)的'辦法。正如金圣嘆所說(shuō)，此“不必于江上有涉，而實(shí)從江上悟出也。”(《杜詩(shī)解》卷二)所謂海勢，其實(shí)是江，因此江上之景，亦應攝取，若完全避開(kāi)江水，則海勢亦無(wú)所依附，而不成其為江如海勢。為此，詩(shī)人緊接首頷二聯(lián)虛寫(xiě)海勢以后，隨即轉入實(shí)寫(xiě)江水。故頸聯(lián)道 ：“新添水檻供重釣，故著(zhù)(著(zhù))浮槎替入舟。”此處雖寫(xiě)江水，但只是輕輕帶過(guò)，如此觸及江水、悟及海勢的寫(xiě)法，令人玩味不盡。正如王嗣奭所說(shuō) ：“水勢不易描寫(xiě) ，故止詠水檻浮舟。此避實(shí)擊虛之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣嘆所說(shuō) ：“不必于江上無(wú)涉，而實(shí)非著(zhù)意江上也。”(《杜詩(shī)解》卷二)尾聯(lián)詩(shī)人以一“焉”字，即巧作轉折，融注新意。詩(shī)人之語(yǔ)，已經(jīng)驚人。詩(shī)人說(shuō)：若得陶淵明、謝靈運那樣的妙手，使其述作，并同游于江海之上，豈不快哉!尾聯(lián)思路新奇，饒有興味，且與首聯(lián)相呼應，顯示出詩(shī)人對藝術(shù)最高境界的執著(zhù)追求。“更為驚人之語(yǔ)也。”(《杜詩(shī)解》卷二)對詩(shī)與詩(shī)題之間的關(guān)系金圣嘆先生寫(xiě)道：“每嘆先生作詩(shī)，妙于制題。此題有此詩(shī)，則奇而尤奇者也。詩(shī)八句中，從不欲一字顧題，乃一口讀去，若非此題必不能弁此詩(shī)者。題是‘江上值水如海勢’七字而止，下又綴以‘聊短述’三字。讀詩(shī)者，不看他所綴之三字，而謂全篇八句，乃是述江水也，值江水之勢如海也。則八句現在曾有一字及江海乎?”(《杜詩(shī)解》卷二)從他評析中，可以得知：此詩(shī)詩(shī)題與詩(shī)中八句，構成了一個(gè)渾厚海涵、博大精深的整體。雖未寫(xiě)海，而如海勢。此詩(shī)以虛帶實(shí)，出奇制勝，意在言外，令人嘆為觀(guān)止。
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