杜甫《奉先劉少府新畫(huà)山水障歌》
《奉先劉少府新畫(huà)山水障歌》是唐代大詩(shī)人杜甫題寫(xiě)于劉單創(chuàng )作的山水屏障畫(huà)上的一首題畫(huà)詩(shī)。這首詩(shī)語(yǔ)言傳神，詩(shī)中有畫(huà)，對題畫(huà)詩(shī)體的形成有開(kāi)創(chuàng )之功，對后世影響很大。以下是小編分享的杜甫《奉先劉少府新畫(huà)山水障歌》，歡迎大家閱讀!
【原文】
奉先劉少府新畫(huà)山水障歌
堂上不合生楓樹(shù)，怪底江山起煙霧!
聞君掃卻《赤縣圖》，乘興遣畫(huà)滄洲趣。
畫(huà)師亦無(wú)數，好手不可遇。
對此融心神，知君重毫素。
豈但祁岳與鄭虔，筆跡遠過(guò)楊契丹。
得非玄圃裂，無(wú)乃蕭湘翻?
悄然坐我天姥下，耳邊已似聞清猿。
反思前夜風(fēng)雨急，乃是蒲城鬼神入。
元氣淋漓障猶濕，真宰上訴天應泣。
野亭春還雜花遠，漁翁暝踏孤舟立。
滄浪水深青溟闊，欹岸側島秋毫末。
不見(jiàn)湘妃鼓瑟時(shí)，至今斑竹臨江活。
劉侯天機精，愛(ài)畫(huà)入骨髓。
處有兩兒郎，揮灑亦莫比。
大兒聰明到，能添老樹(shù)巔崖里。
小兒心孔開(kāi)，貌得山僧及童子。
若耶溪，云門(mén)寺。
吾獨胡為在泥滓?青鞋布襪從此始。
【創(chuàng )作背景】
杜甫的《奉先劉少府新畫(huà)山水障歌》是一首題畫(huà)詩(shī)，作于天寶十三載(754年)。劉少府即劉單，當時(shí)任奉先縣尉，少府是唐時(shí)對縣尉的尊稱(chēng)，山水障即畫(huà)著(zhù)山水的屏障。
【賞析】
從題畫(huà)詩(shī)這一體來(lái)看，沈德潛《說(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》云：“唐以前未見(jiàn)題畫(huà)詩(shī)，開(kāi)此體者老杜也。”盡管在杜甫之前偶有題畫(huà)之作，但題畫(huà)詩(shī)成為一體，成就高而影響遠，則確實(shí)始于杜甫。在文人畫(huà)興盛、因而題畫(huà)詩(shī)也隨之興盛的宋代，詩(shī)論家就給杜甫的題畫(huà)詩(shī)以崇高的評價(jià)，認為“畫(huà)山水詩(shī)，少陵數首后無(wú)人可繼者”(《許彥周詩(shī)話(huà)》)。
王右仲評這首《奉先劉少府新畫(huà)山水障歌》說(shuō)：“畫(huà)有六法，氣韻生動(dòng)第一，骨法用筆次之。杜以畫(huà)法為詩(shī)法。通篇字字跳躍，天機盎然，此其氣韻也。如‘堂上不合生楓樹(shù)’突然而起，已而忽入滿(mǎn)城風(fēng)雨，已而忽入兩兒揮灑，飛騰頓挫，不知所自來(lái)，此其骨法也。”(《仇注杜詩(shī)》引)
這首七古長(cháng)篇，分三個(gè)段落。起結各四句自成兩段，中間二十八句為一大段。而此大段中，又按六、八、六、八句數分四層加以敘寫(xiě)。一起四句，寫(xiě)劉單畫(huà)畢《赤縣圖》后，又畫(huà)山水屏障，扣題入筆。前二句用突兀之筆，以“不合”、“怪底”渲染劉單山水屏障作勢奇異，真幻難辨。南宋楊萬(wàn)里評論說(shuō)：“詩(shī)有驚人句，如《山水障》云：‘堂上不合生楓樹(shù)，怪底江山起煙霧’是也。”(《仇注杜詩(shī)》引)。接下來(lái)二句以平敘交代原因，而其中“滄洲趣”三字又為后文埋下伏筆。第二大段前六句，作者以同時(shí)代的畫(huà)家祁岳、鄭虔和隋代的楊契丹襯托劉單畫(huà)技。接下來(lái)“得非玄圃裂”以下八句，沒(méi)有立即實(shí)寫(xiě)畫(huà)中情景，而是結合觀(guān)感，展開(kāi)想象，盛贊劉單山水神奇不凡。在寫(xiě)法上，整個(gè)八句都是虛寫(xiě)而非實(shí)錄。其中客觀(guān)自然的聯(lián)想和奇幻景物的假設錯雜而下，時(shí)而瀟湘、天姥、蒲城，時(shí)而玄圃、鬼神、真宰。玄圃、瀟湘，都取遠景，述劉單山水跡侔仙界;風(fēng)雨、蒲城，都取近景，贊劉單山水巧奪化工。而此層之首，又以“得非”、“無(wú)乃”喝起;其間又云：“悄然坐我天姥下”，天姥是杜甫舊游之地，在這里與第一段所說(shuō)“滄洲趣”相照應;“真宰上訴天應泣”，是化用倉頡作字、天雨粟、鬼夜哭的典故;“元氣淋漓障猶濕”一句，形容筆墨之飽滿(mǎn)酣暢。王右仲評說(shuō)：“篇中最得畫(huà)家三昧，尤在‘元氣淋漓障猶濕’一語(yǔ)，試一想象，此畫(huà)至今在目，詩(shī)中有畫(huà)，信然。”(《仇注杜詩(shī)》引)清方薰山《山靜居畫(huà)論》則云：“杜老云‘元氣淋漓障猶濕’，是即氣韻生動(dòng)。”這一層想象豐富大膽，用筆錯綜奇幻，章法頓挫跌宕。自“野亭”以下六句又是一層，由虛返實(shí)，摹寫(xiě)山水障中景物，亭花、岸島，屬山;漁舟、滄溟，屬水，山水相映成趣。中間“不見(jiàn)湘妃鼓瑟時(shí)，至今斑竹臨江活”兩句，用娥皇、女英二妃泣舜，湘竹皆斑的典故，實(shí)寫(xiě)中有虛景，筆意總欲不凡。自“劉侯”以下八句，在具體描寫(xiě)畫(huà)中情景之后，再贊劉單技藝超卓，與本段第一層相呼應。寫(xiě)畫(huà)至此已可作結，但作者并未止筆，而是宕開(kāi)一筆，再度由實(shí)返虛，“若耶溪”以下四句，是全詩(shī)的最后一段，作者在寫(xiě)足題面后進(jìn)一步生發(fā)，表達自己由劉單山水屏障而產(chǎn)生的隱遁江湖之志。這樣寫(xiě)，即使全詩(shī)意余言外，又回應了前面的“滄洲趣”，首尾完整。
而在章法，施補華在《峴傭說(shuō)詩(shī)》中評論這首詩(shī)說(shuō)“起手用突兀之筆，中段用翻騰之筆，收處用逸宕之筆。突兀則氣勢壯，翻騰則波浪闊，逸宕則神韻遠”。全詩(shī)或虛或實(shí)，波瀾層出，生動(dòng)傳神，筆力飽滿(mǎn)，脈絡(luò )分明，實(shí)為我國古代題畫(huà)詩(shī)中的珍品。
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